陶瓷綜合材料在當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)中的運(yùn)用研究*

聶 瓊

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

時(shí)代在藝術(shù),藝術(shù)的發(fā)展也成為當(dāng)代文化發(fā)展的一個(gè)重要分支。同時(shí),當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出全面開(kāi)放的態(tài)勢(shì),無(wú)論在工藝材料上,還是在藝術(shù)風(fēng)格上,都表現(xiàn)出開(kāi)放性的特點(diǎn)。

由于中西文化的交流,使得工藝材料和藝術(shù)風(fēng)格相互融合,從而打破了傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)形式,使得幾乎所有的陶瓷工藝材料都可以作為陶瓷繪畫(huà)的語(yǔ)言使用,從而大大創(chuàng)新和豐富了陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。同時(shí),在當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)中也運(yùn)用了各種風(fēng)格,借鑒其他繪畫(huà)藝術(shù)類(lèi)型成為當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)重要的創(chuàng)新方式和不斷突破的靈感源泉素材,這也為陶瓷繪畫(huà)的創(chuàng)新帶來(lái)了更多可能。研究陶瓷綜合材料的運(yùn)用,可以使當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)得到更好的發(fā)展[1]。

1 陶瓷繪畫(huà)綜合材料概念和發(fā)展

1.1 陶瓷繪畫(huà)綜合材料概念

陶瓷繪畫(huà)作為藝術(shù)門(mén)類(lèi)中一種特殊的繪畫(huà)形式,在他的發(fā)展過(guò)程中與其他繪畫(huà)形式有著不可分割的聯(lián)系。其中中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)有著重要的影響,陶瓷繪畫(huà)的風(fēng)格也大多是吸收和借鑒中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的白描、工筆、寫(xiě)意和沒(méi)骨的畫(huà)法,通過(guò)陶瓷材料表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。

除此之外,晚清景德鎮(zhèn)出現(xiàn)的淡彩,是陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)相結(jié)合的釉上彩新品種,在陶瓷材料上體現(xiàn)了水墨畫(huà)的形式。隨著時(shí)代的發(fā)展,各種外來(lái)流派的創(chuàng)作者加入,陶瓷繪畫(huà)以毛筆為主要工具的創(chuàng)作形式開(kāi)始發(fā)生變化,出現(xiàn)了吸收油畫(huà)、水彩現(xiàn)代水墨等多種畫(huà)種的多元狀態(tài),開(kāi)創(chuàng)了陶瓷繪畫(huà)的新形態(tài)。如色釉的運(yùn)用達(dá)到了油畫(huà)的效果,釉下五彩是仿水彩的效果,而青花則能將水墨效果表現(xiàn)出來(lái)。這種借鑒的過(guò)程,也是一個(gè)藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)探索的過(guò)程[2]。不同的繪畫(huà)材料決定了陶瓷創(chuàng)作者的方式的材料的多樣化也促進(jìn)了陶瓷繪畫(huà)的蓬勃發(fā)展。

陶瓷綜合材料繪畫(huà)有兩層含義:一方面是指用陶瓷陶瓷材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,非陶瓷材料的范圍尤其廣泛,如金、屬木、漆、砂、樹(shù)脂等。結(jié)合陶瓷成就新的創(chuàng)作風(fēng)格。另一方面是指陶瓷材料的綜合運(yùn)用,它并不局限于陶瓷繪畫(huà)所用的顏料,還包括釉料、泥料等一些與陶瓷生產(chǎn)相關(guān)的材料。

在當(dāng)代陶瓷材料發(fā)展的基礎(chǔ)上,在陶瓷繪畫(huà)中廣泛地融入其他材料,使陶瓷繪畫(huà)更加多樣化,賦予陶瓷繪畫(huà)更具時(shí)代性的藝術(shù)理念和形式語(yǔ)言。

1.2 陶瓷繪畫(huà)的材料性

我國(guó)陶瓷繪畫(huà)發(fā)展至今有許多不同種類(lèi)的工藝品種,每一種都代表了某一時(shí)期陶瓷繪畫(huà)的特點(diǎn),如元代青花、康熙時(shí)期的近代的淺降彩、新彩,現(xiàn)在的釉下五彩以及顏色釉等。但從現(xiàn)在看來(lái),每一時(shí)期的繪畫(huà)工藝種類(lèi)都只停留在其已有的材料上,繪畫(huà)表現(xiàn)的題材也只是十分缺乏對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的模仿或借鑒對(duì)材料的研究。所以,忽略了材質(zhì)本身能夠發(fā)揮的特性。如今,把材料作為繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ),進(jìn)一步研究、試驗(yàn)材料,提出更多新的創(chuàng)作方案,打破單一的創(chuàng)作模式,培養(yǎng)實(shí)驗(yàn)精神,是陶瓷畫(huà)走入多元的途徑。在不同的創(chuàng)作創(chuàng)作形式之間進(jìn)行突破,不局限于現(xiàn)有的陶瓷繪畫(huà)原料,還可以與釉泥相結(jié)合,達(dá)到畫(huà)面更豐富的效果,從而將陶瓷綜合材料的神韻表現(xiàn)出來(lái)。

2 當(dāng)代陶瓷綜合材料繪畫(huà)形式與發(fā)展研究

2.1 釉上彩與釉下彩結(jié)合

從繪畫(huà)的角度看,當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)現(xiàn)有的形式主要有釉上彩和釉下彩兩種,其中釉上彩又分為古彩、粉彩、新彩、琺瑯彩、淺降彩、墨彩描金等幾種。釉上彩繪畫(huà)是在燒成的白胎上用釉上彩料進(jìn)行繪畫(huà),然后再入窯燒(600～900℃)。但是釉下彩主要以青花青花釉里紅、釉下五彩、顏色釉為主,在坯上以釉或彩料作畫(huà),施透明釉,再入窯,經(jīng)1 300℃左右的高溫?zé)贫伞?/p>

從綜合材料裝飾來(lái)看,陶瓷繪畫(huà)的形式可以分為很多種,比如雕刻和彩繪的結(jié)合,釉和釉上古彩的結(jié)合,也叫斗彩,到現(xiàn)在不斷推陳出新,出現(xiàn)了一種裝飾手法,把色彩和其他的手法結(jié)合在一起。

其中,明代宣德年間首創(chuàng)斗彩,釉下青花繪花紋,經(jīng)1 300℃左右高溫?zé)?在相應(yīng)留白處以釉上彩料(多為古彩料)作裝飾點(diǎn)綴,再入窯以800℃燒成,明成化雞缸杯即是此畫(huà)法的體現(xiàn)。這種形式的出現(xiàn)打破了原來(lái)元青花單一的裝飾形式,為器物畫(huà)面增添了更多的色彩。這種釉下相結(jié)合,是因?yàn)椴馁|(zhì)的特點(diǎn),釉上彩的顏色比較鮮艷,但是穩(wěn)定性比較強(qiáng)。而釉下彩的色彩更加淡雅,二者相結(jié)合,使畫(huà)面更加和諧統(tǒng)一。

傳統(tǒng)意義上的斗彩都是以青花作釉下打底與釉上結(jié)合,但當(dāng)代我們的風(fēng)格比較多變,釉下除青花外,還會(huì)用釉里紅,釉下五彩、色釉都是與釉上彩結(jié)合的。這些新情況又一次突破了傳統(tǒng)的多彩裝飾,豐富了陶瓷裝飾的藝術(shù)語(yǔ)言。

2.2 刻畫(huà)與彩繪結(jié)合

刻畫(huà)與交融銜接是一個(gè)很傳統(tǒng)、歷史悠久的裝飾表現(xiàn)形式。早在新石器時(shí)期仰韶文化中就有用石頭、樹(shù)枝等刻畫(huà)紋樣的器物出現(xiàn),到宋代的刻畫(huà)手法已經(jīng)十分成熟,有刻花、劃花、印花等,景德鎮(zhèn)也有傳統(tǒng)的扒花工藝。

刻花是指在坯體表面雕出深淺再將畫(huà)面融入色彩,坯體上方自然形成一幅對(duì)比深淺、有沉浮感的畫(huà)面。雕刻在當(dāng)代已經(jīng)成為陶瓷繪畫(huà)綜合裝飾的一種常用手法,通常會(huì)在坯體上進(jìn)行雕刻,有陰刻和陽(yáng)刻,根據(jù)需要雕刻畫(huà)面,然后在上面進(jìn)行彩繪或者施釉,這樣平面畫(huà)也能呈現(xiàn)出富有層次的這樣的的增加對(duì)雕刻繪畫(huà)工藝水平的要求是很高的。

這種手法的結(jié)合也是對(duì)泥料,充分利用釉料和其他材質(zhì),在此前提下,也是需要對(duì)其有所了解的。這也更加突出了陶瓷材質(zhì)的可塑性,為藝術(shù)家提供了不同的創(chuàng)作思路,打開(kāi)了陶瓷繪畫(huà)新的風(fēng)格。

2.3 色釉與其他方式結(jié)合

色釉與其他裝飾手法相結(jié)合,是當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域?qū)嵱眯灾鸩教岣叩囊环N繪畫(huà)門(mén)類(lèi)色彩,品種豐富,包括單色釉、復(fù)色釉、花釉等。大部分釉是金屬氧化物的產(chǎn)物。這些色釉在燒制過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些裂紋、窯變、流釉等效果,以此來(lái)營(yíng)造藝術(shù)氛圍。例如鈞窯的鈞瓷,素有入窯一色,出窯萬(wàn)彩的說(shuō)法,也有汝窯汝瓷開(kāi)片的說(shuō)法,都是釉面效果的反映。

相對(duì)于傳統(tǒng)的現(xiàn)在的顏色釉更加豐富,不僅可以施在器物表面,還可以在陶瓷坯體表面作為顏料作畫(huà),經(jīng)過(guò)窯變,能燒出意想不到的效果。釉與料的碰撞交相輝映,營(yíng)造出裝飾畫(huà)面極具視覺(jué)沖擊力。通常用顏色釉作畫(huà),可以采用吹、涂、點(diǎn)、撒等多種方式,也可以利用一些窯變效果,讓它自然地交融出一種藝術(shù)效果。隨著顏色釉的推廣,也出現(xiàn)了用顏色打底燒到成瓷后,再將顏色釉瓷板與新彩或粉彩結(jié)合,王清麗老師的作品就有很多這樣的嘗試。這樣的畫(huà)面加強(qiáng)了氛圍感,營(yíng)造出一種比較和諧的美感。

3 對(duì)陶瓷綜合材料新的認(rèn)識(shí)

綜合是產(chǎn)生新事物最有效的方法,也是不同觀(guān)念碰撞在一起的結(jié)晶。通過(guò)不同材料的滲透和融合,發(fā)展出新的東西,陶瓷綜合材料繪畫(huà)就是這樣一個(gè)產(chǎn)品。隨著社會(huì)的發(fā)展,文化觀(guān)念、大眾審美的不斷發(fā)展,傳統(tǒng)單一形式的陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言已不能滿(mǎn)足當(dāng)代人們多元化的審美需求,因而當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)不斷豐富、完善、突破傳統(tǒng)裝飾手法,應(yīng)用新材料。也因?yàn)樘沾删C合材料的豐富性和可塑性,吸引了更多的陶瓷美術(shù)工作者運(yùn)用綜合材料進(jìn)行陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作,在挖掘綜合材料價(jià)值的同時(shí),對(duì)于陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的新創(chuàng)造,也有著非同一般的意義。

綜上所述,陶瓷綜合材料繪畫(huà)形式的出現(xiàn),給藝術(shù)家提供了更多的選擇,而不同材質(zhì)的組合,也給藝術(shù)家拓寬了思想創(chuàng)作的寬度,在思想創(chuàng)作上提供了更大的空間。隨著時(shí)代科技的發(fā)展,能夠運(yùn)用到陶瓷繪畫(huà)中的材料越來(lái)越多。在材料發(fā)展的同時(shí),藝術(shù)家不斷進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn),創(chuàng)造出新的繪畫(huà)風(fēng)格,陶瓷綜合材料的運(yùn)用為陶瓷繪畫(huà)作品做出了重要貢獻(xiàn),陶瓷繪畫(huà)材料的豐富性和特殊性也決定了藝術(shù)創(chuàng)作者的風(fēng)格發(fā)展和情感表現(xiàn)方式。陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域綜合材料的興起,也為陶瓷繪畫(huà)提供了更多新的可能,同時(shí)也激勵(lì)著創(chuàng)作者在這條道路上不斷地深入探索,不斷地鉆研。