李綺云,劉亞嬌
(廣州番禺職業(yè)技術(shù)學(xué)院,廣東 廣州 511483)
黨的十八大提出,把立德樹人作為教育的根本任務(wù),培養(yǎng)德智體美全面發(fā)展的社會(huì)主義建設(shè)者和接班人[1]。建筑學(xué)作為一門涵蓋了社會(huì)、技術(shù)、藝術(shù)的綜合性學(xué)科,對(duì)從業(yè)者的綜合素質(zhì)要求范疇非常寬泛。結(jié)合建筑學(xué)的各向?qū)傩?,高職建筑設(shè)計(jì)課程思政內(nèi)容主要包括以下方面:在社會(huì)人文領(lǐng)域,著重結(jié)合社會(huì)主義核心價(jià)值觀和國(guó)家五大發(fā)展理念,把以人為本、民主與開放、生態(tài)文明建設(shè)、文化傳承與創(chuàng)新融入課程內(nèi)容中;在技術(shù)領(lǐng)域,將認(rèn)真負(fù)責(zé)的工匠精神作為人才培養(yǎng)要點(diǎn);在藝術(shù)領(lǐng)域,著重培養(yǎng)學(xué)生的文化自信和健康正向的美學(xué)觀念。
公元前1 世紀(jì),古羅馬建筑師維特魯威在其所著的《建筑十書》中提出的“實(shí)用、堅(jiān)固、美觀”建筑三要素概念,被一直沿用至現(xiàn)代。1986 年,原建設(shè)部制定了新的建筑技術(shù)政策,明確指出要“全面貫徹適用、安全、經(jīng)濟(jì)、美觀的方針”。黨的十八大以來(lái),提出了“適用、經(jīng)濟(jì)、綠色、美觀”的建筑八字方針。然而,這些設(shè)計(jì)要素在傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)教育中的被重視程度卻并不一致[2]。例如,對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的巴黎美院布扎體系、包豪斯學(xué)派和建構(gòu)體系對(duì)“實(shí)用”這一建筑要素似乎并不十分重視,而更側(cè)重對(duì)建筑技術(shù)和建筑形式的培養(yǎng)訓(xùn)練。布扎體系偏向于對(duì)建筑實(shí)體的藝術(shù)形式的培養(yǎng),包括藝術(shù)構(gòu)圖和前人建筑構(gòu)造形式的抄繪訓(xùn)練,基本忽略了建筑的功能性和適用性;包豪斯學(xué)派主要著眼于空間構(gòu)造形式,關(guān)注空間建造邏輯;建構(gòu)體系的核心是空間構(gòu)造技術(shù),側(cè)重空間與材料、構(gòu)造之間的對(duì)應(yīng)組織。后二者雖然也強(qiáng)調(diào)建筑功能,但關(guān)注重點(diǎn)仍在形式上[3]。
在傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)教育體系下,對(duì)于建筑基本設(shè)計(jì)要素中“適用性”方面的訓(xùn)練及評(píng)價(jià),往往僅止步于符合強(qiáng)制性的設(shè)計(jì)規(guī)范要求,可以說(shuō),只能讓設(shè)計(jì)勉強(qiáng)達(dá)到“及格線”。誠(chéng)然,建筑的藝術(shù)屬性不容忽視,但其首要屬性依然是為人服務(wù)的功能性。不以使用者需求出發(fā)的設(shè)計(jì),是有缺失的設(shè)計(jì)。
“以人為本”的科學(xué)設(shè)計(jì)觀,重點(diǎn)解決的是“為誰(shuí)設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)什么,如何設(shè)計(jì)”的問(wèn)題。而傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)教育體系培養(yǎng)出來(lái)的建筑師,往往更關(guān)注建筑的形式問(wèn)題,而忽視了“以人為本”這一建筑設(shè)計(jì)基本原則。此外,在建筑招投標(biāo)、客戶溝通、媒體傳播等各種場(chǎng)景中,有相當(dāng)一部分非專業(yè)人士乃至專業(yè)人士主要靠建筑效果圖、動(dòng)畫等建筑形象的直觀展示去判斷方案好壞,無(wú)不強(qiáng)化了建筑設(shè)計(jì)即形式設(shè)計(jì)的價(jià)值取向?!盀檎l(shuí)設(shè)計(jì)”在建筑師眼中成為“為我設(shè)計(jì)”,“設(shè)計(jì)什么”成為如何吸引他人注意的問(wèn)題。在改革開放以來(lái)的幾十年間,“城市建筑貪大、媚洋、求怪等亂象叢生,特色缺失,文化傳承堪憂”[4],更有許多外國(guó)建筑師把中國(guó)當(dāng)作最大的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”,以致建設(shè)部在2017 年發(fā)布《城市設(shè)計(jì)管理辦法》,要求依法依規(guī)遏制奇怪的建筑亂象。這種亂象出現(xiàn)的原因主要是業(yè)主和設(shè)計(jì)者的價(jià)值觀都出現(xiàn)了偏差——業(yè)主貪大、媚洋、求怪,設(shè)計(jì)者則是以自身名利作為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn),缺失了“以人為本”的設(shè)計(jì)觀。因此,要制定符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的建筑設(shè)計(jì)方案,就必須讓學(xué)生建立起以使用者的需求為根本的“以人為本”設(shè)計(jì)觀。
美國(guó)心理學(xué)家Titchener 于1909 年首次提出“共情(empathy)”這一概念,認(rèn)為共情是通過(guò)自身的想法去體驗(yàn)他人的經(jīng)歷,即將客體人性化,感覺自身融入他人或者其他事物的內(nèi)部中去的心理現(xiàn)象和行為[5]??梢哉f(shuō)共情是站在對(duì)方立場(chǎng)設(shè)身處地思考的一種能力。明確了“為誰(shuí)設(shè)計(jì)”的問(wèn)題,就可以明白共情的重要性。既然以人為本的設(shè)計(jì)觀提出了設(shè)計(jì)是為使用者而進(jìn)行的設(shè)計(jì),那么就需要建筑師做到換位思考,真正解決使用者要解決的問(wèn)題。
共情看似容易,要真正體現(xiàn)到設(shè)計(jì)中,卻并非易事。例如,由于男性和女性的生理區(qū)別,女性使用衛(wèi)生間的時(shí)間比男性長(zhǎng),而在現(xiàn)實(shí)生活中,公共場(chǎng)所的廁位數(shù)大多被設(shè)計(jì)成男女同樣多,以致男衛(wèi)生間閑置而女衛(wèi)生間排長(zhǎng)隊(duì)的現(xiàn)象經(jīng)常存在,甚至連女性搶占男衛(wèi)生間的情況也不時(shí)發(fā)生。為此,衛(wèi)生部和建設(shè)部都出臺(tái)了相關(guān)規(guī)范,規(guī)定在服務(wù)范圍內(nèi)男女人群數(shù)量相當(dāng)?shù)那闆r下,男女廁位比例宜為1:2。然而,在實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中,仍有許多建筑師忽略規(guī)范、缺乏共情能力,堅(jiān)持設(shè)置相同面積的男女廁位。而因?yàn)樾l(wèi)生潔具不同,男廁位甚至比女廁位更多。又如,無(wú)障礙設(shè)計(jì)規(guī)范對(duì)無(wú)障礙坡道的設(shè)置提出了明確的要求,但在遇到場(chǎng)地緊張或者影響立面美觀等情況時(shí),有一些建筑師為了自己設(shè)計(jì)的便利,選擇設(shè)置一個(gè)較短的陡坡,讓本該體現(xiàn)人性關(guān)懷的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)成為擺設(shè),給需要無(wú)障礙出行的人群造成了極大不便。這些不合規(guī)的設(shè)計(jì)在實(shí)際項(xiàng)目中大量存在。
還有一些設(shè)計(jì),即便滿足了規(guī)范的所有要求,但由于缺乏對(duì)具體情況的分析和思考,同樣會(huì)帶來(lái)實(shí)際使用問(wèn)題。例如,設(shè)計(jì)師在場(chǎng)地設(shè)計(jì)中按規(guī)范設(shè)置了消防車道,但是在實(shí)際使用中,消防車道卻被車輛違規(guī)占用,一旦發(fā)生火災(zāi),將嚴(yán)重延誤消防救援,造成重大生命財(cái)產(chǎn)損失。究其原因,這也許不僅是車主素質(zhì)或物業(yè)管理問(wèn)題,可能還有停車位配置不足的設(shè)計(jì)問(wèn)題。若僅僅按規(guī)范設(shè)置了消防車道卻沒有提出合理的停車方案,建筑設(shè)計(jì)師雖不存在法律責(zé)任,卻沒有盡到職業(yè)責(zé)任。由此可見,能夠做出好設(shè)計(jì)的建筑師,必須是有責(zé)任心、能想他人所想、解決他人所需的具有共情能力的從業(yè)者。
作為高職建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的核心課程,建筑設(shè)計(jì)課程可以以項(xiàng)目式教學(xué)的組織方式,通過(guò)項(xiàng)目調(diào)研分析活動(dòng)引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行換位思考,讓學(xué)生主動(dòng)代入使用者的角色去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題。在調(diào)研分析的過(guò)程中,學(xué)生基于對(duì)使用者的共情所發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題將更切合使用者的實(shí)際需求,經(jīng)過(guò)思考找出的解決方案也遠(yuǎn)比簡(jiǎn)單套用規(guī)范而得出的結(jié)論更符合“以人為本”的價(jià)值觀。
這里依然以無(wú)障礙設(shè)計(jì)為例。雖然《無(wú)障礙設(shè)計(jì)規(guī)范》從國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)層面對(duì)無(wú)障礙場(chǎng)景做出了技術(shù)規(guī)定,但是由于設(shè)計(jì)者同理心缺失,門前缺少足夠的輪椅回轉(zhuǎn)空間、障礙物阻斷盲道、緣石坡道的坡口與車行道之間的高差過(guò)大等低級(jí)錯(cuò)誤經(jīng)常出現(xiàn)。在北京奧運(yùn)場(chǎng)館設(shè)計(jì)期間,建筑師會(huì)親自乘坐輪椅去公共場(chǎng)所體驗(yàn)感受,經(jīng)過(guò)親身體驗(yàn)設(shè)計(jì)出的無(wú)障礙坡道坡度比規(guī)范要求更緩。這就是設(shè)計(jì)師代入了行動(dòng)不便人士的角色并進(jìn)行感受分析的結(jié)果。在公共建筑設(shè)計(jì)課程的教學(xué)設(shè)計(jì)中,如果有條件,可以參考該案例,設(shè)置尋找最佳無(wú)障礙坡度的實(shí)踐環(huán)節(jié)。實(shí)際上,無(wú)障礙設(shè)計(jì)考慮的不僅是殘障人士,還有攜帶行李的旅客和推嬰兒車的父母等。為此,可以設(shè)置調(diào)研環(huán)節(jié):讓學(xué)生帶行李出行,尋找校園中存在的無(wú)障礙設(shè)計(jì)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)調(diào)研,學(xué)生在設(shè)計(jì)時(shí)也許會(huì)在校園通道中增設(shè)坡道,也許會(huì)增設(shè)扶手。經(jīng)過(guò)體驗(yàn)而設(shè)計(jì)出的作品,往往更加人性化。
華南某大學(xué)“菜市場(chǎng)就是美術(shù)館”的菜市場(chǎng)改造課程也是一個(gè)很好的課改案例。檔主們最初都反對(duì)改造,因?yàn)樗麄儾⒉幌M袌?chǎng)像大多數(shù)改造項(xiàng)目一樣變成一處看上去干干凈凈,但租金昂貴、不利于人際交往、無(wú)生活氣息的空間,因此他們并不配合師生的調(diào)研。授課老師依然希望學(xué)生能在滿足使用者訴求的前提下使項(xiàng)目品質(zhì)得到提升,故要求學(xué)生和檔主一起生活、工作。在一次學(xué)生幫助攤販在暴雨中搶救物質(zhì)的破冰事件后,學(xué)生們獲取了檔主們的信任。結(jié)合調(diào)研結(jié)果,學(xué)生從市場(chǎng)旁美術(shù)館的墻開始實(shí)施改造。在兩個(gè)月共同相處的時(shí)間里,學(xué)生著重挖掘檔主的故事,把“手”作為一個(gè)喚起社會(huì)大眾對(duì)攤販關(guān)注的媒介,通過(guò)拍攝手的照片并在美術(shù)館展覽,實(shí)現(xiàn)了生活與藝術(shù)的共鳴。展覽結(jié)束后,攤主們把照片拿進(jìn)了檔口展示,市民和檔主也以此為媒介增加了交流。在整個(gè)方案改造和使用過(guò)程中,建筑師和使用者產(chǎn)生了共鳴,方案獲得了使用者的支持,以致使用者也主動(dòng)參與項(xiàng)目改造中來(lái),實(shí)現(xiàn)了生活和藝術(shù)的融合,也體現(xiàn)了對(duì)檔主的人文關(guān)懷,項(xiàng)目品質(zhì)最終得到提升。
前述菜市場(chǎng)的改造案例需要花費(fèi)大量的時(shí)間和考察成本,制約因素較多。若想快速得獲得使用者的需求,可以采用觀察法。例如,有學(xué)生在做街道環(huán)境微改造項(xiàng)目時(shí),在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)賣糖葫蘆的小販進(jìn)行數(shù)小時(shí)的觀察。學(xué)生發(fā)現(xiàn)小販在需要使用衛(wèi)生間時(shí),無(wú)處放置糖葫蘆。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題,學(xué)生特意在街道上設(shè)計(jì)了“放置處”。這就是通過(guò)觀察了解不同人群的需求,從而在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)人文關(guān)懷的一個(gè)案例。
更為快捷地獲取使用者需求的一個(gè)方式是直接與使用者進(jìn)行交流,因此,訪談式調(diào)研不可缺少。在一個(gè)建筑職場(chǎng)展示的真人秀節(jié)目中,某建筑設(shè)計(jì)公司為參賽選手出的題目是“適老化建筑設(shè)計(jì)”。這個(gè)主題明顯應(yīng)該以老年人的訴求作為設(shè)計(jì)主要出發(fā)點(diǎn)。由于參賽選手都是年輕人,在對(duì)老人的需求難以感同身受的前提下,對(duì)老年人進(jìn)行需求訪談是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。在所有選手中,只有一個(gè)人打電話向家中長(zhǎng)輩征詢意見,并根據(jù)長(zhǎng)者心中所希望擁有的理想建筑來(lái)進(jìn)行項(xiàng)目選址并確定設(shè)計(jì)主題。該選手的這個(gè)舉動(dòng)獲得了專家的一致好評(píng)。從結(jié)果來(lái)看,他的方案也是比較優(yōu)秀的。而另外一個(gè)年輕人,只是簡(jiǎn)單地在功能設(shè)置上呼應(yīng)主題,設(shè)計(jì)了一個(gè)村史館。該建筑真正服務(wù)的對(duì)象并不是老人,而是參觀者。由于設(shè)計(jì)者并沒有從老人的角度出發(fā),所以他將建筑選址建設(shè)在一個(gè)需要爬坡的陡峭山地上,對(duì)于腿腳不便利的老年人很不友好,脫離了實(shí)際,偏離了“適老”的主題,因此沒有得到評(píng)委認(rèn)可而獲得很低的分?jǐn)?shù)。綜上所述,在進(jìn)行教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí),對(duì)于涉及特殊使用人群的建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)通過(guò)訪談法和問(wèn)卷調(diào)查的形式對(duì)使用對(duì)象進(jìn)行需求調(diào)研是很有必要的。
建筑師若想全面掌握使用者的需求,那么無(wú)論是在設(shè)計(jì)階段,還是在建筑運(yùn)營(yíng)使用階段,都需要多聽取使用者的意見。在方案設(shè)計(jì)階段,建筑師和業(yè)主之間需要建立良性的設(shè)計(jì)溝通機(jī)制,業(yè)主需要向建筑師表明自己的訴求和意向,建筑師需要向業(yè)主清晰地表達(dá)設(shè)計(jì)思路,兩者相互尊重、相互配合,才能設(shè)計(jì)出好的建筑作品。在建筑建成之后,可以通過(guò)多種建筑使用后評(píng)價(jià)方法來(lái)獲取使用者的反饋意見。對(duì)于一些具有影響力的大型公共建筑,還會(huì)公開征詢公眾意見。著名華裔建筑師貝聿銘在進(jìn)行法國(guó)羅浮宮的擴(kuò)建工程設(shè)計(jì)時(shí),為了使功能更加合理,設(shè)置了一個(gè)玻璃四棱錐作為出入口。然而,由于該四棱錐太像金字塔,設(shè)計(jì)遭到了法國(guó)民眾的一致反對(duì)。為了能夠使民眾獲得真實(shí)的感受,貝聿銘在現(xiàn)場(chǎng)建造了一個(gè)1:1 的建筑模型讓人體驗(yàn),最后評(píng)價(jià)反轉(zhuǎn),羅浮宮成為法國(guó)最受歡迎的博物館。
此外,教師還應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生多關(guān)注大眾對(duì)建成環(huán)境的使用反饋意見,尤其不能忽略負(fù)面的批評(píng)。如此,學(xué)生才能在同類建筑設(shè)計(jì)中規(guī)避常見的問(wèn)題,設(shè)計(jì)出更符合使用者需求的建筑。
建筑設(shè)計(jì)絕不只是建筑形態(tài)的設(shè)計(jì)。只考慮建筑外在形式的建筑師偏離了以人為本的設(shè)計(jì)價(jià)值觀。在建筑設(shè)計(jì)課程中多引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)代入式調(diào)研、觀察式調(diào)研、訪談式調(diào)研、VR 體驗(yàn)、設(shè)計(jì)溝通情景模擬等多種方式,充分收集和分析不同人群的使用需求,并以此為依據(jù)提出有效的解決方案,有助于學(xué)生培養(yǎng)共情能力,建立以人為本的設(shè)計(jì)理念,從而切實(shí)提高其職業(yè)素養(yǎng),更好地服務(wù)人民群眾,建設(shè)舒適家園。