越州越窯青瓷*

繆鑫桐

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

筆者通過(guò)以下3種方法對(duì)越州越窯青瓷裝飾與造型進(jìn)行研究。

(1)文獻(xiàn)資料法:對(duì)越州越窯青瓷作相關(guān)的文獻(xiàn)資料搜集。探究其背景,研究目的,研究意義。

(2)比較分析法:搜集不同時(shí)期的越窯青瓷經(jīng)典器物,對(duì)其造型,裝飾等方面進(jìn)行比較。詳細(xì)分析越窯青瓷的演變過(guò)程,探究當(dāng)時(shí)社會(huì)審美習(xí)尚的變化。

(3)總結(jié)歸納法:以越窯青瓷的傳承與創(chuàng)新作為主要內(nèi)容,得出對(duì)現(xiàn)代陶瓷裝飾與造型創(chuàng)作的啟示。通過(guò)對(duì)越州越窯陶瓷藝術(shù)的研究,可以得出裝飾藝術(shù)與造型審美兩者是相輔相成的有機(jī)整體的結(jié)論。同時(shí),我們也學(xué)習(xí)到越州越窯獨(dú)特的風(fēng)格形式與具有鮮明時(shí)代特色的審美內(nèi)涵。

1 概況

1.1 研究背景

在唐至五代十國(guó)期間,越州境內(nèi)的青瓷窯場(chǎng)馳名中外。因而得名為越窯,也有“秘色瓷”的美譽(yù)。在唐代初期,考古發(fā)現(xiàn)的窯址就已經(jīng)達(dá)到了二三十處,進(jìn)貢給宮廷的越窯瓷器就動(dòng)輒數(shù)萬(wàn)件,形成了巨大的制作規(guī)模。同時(shí)代的越窯青瓷裝飾典雅,造型精美。各階層的美譽(yù)都反映了此時(shí)的越窯制作工藝已經(jīng)達(dá)到了卓越的程度。

越窯青瓷主要燒造地址在今浙江省上虞,寧波等地區(qū),古代屬于越州,因而的名。起始于東漢,至宋逐漸衰落。唐代是越窯青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期。在唐初期,器皿風(fēng)格承襲的南朝時(shí)代的特色,盤(pán)口四系壺,雞頭壺等產(chǎn)品素雅而古樸,符合士大夫階層的審美需求。文學(xué)家陸羽形容其“類(lèi)玉類(lèi)冰”,將越窯茶器放在全國(guó)首位。

近年來(lái)地方政府、文物保護(hù)單位、學(xué)術(shù)界密切關(guān)注越窯青瓷的研究。筆者也深受學(xué)術(shù)界前輩的啟發(fā),從美術(shù)學(xué)的角度出發(fā),深入研究造型與裝飾的關(guān)系。從而進(jìn)一步研究越窯青瓷的傳承與創(chuàng)新關(guān)系,得到對(duì)現(xiàn)代陶藝藝術(shù)創(chuàng)作的啟示。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法

搜集大量國(guó)內(nèi)外研究浙江越州越窯青瓷的期刊,文獻(xiàn),作為筆者章的理論依據(jù)。

1.2.2 總結(jié)歸納法通過(guò)探究越窯青瓷在數(shù)百年間的演變過(guò)程,得出不同時(shí)代審美風(fēng)尚的變化,思考其背后的影響因素。

1.3 研究意義

在東漢時(shí)代,已經(jīng)出現(xiàn),成熟的瓷器,且呈現(xiàn)出一定規(guī)模的產(chǎn)量。唐宋可謂是陶瓷發(fā)展的巔峰階段,“唐三彩”“長(zhǎng)沙窯”渾厚有力而清新自然。宋代是中外文明交流的理性化階段,此時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作也受到不同社會(huì)階層審美形態(tài)的影響。中國(guó)人將感興趣的外來(lái)美術(shù)消化,吸收為自己可玩,可賞,可居的實(shí)物空間。既有著名的“定、汝、官、哥、鈞”五大官方窯口,又有吉州窯,磁州窯等民間窯口。龍泉青瓷,石灣陶塑,宜興紫砂壺均負(fù)盛名。

清代的琺瑯彩,粉彩則以“華美纖巧,精致娟麗”而負(fù)盛名。越窯青瓷在百年間形成了一定的燒造規(guī)模。筆者選擇研究越窯青瓷,目的是豐富其在造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)方面的價(jià)值。另外,在研習(xí)傳統(tǒng)文化方面,提到江浙地區(qū),人們必然聯(lián)想到的就是紫砂與青瓷。越州地區(qū)的這一名窯口,了解的人為數(shù)不多。通過(guò)筆者的攥寫(xiě),希望傳統(tǒng)陶瓷文化可以得到弘揚(yáng)。

2 越州越窯青瓷概況

2.1 越州區(qū)域背景

至今,在我國(guó)廣闊的疆域中,仍然有許多數(shù)百年甚至上千年的古鎮(zhèn)保存完好。這些古鎮(zhèn)中有著豐厚的歷史文化底蘊(yùn)和人文氣息,是人們了解歷史的來(lái)源。

而越州(今中國(guó)浙江省紹興市)就是這樣一座古老且蘊(yùn)含上千年歷史的古城。觸手可及的歷史烙印和世外桃源般的古樸氣息使得制瓷業(yè)在這里一度躍居于頂峰。同時(shí),精致靈巧的越窯青瓷也一度引領(lǐng)了江浙的飲茶風(fēng)尚。其瓷質(zhì)造型,釉色之美,深受飲茶者的喜愛(ài),在士大夫文人圈中廣受好評(píng)。越州匯聚了多樣性的文化。窯口、寺廟、古街、商業(yè)區(qū)等,此地應(yīng)有盡有,是別具一格的特色。

2.2 越窯文化背景

2.2.1 地理因素

越窯青瓷因地利因素而一度興盛。其地利是因?yàn)樨S富瓷石資源加上良好的水上運(yùn)輸條件和精良的植物燃料。至隋朝,隋煬帝舉全國(guó)之力修建運(yùn)河,為隋唐時(shí)期便捷的水運(yùn)交通系統(tǒng)奠定了基礎(chǔ)。運(yùn)河的開(kāi)通使得越窯青瓷的產(chǎn)業(yè)得到不斷發(fā)展,制瓷工藝得到不斷進(jìn)步。越窯青瓷的產(chǎn)地幾乎集中在明州港附近的地域,明洲港內(nèi)接運(yùn)河,外通平洋。青瓷產(chǎn)品通過(guò)海洋陸續(xù)走向世界各地。得天獨(dú)厚的地理位置為越窯青瓷的發(fā)展提供了優(yōu)良的制瓷原料。,工業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)水陸交通的改良。這也是越窯瓷器一度躍居于青瓷頂峰的重要原因之一。

2.2.2 人文因素

談?wù)摰剿囆g(shù)的發(fā)展,兩宋是不得不提及的。宋人的審美風(fēng)格也從質(zhì)樸粗放轉(zhuǎn)變?yōu)槿崦兰?xì)膩。在宋代的宮廷繪畫(huà)中,精美玲瓏的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)了半壁江山。黃荃父子的工筆花鳥(niǎo)一度受到貴族們的推崇,他們?cè)趥鹘y(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格里融入了清淡,靈巧之風(fēng),突破了時(shí)代與社會(huì)的限制而廣受好評(píng)。這種清淡高雅的審美形態(tài)也在陶瓷制作上得到影射。

越窯青瓷給人一種古樸,典雅的審美視覺(jué)感受。在造型方面,宋代的制瓷師傅們注重器物審美性與觀(guān)賞性的統(tǒng)一,他們會(huì)從器物的使用角度出發(fā)去制作形態(tài)優(yōu)美的造型。宋代青瓷的典型器物——膽瓶,其造型至精至簡(jiǎn),超凡脫俗,這是對(duì)天人合一思想的體現(xiàn)。

2.2.3 歷史因素

唐代末期,南方地區(qū)相對(duì)于北方地區(qū),生活安穩(wěn)。許多平民百姓都遷徙到浙江,江西一帶。此處的經(jīng)濟(jì)、文化、制造業(yè)穩(wěn)定發(fā)展,使得文人意趣興起。上至帝王,下至平民,都在追求一種清淡,高雅的審美風(fēng)尚。越窯青瓷古樸,典雅與穩(wěn)重的視覺(jué)感受滿(mǎn)足了各階層的美學(xué)追求。這是越窯青瓷長(zhǎng)期處于陶瓷制造業(yè)之首的重要原因。

3 越州越窯的審美特征

三國(guó)時(shí)期的越窯,胎質(zhì)細(xì)密,質(zhì)地十分堅(jiān)硬。釉色呈現(xiàn)出淡雅的天青色。其早期紋飾十分簡(jiǎn)樸,以弦紋、水波紋等紋樣作為主體的裝飾紋樣。晚期則變得繁復(fù),甚至使用了堆塑的方法。

南朝至唐代,越窯青瓷的裝飾變得豐富起來(lái),以蓮瓣紋為主。器物造型上,日用器占主要位置?？谘夭糠殖Ｗ龀珊扇~口,花口等形狀。曲線(xiàn)造型,美觀(guān)而大方。唐代越瓷注重造型,大多不重紋飾。

4 結(jié)語(yǔ)

唐宋的越窯青瓷發(fā)展至頂峰,深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的喜愛(ài),不少詩(shī)人都描述和歌詠過(guò)越窯青瓷的美,如陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開(kāi),奪得千峰翠色來(lái)?！痹礁G是中國(guó)古代南方的青瓷窯口,位于今天的越州境內(nèi)(浙江寧波和紹興市)唐宋時(shí)期的越窯是全國(guó)生產(chǎn)之冠。其造型裝飾的不斷精細(xì)也受到同時(shí)代文人審美與飲茶之風(fēng)的影響。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)與文化等歷史因素的影響而逐漸衰落。至今,景德鎮(zhèn)的一批手工匠人又將自己的時(shí)間與精力全盤(pán)付出,重新復(fù)刻出一批又一批的越窯稀世珍寶。因此,筆者希望借此文章傳播越窯的文化與審美價(jià)值,呼吁熱愛(ài)傳統(tǒng)藝術(shù)的青年們弘揚(yáng)文化之美。