演員道路上，我仍在成長

每個(gè)人的成長都有各自不同的足跡。就像爬山虎留在墻壁上的觸角，會(huì)真實(shí)地展現(xiàn)出他（她）生命的過程。

從業(yè)以來，我合作過很多優(yōu)秀的電影人。每一位電影人就像我的導(dǎo)師一樣，在創(chuàng)作過程中給予我很多幫助，促進(jìn)我不斷成長。

與霍導(dǎo)結(jié)識(shí)的機(jī)緣巧合

在我第一部電影創(chuàng)作完成當(dāng)年，接到一個(gè)陌生的電話，通知我被提名金雞獎(jiǎng)，組委會(huì)邀請我參加金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，獲獎(jiǎng)結(jié)果將在頒獎(jiǎng)典禮上公布。這是個(gè)莫大的驚喜——在電影《國歌》中，我的戲份微乎其微，憑借有限的空間闖入評(píng)委們的視線何其幸運(yùn)！當(dāng)時(shí)沒有高鐵，從北京到沈陽需要乘坐將近10個(gè)小時(shí)的列車。硬臥車鋪是敞開式的，一個(gè)隔斷分為上、中、下三層，床鋪相對，可容納6名乘客。一節(jié)列車至少有10來個(gè)這樣的隔斷。上了火車安頓好以后，發(fā)現(xiàn)劉燁也在同一節(jié)車廂里。校友相見，自然會(huì)有幾分親切。他也是前往沈陽參加金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，因創(chuàng)作電影《那山那人那狗》里的兒子一角獲得提名，而飾演父親的滕汝駿老師獲得了金雞獎(jiǎng)男主角提名。一部作品中，男主和男配同時(shí)被提名比較少見。他興奮地告訴我，劇組還有一位電影人在同一個(gè)車廂。順著他手指的方向看去，靠近車廂盡頭的車窗位置，安靜地坐著一位垂發(fā)微分，形象斯文儒雅，著裝樸素大方的男士。隨著窗外風(fēng)景的轉(zhuǎn)換，灑在他臉上的光忽暗忽明。我好奇地問劉燁：是劇組的男演員？劉燁笑得開懷：他是電影的導(dǎo)演。第一次見到霍建起導(dǎo)演時(shí)，由于矜持，我并沒有貿(mào)然打招呼。

而后回到北京，在電影資料館里，我欣賞到了《那山那人那狗》。這部電影表達(dá)出的人與自然的和諧以及人與人之間隔閡的化解相得益彰，將人物的情感延伸到觀眾的內(nèi)心深處。人物的情感在遞進(jìn)，景物也越發(fā)動(dòng)人。電影結(jié)束了，身邊幾位朋友問：“電影好看吧？”我斬釘截鐵地說：“太好看了！如果有機(jī)會(huì)，我一定要和這位導(dǎo)演合作！”

2003年10月，在電影局領(lǐng)導(dǎo)的率領(lǐng)下，霍導(dǎo)帶著電影新作《生活秀》，而我作為電影《驚濤駭浪》的主創(chuàng)代表，共同赴港交流?；顒?dòng)期間在一輛商務(wù)車上，坐在汽車最后一排角落的霍導(dǎo)和另一位導(dǎo)演聊起了電影投資的困境，坐在一旁的我鼓起勇氣說：“霍導(dǎo)，您的戲找我吧，我不貴！”另外幾位電影同仁說：“有小伊這樣的演員支持，低成本也能拍電影！”車內(nèi)的氣氛不再沉悶，轉(zhuǎn)而變得歡快起來。

《情人結(jié)》：制造角色反差

2004年，我終于如愿接到霍導(dǎo)的邀請，參加電影《情人結(jié)》的拍攝。學(xué)習(xí)過劇本后，不禁對人物浮想聯(lián)翩。做造型時(shí)，造型師嘗試著給我編了兩個(gè)符合那個(gè)時(shí)代的麻花辮，霍導(dǎo)端詳少頃，溫和地對造型師說：“李子藍(lán)的定位是嫂子，這個(gè)造型會(huì)顯得太小了?！边^后造型師重新為我做了大波浪的造型，霍導(dǎo)輕聲細(xì)語地說：“這個(gè)造型就非常好，要讓造型看起來不是剛燙過的，自然松動(dòng)，稍有一點(diǎn)凌亂，但又不是蓬頭垢面……如果加個(gè)發(fā)帶會(huì)更好?！本瓦@樣，李子藍(lán)的形象被確定了。

在拍攝第一場戲時(shí)，初次到男朋友家的“我”顯得局促與羞澀。導(dǎo)演走完戲后來到我身旁低聲說：“你可以看看這個(gè)房子，有幾間屋子，有什么陳設(shè)……”導(dǎo)演說完便回到監(jiān)視器旁。我思量著，一個(gè)對新環(huán)境左顧右盼的人，是務(wù)實(shí)的。于是，我對這個(gè)人物的定位做了調(diào)整。電影中的角色屈然是一個(gè)精神至上的姑娘，那么在她身旁的李子藍(lán)，就與她形成一個(gè)鮮明的對比，猶如一幅畫里面的色彩，如果都是同一個(gè)顏色，就沒有層次感，沒有反差。

接下來拍攝另外一場戲，我和屈哥、屈然一同包餃子，我接過屈哥遞來的糖果，放進(jìn)嘴里，順勢將糖果皮塞給屈哥。這個(gè)小細(xì)節(jié)是劇本里沒有的，從霍導(dǎo)前一個(gè)鏡頭的指導(dǎo)下，我將人物的氣質(zhì)延續(xù)出去。吃著糖果，一邊輕輕撩動(dòng)著劉海兒，一邊說著話。這場戲順利通過了。我和屈然的一場戲，我們都坐在休息室靜靜地等待現(xiàn)場布光，霍導(dǎo)來到演員休息區(qū)，手里拿著一個(gè)VCD機(jī)器和一張光碟，交代任務(wù)給我們：“現(xiàn)場在布光吶，你們看看安德烈·塔可夫斯基的這部電影，從1小時(shí)27分開始看，只看這幾秒，可以反復(fù)看這段。”我們面面相覷，不知道這個(gè)電影的前后劇情，只看這短短的幾秒，能受到怎樣的啟發(fā)呢？遵照導(dǎo)演的指示，我們反復(fù)學(xué)習(xí)這段戲?，F(xiàn)場布好燈光了，我們來到攝影機(jī)前。一開機(jī)，我從陰影中走到鏡子前，顯擺著漂亮的耳環(huán)，而屈然滿眼傷感……電影里李子藍(lán)的戲量很少，還沒有過足戲癮，我的拍攝便結(jié)束了。

離開劇組時(shí)，我有種悵然若失的感覺?；氐奖本┖?，急忙找來塔可夫斯基的所有作品學(xué)習(xí)。霍導(dǎo)曾帶給我們的那個(gè)故事片是塔可夫斯基的電影《鏡子》。看完全片后，終于釋然，我理解的李子藍(lán)和霍導(dǎo)需要的人物是吻合的。在《鏡子》里，有一段情節(jié)與《情人結(jié)》里我和對手的內(nèi)心是非常契合的，我驚訝于霍導(dǎo)的細(xì)膩。用反差拉開兩個(gè)角色間的距離。

《秋之白華》：細(xì)節(jié)填補(bǔ)空白

與霍導(dǎo)再次合作是5年后了。我在外景地拍戲，接到副導(dǎo)演的電話，霍導(dǎo)正在籌備電影新作《秋之白華》，邀請我一起創(chuàng)作。我高興極了，急忙趁著拍攝空閑做功課——向警予，共產(chǎn)黨創(chuàng)始人及早期領(lǐng)導(dǎo)之一，中國婦女運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)和領(lǐng)袖。看過人物簡介，感到熱血沸騰，那一批革命者的可愛早已深入我心，但完成她是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。臉譜化的形象不會(huì)深入人心，唯有進(jìn)入人物的靈魂深處，才能真實(shí)地體現(xiàn)人物的特點(diǎn)。

入組后，導(dǎo)演早已將每個(gè)人物的造型選擇好。我看著向警予的形象：女性的溫柔里有剛毅。很快，我的頭發(fā)被剪短，多了幾分精干。拍攝的第一天，為了營造更真實(shí)的生活氛圍，導(dǎo)演叮囑道具師買來大蔥。我來到現(xiàn)場，看到挺拔的大蔥，啞然失笑，猜測著，導(dǎo)演是要我做飯嗎？果然，他告訴我要切蔥。開機(jī)了，我挺著大肚子將扒好外皮的大蔥放在案板上，嘴里說著湖南話，話快刀快，只見蔥頭飛奔向鏡頭。副導(dǎo)演喊停?；魧?dǎo)忍俊不禁：“剛才你的大蔥飛出去了吧？”我下意識(shí)地“啊”了一聲?；魧?dǎo)說：“下一條來一個(gè)不飛的?！蔽倚睦锇迪耄骸笆菧厝岬厍惺[嘍，湖南妹子似乎都比較辣脆，或許向警予是個(gè)溫柔款辣脆型的……”還沒等我的心理斗爭結(jié)束，已經(jīng)開機(jī)了，我動(dòng)作輕柔了一些，但仍保持了利落，這場戲就這樣結(jié)束了。

《秋之白華》劇照。本文作者伊春德在電影中飾演中國婦女運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人及早期領(lǐng)導(dǎo)人之一向警予。

《國歌》劇照。本文作者伊春德在電影中飾演東北大學(xué)生林雪麗，并憑此角色獲得第19屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)提名。該片講述了《義勇軍進(jìn)行曲》誕生前后的波瀾壯闊的歷史。

轉(zhuǎn)天拍攝我與角色楊之華談?wù)摳锩囊粓鰬?，此時(shí)向警予的肚子更大了。向警予與楊之華亦師亦友，向警予的成熟思想影響著楊之華的成長，但如果兩個(gè)人的交流僅僅是對話，就會(huì)失去生活質(zhì)感。我正在撓頭該尋找哪些生活細(xì)節(jié)，導(dǎo)演似乎揣摩透了我的心思，在布置好所有的工作后，向道具師找來杏脯，裝入一個(gè)精致的玻璃器皿，交給我說：“懷孕的女人喜歡吃酸口。”一個(gè)巧妙的細(xì)節(jié)填補(bǔ)了我對于孕期女性的認(rèn)知空白，人物更加飽滿了。孕期的領(lǐng)袖與眾多懷孕的女性一樣，都喜歡吃酸。開機(jī)后，我從抽屜里拿出盛裝果脯的器皿，遞給楊之華，自己也拿起一顆，兩人一邊吃一邊交談著。人物非常自然地有了跳動(dòng)的情感脈搏。很多同行表示，演繹革命者太難了，搞不好就會(huì)臉譜化。但我堅(jiān)信，當(dāng)革命者落足于生活時(shí)，她的形象便是鮮活生動(dòng)的。

創(chuàng)作過程是開心的，在導(dǎo)演的扶持下，我挑戰(zhàn)了難度最大的人物形象，在拍攝最后一個(gè)鏡頭時(shí)，我請教導(dǎo)演：“這個(gè)鏡頭是向警予留給世界的最后一個(gè)印象？”導(dǎo)演說：“是的?！蔽矣謫枺骸斑@段話會(huì)用同期聲嗎？”導(dǎo)演說：“我只留下他們的影像。說什么不重要，只要能體現(xiàn)人物的特點(diǎn)就好。”我信心滿滿地告訴導(dǎo)演：“可以開機(jī)了。”當(dāng)導(dǎo)演和攝影師都準(zhǔn)備好，我對著鏡頭認(rèn)真地說：“導(dǎo)演，您下一次找我拍戲，別再讓我扮演一個(gè)大肚子人物了，我在您的電影作品里先后演了兩個(gè)大肚子角色，我也想演一個(gè)身姿姣好的形象！”這個(gè)惡作劇，如此細(xì)心的導(dǎo)演一定會(huì)記下，我不禁心中竊喜。導(dǎo)演的笑聲傳了出來，接著是攝影師的笑聲……大家笑成一片。我扶著門框，沒繃住，也笑了起來。這個(gè)滿臉洋溢燦爛的鏡頭被留在大銀幕上，陽光、灑脫、自然，這是我心目中的向警予。我喜歡極了這個(gè)鏡頭！我相信，即使讓向警予重新做一次人生選擇，她依然會(huì)堅(jiān)定地選擇如此燦爛而短暫的一生！

通過與霍導(dǎo)合作的兩次創(chuàng)作過程，我逐漸加強(qiáng)了記錄與捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。無論創(chuàng)作怎樣的人物，她首先要經(jīng)得住生活的推敲，才會(huì)展現(xiàn)給觀眾一個(gè)鮮活生動(dòng)的人。

我在成長的路上，對于每一個(gè)交給我的角色，都會(huì)全力以赴。那些在生活中往往被我們忽略的人物細(xì)節(jié)，每一個(gè)都會(huì)延伸出人物特質(zhì)。點(diǎn)滴成江河，行遠(yuǎn)必自邇。十分耕耘一分收獲！

（責(zé)編：劉婕）