朋友眼中的老展

雪后的葫蘆島，2020年

黃河灘涂，2020年

濱河大道，騎行的老人，2021年

長(zhǎng)滿芡實(shí)的東平湖，2022年

徒駭河上的日出時(shí)刻，2022年

黃河上的浮橋，關(guān)山段，2020年

朋友之間，展波最數(shù)年少，然大家對(duì)他多以“老展”相稱呼。

老展曾這樣說(shuō)過(guò)：“攝影之于我已是一種生活習(xí)慣，也是記錄和回顧過(guò)往的主要方式，個(gè)人覺(jué)得，和技巧比起來(lái)，態(tài)度更重要。我也不覺(jué)得照片應(yīng)有好壞之分，任何一張照片都會(huì)在合適時(shí)間呈現(xiàn)它存在的意義和價(jià)值?！蔽页姓J(rèn)，老展這段話，有兩個(gè)地方撞擊到我，一是“記錄與回顧”，一是“合適時(shí)間”。

很顯然，老展之所喜所好所為絕非他平日自謙的“胡拍”，而是有強(qiáng)烈的目的性，甚至使命感的。生活于這個(gè)急劇變化的時(shí)代，有心人總是難以抑制將所見(jiàn)所聞?dòng)涗浵聛?lái)的沖動(dòng)。以往的歷史主要依靠文字傳承，近代以來(lái)又輔之以器物與考古，而照相技術(shù)的發(fā)展，其功能之強(qiáng)大，為人類更加詳盡、更加具體地記錄現(xiàn)實(shí)生活，記錄人類歷史，提供了前所未有的便利，極大地彌補(bǔ)了單憑文字記載的不足。這種“回顧”與“記錄”的自覺(jué)，不管是由理論學(xué)習(xí)或邏輯推演而來(lái)，還是因天資聰穎，單憑直覺(jué)感到，總之這一特性在老展的攝影作品中，自始至終非常強(qiáng)烈地體現(xiàn)著。

既然要記錄、要回顧，那么自然而然，時(shí)間就成為老展攝影作品的重要元素。是以，我們發(fā)現(xiàn)，那些富于生活痕跡與時(shí)間積淀的物象，比較容易引起老展的創(chuàng)作沖動(dòng)，如黃昏，舊物，老人等，經(jīng)常成為老展作品的主題。

《臨清，紅星旅社》一幀所表現(xiàn)的，是一所極其普通又十分老舊的街邊房屋，這三間門面房幾乎填滿了整個(gè)畫面，一眼望去，其歷史的滄桑感撲面而來(lái)：細(xì)察之下，社名的位置、字體及制作方式，墻壁的斑駁色彩與粗糲質(zhì)感，裸木電線桿上雜亂無(wú)章的電線，這些特定元素將它所自來(lái)的那個(gè)令人不堪回首的年代，體現(xiàn)得纖毫畢現(xiàn)；一位紅衣少女正大步由旅社門前經(jīng)過(guò)，時(shí)間的跨度瞬間拉開(kāi)。人總是在痊愈之后，才有心情從容談?wù)撛?jīng)罹患的疾??；走出不堪的年代之后，才可能擁有從容回首，細(xì)細(xì)打量它欣賞它的心境。

回顧也好，記錄也罷，老展鏡頭對(duì)準(zhǔn)的，是我們這一代人的生活，無(wú)論甜美還是苦澀，老展都不回避。

老展也有一些看似唯美的作品。這些作品同樣體現(xiàn)了老展獨(dú)特的感悟，用獨(dú)特的構(gòu)圖與光影加以表達(dá)。如果將多人的作品擺放在一起，以我這等外行，都能大致辨別出哪一個(gè)屬于老展，其藝術(shù)個(gè)性的強(qiáng)烈可知。老展曾經(jīng)與我交流過(guò)他十分欣賞的一段話，大致說(shuō)，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前，人們應(yīng)該將萬(wàn)事萬(wàn)物放入心中來(lái)品味，從內(nèi)心體察到事物的情致，亦即感知“物哀”；進(jìn)而熟諳人性，做到對(duì)他人遭際感同身受，對(duì)別人感情心領(lǐng)神會(huì)，于我心有戚戚焉，是則為“知物哀”。“物哀”與“知物哀”，指的是由外在事物觸發(fā)而引起的情感的自然流露，亦即對(duì)自然與人性的同情與理解。我覺(jué)得，這段話正可作為我們理解老展作品的一把鑰匙。

（摘自譚慶祿《我看老展攝影展》）