重復(fù)技法在舞蹈編導(dǎo)中的應(yīng)用研究
——以《穆勒咖啡屋》 為例

陳 林

“重復(fù)” 是編舞技法中常見的手法之一， 在創(chuàng)作過程中經(jīng)常運用重復(fù)。 舞蹈中 “重復(fù)” 可以被定義為再現(xiàn)， 但它不是意義上的 “反復(fù)” 出現(xiàn)。 一個合理的重復(fù)技法的運用會使作品生動形象而且富有內(nèi)涵， 在運用時要注意運用的原則以及運用的時間與動機。 如果運用不好只是反復(fù)的拼湊動作， 觀眾也會看得索然無味。 在《穆勒咖啡屋》 作品中巧妙地運用重復(fù)技法， 使作品有血有肉讓觀眾留下了深刻印象。 正確合理的運用重復(fù)技法可以使作品豐富飽滿， 也會加深觀眾對作品的印象。“重復(fù)” 技法無論是在舞蹈編創(chuàng)還是舞蹈表現(xiàn)方面都是既簡單又重要的， 掌握運用 “重復(fù)” 技法有利于為舞蹈編創(chuàng)開辟新畫面。 在編導(dǎo)教學(xué)和實際的編舞創(chuàng)作中， 對編舞技法有正確認識， 熟練掌握各項編舞技法， 根據(jù)所編排舞蹈作品實際表達的主旨思想等選擇合適的編舞技法， 還要將其與作品本身的文化內(nèi)涵等有效融合在一起， 讓舞蹈作品更具有生命力。［1］

一、 重復(fù)的原則

在舞蹈作品中我們可以清晰的發(fā)現(xiàn)， 無論是何種重復(fù)， 無論它以何種方式表現(xiàn)， 都是舞蹈整體結(jié)構(gòu)中最為突出的一個環(huán)節(jié)， 基于這一點提醒我們在舞蹈創(chuàng)作時，如果采用重復(fù)的技法來進行編創(chuàng)， 應(yīng)該著重圍繞這一突出點來充分發(fā)揮它的功能， 并對所需的效果來進行對應(yīng)的運用。

（一） 動作的合理性

在舞蹈中我們常常見到動作上的重復(fù)， 有的動作雖然較為單一， 但是在整個作品中卻具有非常重要的意義， 簡單的動作在作品中重復(fù)出現(xiàn)， 對于整個作品來講都是有不同意義的， 賦予簡單動作在不同的時機不同的段落出現(xiàn)都會出現(xiàn)不同的效果。 編導(dǎo)賦予動作充滿生命力， 正是其的智慧所在。 同一個動作在不同的時機出現(xiàn)所蘊含的意義是不一樣的， 在編創(chuàng)過程中正確處理好動作重復(fù)的運用， 真正讓技法服務(wù)于作品， 讓作品得到升華。

（二） 音樂的協(xié)調(diào)性

一個優(yōu)秀的舞蹈作品離不開合適的音樂， 同樣在使用重復(fù)技法時也要注意音樂的使用， 動作的出現(xiàn)與人物性格、 音樂以及舞臺背景等因素息息相關(guān)。 音樂在作品中發(fā)揮著重要作用， 好的音樂能夠為整個舞蹈作品提供更完美的效果。 編創(chuàng)過程中動作的重復(fù)意味著音樂上要有相應(yīng)的改變， 否則將會出現(xiàn)音樂與動作不和諧的畫面。 在重復(fù)上， 音樂與人物的關(guān)系可以分為兩種， 一種是重復(fù)的音樂可以出現(xiàn)相同的人物， 這樣的效果一般出現(xiàn)在具有故事轉(zhuǎn)折的作品中， 第二種就是重復(fù)的音樂出現(xiàn)不同的人物， 這種也是出現(xiàn)在音樂與重復(fù)之間存在的關(guān)系。 每一種音樂的重復(fù)出現(xiàn)會為作品提供不同的效果， 正確處理好音樂方面的重復(fù)為舞蹈內(nèi)涵的表現(xiàn)提供幫助。

二、 《穆勒咖啡屋》 作品中重復(fù)技法的運用分析

（一） 動作的重復(fù)

編舞技法屬于理論知識， 但卻在實踐中形成， 它并不是和舞蹈一樣起源很早， 而是到了后期經(jīng)過專人整理、 歸納和總結(jié)， 形成了一套具有訓(xùn)練價值的理論體系。［2］重復(fù)在字面上講有再一次和反復(fù)的意思， 在舞蹈作品中尤其是舞蹈動作中它既是 “再來一次” 的意思， 又不是 “再來一次” 的意思。 作品 《穆勒咖啡屋》 中動作的重復(fù)使整個舞劇更加有看點。 編導(dǎo)在作品中去設(shè)計這一個重復(fù)的動作， 重復(fù)動作在劇中設(shè)計的結(jié)構(gòu)位置不同那么它所表現(xiàn)的含義也就不同， 對于整個舞蹈作品來說將會有更深的內(nèi)涵。 在 《穆勒咖啡屋》 中的重復(fù)動作是男子不斷地將皮娜抱起扔下， 同樣的動作重復(fù)地去做，隨著兩人不斷地拉扯， 撞擊的聲音也越來越大， 情緒的抒發(fā)也越發(fā)強烈， 這一組重復(fù)的動作是痛苦的， 觀眾的心理變化也會隨著演員在劇中的表現(xiàn)而有所起伏。 兩位演員在劇中不斷地拉扯， 動作不斷重復(fù)， 這一個簡單的重復(fù)動作讓作品給觀眾帶來深刻的視覺和心理上的反應(yīng)， 表現(xiàn)了作品想要傳達的女性之間的關(guān)系問題。 動作的重復(fù)對于抒發(fā)編導(dǎo)者的內(nèi)心以及想讓觀眾感受到演員的激情方面都是非常重要的。

（二） 音樂的重復(fù)

音樂方面的重復(fù)在 《穆勒咖啡屋》 中表現(xiàn)得也很明顯， 音樂在舞蹈作品中有非常重要的作用和影響， 重復(fù)的音樂可以使觀眾快速回憶起最初的畫面， 也能夠使觀眾進入編導(dǎo)設(shè)計的氛圍當中， 音樂的重復(fù)可以使觀眾進入 “被迫熟悉” 的感覺， 在觀看時觀眾被迫想起之前看到的畫面。 《穆勒咖啡屋》 中存在著音樂重復(fù)的技法，在男主把皮娜一遍遍從地上抱起滑下去時， 音樂的節(jié)奏旋律幾乎是重復(fù)的， 音樂的重復(fù)配合上動作的重復(fù)使整個作品的情感達到高潮， 增進了演員與群眾之間的距離， 增添了作品的魅力。 作為編導(dǎo)要正確利用音樂方面的重復(fù)增強舞蹈的感染力以及影響力。 音樂中重復(fù)的部分會影響到整個舞蹈作品的內(nèi)容， 重復(fù)的音樂不同的動作所表現(xiàn)的內(nèi)容也有所差距， 不同形式的音樂重復(fù)也會創(chuàng)造出不一樣的效果。 舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計在前音樂重復(fù)在后， 這樣可以斷定音樂的重復(fù)一定是為舞蹈作品服務(wù)。

（三） 舞臺空間的重復(fù)

舞臺空間是指舞蹈演員在舞臺上進行表演的空間或是舞劇人物所生活的藝術(shù)空間， 現(xiàn)實空間是指真實的人所活動的物理空間。 《穆勒咖啡屋》 中設(shè)計的整個舞臺畫面正是復(fù)刻了皮娜父親的咖啡館。 通過重復(fù)的動作加上舞臺的裝置背景， 在舞臺空間方面也做到了重復(fù)。 舞臺空間對于演員來講是非常重要的， 因為有舞臺空間的變化才會使得整個舞蹈作品更加豐富飽滿。 在舞蹈作品中舞臺空間的合理應(yīng)用可以設(shè)計出不同的效果， 在同一個空間做不同的動作， 會出現(xiàn)時空交錯的效果， 可以讓觀眾在相同的空間內(nèi)聯(lián)想到之前的畫面， 在不同的空間做相同的動作， 會使觀眾自動聯(lián)想到兩者之間的聯(lián)系。重復(fù)的空間使在場的觀眾感觸深刻， 通過劇中空間的重復(fù)， 使觀眾有所感觸， 產(chǎn)生強烈的共鳴， 增加舞臺的魅力。

三、 《穆勒咖啡屋》 作品中重復(fù)技法的價值

（一） 加深觀眾對作品的印象

觀眾在欣賞一部舞蹈作品時， 會對作品中的部分動作留下深刻印象， 但不會記住所有的動作。 觀眾對作品留下印象只能通過動作來完成， 因此就需要編導(dǎo)設(shè)計出具有特點的動作， 運用重復(fù)來強化觀眾的印象， 這些動作可以是作品的主題動作也可以是來突出舞蹈的思想動作， 這樣的動作也就是舞蹈作品的標簽， 當人們在聽到這個作品時， 自然而然就會想到這個舞蹈的標簽。 在《穆勒咖啡屋》 中， 就有一段令觀眾印象深刻的畫面，女人一次一次從男人手中滑下來， 這個動作不斷地反復(fù)， 讓人們對舞劇作品印象加深， 表現(xiàn)出了男女之間兩性問題的矛盾， 表現(xiàn)出了一對戀人不斷地被別人分開，又一次緊緊抱住， 乃至瘋狂， 沒有安全感的人在不斷地焦急地尋找戀人。 動作的不斷重復(fù)， 使觀眾在看到這里時， 加強了對舞蹈作品的印象， 對劇中的情節(jié)設(shè)定有了不同的看法， 在悲嘆的背景音樂中使人們獲得更沉浸式的體驗。 重復(fù)技法的使用在作品中的設(shè)定是按照編導(dǎo)的思路設(shè)定的， 并不是將動作一遍遍地重復(fù)， 要把自己的想法與編導(dǎo)技法緊密結(jié)合在一起。 我們在看這部作品時會被劇中的情節(jié)所打動， 情緒也會被牽動， 自然而然的會加深觀眾的直觀印象。 動作的重復(fù)不僅是加深觀眾對作品的印象， 也是加強觀眾視覺沖擊的有效辦法， 主題動作的重復(fù)也會遵循這一方法， 為觀眾與演員搭建一座溝通的橋梁。

（二） 增強觀眾對作品的感受

舞蹈長于抒情， 拙于敘事。 重復(fù)技法在動作方面會加深觀眾對作品的內(nèi)心感受。 重復(fù)技法的合理使用將會加強演員的感情表達， 讓觀眾對作品有更加深刻的感悟， 當同樣的動作在舞臺上反復(fù)出現(xiàn)時， 觀眾的內(nèi)心將會產(chǎn)生更多的情感。 在舞蹈作品中無論哪種重復(fù)的出現(xiàn)都是與人物有關(guān)， 動作的重復(fù)是由人物表達， 因此人物的確立是表達情感的基礎(chǔ)。 作品中重復(fù)技法的使用都是從人物開始的， 編導(dǎo)只有確立好人物形象的表達才能更好的建立起與觀眾之間的橋梁， 觀眾達到了與演員相同的境界才能真正領(lǐng)略到作品的內(nèi)涵與精神。 因此編導(dǎo)對人物塑造方面不斷花費心思目的就是將自己放入到角色中， 讓觀眾有更好的欣賞感受。 在作品 《穆勒咖啡屋》中， 女人通過不斷暴力地重復(fù)動作來對觀眾產(chǎn)生視覺上的沖擊， 通過因暴力的動作自然而出的喘息聲來刺激觀眾的聽覺效果， 兩者的有效結(jié)合來表達自己內(nèi)心的感受， 從而讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生波動， 使觀眾體會到女人內(nèi)心的悲傷。 “我跳舞， 因為我悲傷” 這句皮娜內(nèi)心的自白道出了她的動機。 她為傳遞情感而動， 就如同伊莎多拉·鄧肯把自己的生活和自己的藝術(shù)有機融合在一起，皮娜·鮑什亦說過她的工作與她的私生活二者無法劃分開來， 她在生活中所聞、 所見、 所厭、 所喜都會滲透在她的作品中表達出來。［3］在設(shè)計動作時同樣會將一些對自己感觸很深的作品融入自己創(chuàng)作的作品中， 每一次內(nèi)心的波動都會為下次的創(chuàng)作做積累。

（三） 加強觀眾對作品的思考

每一部作品都有其存在的意義， 每個作品都會或多或少的帶給人們思考， 作品反映的問題和表述的問題雖然表現(xiàn)方式不一樣， 但都會有讓人值得深思的地方。 重復(fù)技法的使用首先會讓觀眾對作品增加深刻印象， 將動作賦予在人物上去傳達情感， 最后將作品反映的問題灌輸在人們的腦海中， 使觀眾產(chǎn)生不一樣的思考。 重復(fù)在我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見， 小到每天的洗臉刷牙， 這種重復(fù)是離不開我們的， 對于編導(dǎo)來說， 他可以以生活中存在重復(fù)的小事情為入口， 加入自己的見解進而去創(chuàng)作， 通過舞蹈的形式與自己的理解相結(jié)合， 充當人們理解問題的領(lǐng)路人， 從而去傳遞一些積極的正能量。 在作品 《穆勒咖啡屋》 中， 有片段是起初一對男女溫馨地抱著， 后來被一黑衣男子所打擾， 他將這對男女雙手纏繞在一起， 黑衣男子一離開， 女人就從男人手臂處滑落下來， 女子不斷地跌倒、 爬起、 擁抱， 男子也不斷地擁抱松開， 從剛開始的拒絕到后來的接受， 速度也不斷加快， 他們筋疲力盡， 直到一個紅衣女子出現(xiàn)這一怪誕的一幕才結(jié)束。 劇中的重復(fù)表現(xiàn)， 使觀眾在一次次的疑問中， 找到合適的答案， 使觀眾在不斷思考中獲得新的感受， 在新的思考中不斷顛覆自己的定義。 這些問題都是編導(dǎo)運用重復(fù)技巧之后， 留給觀眾去思考的， 使觀眾可以參與到編導(dǎo)的創(chuàng)作思維當中， 帶領(lǐng)觀眾去走向更深度的思考。

四、 編舞重復(fù)技法應(yīng)用的創(chuàng)新策略

（一） 多角度創(chuàng)造重復(fù)

在舞蹈作品編創(chuàng)時， 要做到多角度地去創(chuàng)造重復(fù)，重復(fù)在文章中看來并不是簡單的反復(fù)而是編導(dǎo)的良苦用心經(jīng)過構(gòu)思設(shè)計出來的， 多角度的創(chuàng)造重復(fù)可以從編導(dǎo)和演員的角度去挖掘， 編導(dǎo)在創(chuàng)造作品時， 要從更多方面去創(chuàng)造重復(fù)的技法， 打破常規(guī)， 多種形式地去利用技法。 重復(fù)技法的合理運用能夠為一個作品帶來很好的舞臺效果， 在動作、 音樂以及空間等舞蹈角度去開發(fā)利用重復(fù)技法， 結(jié)合作品結(jié)構(gòu)， 合理地利用舞蹈技法， 在編創(chuàng)時多加考慮觀眾看到后的心理反應(yīng)， 讓觀眾產(chǎn)生共鳴， 切切實實的感受作品的主題與思想。 編導(dǎo)在創(chuàng)作時應(yīng)該先明確再現(xiàn)的目的， 明確動作以及其他元素重復(fù)的意義， 只有在明確目的和內(nèi)容之后才能夠創(chuàng)造出更有價值的重復(fù)技法。 提高編導(dǎo)能力的想象力， 提高創(chuàng)作的編創(chuàng)空間， 使舞蹈作品主題更加鮮明形象。 多角度創(chuàng)造重復(fù)可以存在著直觀與隱性方面。 隱性的表現(xiàn)舞蹈中的重復(fù)， 其主要用在人物、 場景和事件中， 我們也可以理解為是看不見的重復(fù)或是無形的重復(fù)。［4］舞蹈的動作與音樂兩個方面是觀眾最容易直觀看到的， 它能夠使觀眾第一時間觀察到重復(fù)的存在， 因為直接映入觀眾腦海的是看得見的， 有形的。 在多角度創(chuàng)作中與直觀重復(fù)相對的隱性重復(fù)中最有特點的便是人物上的重復(fù)， 人物在抒發(fā)情感方面是我們觀察到最為直接的表現(xiàn)手段。

（二） 深層次挖掘重復(fù)

重復(fù)技法的使用不應(yīng)僅僅是動作、 音樂與舞臺空間方面， 還應(yīng)考慮其他的編創(chuàng)方面， 比如說人物的重復(fù)、場景的重復(fù)以及事件的重復(fù)。 人物在劇中有著重要的作用， 人物的形象的好壞可以決定著一部作品的成敗， 人物是舞蹈作品中重要的元素， 在編創(chuàng)過程中加入重復(fù)技法的人物元素至關(guān)重要。 在一場舞劇中常常運用到人物形象的重復(fù)， 比如在舞劇中男主一號犧牲后， 在后面的劇情中常常會出現(xiàn)回憶的畫面， 在這時就會有另一個同樣角色的人物出現(xiàn)在劇中的后面， 這樣就是一個人物形象的重復(fù)。 這種情況一般出現(xiàn)在舞劇當中， 舞蹈中事件敘述比較單一如果采用這種人物方面的重復(fù)技法觀眾不容易理解， 因此在舞劇中出現(xiàn)比在舞蹈中更合適。 同時舞劇在敘事方面可以更好地表現(xiàn)事件的來龍去脈， 因此在舞劇中的重復(fù)技法的使用會更常見。 深層次挖掘重復(fù)技法對于作品內(nèi)涵的表達以及情感方面的抒發(fā)都有著極為重要的影響。

（三） 全方位利用重復(fù)

在舞蹈編創(chuàng)過程中重復(fù)技法的使用應(yīng)當是全方位利用， 才可以使整個舞臺效果呈現(xiàn)的更好， 全方位可以指臺前幕后兩個角度， 在舞臺上利用重復(fù)技法可以是演員的呈現(xiàn)。 舞蹈中人物形象的塑造可以分為空間上和時間上人物重復(fù)， 在空間上的重復(fù)著重表現(xiàn)演員內(nèi)在的性格， 體現(xiàn)人物的多樣性和矛盾性， 時間方面的重復(fù)則是強調(diào)演員時間順序上所經(jīng)歷的事件， 強調(diào)人物情感方面的變化。 舞蹈創(chuàng)作中空間上的重復(fù)是比較復(fù)雜的， 它可以反映出編導(dǎo)對于作品的理解， 需要編導(dǎo)去深入理解作品中人物形象的內(nèi)心情緒， 需要將人物整體的性格通過舞蹈表現(xiàn)出來， 如果作者主觀方面參與的過多， 會讓觀眾對作品產(chǎn)生誤解。 在時間上的重復(fù)， 群舞的創(chuàng)作比在舞劇中運用要更加困難。 時間的重復(fù)指的是， 在舞臺上呈現(xiàn)的是相同時間里表現(xiàn)出同一人物的不同階段。 這種時間上的重復(fù)技法大多是在人物回憶過去時常常會出現(xiàn)， 在敘事方面舞劇要比群舞更能表現(xiàn)出事件的發(fā)展過程， 舞劇有時間將事情說清楚更有能力去敘述明白。 觀眾在看一部舞劇時， 會更容易被劇中人物情感的變化打動， 觀眾會去體會劇中的情感， 從而達到情感的共鳴。人物在時間的重復(fù)更能夠凸顯人物的內(nèi)心世界， 對人物形象的塑造以及舞蹈的完整敘述有很大幫助。 全方位的利用開發(fā)重復(fù)技法在編導(dǎo)中必不可少， 它設(shè)計的方面更多， 給舞臺表現(xiàn)力帶來的可能性也將更多。

結(jié) 語

舞蹈創(chuàng)作本身就是一個重復(fù)的過程， 重復(fù)已成為舞蹈編創(chuàng)中最基本的構(gòu)造方式之一。 不論是平時的舞蹈排練， 還是在自身舞蹈創(chuàng)作中， 都不可忽視重復(fù)的作用。因此在創(chuàng)作過程中要注意重復(fù)技法的動作合理性原則和音樂協(xié)調(diào)性兩個原則， 這兩個原則在重復(fù)技法中有著重要的作用。 作品 《穆勒咖啡屋》 在動作、 音樂和舞臺空間上充分運用了重復(fù)技法， 使得作品能夠給觀眾留下深刻的印象。 筆者認為在日后編創(chuàng)作品時應(yīng)注意從多角度深層次等方面全面挖掘重復(fù)技法的運用。 無論是動作的創(chuàng)作還是作品的編排都離不開重復(fù)技法的運用， 正確合理運用重復(fù)技法不僅可以使作品生動形象， 還可以給觀眾留下深刻印象， 讓作品更加有血有肉。