主持人聲音形象塑造研究

劉 琦

一、中國電視紀錄片配音的發(fā)展與演變

近年來，中國紀錄片的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形式不斷變化發(fā)展，紀錄片所傳遞出的社會價值和傳播功能已經(jīng)得到越來越多人的關(guān)注。從1958 年至今，中國紀錄片用了60多年時間，經(jīng)歷了三個階段，實現(xiàn)了從單一到豐富的巨大轉(zhuǎn)變。

1.1958年至1977年：配音的主導地位

1958 年，中國電視紀錄片逐漸映入人們的眼簾。此時紀錄片的內(nèi)容主要為展示國家當下建設(shè)和宣傳黨的路線方針政策等，具有強烈的新聞特色和播報式風格。此時的紀錄片配音員多以固定的官方語態(tài)和節(jié)奏播報，形式較為單一，主持人配音“任務(wù)性”強。

2.1978年至1989年：配音的從屬地位

20世紀80年代，中國以經(jīng)濟建設(shè)為中心，持續(xù)推進改革開放，為了進一步傳遞中國人文歷史及改革開放的成就，紀實性的專題紀錄片成為主流。紀錄片一改往日嚴肅、說教的配音風格，換以口語化串聯(lián)，使得真實感與沉浸感貫穿到紀錄片當中。相比之前只是照本宣科的“讀”有了質(zhì)的改變，紀錄片的配音也進入了新時期。

如1979年至1981年間的紀錄片《絲綢之路》，就是一個非常好的例子，其中，取景于西安、廣州、武威、張掖、酒泉、敦煌等地的畫面搭配上配音的片段，讓整個絲綢之路的內(nèi)容變得更加翔實飽滿，而配音員樸實的講解，也為整個畫面增色不少，這種區(qū)別于主持及導游的講解模式，讓該紀錄片的風格更加清晰。

3.1990年至今：配音與畫面的統(tǒng)一

20世紀末，為了達到市場化的要求，多方面?zhèn)鬟f大國形象，紀錄片的題材、內(nèi)容及表現(xiàn)形式持續(xù)創(chuàng)新，不論是政治性題材還是社會類題材，都開始向“形象塑造”靠攏。因此，配音員在這個時期，更注重于融合式表達，即畫面和配音相匹配，達到一定程度上的和諧統(tǒng)一。

視角多元化，題材多樣化，這是時代賦予紀錄片的特征。因此，越來越多具有針對性的紀錄片制作單位及公司，如雨后春筍般層出不窮，為紀錄片市場帶來了無限活力和生機。

二、主持人配音藝術(shù)的語言形象塑造

配音是對解說詞的二度創(chuàng)作。“配音是指對未經(jīng)同期錄音的影視片進行的一種還原或補充的后期制作過程，其包含的聲音素材為人物語言、現(xiàn)場音響、畫外解說、音樂等。”在紀錄片中，不論是語氣、語調(diào)還是語境的塑造，都在為解說文本服務(wù)，目的是將枯燥的文字賦予想象力，進而創(chuàng)造出新的價值。

1.主持人配音的思想感情調(diào)動

紀錄片要求傳遞真實內(nèi)容，其表現(xiàn)的畫面區(qū)別于其他類型的視頻短片。因此，輔以畫面進行呈現(xiàn)的，必須是充滿敘述感和代入感的配音。從播音學的角度來講，紀錄片的配音分為內(nèi)部技巧和外部技巧兩個部分，通過語氣、語調(diào)、語境等方面的精準表達，與畫面形成統(tǒng)一，提高紀錄片的內(nèi)在價值。

①情景再現(xiàn)。紀錄片的畫面大多遵循了“紀實”的特點，內(nèi)容種類較為豐富。因此，文本中的人物、場面等，需要配音員通過想象力和共情力進行二度創(chuàng)作，這也就是情景再現(xiàn)。配音員需要把文本內(nèi)容生動化，將自己置身于真實的場景當中，才能感染觀眾。

例如在《舌尖上的中國》中：“白蟹油炸，加水燒開后放入掛面，一頓簡單的晚餐后，將是6 小時的繁重工作。這是休漁后的第一網(wǎng)，至關(guān)重要，起錨、收網(wǎng)，漁網(wǎng)已經(jīng)在水下蟄伏20 個小時，拉出水面，景象令人失望，終于發(fā)現(xiàn)一條鯧魚，卻掙脫了漁網(wǎng)，6小時過后，魚顆粒無收，幸虧有其他海獲，大海又一次展現(xiàn)了它的慷慨?！迸湟魡T李立宏通過配音實現(xiàn)了文本與畫面的巧妙融合，仿佛每個人都置身于漁船上。加之配樂的生動，營造出了身臨其境的畫面，讓觀眾進入到配音員創(chuàng)造的場景之中，為后續(xù)故事的發(fā)展作鋪墊。

②對象感。對象感是配音員需要具備的一項十分重要的能力，需要敏銳捕捉觀眾的心理需求與認知，并調(diào)動自己的內(nèi)部技巧進行創(chuàng)作。可以有自我的見解及獨立的風格，但不可過分追求特殊化，這也就要求配音員要站在受眾的角度完成共情的創(chuàng)造。

如何建立對象感呢？首先需要有強大的心理支撐，在配音前建立強大的信念。配音員李立宏的對象感就是專業(yè)的示范，他在配音過程中只面對話筒，卻做到了讓千萬人形成共鳴，達到了“同呼吸，共命運”的目的，這就是對象感的根本，也是配音員必備的能力之一。

《我在故宮修文物》中的配音也非常獨到，在這部紀錄片中解說詞一般伴隨著文物修復場景的出現(xiàn)，對一些畫面進行必要的解釋以及意義上的升華。比如，在木器組的師徒場景中，配音員緩緩道出了二人的師徒關(guān)系，自然簡練。優(yōu)美流暢的解說詞出現(xiàn)在恰當?shù)奈恢茫v述著故宮文物修復師的真實生活，默默地守護著故宮，一代代地傳承著。不僅讓觀眾感受到了文物千百年來的滄桑經(jīng)歷，還使觀眾能夠在理解文本內(nèi)容的同時，感其所感，嘆其所嘆。

③內(nèi)在語。內(nèi)在語顧名思義，就是內(nèi)在的語言，其文本內(nèi)容不只表層的意思，更帶有深層的，讓觀眾思考的內(nèi)容，同樣指那些在播音和配音中所不便表露、不能表露或沒有完全表露出來和沒有直接表露出來的語句關(guān)系和語句本質(zhì)。

中華文化博大精深，語言文字更是表達多樣，因此很多的感受只可意會，不可言傳。例如在紀錄片中，諸多畫面轉(zhuǎn)場與時空跨度都需要內(nèi)在語來傳遞“斷崖式”的過渡，這就需要配音員用內(nèi)在語對畫面進行過渡與呈現(xiàn)。因此，內(nèi)在語的表達顯得尤為重要，它能夠在最短的時間內(nèi)讓受眾體會到畫面本質(zhì)和深刻內(nèi)涵，完成配音員傳遞情感的真正目的。

例如紀錄片《故宮》，從故宮的全景出發(fā)，體現(xiàn)歷史性的同時，更展現(xiàn)出故宮的恢宏與壯觀。配音員低沉的聲音讓故宮百年來的歷史畫卷徐徐展開。由此可見，找準配音內(nèi)在語才能更好地使畫面內(nèi)容具象化。

2.主持人配音的情緒外化表現(xiàn)技巧

在紀錄片的創(chuàng)作過程中，配音創(chuàng)作是不亞于故事創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。與視聽語言相比，配音創(chuàng)作更注重內(nèi)涵表達、情感表達和邏輯關(guān)系表達。配音的外部技巧，能夠有效幫助受眾理解片段內(nèi)容，輔助畫面完成深入表達。

①停連。停連是指配音員心理停頓的一種外化表達，分為停頓和連接。“紀錄片的配音，大多是連少停多的，但是停有時候比連更能表現(xiàn)情感，所謂此時無聲勝有聲，而何時停、何時連需要配合畫面的節(jié)奏、視聽效果和配樂的起伏?！辈徽撌峭?，還是連，都需要配音員結(jié)合生活進行扁平化的創(chuàng)作，要做到生活化與專業(yè)化相結(jié)合，完成所有的文本創(chuàng)作，這對配音員的日常積累要求極高，同時也要求配音員需結(jié)合語境和語法真正實現(xiàn)虛實結(jié)合。

《舌尖上的中國》李立宏的配音，就將停連和留白做到了極致，比如“人們整裝、啟程、跋涉、落腳，停在哪里，哪里就會燃起灶火”，他將頓號之間適當連接的處理方式改為一停一留白的處理方式，給每個畫面都留出了展示的空間，讓每個詞語的內(nèi)在價值發(fā)揮到了極致，配合著畫面，營造出一幕幕值得回味的經(jīng)典場面。

②重音。每個畫面和鏡頭總有需要傳遞的特殊語言，因此，配音的重音處理就顯得極為重要。強調(diào)好重音，既能突出表達具體的情感和文本語言背后的邏輯，更能完成畫面的深度融合。在配音中著重強調(diào)的詞和句，實際上是采用了重音、次重音的方式進行表達的，這與配音員對文本的理解密切相關(guān)，需要其在前期做大量的準備工作。強調(diào)好重音，能夠讓紀錄片畫面中的某一特征更為明晰，讓觀眾更懂其內(nèi)在的表達。

例如《中國》中的這一段內(nèi)容：“那些偉大的人，那些偉大的思想，那些眾聲喧嘩的道路之爭，奠定了我們曾經(jīng)的光輝歲月?！迸湟魡T的重點落在了“人”“思想”“光輝歲月”上，沒有畫面，但看重音所在的位置，也能品讀出其深度內(nèi)涵和情緒價值。

又如《中國》中的這一段：“李白如從天上而來，飛流直下；杜甫如在大地上生長，厚重深沉。無論少了哪一個，大唐的天空都將黯然失色。”配音員雖面對的是看似千篇一律的文本內(nèi)容，但是卻將議論的重音部分突出，例如“黯然失色”“厚重深沉”“無論”等，并放緩整體語速，讓紀錄片的情緒得到情感上的升華。

③語氣。語氣是基于語境所衍生出的一種情感表達。從個人角度而言，每個人的語氣都會有相似點和不同點，配音員要基于正常的情感層面完成相對應(yīng)的創(chuàng)作；從文本內(nèi)容角度而言，語氣是配音員理解了文本內(nèi)容后，才會有的適時變化。

在紀錄片中，配音員對語氣的把握，是審美的一種體現(xiàn)。生動、自然、有共鳴是判斷配音員是否將語氣表達到位的基本要求，如何將枯燥且沒有情感的文本內(nèi)容化作配音所傳遞的語音內(nèi)容，每個配音員都有自己的方法。因此，配音員需要極為細致的表達，才能準確地將文字含義突出展現(xiàn)，比如“起床了”不同的語境下，可以表達出憤怒、關(guān)心、責備、催促等不同的效果。

在《舌尖上的中國》中有一段配音就很好地體現(xiàn)出語氣的重要性。“無論腳步走多遠，在人的腦海中，只有故鄉(xiāng)的味道熟悉而頑固，它就像一個味覺定位系統(tǒng)，一頭鎖定了千里之外的異地，另一頭則永遠牽絆著，記憶深處的故鄉(xiāng)?！崩盍⒑暝谂湟魰r，不僅放緩了語氣，不急不躁，更是以低音為主，使得畫面與配音相輔相成，呈現(xiàn)出人與故鄉(xiāng)的和諧景象。

④節(jié)奏。節(jié)奏，是指在紀錄片中以不同的語速結(jié)合時間的控制，完成的韻律感表達。紀錄片配音與新聞、綜藝、電影等類型的配音語速完全不同，要結(jié)合文字需要，快慢結(jié)合，吐字清晰。因此，配音員需要做好氣息控制，做好句尾的處理，完成好每一句的表達。

例如《中國》中的“漢卿是他的字，但后世只能這么稱呼他”。作為本章節(jié)的開頭，需要用聲音帶領(lǐng)觀眾走進關(guān)漢卿這個人物。配音員在配音時，“漢卿是他的字”配得略緩且低沉，調(diào)整狀態(tài)后“但后世只能這么稱呼他”便娓娓道來，句尾拖音明顯，用這樣的節(jié)奏為觀眾們營造了一個人物過去和未來即將展開的鏡頭畫面。配音的節(jié)奏一旦與畫面的節(jié)奏相匹配，就可以同步觀眾的內(nèi)心節(jié)奏，真正帶領(lǐng)觀眾走進另一個共創(chuàng)空間。

三、紀錄片配音的情感表達

紀錄片中的解說詞配音不僅是情感表達的重要組成部分，更起到了營造氛圍的作用。一個出色的配音可以與紀錄片中的其他創(chuàng)作元素起到完美配合的作用，例如畫面調(diào)度與同期聲相配合可以增強表現(xiàn)氛圍、凸出主題表達、展現(xiàn)精神力量，從而提升紀錄片整體的表達效果，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)性和觀賞性。

1.情感自然流暢

情感自然流暢是指在對內(nèi)容表達清晰的基礎(chǔ)之上，展現(xiàn)出真實的情感流露。追求的更多是對于情感流露的真實，不需要矯揉造作，最真誠的情感表達才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

在大多數(shù)紀錄片中，配音所傳達出的情感最終都形成了紀錄片故事曲折多變的情感線。它就像水流，時快時慢，時急時緩，以一種流暢的方式進行情緒表達。例如，在《舌尖上的中國》第一集中，有一段富有寓意的文化語言走進了人們的心靈，“當我們遠離自然享受美食的時候，最應(yīng)該感謝的是這些付出勞動和智慧的人們，而大自然則以她的慷慨和守信，作為對人類的回報和獎賞”。美妙的解說傳達著中國人的智慧與中國人對自然環(huán)境的生活情感與態(tài)度。配音員在對作品風格和特點準確把握的基礎(chǔ)上，以不同的心理態(tài)度緩慢“介入”紀錄片的表達中，如清風般緩緩吹來。運用聲音的獨特性，傳遞出世間百態(tài)與人情世故。

2.情感張弛有度

隨著紀錄片創(chuàng)作的不斷發(fā)展，紀錄片的敘事角度逐漸變得更加個性化，這種變化大大加強了配音在紀錄片情感表達中的作用。故事性表達越來越成為現(xiàn)代人物紀錄片的主流，個性化和多樣化的解說配音也成為大眾追捧的對象。紀錄片配音不僅擁有敘述性的語言特點，更要有抒情化表達；不僅能塑造悲傷情緒，更要有開懷大笑的情感；不僅有遺憾的愧疚，更應(yīng)有振奮人心的亢奮。

例如紀錄片《“字”從遇見你》自開播以來不斷掀起收視和話題熱潮，創(chuàng)新的配音方式和影像呈現(xiàn)技術(shù)使畫面更加立體形象，張弛有度的配音賦予了古老文化鮮活的生命力。為了迎合大眾的喜愛，此片選用了更受年輕觀眾喜愛的配音演員，通過更加生活化、日?；亩蝿?chuàng)作將故事娓娓道來，傳遞出十分貼切的情感態(tài)度。為了把握聲音情感表達的尺度，配音員需要針對不同的紀錄片主題風格，進行解說配音的深入分析實現(xiàn)二次創(chuàng)作，從而提升紀錄片的整體效果。

四、結(jié)語

配音不單是簡單地把語言文字轉(zhuǎn)換成聲音表達，更是影視藝術(shù)中重要的語言形式。它運用有聲語言，在向觀眾傳達有效信息的同時，進行情感傳遞、提升表達氛圍、反映現(xiàn)實生活、闡釋創(chuàng)作主題、升華內(nèi)涵表達。對于紀錄片中關(guān)于聲音的探索研究，不僅是提升紀錄片的重要因素，更具有重大意義。在新時代背景下，對于紀錄片配音的研究是具有深遠意義的科研課題。