從小說(shuō)到電影

胡麗萍

【摘要】嚴(yán)歌苓長(zhǎng)篇小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》立足于20世紀(jì)波瀾壯闊的歷史背景，著重描寫了一代知識(shí)分子在特定時(shí)期歷經(jīng)沉浮、掙扎求存的心路歷程，勾勒出一部追求自由的精神磨難史。而張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《歸來(lái)》截取陸焉識(shí)越獄被捕和獲釋歸來(lái)兩個(gè)片段，描繪人倫溫情，突出愛(ài)情主題。從“陸犯焉識(shí)”到“歸來(lái)”，導(dǎo)演對(duì)“犯”帶來(lái)的傷痕進(jìn)行解構(gòu)，用“歸”表達(dá)對(duì)美好情感的期盼與贊美。張藝謀的改編相當(dāng)于對(duì)原著小說(shuō)的二次創(chuàng)作，電影的故事情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、題旨意蘊(yùn)與小說(shuō)有許多差別，已是兩個(gè)具有不同風(fēng)格和內(nèi)涵的文本。

【關(guān)鍵詞】《陸犯焉識(shí)》；《歸來(lái)》；張藝謀；嚴(yán)歌苓；改編

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）09-0092-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.09.028

張藝謀一直把文學(xué)看作是電影的母體，早期優(yōu)秀電影《紅高粱》改編自莫言長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童中篇小說(shuō)《妻妾成群》，近年如《歸來(lái)》《一秒鐘》均改編自嚴(yán)歌苓長(zhǎng)篇小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》。在小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中，嚴(yán)歌苓以男性視角書(shū)寫出一部知識(shí)分子追求自由的磨難史，也還原了男性歷史背后的女性真實(shí)生命體驗(yàn)。而電影《歸來(lái)》將小說(shuō)的內(nèi)容簡(jiǎn)化，截取主人公陸焉識(shí)兩次歸來(lái)的片段，以馮陸二人的愛(ài)情為主線，深層次地描繪人倫親情，展現(xiàn)愛(ài)情的等待與堅(jiān)守。

一、故事情節(jié)的差異

與《陸犯焉識(shí)》相比，《歸來(lái)》這部電影有幾處比較明顯的改動(dòng)，從陸焉識(shí)越獄這一情節(jié)開(kāi)始。在小說(shuō)里，女兒雖然給陸焉識(shí)打過(guò)電話以示警告，但其實(shí)并沒(méi)有告發(fā)他。直到陸焉識(shí)看見(jiàn)陸家祖孫三代人團(tuán)圓的一幕，害怕家人受到牽連，才決定自首。

電影的改編則讓這一幕變得更加戲劇化。女兒丹丹告發(fā)了陸焉識(shí)，導(dǎo)致他與馮婉瑜在火車站碰頭時(shí)被強(qiáng)行逮捕。這個(gè)情節(jié)由張藝謀導(dǎo)演原創(chuàng)，可以說(shuō)是全片唯一的高潮，也是戲劇沖突最為強(qiáng)烈的一段。陸焉識(shí)發(fā)自肺腑、滿含情意地喚了五聲“婉瑜”，馮婉瑜撕心裂肺地喊了一句“焉識(shí)快跑”。隨后，陸焉識(shí)跑向馮婉瑜、馮婉瑜跑向陸焉識(shí)、女兒丹丹跑向母親、抓捕人員跑向陸焉識(shí)，四段奔跑畫面交替發(fā)生，幾幕場(chǎng)景交錯(cuò)而過(guò)。最后，夫妻二人在即將見(jiàn)面之時(shí)又被迫分離，讓觀眾們緊張之余又深感遺憾。如此改編，更契合影視作品的特質(zhì)，強(qiáng)化戲劇沖突，避免平鋪直敘，滿足觀眾的期待。

其次，影片中增加了“讀信”這一劇情內(nèi)容。在這部電影里，讀信是兩人關(guān)系和緩至關(guān)重要的一個(gè)情節(jié)，正是因?yàn)樽x信，馮婉瑜才打開(kāi)緊閉已久的心門，讓陸焉識(shí)漸漸靠近她。陸焉識(shí)以信喚醒馮婉瑜，馮婉瑜用信回憶陸焉識(shí)，兩人默契合作，一絲不茍、悉心維系著雙方的感情。而在小說(shuō)中，這些信件是絕對(duì)私密的，馮婉瑜視那小小的漆盒是“最最私房的物什”。當(dāng)他接近信件時(shí)，馮婉瑜狠狠給了“企圖盜竊那些信札版權(quán)”[1]338的陸焉識(shí)一記耳光，用最猛烈的方式拒絕著“陌生人”陸焉識(shí)。與電影相比，這一幕的處理更突出了馮婉瑜對(duì)丈夫真摯而純粹的愛(ài)意，這份愛(ài)只屬于他們倆，獨(dú)一無(wú)二。

最后是對(duì)結(jié)局的改編。在小說(shuō)里，陸焉識(shí)陪著馮婉瑜走到了生命的盡頭，但她直到最后一刻也沒(méi)有認(rèn)出自己的丈夫。馮婉瑜一輩子都沒(méi)有獲得自由，結(jié)局八十多歲的陸焉識(shí)帶著她的骨灰出走，回到了大西北那片“大得隨處都是自由的草地”[1]415。在電影中，故事的結(jié)尾不再是馮婉瑜逝去陸焉識(shí)離開(kāi)，而是下個(gè)月再下個(gè)月的五號(hào)，夫妻二人舉著寫有“陸焉識(shí)”的舊報(bào)紙?jiān)陲L(fēng)雪中等著陸焉識(shí)歸來(lái)。鏡頭最后一幕是兩個(gè)在風(fēng)雪中等候的老人，電影終結(jié)在接人這一場(chǎng)景，雖略微讓人唏噓，卻也溫馨美好，只因一個(gè)矢志不渝的等待和另一個(gè)矢志不渝的歸來(lái)。對(duì)馮陸二人來(lái)說(shuō)，“在一起”就是愛(ài)情最美好的歸宿，“縱然相逢應(yīng)不識(shí)”也無(wú)妨，至少陸焉識(shí)陪在馮婉瑜身邊，并且還會(huì)一直陪伴下去。

二、敘事結(jié)構(gòu)的差異

小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》采取多時(shí)空交錯(cuò)的雙線敘事結(jié)構(gòu)，主要描述了主人公陸焉識(shí)的四次“歸來(lái)”。電影《歸來(lái)》則刪掉了原著的大部分內(nèi)容，僅截取最后兩次“歸來(lái)”，采用單線敘事結(jié)構(gòu)，突出愛(ài)情主題。

（一）小說(shuō)：雙線交錯(cuò)敘事

在小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中，采取的是多時(shí)空交錯(cuò)的雙線敘事結(jié)構(gòu)。一條線索講述正在發(fā)生的牢獄生活，按時(shí)間順序發(fā)展，直至1978年陸焉識(shí)獲釋歸家。在這條線索當(dāng)中，同時(shí)穿插著“回憶”的一條線索，講述陸焉識(shí)在勞改之前的紈绔子弟生活，從20世紀(jì)30年代開(kāi)始敘述。兩條線索穿插進(jìn)行，展現(xiàn)不同時(shí)代知識(shí)分子的境遇，從中體現(xiàn)出厚重的時(shí)代感。小說(shuō)主要描述了陸焉識(shí)的四次“歸來(lái)”：

其一，出國(guó)到歸國(guó)。陸焉識(shí)內(nèi)心崇尚自由，對(duì)于傳統(tǒng)包辦婚姻反感卻又無(wú)力反抗，只能逃離。在美國(guó)讀博的幾年時(shí)間，他盡情追尋自由，包括與望達(dá)的戀愛(ài)自由、學(xué)術(shù)思想的自由等。然而在這一過(guò)程中，他慢慢發(fā)現(xiàn)內(nèi)心歸國(guó)的強(qiáng)烈意志，他意識(shí)到：“原來(lái)在他這里，戀愛(ài)是一回事，和誰(shuí)去熬完一生是另一回事?！盵1]42他和民國(guó)時(shí)期的舊知識(shí)分子一樣，始終沒(méi)有逃脫封建家庭的束縛。

其二，出軌到歸家。留美歸來(lái)的陸焉識(shí)在戰(zhàn)亂中去到重慶任大學(xué)教授，亂世中知識(shí)分子的生存也受到價(jià)值觀的考驗(yàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)是一件混賬事，戰(zhàn)爭(zhēng)也讓他混賬了一場(chǎng)。陸焉識(shí)陷入與重慶女子韓念痕的婚外情中，由于內(nèi)心終究抵不過(guò)對(duì)傳統(tǒng)觀念的顛覆，“戰(zhàn)爭(zhēng)打完，最終他還要言歸正傳地生活，去和妻子、孩子、繼母把命定的日子過(guò)下去。”[1]178歷經(jīng)亂世，陸焉識(shí)最終一無(wú)所有地回到家，重新審視亂世中自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

其三，入獄到越獄。在上海的學(xué)術(shù)爭(zhēng)討中，陸焉識(shí)鋃鐺入獄，去大西北進(jìn)行改造。這種由教授跌落至裝口吃的囚犯“老幾”的處境，使得他徹底失去了內(nèi)心追尋的自由。也正是在這種惡劣的生存條件下，陸焉識(shí)漸漸認(rèn)識(shí)到內(nèi)心深處對(duì)馮婉瑜的愛(ài)，他冒著生命危險(xiǎn)越獄，傳遞這份遲來(lái)的愛(ài)，“老浪子是冒著殺頭的危險(xiǎn)回來(lái)的。他是被你婉瑜多年前的眼神勾回來(lái)的。他太愚鈍，那些眼神的騷情他用了這么多年才領(lǐng)略。他再不回來(lái)就太晚了，太老了。老得愛(ài)不動(dòng)了?！盵1]104這次越獄最終雖以陸焉識(shí)的自首而結(jié)束，然而，行動(dòng)和心理上的“歸來(lái)”展現(xiàn)了他對(duì)家庭和愛(ài)情的“歸來(lái)”，與前兩次的回歸是反向、升華的。

其四，釋放到回歸。1978年，陸焉識(shí)重獲自由回到家中，卻早已不似當(dāng)年情景，馮婉瑜患上失憶癥，認(rèn)不出丈夫了。他選擇堅(jiān)守在馮婉瑜身邊，如老友般陪伴和照顧。馮婉瑜去世后，因兒女的冷漠，陸焉識(shí)帶著妻子的骨灰不辭而別，逃離世俗家庭，來(lái)到曾經(jīng)的身體禁錮之地大西北，在他心中“草地大得隨處都是自由”，這也是他精神的回歸。

（二）電影：?jiǎn)尉€順時(shí)敘事

電影《歸來(lái)》對(duì)原著情節(jié)大量刪減，選取了最后兩次“歸來(lái)”，將小說(shuō)的雙線敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為單線敘事結(jié)構(gòu)，也將小說(shuō)中前兩次“歸來(lái)”展現(xiàn)的社會(huì)殘酷與批判刪掉，用人間溫情和人倫親情弱化小說(shuō)中的傷痕。電影中主要展現(xiàn)兩次“歸來(lái)”：

第一次，越獄回家。影片一開(kāi)始用黑白色調(diào)展現(xiàn)戲劇沖突，陸焉識(shí)歷盡艱辛越獄回家見(jiàn)妻女，卻被女兒舉報(bào)，遭到追捕。女兒的無(wú)情并沒(méi)有阻止他要見(jiàn)馮婉瑜的決心，他往門縫中留了一張紙條，約她第二天早上八點(diǎn)在火車站天橋下見(jiàn)面。馮婉瑜深愛(ài)著陸焉識(shí)，她不顧女兒的阻撓和哀求，不顧一切地要去見(jiàn)她的愛(ài)人。在火車站的天橋上，追捕者、告密者、逃亡者、等待者四方匯聚，氣氛緊張，達(dá)到電影高潮。第一次“歸來(lái)”，導(dǎo)演用影像化的表達(dá)展現(xiàn)知識(shí)分子陸焉識(shí)對(duì)妻女的思念，馮婉瑜“焉識(shí)快跑”的呼喊聲令人肝腸寸斷，將主題聚焦到愛(ài)情，一定程度上淡化了時(shí)代因素對(duì)人的烙印，是以揭示人性溫暖，展現(xiàn)愛(ài)的守候。

第二次，獲釋歸家。70年代末，陸焉識(shí)終被釋放，迫不及待地去見(jiàn)馮婉瑜。但見(jiàn)面時(shí)，馮婉瑜只是客氣地問(wèn)候了一下。陸焉識(shí)覺(jué)察到了她的疏離，滿腔愛(ài)意無(wú)處安放。等馮婉瑜說(shuō)要出去買菜招待他，他又開(kāi)始期待往后夫妻生活的甜蜜，去房間整理床鋪。就在這時(shí)馮婉瑜回來(lái)了，像變了個(gè)人似的要趕他出去。李主任和女兒都沒(méi)法讓馮婉瑜相信，眼前這人便是她朝思暮想的陸焉識(shí)。電影的后一部分用緩慢的節(jié)奏和大量細(xì)節(jié)來(lái)講述陸焉識(shí)為馮婉瑜尋找記憶，如找老照片、修鋼琴、讀信等，放大夫妻之間的溫情?？墒邱T婉瑜的失憶癥沒(méi)有絲毫好轉(zhuǎn)，歷史留下的傷痕是她心里無(wú)法忘卻又無(wú)從記起的失憶，也是陸焉識(shí)無(wú)法喚醒的愛(ài)情，那愛(ài)情矢志不渝卻遙不可及，陸焉識(shí)所能做的就是陪著馮婉瑜一起等待她記憶中的那個(gè)“陸焉識(shí)”。

導(dǎo)演在改編時(shí)，將小說(shuō)的雙線敘事結(jié)構(gòu)中陸焉識(shí)的四次“歸來(lái)”刪減為單線敘事結(jié)構(gòu)兩次“歸來(lái)”，是對(duì)歷史、對(duì)時(shí)代的一種弱化書(shū)寫。針對(duì)小說(shuō)中受時(shí)代影響的悲劇人物，也進(jìn)行了刪除或者淡化處理。例如小說(shuō)中的方師傅，也是特定時(shí)期的悲劇人物。在電影中，方師傅卻從未露面，僅僅只是一個(gè)“符號(hào)化”的人物。即使陸焉識(shí)曾拿著鐵板勺為馮婉瑜“報(bào)仇”，最終他依舊選擇原諒，這也體現(xiàn)了張藝謀對(duì)電影人物關(guān)系發(fā)展采取的一種節(jié)制手法。

三、題旨意蘊(yùn)的差異

小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》以主人公努力追求自由作為文本的第一主題，勾勒出陸焉識(shí)的愛(ài)情悲劇和人生悲劇。而電影《歸來(lái)》則以苦難中的愛(ài)情堅(jiān)守作為核心主題，展示人類個(gè)體最頑強(qiáng)動(dòng)人的生命姿態(tài)。

（一）小說(shuō)：對(duì)自由的探尋

從書(shū)名來(lái)看，《陸犯焉識(shí)》中的“陸焉識(shí)”被“犯”字從中切斷，意味深長(zhǎng)。小說(shuō)中陸焉識(shí)不僅是牢獄里的囚犯，更是在時(shí)代、社會(huì)、家庭中自我迷失了的囚犯。引子第一頁(yè)就出現(xiàn)了四次“自由”：“據(jù)說(shuō)那片大草地上的馬群曾經(jīng)是自由的。黃羊也是自由的。狼們妄想了千萬(wàn)年，都沒(méi)有剝奪他們的自由……因此它們漫不經(jīng)意地開(kāi)銷、揮霍它們與生俱來(lái)的自由?！盵1]1可以看出，整部小說(shuō)都以“自由”為主題，描摹出一個(gè)極度向往自由的清高知識(shí)分子被摧殘的形象，展示了主人公陸焉識(shí)奮力追尋自由的一生。

陸焉識(shí)為了追尋自由，一生總共進(jìn)行了四次逃離。第一次逃離是赴美留學(xué)，躲避包辦婚姻。留學(xué)結(jié)束歸國(guó)時(shí)，“五年的自由結(jié)束了。他眼睛一次次地潮濕，不是哭他的望達(dá)，是哭他的自由。他跟誰(shuí)都沒(méi)有說(shuō)過(guò)，他多么愛(ài)自由?！盵1]45第二次逃離是在抗戰(zhàn)期間，1937年他孤身一人遷往重慶任教。第三次逃離則是在西北農(nóng)場(chǎng)，陸焉識(shí)冒死趕上場(chǎng)部禮堂科教片的最后五分鐘看到小女兒丹玨以后，猛然發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)深愛(ài)著妻子馮婉瑜。在惡劣的自然環(huán)境、匱乏的物質(zhì)、嚴(yán)苛的精神傾軋中，“婉瑜是他寡味的開(kāi)端，卻是他完美的歸宿?！盵1]300馮婉瑜終成他回歸自由的最溫暖港灣，在西北監(jiān)獄的病房里，他開(kāi)始策劃逃亡并成功越獄。第四次逃離發(fā)生在獲釋歸來(lái)以后，70年代末，一切回到正軌，陸焉識(shí)以為終于能與馮婉瑜攜手幸福晚年。然而，深愛(ài)的妻子卻已失憶，社會(huì)的變化、命運(yùn)的撥弄，都令陸焉識(shí)陷于有家不能做主、有愛(ài)不能說(shuō)的局促境地。小說(shuō)結(jié)尾陸焉識(shí)終和馮婉瑜復(fù)婚，卻選擇在妻子死后進(jìn)行了人生中第四次逃離，帶上馮婉瑜的骨灰，回到了自由的大草原。

陸焉識(shí)作為出身于書(shū)香門第的長(zhǎng)子，一生都在追尋自由。然而可悲的是，他為自由所做的每一次逃離都以回歸原點(diǎn)而告終。本因逃離包辦婚姻而赴美留學(xué)，卻在留學(xué)結(jié)束后重歸家庭；在重慶追求學(xué)術(shù)自由卻為自己引來(lái)牢獄之災(zāi)；在勞改農(nóng)場(chǎng)越獄成功又黯然于西寧自首；最終獲釋歸家卻又重返草原。一次次的逃離與追尋，也令他漸漸顛覆對(duì)自由的理解。包辦婚姻的確不自由，但這并不影響他自由地愛(ài)著馮婉瑜，假如他一開(kāi)始便明白愛(ài)是自由的，也不至于在失去之后才追悔年華蹉跎。作為清高的知識(shí)分子，陸焉識(shí)認(rèn)為兩不相幫便可以保持自由，恰恰就是這份自由為他帶來(lái)了牢獄之災(zāi)。與其說(shuō)時(shí)代造成了他的悲劇，不如說(shuō)是時(shí)代無(wú)情地放大了悲劇。慶幸的是，他最后終于醒悟，自由最大的敵人是自我。重回草原的選擇雖然無(wú)奈，但陸焉識(shí)已然明白：真正的自由是心靈的內(nèi)在的自由，而非外部環(huán)境的形式上的自由。

（二）電影：對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守

電影《歸來(lái)》舍去了陸焉識(shí)追求自由的漫長(zhǎng)艱辛路，將故事濃縮在兩段時(shí)間內(nèi)，前半段以陸焉識(shí)的越獄逃跑為主，后半段展現(xiàn)陸焉識(shí)歸來(lái)后在家里尋找自己位置的過(guò)程。導(dǎo)演選擇借用特殊時(shí)期才子佳人不離不棄、苦苦相守的感人故事，深化矢志不渝的愛(ài)情主題，帶給觀眾感情的洗禮及溫情的感傷，也在某種程度上契合了時(shí)下社會(huì)熱點(diǎn)，引發(fā)觀眾共鳴。

在影片中，馮婉瑜不顧女兒百般勸阻，不惜違背組織命令，去約定地點(diǎn)為陸焉識(shí)送饅頭。擔(dān)心妻子與自己錯(cuò)過(guò)，本躲在天橋角落的陸焉識(shí)不畏暴露目標(biāo)，不顧抓捕人員圍追堵截，大聲呼喊馮婉瑜。兩人不顧一切奮力奔向?qū)Ψ?，帶給觀眾強(qiáng)烈的動(dòng)容。陸焉識(shí)被捕以后，馮婉瑜因惱恨出賣父親的女兒，堅(jiān)決不和丹丹住在一起，她甚至再也不鎖門，不愿再錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)陸焉識(shí)能夠回家的機(jī)會(huì)。這充分展現(xiàn)了馮陸二人對(duì)彼此的深愛(ài)與牽念。

1978年，陸焉識(shí)終于重獲自由，他滿懷欣喜歸心似箭?？煽嗫嗄钏人鸟T婉瑜卻已失憶，認(rèn)不出他了。為了喚醒馮婉瑜，陸焉識(shí)多方奔走，找自己的舊照片、化裝成風(fēng)塵仆仆剛從遠(yuǎn)方歸來(lái)的陸焉識(shí)等等。即使擦肩而過(guò)也并未讓他放棄，他又化身為念信的同志、修鋼琴的師傅、以及住在她附近的仰慕者，以求喚醒妻子。而馮婉瑜記得一切惱恨與傷痛，唯獨(dú)認(rèn)不出自己最親近的丈夫。究其根本，是因?yàn)閻?ài)得太深。馮婉瑜曾經(jīng)為救陸焉識(shí)而被方師傅玷污，她認(rèn)為自己再也配不上完美的陸焉識(shí)，所以內(nèi)心深處的記憶停留在20年前苦難還未發(fā)生之時(shí)。然而，她渴望陸焉識(shí)歸來(lái)的心情仍舊那么急迫。得知陸焉識(shí)已經(jīng)獲釋且5號(hào)即將歸來(lái)，馮婉瑜每月5號(hào)早早起床，面帶微笑細(xì)心梳妝，滿懷期待去迎接記憶中年輕英俊的丈夫。同樣地，深愛(ài)著妻子的陸焉識(shí)在百般努力都失敗后仍未放棄，他開(kāi)始把她當(dāng)作孩子，忠實(shí)地陪著她在每月的5號(hào)去火車站等待永遠(yuǎn)“歸不來(lái)”的陸焉識(shí)。這是一個(gè)平凡知識(shí)分子家庭在特殊時(shí)期聚散離合的故事，更是一對(duì)普通夫妻歷經(jīng)苦難后對(duì)待生活的態(tài)度：堅(jiān)定執(zhí)著地守護(hù)愛(ài)人。

四、結(jié)語(yǔ)

從小說(shuō)到電影，改編不是簡(jiǎn)單的故事情節(jié)轉(zhuǎn)移，也不僅僅是兩種媒介的轉(zhuǎn)化，而是另一種形式的藝術(shù)再創(chuàng)造。在文本基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中，既要結(jié)合小說(shuō)與電影之間的差異，又要綜合考慮時(shí)代、受眾等影響因素，在創(chuàng)作中增減或修改內(nèi)容，并在藝術(shù)技巧上進(jìn)行加工。電影《歸來(lái)》將小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中的線狀書(shū)寫濃縮為點(diǎn)狀書(shū)寫，改雙線交錯(cuò)敘事為單線順時(shí)敘事結(jié)構(gòu)，節(jié)奏緊湊，情緒飽滿，故事連貫集中，戲劇沖突張力十足，凸顯了影片的人文情懷。

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