“玉面修羅”卻是女兒身

面如冠玉、目若朗星，身段挺拔秀麗，臺步端莊大方，打戲干脆利落，于2023年下半年憑借一段抱起搭檔“轉(zhuǎn)圈圈”的視頻爆火“出圈”，她便是浙江小百花越劇團的優(yōu)秀青年演員陳麗君，在越劇《新龍門客?！分邪缪荨坝衩嫘蘖_”賈廷。

陳麗君1992年出生于浙江省嵊州市，2005年小學畢業(yè)后進入嵊州市越劇藝術(shù)學校，開始專業(yè)學習越劇，工花旦。去戲劇學校學戲的決定是陳麗君自己做的，父母曾勸說她，這條路很辛苦，以后她可能會后悔。陳麗君則堅決地說：“我想去，我不會后悔的！”陳麗君在學戲的道路上一直牢記自己說過的那句話，自己選擇的路，怎樣都不會后悔。就是因為這份堅定的信念，她扛過了學戲初期的難與苦。

2008年，16歲的陳麗君學了3年花旦，就獲得全國藝術(shù)院校“文華獎”地方戲組金獎。不久她就進入08越劇小百花班繼續(xù)學戲，師從越劇尹派茅威濤。本來躊躇滿志的陳麗君一個月后卻被老師建議改演小生，老師認為她的氣質(zhì)更適合演小生。陳麗君一開始并不樂意，多次反對，但最終還是拗不過老師，從花旦轉(zhuǎn)型為小生。

小生和花旦是完全不同的角色類型，學習也分屬兩套體系。從零開始的過程是痛苦的，但是一段時間后，學小生的陳麗君果然找到了更適合自己的發(fā)展方向。從手、眼、身、法、步的各個細節(jié)練起，陳麗君的小生之路越走越順。正如她自己所說：“我演戲的時候就不是陳麗君了，一旦進入角色什么都不一樣了……頭發(fā)絲都變成了小生?！?/p>

在參演的《新龍門客?！繁鹬埃慃惥鲅葸^雍正、鄒士龍、賈寶玉等多個經(jīng)典的越劇正面小生角色，賈廷是她第一次演一個不算特別正面的角色。為了準確表現(xiàn)這個角色，陳麗君深入分析人物的亮面與暗面，探索賈廷身上黑白交織、亦正亦邪的特征。在表演技巧方面，陳麗君不僅研究電影《新龍門客?！分醒輪T的表現(xiàn)，還鉆研了陳坤等人表演西廠廠公的片段，去學習、模仿他們表演的姿態(tài)與細節(jié)特征。陳麗君說：“對自己的不自信是來自對舞臺的敬畏，也可能來自對自己的高要求?！?/p>

陳麗君一直保持著這種謙遜和好學的態(tài)度，以極高的標準要求自己。之前因嗓子疲勞等病因去北京治療時，她也沒有放松，十來天里看了多場演出，觀摩學習了北京人民藝術(shù)劇院多位知名藝術(shù)家的表演，她說：“我就是覺得自己學得不夠，我對這個世界、這個行業(yè)、這門藝術(shù)的儲備不夠，我就心虛?！?/p>

面對突如其來的人氣，看著表演散場后在門口等待她的戲迷們，陳麗君的第一反應是自?。骸拔揖蜁?，值不值得人家把你當成光一樣追逐，能不能真正地給大家?guī)磉@種力量？這會讓我對自己的要求更加嚴格一點?！彼那逍雅c自律，對年輕人來說也具有榜樣作用。

越劇是中國第二大劇種，有著一百多年的歷史。陳麗君所在的浙江小百花越劇團致力于探索如何將越劇文化進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，使其更符合現(xiàn)代大眾的觀賞需求。劇團嘗試采用小劇場、與觀眾互動交流的模式，希望吸引更多年輕的觀眾。另外，陳麗君在保留浙派越劇特有的唱腔基礎之上，在唱詞節(jié)奏、人物造型方面做出了更貼近現(xiàn)代觀劇審美的調(diào)整。在陳麗君看來，“戲曲是刻在中國人骨子里的基因，一顆小石子投下去之后，基因就被喚醒了”，她愿意成為那顆小石子，喚醒大家對戲曲的喜愛。

適用話題 改變與可能性、熱愛事業(yè)、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、文化創(chuàng)新

素材運用

1．改變與可能性

在陳麗君16歲時，老師突然讓學花旦已小有成就的她改換行當，反串表演小生，對她來說是艱難的抉擇。這意味著陳麗君之前所有的努力都要被抹掉，從零開始，而在這條新路上能否取得成功也是個未知數(shù)。正如托馬斯·莫爾所言：“人生中最困難者，莫過于選擇。”最終，陳麗君勇敢地走上了這條新路，以俊朗的小生形象出現(xiàn)在大眾面前，展現(xiàn)出人生更多的可能性。

2．熱愛事業(yè)

西班牙作家葛拉欣曾說：“熱情是靈魂之門?！睆幕ǖ┺D(zhuǎn)型為小生，其中的困難可想而知，但是陳麗君熱愛自己的事業(yè)，因此付出了極大的努力。比如為了練好越劇小生的舞臺基本功“耍扇子”，陳麗君琢磨了無數(shù)遍，從合扇亮相、收扇作揖，再到開扇、扔扇，她反復練習，最終達到了“用扇如無扇，用扇不見扇”的效果，收獲了無數(shù)喝彩。

3．傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

陳麗君這次“出圈”，離不開她與浙江小百花越劇團的共同探索和創(chuàng)新。正是這種小劇場、沉浸式的表演，給觀眾帶來耳目一新的觀賞體驗，觀眾得以近距離地感受越劇的魅力。陳麗君在表演技巧上的改進和創(chuàng)新，讓人物形象、表演方式更符合現(xiàn)代審美，更能被年輕觀眾接受。劇團以傳播越劇文化為己任，善于創(chuàng)新，把觀眾放在心上，真正承擔起了傳承與發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責任。