走進(jìn)法蘭西軍事博物館系列之十二國(guó)王的盔甲武器與王室收藏（4）

帶有古典浮雕裝飾的圓盾

16世紀(jì)盔甲武器裝飾的一大特點(diǎn)是優(yōu)雅古代題材的回歸，因圓形盾牌有著獨(dú)特的造型和寬闊的幅面，自然而然成為古代題材裝飾的適宜載體。一些為慶典活動(dòng)設(shè)計(jì)制作的圓盾，通過豐富多彩的浮雕裝飾，生動(dòng)地再現(xiàn)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)景和神話傳說中的英雄人物形象。

一個(gè)法國(guó)圓盾，直徑58.8cm，制作年代約1550年，上面的浮雕圖案細(xì)膩地刻畫了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面。特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)（Trojanwar）是古希臘荷馬史詩《依里亞特》中的著名篇章，講述了3位希臘女神為爭(zhēng)奪“最美”稱號(hào)而開啟的希臘聯(lián)邦與特洛伊城的戰(zhàn)爭(zhēng)故事。特洛伊王子帕里斯愛上了斯巴達(dá)美女海倫并將她帶回特洛伊，海倫的丈夫，也就是斯巴達(dá)國(guó)王墨涅拉俄斯邀集希臘其他城邦國(guó)組成希臘聯(lián)軍，出動(dòng)1186艘戰(zhàn)船、10萬兵力攻打特洛伊。由于特洛伊城池牢固，易守難攻，希臘聯(lián)軍與特洛伊勇士們對(duì)峙長(zhǎng)達(dá)10年之久，最后英雄奧德修斯獻(xiàn)上妙計(jì)，讓希臘士兵全部登上戰(zhàn)船，制造撤兵的假象，并故意在城前留下一具巨大的木馬。特洛伊人高興地把木馬當(dāng)作戰(zhàn)利品抬進(jìn)城去。當(dāng)晚，正當(dāng)特洛伊人沉湎于美酒和歌舞的時(shí)候，藏在木馬腹內(nèi)的數(shù)十名希臘士兵殺出，打開城門，里應(yīng)外合，攻陷了特洛伊城，使得持續(xù)10年之久的戰(zhàn)爭(zhēng)終告結(jié)束。由于特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)故事內(nèi)容豐富，描寫了愛情、親情、手足之情和人性的交錯(cuò)關(guān)系，從開篇到結(jié)局都相當(dāng)吸引人，因此傳說中的角色形象，成為文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們熱衷表現(xiàn)的題材，在裝飾、繪畫、雕塑等諸多領(lǐng)域都能看到這一題材的作品。

這個(gè)圓盾浮雕描繪的是特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)故事中“木馬屠城”的場(chǎng)景，其構(gòu)圖來源于法國(guó)繪畫藝術(shù)家讓·米尼翁（JeanMignon）在1543～1545年創(chuàng)作的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)系列版畫。與紙質(zhì)的繪畫作品相比，在以鐵和黃銅為基礎(chǔ)材料的兵器上，通過鏨刻、雕刻、鍍金、嵌絲等工藝，創(chuàng)造立體化的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和激戰(zhàn)中的人物形象，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和震撼力。另外，圓盾外圈環(huán)繞戰(zhàn)斗場(chǎng)景的邊緣裝飾也是如此，在上面可以看到水果花環(huán)等靜物，還能看到許多怪誕的場(chǎng)景和人物形象，這是當(dāng)時(shí)法國(guó)楓丹白露畫派藝術(shù)風(fēng)格的鮮明特征，表現(xiàn)了對(duì)古希臘、古羅馬神話題材的激越熱愛和對(duì)繁復(fù)怪誕裝飾風(fēng)格的偏好。

另一個(gè)法國(guó)圓盾，直徑60cm，制作于1550年左右，在圓心位置以高浮雕的形式塑造了一個(gè)由刺桐葉環(huán)繞的神靈面具形象，在神靈面具周圍分布6個(gè)站立的人物雕像和6個(gè)人物頭像。這些人物形象來自于古希臘、古羅馬神話故事，其中有頭頂果籃的果樹女神波莫納，還有帶著獅子冠飾的大力神赫拉克勒斯，果樹女神波莫納的造型和細(xì)節(jié)特征與法國(guó)繪畫藝術(shù)家吉恩·米尼翁的作品相似。圓盾表面鍍金，通過放射狀排列，穿插了樹葉、花卉、勛章等雕花圖案，其藝術(shù)風(fēng)格亦具有楓丹白露畫派特征。

一個(gè)意大利圓盾，制作于1550年左右，上面的浮雕圖案是根據(jù)意大利著名畫家拉斐爾1511年的壁畫《嘉拉提亞的凱旋》創(chuàng)作的，《嘉拉提亞的凱旋》源自希臘神話中一個(gè)凄美的愛情故事：獨(dú)眼巨人波呂斐摩斯愛上了美麗的海中女神嘉拉提亞，然而嘉拉提亞卻與英俊的牧羊人阿喀斯相戀。妒火中燒的巨人投擲石塊將阿喀斯殺死，傷心欲絕的嘉拉提亞把自己的血液變成了西西里島的河水，取名阿喀斯河。拉斐爾取材這個(gè)故事中的一小段：波呂斐摩斯愛上嘉拉提亞，對(duì)她唱了一首情歌，粗鄙的聲音引來了嘉拉提亞的嘲笑，于是駕起她的“小船”跑掉了?！都卫醽喌膭P旋》描繪的就是嘉拉提亞跑掉時(shí)，與眾多海神、水怪在一起的歡樂場(chǎng)景。

另一個(gè)意大利圓盾，制作于1570～1580年，在圓心位置以高浮雕的形式塑造了蛇發(fā)女妖美杜莎的形象。在希臘神話中，美杜莎通常被描述為以蛇為發(fā)，長(zhǎng)有翅膀的女性。但凡凝視她眼睛的人都會(huì)變成石頭。為了替眾神除害，大英雄珀?duì)栃匏勾┲谐岚虻娘w鞋，戴著可以隱身的帽子，借助青銅盾的反光接近美杜莎并將其斬首，然后用她的頭顱作為武器殺死海怪，最后將她的頭顱交給了雅典娜，雅典娜將它固定在自己的盾牌中央，她的頭保留了將旁觀者變成石頭的能力。在古典時(shí)代，美杜莎的頭像通常被作為驅(qū)邪裝置中的“女魔臉形飾”（Gorgoneion）。在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，涌現(xiàn)出許許多多以美杜莎為題材的作品，在盔甲武器裝飾領(lǐng)域更是如此，而其中最具影響力的載體設(shè)計(jì)則是這種與神話故事有著直接聯(lián)系的“雅典娜美杜莎盾”。

模擬人體特征的胸甲和面甲

一個(gè)古典風(fēng)格胸甲，意大利，約1550年制造，高45.5cm，寬37cm，質(zhì)量3kg，使用帶有壓花的拋光鐵板鍛造而成，其輪廓和造型完全模擬男性軀干特征。仔細(xì)觀察，在領(lǐng)口和腋下部位還可以看到鍍金裝飾的痕跡。這種模擬人體特征的表現(xiàn)形式源自古老的傳統(tǒng)，在文藝復(fù)興時(shí)期，意大利盔甲工匠以復(fù)古仿古的手法制作了這件令人驚嘆的作品，在盔甲制作領(lǐng)域再現(xiàn)了傳統(tǒng)的古羅馬藝術(shù)風(fēng)格。

一個(gè)古典風(fēng)格護(hù)面甲，米蘭，約1550年制造，應(yīng)當(dāng)是一件已經(jīng)遺失的勃艮第頭盔上的配件。它沒有采用常見的打磨拋光和金銀鑲嵌方法進(jìn)行裝飾，而是直接采用浮雕形式表現(xiàn)一位勇士的面部形象。如此精美的作品無疑出自大師級(jí)工匠之手，但直到現(xiàn)在仍無法確認(rèn)它的作者是誰。據(jù)稱該作品的特征和表達(dá)方式與佛羅倫薩巴杰羅博物館收藏的米蘭著名工匠菲利波·內(nèi)格洛里和弗朗切斯科·內(nèi)格洛里兄弟的類似作品非常相似。

勃艮第獅鷲頭盔

這個(gè)勃艮第頭盔被稱為“獅鷲頭盔”（Bourguignotteaugriffon），是一套慶典盔甲中唯一保存下來的部分，制作年代大約在1540～1545年，出自意大利米蘭著名的內(nèi)格洛里家族工坊，制作者為吉奧瓦尼·保羅·內(nèi)格洛里（GiovanniPaoloNegroli），可以確定的是它是為美第奇家族中的某位成員制造的，但具體是誰已不可考。

頭盔的造型和裝飾非常罕見，制作者將魚或龍的鱗片、獸的皮毛、尖銳的獠牙、植物造型的胡須、眉毛與一個(gè)男人的頭像混合在一起，塑造了人與動(dòng)植物相混合的怪異形象，穿戴者通過這種象征性的造型將自己變成一頭兇猛的野獸來展示力量。然而，這款頭飾名稱中提到的獅鷲和當(dāng)時(shí)同名的古代幻想生物造型并不相同。傳說中獅鷲是隱藏寶藏的守護(hù)者，通常被描繪成具有獅子身體、鷹頭以及翅膀。它是世界上最古老最具代表性的幻想動(dòng)物之一，在法蘭西軍事博物館榮譽(yù)中庭的一扇雨棚窗上，就有獅鷲背靠背的造型。

神龍頭盔和圓盾

這是一個(gè)由勃艮第頭盔和圓盾構(gòu)成的盔甲武器組合套裝，制作于1550～1560年，上面帶有主題相同、風(fēng)格一致的復(fù)雜裝飾。這種裝飾奢華的盔甲武器藝術(shù)品顯然是委托定制的，很可能是贈(zèng)送給某位王子的禮物。

頭盔的盔體、護(hù)面和護(hù)頸被凸起的卷葉形裝飾全面覆蓋，上面的浮雕圖案是寓言和神話傳說中的動(dòng)物、植物、神靈，還有與占星術(shù)有關(guān)的面具和螃蟹形象。這些浮雕形象通過藍(lán)染黑化處理呈現(xiàn)深黑色，使之在鍍金的背景底色中顯得格外突出。頭盔頂部裝飾更為引人注目，在極高的頂冠上靠著一個(gè)長(zhǎng)著翅膀、身體被樹葉包裹的女像柱，她被用來支撐一只張著大嘴即將要噴火的龍，這條龍長(zhǎng)著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴，全身被金色的鱗片所覆蓋，張開寬大的翅膀蓄勢(shì)待發(fā)。頭盔的內(nèi)襯由綠色絲綢絎縫，繡有金線。

與頭盔配套的圓盾，直徑67.5cm，略微有些凸起，上面有對(duì)稱排列的卷葉、動(dòng)物和帶翅膀的小天使，一個(gè)個(gè)橢圓依次圍繞著帶有錐形頂端的中央圓環(huán)，一系列與勃艮第頭盔頂冠上徽章相同的紋飾，與神話中的生物交替出現(xiàn)，環(huán)繞著整個(gè)圓盾。圓盾背面，在絎縫的綠色絲綢襯里上，金線刺繡刻畫出交錯(cuò)的線條。

這兩件展品來自荷蘭。1795年法國(guó)北方軍隊(duì)總司令讓·夏爾·皮舍格呂（Jean-CharlesPichegru）率領(lǐng)軍隊(duì)攻陷荷蘭，在荷蘭斯塔圖德的收藏館中奪取了這兩件盔甲武器，并于1795年7月22日帶往法國(guó)。

人面造型的頭盔

這是一組樣式獨(dú)特、別具一格的封閉式頭盔，其外部形象呈現(xiàn)了人的面容特征和神色表情，這些作品皆出自16世紀(jì)日耳曼工坊。當(dāng)時(shí)，日耳曼南部地區(qū)的紐倫堡、奧格斯堡、蘭斯胡特以及蒂羅爾地區(qū)的因斯布魯克等地出現(xiàn)了數(shù)量眾多的盔甲武器工坊，制造的盔甲武器行銷整個(gè)歐洲。一些著名的工匠除制作常規(guī)產(chǎn)品外，還為王公貴族和富裕階層的客戶設(shè)計(jì)制造個(gè)性化產(chǎn)品，其中人面造型的頭盔就屬于這種類型。

人面造型之一：阿爾梅特頭盔（Armetàmézailhumain），德國(guó)南部，材質(zhì)為鐵和黃銅，附帶頸肩護(hù)甲，質(zhì)量4kg，制作于1530年左右，它是根據(jù)客戶的特殊需求依照其形象設(shè)計(jì)定制而成。制作者采用高浮雕的方式，輔以高超的鏨刻、雕刻工藝，著力渲染刻畫這個(gè)特定人物所具有的鮮明個(gè)性化面龐特征：杏核眼、細(xì)長(zhǎng)的鼻子以及上唇凸起的“八字胡”。頰板上一些小的穿孔，主要用以改善聽覺，也起到一定裝飾作用。頭盔頂部的中央凸起和與之平行的條紋，以及頭盔附帶的頸肩甲上的加強(qiáng)條紋和瓦楞狀裝飾，表現(xiàn)的是純粹的“馬克西米連風(fēng)格”，這種風(fēng)格也是16世紀(jì)日耳曼盔甲的重要特征。

人面造型之二：阿爾梅特頭盔，產(chǎn)地因斯布魯克，1520～1530年代，是行宮伯爵沃爾夫?qū)鶠樽约憾ㄖ频念^盔，保存十分完好。頭盔上的護(hù)面甲可以開關(guān)閉合，其造型是人與怪獸交織重合的怪異形象，嘴角上翹，露出兩顆鋒利的獠牙，其設(shè)計(jì)意圖顯然是為了給對(duì)手造成恐怖感。沃爾夫?qū)╓olfgang，1494～1558年）是選帝侯菲利普一世的兒子，從1522年起成為條頓騎士團(tuán)的成員，1544年成為行宮伯爵。

人面造型頭盔之三：勃艮第頭盔，產(chǎn)地紐倫堡，約1530～1540年，其面部雕塑通過高浮雕方式著力表現(xiàn)鼻子的形態(tài)和美感，再輔以蝕刻，勾勒出鼻子下面的花樣胡須。

人面造型頭盔之四、之五均為阿爾梅特頭盔，作者采用近乎寫實(shí)的表現(xiàn)手法，生動(dòng)塑造了人物的頭骨、面部肌肉、五官以及頭發(fā)和胡須的形狀，其外露的動(dòng)態(tài)表情，足以讓人感受到鮮明的個(gè)性和不俗的氣質(zhì)。

最后介紹的這3頂人面造型頭盔屬于何人尚不得而知，但主人的貴族身份是確定無疑的。

涂漆裝飾的半身盔甲和馬面甲

一件典禮用半身盔甲和一個(gè)馬面甲，在裝飾上采用16世紀(jì)末新出現(xiàn)的涂漆工藝，其樣式和風(fēng)格代表一種前所未有的新時(shí)尚，在盔甲武器中采用這種裝飾工藝的產(chǎn)品十分罕見。

展出的半身盔甲，高130cm，寬74cm，法國(guó)，約1590年制造。使用的材質(zhì)包括鐵、黃銅、皮革及紡織品，覆蓋盔甲表面的一個(gè)個(gè)豎直裝飾條里，鐫刻了這一時(shí)期最為典型的裝飾元素：卷葉、戰(zhàn)利品和棕櫚樹圖案。裝飾方法除采用雕刻、鍍金等傳統(tǒng)工藝外，還采用黑紅兩色涂漆作為底色，以襯托鍍金裝飾的花紋圖案，這種裝飾覆蓋于盔甲的所有部件，使之具有刺繡花紋的紡織品服飾的外觀和光彩。美中不足的是，這件半身盔甲的護(hù)肩和護(hù)手缺失。

一同展出的馬面甲在裝飾上使用了與半身盔甲完全相同的涂漆工藝，表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格一致，可以確定是與半身盔甲配套制作的。

雖然不知道這套奢華盔甲的所有者是誰，但可以確定它來自勒維內(nèi)爾·德·蒂里埃（LeVeneurdeTillières）家族，魯昂的王室管家坦內(nèi)吉·勒維內(nèi)爾（死于1592年）和他的兒子雅克（死于1596年）可能與此有關(guān)，他在諾曼底戰(zhàn)役中擔(dān)任中將指揮官。（待續(xù)）