意象綿密的《登高》

杜詩的意象豐富，語意綿密，是詩中的詩，經(jīng)典中的經(jīng)典。

意象間邏輯關(guān)系之密集

“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”“風(fēng)急”“天高”“猿嘯哀”三個(gè)意象是怎樣組合在一起的呢？風(fēng)急則云少，云少則天高，天高則曠遠(yuǎn)，曠遠(yuǎn)則令人覺得猿聲哀鳴，這三個(gè)意象構(gòu)成的意象群是有著內(nèi)在的血肉關(guān)聯(lián)的。同樣，為什么“渚清”？因?yàn)轱L(fēng)急使得江上的煙霧散盡，水中的小洲才顯得清朗。為什么“沙白”？因?yàn)樾≈耷謇?，沙白得更鮮明。正是這樣的清朗和清爽才讓遠(yuǎn)眺者對翻飛的鳥兒更加關(guān)注。因此，杜詩的意象群并不是對外在世界的照相式的搬取，而是經(jīng)過了洗練、淘濾，濃縮了它們之間的邏輯關(guān)聯(lián)。

再如“萬里悲秋常作客”，詩人為何會(huì)拈出“萬里”這個(gè)詞呢？因?yàn)椤俺Ｗ骺汀?，詩人從長安一路漂泊到長江三峽，確實(shí)是歷經(jīng)千山萬水，奔波萬里，這正是“常作客”的過程；因?yàn)椤俺Ｗ骺汀?，所以悲秋情懷更濃。因此，“萬里”“悲秋”“常作客”互為表里、互為因果。“百年多病獨(dú)登臺(tái)”，“百年”說其年高，“多病”說其窘境，而“獨(dú)登臺(tái)”則言其孤獨(dú)；其實(shí)，正是因?yàn)槟旮?，所以才“多病”，年高多病使詩人在某種程度上失去了社會(huì)交往的能力與條件，只能“獨(dú)登臺(tái)”了。因此，這三者之間也有著嚴(yán)密的邏輯關(guān)聯(lián)。

杜甫的詩之所以精巧，主要是指這種意象間邏輯的嚴(yán)密。這樣的詩句，在杜甫的筆下非常多?！凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，連不懂詩的人讀來，都會(huì)覺得美，因?yàn)椤凹?xì)雨”“魚兒出”“微風(fēng)”“燕子”所描繪出的情景如此動(dòng)人?？墒牵绻偕罹科湓娎頃?huì)發(fā)現(xiàn)，“細(xì)雨”正是“魚兒出”的原因，“微風(fēng)”也正是“燕子斜”的原因，這兩處看似非常平常的景象，其實(shí)內(nèi)含著微妙的關(guān)聯(lián)，品得出這一層意味，才更覺杜甫下筆之妙。

多種感受的情感層之密集

杜甫的詩情感層次非常繁密，“艱難苦恨繁霜鬢”就是典型的例子。“艱難”指一生的經(jīng)歷坎坷，從安史之亂始，一直處于流亡途中的杜甫顛沛流離，“艱難”二字概括了其悲苦的一生；“苦恨”是其內(nèi)在的痛苦，當(dāng)然，內(nèi)在的痛苦是由其外在的經(jīng)歷引起的，但內(nèi)外之苦有別，形成了痛苦的二重奏；第三個(gè)層次就是內(nèi)外痛苦的直接呈現(xiàn)，即“繁霜鬢”，這種“外辛內(nèi)苦”的生活讓他早早地白了頭。一句話由三個(gè)情感層構(gòu)成，即外在經(jīng)歷之苦、內(nèi)在情感之痛與由此而導(dǎo)致的外在形態(tài)的變化。

（編輯：葛杰 王一朵）