北京先農(nóng)壇建筑彩畫顏料的光譜學(xué)研究

馬峻杰, 李 巖, 吳福容, 何 康, 王鳳平

北京科技大學(xué)數(shù)理學(xué)院, 北京 100083

引 言

中國古代木結(jié)構(gòu)建筑是世界建筑史上的寶貴財(cái)富, 除了獨(dú)特的建筑造型外, 其典型特征還包括了建筑彩繪。 絢麗多彩的建筑彩繪包含著豐富的民族特色和人文內(nèi)涵, 揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展、 貿(mào)易和繪畫技術(shù)。 在封建社會(huì)時(shí)期, 不同色彩和圖案的建筑繪畫也標(biāo)志著建筑物不同的等級(jí)[1]。 此外, 彩繪還可以保護(hù)木材表面不受外界各種自然條件的侵蝕, 防止蟲蛀, 使得古建筑可以在一定程度上長時(shí)間保存。

北京先農(nóng)壇建筑群是古都北京最為重要的古建筑群之一, 先后于1979年和2001年被分別列為北京市文物保護(hù)單位和國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位。 先農(nóng)壇始建于明永樂十八年(1420), 清乾隆十九年(1754)修繕, 是明清兩代皇帝崇祀農(nóng)耕文化的場所。 而在清朝之后, 由于學(xué)校、 工廠、 企業(yè)和住宅的占用, 以及缺乏適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù), 導(dǎo)致先農(nóng)壇眾多殿宇敗落, 建筑彩畫也受到了嚴(yán)重的破壞。 目前先農(nóng)壇的建筑彩畫呈現(xiàn)如煙熏、 翹皮、 脫落、 褪色等多種病害, 使得原本絢麗多彩的建筑彩畫失去了其原有的保護(hù)作用和美麗的外觀。 目前先農(nóng)壇建筑群中彩畫保存較為完好的具服殿, 曾是皇帝親耕之前的更衣之所, 殿內(nèi)所繪為清代彩畫等級(jí)最高的金龍和璽彩畫。 然而, 由于缺乏對殿內(nèi)彩畫應(yīng)有的了解, 在對局部修復(fù)時(shí)使用了大量的合成顏料, 導(dǎo)致原始彩畫的迅速減少和珍貴的歷史文化信息的嚴(yán)重流失。 到目前為止, 還沒有針對具服殿建筑彩畫的顏料的研究。

拉曼光譜作為一種“指紋光譜”, 在文物鑒定中具有測量簡單、 快速、 無損、 微區(qū)分析等特點(diǎn), 提供了一種無損表征的方法。 目前拉曼光譜已成功地應(yīng)用于壁畫、 彩塑、 手稿等的分析, 例如Arjonilla等采用拉曼光譜和紅外光譜技術(shù)研究了阿爾罕布拉宮納斯里德時(shí)期的木質(zhì)彩色天花板[2]; 王新等采用顯微拉曼光譜、 掃描電鏡等技術(shù)研究了遼代華嚴(yán)寺的彩塑[3]; 張嬋采用拉曼光譜技術(shù)成功地識(shí)別出了清代通草水彩畫中的顏料[4]。 拉曼光譜已成為研究文化遺產(chǎn)的有力工具, 并在文化遺產(chǎn)領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。

本研究以先農(nóng)壇建筑群中保存較好的具服殿內(nèi)的彩畫為研究對象, 探討所包含的歷史文化信息, 對文物的保護(hù)和修復(fù)具有客觀的必要性和實(shí)用價(jià)值。 最終, 通過便攜式拉曼光譜儀和ED-XRF光譜儀對顏料進(jìn)行了成功鑒定, 通過共聚焦顯微拉曼和SEM-EDX對脫落的顏料碎片進(jìn)行分析, 同時(shí)補(bǔ)充原位分析的結(jié)果。

1 實(shí)驗(yàn)部分

1.1 彩畫的無損測量及殘片分析

圖1(a—c)所示為具服殿內(nèi)具有代表性的三幅彩畫照片。 根據(jù)彩畫的受損情況將其分為三類: 破損最嚴(yán)重的原始彩畫P1[圖1(a)]、 破損比較嚴(yán)重的修復(fù)彩畫P2[圖1(b)]和破損較輕的重繪繪畫P3[圖1(c)]。 這三幅彩畫位于具服殿內(nèi)不同的橫梁上。 主要對彩畫中的藍(lán)色、 綠色、 紅色、 白色、 黃色等主要彩色顏料區(qū)域進(jìn)行了原位測量。 所有測量位置都以圓圈的形式在圖1(a—c)中標(biāo)出。

圖1 具服殿建筑彩畫照片

圖1(d)為在具服殿中未知彩畫區(qū)域脫落的殘片的電子顯微鏡圖像, 其中插圖為脫落樣品的照片。 從殘片上用手術(shù)刀小心剝?nèi)∩倭款伭纤樾挤胖迷趯?dǎo)電膠上, 并置于真空干燥箱內(nèi), 以備掃描電子顯微鏡和能譜儀分析。 剩余殘片樣品直接放置在共聚焦顯微拉曼光譜儀和X射線衍射儀下分析。

1.2 儀器及方法

(1)便攜式拉曼光譜儀: 便攜式拉曼光譜儀(EmVision LLC., America)配有一個(gè)熱電冷卻CCD探測器, 制冷溫度可達(dá)-60 ℃, 在探測范圍100～2 000 cm-1范圍內(nèi), 分辨率可達(dá)4 cm-1。 采用波長為785 nm的半導(dǎo)體激光器作為激發(fā)光源, 測量過程中選擇合適的激光能量以避免灼燒壁畫。

(2)便攜式X射線熒光光譜儀(XRF): 采用美國賽默飛世爾(Thermo Fisher Scientific)公司生產(chǎn)的型號(hào)為Thermo Scientific Niton XL3t的便攜式X射線熒光光譜儀(XRF)。 測量模式選擇土壤模式。 該設(shè)備采用金靶材高性能微型X射線光管作為激發(fā)源, 探測器為高性能Si-Pin探測器, 可以探測到從S到Bi的32種元素。

(3)共聚焦顯微拉曼光譜儀: 顯微拉曼光譜通過型號(hào)為 JY HR800(Horiba, Japan)的共聚焦顯微拉曼光譜儀采集。 該儀器的空間分辨率為2 μm, 光譜分辨率可達(dá)1 cm-1。 測試時(shí)使用50倍長焦物鏡鏡頭, 測量范圍為100～2 000 cm-1, 同一光譜在同一點(diǎn)的采集時(shí)間為30～180 s。 同一個(gè)樣品上選擇多個(gè)點(diǎn)位進(jìn)行測量。

(4)掃描電子顯微鏡(SEM)和能譜分析儀(EDS): ZEISS SUPRA 55掃描電子顯微鏡, 分辨率可達(dá)1 nm, 結(jié)合OXFORD 51-XMX型X射線能譜儀, 測試樣品元素組成。

(5)X射線衍射儀(XRD): 樣品的X射線衍射圖譜由Rigaku SmartLab3 X射線衍射儀采集。 X射線發(fā)生器的最大輸出功率3 kW, 最大管電壓60 kV, 最大管電流60 mA。

(6)數(shù)碼顯微鏡: 采用USB驅(qū)動(dòng)的便攜式數(shù)碼顯微鏡觀察樣品形貌。

2 結(jié)果與討論

通過對具服殿不同位置彩畫原位測試及脫落殘片的測試分析, 成功鑒定出不同色彩區(qū)域所用的顏料物質(zhì)組成。 以下部分, 分別從原始彩畫、 修復(fù)彩畫、 重繪彩畫和脫落殘片四個(gè)方面進(jìn)行分析和討論。

2.1 原始彩畫(P1)

原始彩畫[圖1(a)]破損嚴(yán)重, 在一些受損區(qū)域(點(diǎn)1, 2)可以觀察到白色的打底層。 此外, 整個(gè)彩畫主要呈現(xiàn)紅、 藍(lán)、 白、 綠、 金五種顏色。 原始彩畫P1中彩色區(qū)域的拉曼光譜如圖2所示。

圖2 P1彩色區(qū)域的拉曼光譜

在P1彩畫[圖1(a)]中可以觀察到兩種紅色區(qū)域, 即紅色區(qū)域(點(diǎn)8, 13)和橘紅色區(qū)域(點(diǎn)9)。 紅色區(qū)域的拉曼光譜圖如圖2a所示, 253、 286和343 cm-1處的拉曼譜帶歸屬于朱砂(HgS), 推斷所用紅色顏料為朱砂。 橘紅色區(qū)域的拉曼光譜如圖2b所示, 121、 392和548 cm-1等峰的位置和相對強(qiáng)度, 與鉛丹(Pb3O4)的拉曼峰較為匹配, 推斷所用顏料為鉛丹。 朱砂的使用可以追溯到新石器時(shí)代。 在浙江省余姚市河姆渡文化遺址(6000多年前)出土的木漆碗表面發(fā)現(xiàn)了朱砂[5]。 鉛丹是鉛的氧化物, 是中國古代合成的一種紅色顏料。 有研究發(fā)現(xiàn), 秦始皇兵馬俑上曾使用過紅鉛作為紅色顏料[6]。 朱砂和鉛丹的色調(diào)不同, 在繪畫過程中, 工匠們會(huì)選擇不同的顏料來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果。

圖3 P1、 P2、 P3彩畫部分彩色區(qū)域的XRF光譜

藍(lán)色區(qū)域(點(diǎn)3, 12)的拉曼光譜如圖2e所示, 拉曼特征峰為546、 1 222、 1 311和1 575cm-1(vs), 與靛藍(lán)(C16H10N2O2)的拉曼特征峰比較吻合, 推斷該藍(lán)色顏料為靛藍(lán)。 靛藍(lán)是提取自含靛植物的染料, 在世界范圍內(nèi)都有著悠久的使用歷史。 雍正八年(1730年)重建的曲阜孔廟啟圣殿中便有靛藍(lán)存在[10]。

圖1(a)中的點(diǎn)4, 6為綠色區(qū)域的原位測量點(diǎn), 由于其熒光很強(qiáng), 未能通過拉曼光譜得到該綠色顏料的成分信息。 因此, 對該位置采用XRF元素分析, 結(jié)果如圖3f, 插圖為虛線框內(nèi)光譜的局部放大圖。 結(jié)果顯示該區(qū)域同時(shí)存在Ca, Fe, Cu和Cl元素。 Ca, Fe元素可能來自于地仗層材料。 古代做地仗的時(shí)候通常會(huì)加入磚灰, 而磚灰經(jīng)磚瓦粉碎研磨成粉末, 是地仗的主要原料。 磚瓦的主要成分一般是通過土壤直接獲得的。 我們對先農(nóng)壇附近的土壤進(jìn)行了XRF分析, 如圖4所示。 顯示土壤中含有大量的Fe元素。 因此我們推測在上述XRF光譜中出現(xiàn)的Fe元素來自于地仗中的磚灰, Ca元素的來源可能是地仗材料中的碳酸鈣。 因此該綠色顏料的主要元素成分為Cu、 Cl元素。 中國古代藝術(shù)中最常用的綠色顏料是石綠(CuCO3·Cu(OH)2)和氯銅礦(Cu2(OH)3Cl)[11], 從這兩種顏料的元素組成來看, 只有氯銅礦同時(shí)含有Cu、 Cl元素。 因此, 推斷原始彩畫中的綠色顏料為氯銅礦。

圖4 先農(nóng)壇附近土壤的XRF光譜

圖1(a)中金龍圖案盡管覆蓋有灰塵污漬等, 但金黃色仍清晰可見, 在點(diǎn)7、 11等位置未采集到相應(yīng)的拉曼光譜。 圖3b給出了該點(diǎn)位置的X射線熒光光譜, 發(fā)現(xiàn)以Cu元素為主, 含有少量Au元素, 說明原始彩畫中金龍圖案為含銅金箔。

2.2 修復(fù)彩畫(P2)

修復(fù)彩畫[圖1(b)]和原始彩畫[圖1(a)]之間的色調(diào)存在明顯的差異, 特別是在綠色、 藍(lán)色和金龍的區(qū)域。 P2中彩色區(qū)域的拉曼光譜如圖5所示, 其中紅色(點(diǎn)4, 8), 橘紅色(點(diǎn)5)和白色(點(diǎn)3)區(qū)域的拉曼光譜(圖5a—c)與P1中相應(yīng)彩色區(qū)域的拉曼光譜相似, 分別對應(yīng)于朱砂、 紅鉛和鉛白。

圖5 P2彩色區(qū)域的拉曼光譜

P2彩畫的藍(lán)色區(qū)域(點(diǎn)2, 6)的拉曼光譜如圖5d, 只在544 cm-1處觀察到一個(gè)拉曼譜帶。 544 cm-1附近的譜帶歸因于群青(Na6-10Al6Si6O24S2-4)中自由基陰離子S3-的對稱伸縮振動(dòng)。 群青是晚清彩畫中最常用的藍(lán)色顏料, 于1828年在法國人工合成, 而1860年的粵海關(guān)貿(mào)易統(tǒng)計(jì)冊記載了人造群青進(jìn)口到中國的最早記錄。

在P2的金龍圖案(點(diǎn)7, 10)上存在譜帶為121、 152、 293、 312、 357、 389和548cm-1的拉曼光譜(圖5e)。 其中, 在121、 152、 389和548 cm-1處的拉曼譜帶歸屬于鉛丹, 在293、 312和357 cm-1處的拉曼譜帶歸因于雌黃(As2S3)。 該區(qū)域的XRF光譜如圖3c所示, Pb和As元素的存在進(jìn)一步證實(shí)了鉛丹和雌黃的存在。 此外, XRF光譜(圖3c)也顯示了Cu和Au元素的存在, 結(jié)合該區(qū)域的拉曼光譜, 推斷可能在P2彩畫金龍圖案的修復(fù)過程中, 在原始的金箔表面被重新涂了一層顏料, 該顏料為鉛丹和雌黃調(diào)配而成。

P2彩畫的綠色區(qū)域(點(diǎn)1, 9)由于熒光較強(qiáng), 未能獲得原位拉曼光譜。 因此采用原位XRF對其進(jìn)行了元素分析, 結(jié)果如圖3d所示, 綠色區(qū)域存在大量的Cu和As元素。 含有Cu、 As元素的綠色顏料可以歸結(jié)為巴黎綠[Cu(C2H3O2)2·3Cu(AsO2)2]。 巴黎綠于1814年首次在德國生產(chǎn), 并在19世紀(jì)30年代到20世紀(jì)初被廣泛使用[12]。 在中國, 巴黎綠則以晚清(1840—1912)彩畫中的大量運(yùn)用為人熟知。

2.3 重繪彩畫(P3)

重繪彩畫P3如圖1(c)所示, 與P1和P2彩畫相比有極大區(qū)別且更為鮮艷。 對重修彩畫進(jìn)行了原位拉曼測量, 其拉曼光譜如圖6所示。

圖6 P3彩色區(qū)域的拉曼光譜

P3彩畫[圖1(c)]中的紅色可以分為三種, 紅色(點(diǎn)5)、 淺粉色(點(diǎn)6)和橙色(點(diǎn)8)。 紅色區(qū)域的拉曼光譜如圖6b所示, 在957、 1 159、 1 233、 1 281、 1 360、 1 492和1 595 cm-1存在明顯的拉曼譜帶, 其中957、 1 159、 1 233、 1 281、 1 360 cm-1與亮紅色β-萘酚(C24H16Cl3N3O2)的拉曼光譜峰位吻合[13], 1 492和1 595 cm-1與蘇丹紅Ⅰ(C16H12N20)的拉曼光譜相匹配[14]。 推斷P3彩畫中所使用的紅色顏料是蘇丹紅Ⅰ與亮紅色β-萘酚的混合顏料。 淺粉色區(qū)域(點(diǎn)6)的拉曼光譜如圖6c所示, 比紅色區(qū)域的拉曼光譜(圖5b)多出了位于142、 447和608 cm-1處的拉曼譜帶, 和白色區(qū)域的拉曼光譜(圖6d)相一致, 均歸因于二氧化鈦(TiO2)[13], 推斷P3中所使用的白色顏料為二氧化鈦。 圖5a顯示的是橙色區(qū)域的拉曼光譜, 其中358和838 cm-1與鉻黃(PbCrO4)的拉曼光譜相對應(yīng)[15], 仍有較弱的957、 1 159、 1 233、 1 281和1 360 cm-1屬于亮紅色β-萘酚的拉曼譜帶, 以及1 492和1 595 cm-1屬于蘇丹紅Ⅰ的拉曼譜帶, 判斷橙色顏料是鉻黃和少量紅色顏料亮紅色β-萘酚和蘇丹紅Ⅰ的混合物。 藍(lán)色區(qū)域(點(diǎn)3, 7)的拉曼光譜如圖6e所示, 544和1 310 cm-1被認(rèn)為是群青的拉曼光譜[16]。 其中1 310 cm-1屬于群青的光致發(fā)光, 已被證實(shí)[17]。 圖6f為綠色區(qū)域(點(diǎn)1, 4)的拉曼光譜, 位于684、 738、 775、 1 213、 1 287、 1 338和1 539 cm-1的拉曼譜帶歸屬于酞菁綠[Cu(C32Cl16N8)][15]。 二氧化鈦、 群青和酞菁綠均為人工合成顏料。 二氧化鈦于1916年在挪威工業(yè)化生產(chǎn)[18]; 群青于1828年在法國合成; 酞菁綠則是1936年首次合成。

在P3彩畫的金龍區(qū)域(點(diǎn)9)無法采集到原位拉曼光譜。 其XRF光譜如圖3d所示, Fe元素含量較高, 推測金箔的厚度可能較薄, X射線穿透金箔照射到地仗層上。 除地仗中的Ca和Fe元素外, 也存在Cu和Au元素, 這表明金色涂料是含銅的金箔。

2.4 殘片分析

圖7(a—c)為從綠色殘片表面刮取的綠色顏料的SEM-EDS圖像和元素分布。 從圖7(b)和(c)中的EDS元素的分布可以看出, 綠色顏料主要含有Cu和Cl元素, 這與原始彩畫中綠色顏料的原位XRF的結(jié)果一致。 證實(shí)了在未知彩畫區(qū)域發(fā)現(xiàn)的綠色顏料殘片與原始彩畫中使用的綠色顏料相同。

圖7 綠色顏料殘片的SEM-EDS圖像和顯微拉曼光譜

綠色顏料殘片的拉曼光譜與標(biāo)準(zhǔn)礦物的拉曼光譜對比結(jié)果如圖7(d、 e)。 其中, Ⅰ和Ⅲ是顏料殘片的拉曼光譜, Ⅱ和Ⅳ是來自拉曼數(shù)據(jù)庫(RRUFFTMProject: Raman Minerals Library)的標(biāo)準(zhǔn)礦物拉曼光譜。 圖7(d)中Ⅰ的拉曼光譜在121、 140、 149、 513和908 cm-1處的特征峰, 與標(biāo)準(zhǔn)礦物Ⅱ(氯銅礦)的拉曼光譜相匹配, 證實(shí)了綠色顏料中含有氯銅礦。 圖7(e)中Ⅲ的拉曼光譜的特征譜帶顯示為153、 174、 247、 399、 448和497 cm-1, 與標(biāo)準(zhǔn)礦物Ⅳ(羥氯銅礦)的拉曼光譜相匹配, 證實(shí)了顏料中也含有羥氯銅礦。 羥氯銅礦是氯銅礦的異構(gòu)體之一[19], 同時(shí)與副氯銅礦和斜氯銅礦也互為同分異構(gòu)體。 為了進(jìn)一步了解綠色殘片的成分, 我們采用XRD分析了殘片表面, 結(jié)果如圖8所示, 可以發(fā)現(xiàn), XRD譜中包含了兩種氯銅礦的衍射峰, 分別是氯銅礦和羥氯銅礦。 這些結(jié)果與顯微拉曼分析的結(jié)果一致。

圖8 綠色顏料殘片的XRD圖譜

氯銅礦化學(xué)名稱為堿式氯化銅, 是古代常用的一種綠色顏料, 其使用年代歷史悠久、 范圍廣。 敦煌石窟的彩繪和壁畫, 從南北朝一直到清代, 壁畫的綠色顏料均包括氯銅礦或其同分異構(gòu)體[20]。 在麥積山石窟中也有氯銅礦的存在[21]。

2.5 討論

測試的三幅彩畫所使用的顏料如表1所示。 P1彩畫中使用了朱砂、 鉛丹、 鉛白、 靛藍(lán)、 氯銅礦等顏料。 這些顏料在古代藝術(shù)中被廣泛使用, 如唐代莫高窟的壁畫[22]和天梯山石窟北涼(412—439)洞窟的壁畫[23]。 根據(jù)記載, 先農(nóng)壇在1754年(乾隆時(shí)期)進(jìn)行了翻修, 這表明原始彩畫可能是在1754年畫的。

表1 從三幅彩畫中鑒別出的顏料

P2彩畫中采用朱砂、 鉛丹、 鉛白、 雌黃、 巴黎綠、 群青等顏料。 其中, 巴黎綠和群青是現(xiàn)代合成顏料, 分別于1814年和1828年合成。 自晚清(1840—1912)以來, 由于巴黎綠優(yōu)良的性能和較低的成本, 在建筑彩繪中多選擇其作為綠色顏料。 在清代頤和園建筑中的佛香閣北山門[11]和西藏哲蚌寺措欽大殿龍布拉康南壁[12]均檢測到巴黎綠的存在。 而在合成群青出現(xiàn)后(1828)再傳到中國(1860), 由于其耐光性好、 耐高溫以及久不褪色的特點(diǎn), 靛藍(lán)在彩繪中的使用就逐漸被群青替代。 在光緒七年(1881)所修西安周至胡家堡關(guān)帝廟[24]和1869年的故宮武英殿[25]中均發(fā)現(xiàn)了群青的使用。 根據(jù)巴黎綠和群青的使用歷史, 推斷修復(fù)彩畫很可能是在1860年之后所繪。

P3彩畫中使用的酞菁綠、 亮紅色β-萘酚、 蘇丹紅Ⅰ、 鉻黃、 二氧化鈦和群青等顏料都是現(xiàn)代合成顏料。 這些顏料不同于原始彩畫中使用的礦物和植物等天然顏料。 從1936年第一次合成酞菁綠, 直到1997年對具服殿的緊急修復(fù)時(shí)[26], 均未有對室內(nèi)彩畫進(jìn)行修復(fù)的相關(guān)記載。 因此推斷, 重繪彩畫為1997年之后修復(fù)的。

不同時(shí)期對彩畫顏料的選擇, 與當(dāng)時(shí)的文化、 經(jīng)濟(jì)和技術(shù)脫不開關(guān)系。 清朝時(shí)期, 彩畫的用色原則已經(jīng)基本成型, 而彩畫顏料的變化, 實(shí)際上受到了經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易因素的影響。 從1840年開始, 隨著中國通商口岸的擴(kuò)增, 進(jìn)口顏料的貿(mào)易獲得了極大的促進(jìn), 從1860年到清代末期, 中國的對外貿(mào)易急劇增長, 而物美價(jià)廉的進(jìn)口顏料(如群青、 巴黎綠等)很快取代了中國傳統(tǒng)顏料的地位。

3 結(jié) 論

采用便攜式拉曼光譜儀和ED-XRF, 結(jié)合顯微拉曼和SEM, 首次對北京先農(nóng)壇具服殿不同時(shí)期的三幅建筑彩畫的顏料進(jìn)行了分析和對比研究。 結(jié)果表明, 原始彩畫中使用的顏料是朱砂、 鉛丹、 鉛白、 靛藍(lán)和氯銅礦, 推斷原始彩畫應(yīng)是在1754年左右繪制的。 在修復(fù)彩畫中發(fā)現(xiàn)的群青和巴黎綠等顏料表明, 修復(fù)工作是在1860年之后進(jìn)行的。 大量的現(xiàn)代合成顏料, 如蘇丹紅Ⅰ、 亮紅色β-萘酚、 二氧化鈦和酞菁綠被應(yīng)用于重繪彩畫中, 推斷重繪彩畫是在1997年進(jìn)行的。 通過顯微拉曼、 SEM-EDS和XRD對綠色殘片進(jìn)行分析, 發(fā)現(xiàn)原始彩畫中使用的綠色顏料為氯銅礦和斜氯銅礦。

然而, 在沒有詳細(xì)了解原始顏料的情況下進(jìn)行修復(fù)和重繪, 對古代彩繪的保存和研究是非常有害的。 不同時(shí)代的彩繪具有相應(yīng)的歷史文化特征, 反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下顏料的使用情況對于中國歷史文化的研討和當(dāng)今中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展有著重要的意義。 因此, 通過科學(xué)手段獲取準(zhǔn)確可靠的顏料信息, 對先農(nóng)業(yè)壇古建彩畫的保存與修復(fù)具有重要意義。

致謝：本研究是與北京古代建筑博物館的合作成果之一, 在此對整個(gè)研究過程中得到的北京古代建筑博物館領(lǐng)導(dǎo)和工作人員的支持表示感謝!