陶瓷繪畫(huà)中的綜合裝飾藝術(shù)表現(xiàn)*

范 媛

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

陶瓷繪畫(huà)自新石器以來(lái)發(fā)展至今,每個(gè)時(shí)期都有新的面貌,與歷史人文發(fā)展息息相關(guān)。每個(gè)地域特色各不相同,生產(chǎn)出來(lái)的瓷器各自精彩。以景德鎮(zhèn)為例,四大名瓷分別是青花、粉彩、玲瓏、顏色釉。截至目前,景德鎮(zhèn)吸收了大量的外來(lái)文化,也吸引了眾多的藝術(shù)家,產(chǎn)生了非常多的新思想,陶瓷繪畫(huà)中的綜合裝飾藝術(shù)在這一過(guò)程中大放異彩。在材料的不斷創(chuàng)新下,藝術(shù)家的創(chuàng)作不受限制,當(dāng)今的時(shí)代已成為包容的時(shí)代。

1 陶瓷繪畫(huà)綜述

“陶瓷繪畫(huà)”,是指以陶瓷坯胎為繪畫(huà)材質(zhì),運(yùn)用化工顏料進(jìn)行繪制,又分釉上繪畫(huà)、釉下繪畫(huà)和釉中繪畫(huà)?！疤沾裳b飾”概念包含了顏色釉、捏塑(貼塑)和繪畫(huà)三大內(nèi)容。從而使“陶瓷繪畫(huà)”在“陶瓷裝飾”這一觀念內(nèi)容中占有1/3的篇幅。當(dāng)時(shí)繪畫(huà)面貌產(chǎn)生的“黑花”“青花”“斗彩”“五彩”“古彩”等各種陶瓷工藝裝飾品種上,“粉彩”和“淺絳彩”的出現(xiàn)與宋代白描的成就、宋磁州窯黑花和元代水墨畫(huà)成就相伴隨的元青花相繼問(wèn)世。隨著明代成化朝宮廷繪畫(huà)的成就而產(chǎn)生成化斗彩、明清版畫(huà)成就而產(chǎn)生康熙古彩、惲南田沒(méi)骨花卉畫(huà)的成就而產(chǎn)生雍正粉彩、文人山水畫(huà)盛行而產(chǎn)生晚清淺絳彩。這一動(dòng)態(tài)的發(fā)展歷史過(guò)程展示出一個(gè)比較清晰的“陶瓷繪畫(huà)”體系。

陶瓷繪畫(huà)因緊跟傳統(tǒng)繪畫(huà)而顯得雅俗共賞,因而在陶瓷裝飾領(lǐng)域與顏色釉和捏塑(貼塑)這兩個(gè)方面相比,具有更廣泛的社會(huì)影響。發(fā)展至今,陶瓷繪畫(huà)出現(xiàn)了許多的可能性,有從國(guó)外傳入的洋彩,也有多種陶瓷材料組合成的綜合繪畫(huà)。

2 陶瓷繪畫(huà)中綜合裝飾藝術(shù)表現(xiàn)形式

將多種工藝形式和裝飾技法融合于同一作品中,使陶瓷藝術(shù)工作者和鑒賞者能欣賞到藝術(shù)表達(dá)的多樣性和豐富性,這就是綜合裝飾。20世紀(jì)90年代以來(lái),大批接受過(guò)學(xué)院專(zhuān)業(yè)教育的中青年陶藝家,在對(duì)泥性的深刻理解和裝飾語(yǔ)言的深刻領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上,將西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念與陶藝相融合,創(chuàng)造出了許多綜合裝飾類(lèi)的杰出作品。

隨著現(xiàn)代藝術(shù)觀念的涌入,陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作思想發(fā)生了質(zhì)的變化,綜合裝飾藝術(shù)不再是舊的藝術(shù)風(fēng)貌,而是擺脫了傳統(tǒng)束縛,在藝術(shù)語(yǔ)言上不斷綻放新的活力。綜合裝飾將兩種以上陶瓷工藝在一件陶瓷作品中表現(xiàn),使得陶瓷作品觀賞性增強(qiáng),藝術(shù)形式也變得豐富,從而呈現(xiàn)出具有現(xiàn)代裝飾性的藝術(shù)表現(xiàn)。綜合裝飾是一種結(jié)合了多種裝飾技法的藝術(shù)創(chuàng)作,其中包括釉下與釉上的完美融合,以及色釉與其他裝飾手法的無(wú)縫銜接。

2.1 釉上和釉下相結(jié)合

2.1.1 釉上

釉上彩的表現(xiàn)異常豐富,釉上彩有古彩、琺瑯彩、描金、新彩、紅綠彩、淺絳彩、貼花、墨彩、粉彩、腐蝕金等。釉上彩顏料細(xì)膩,繪制圖案鮮麗精美,制作過(guò)程是在燒成瓷的釉面上繪制圖案,然后進(jìn)行800℃的低溫?zé)伞?/p>

2.1.2 釉下

釉下彩是指用瓷土或其它原料在坯體上描繪各種紋樣,再施以透明釉色進(jìn)行燒制而成。釉下彩:釉里紅、釉下七彩、青花、釉下褐彩、釉下釉下五彩、釉下綠彩、黑彩等。制作過(guò)程包括在素坯上使用青花或者五彩顏料等進(jìn)行繪制,然后進(jìn)行上釉,并在1 300℃的高溫下進(jìn)行燒制。

釉上與釉下的結(jié)合稱(chēng)為斗彩,其起源可以追溯到明朝宣德年間,是中國(guó)傳統(tǒng)綜合裝飾藝術(shù)的杰出代表。因釉上彩和釉下彩都有不同程度的缺陷,所以二者的融合就成了一種創(chuàng)新手法。釉上彩與青花的融合,打破了傳統(tǒng)單一色彩的束縛,為陶瓷裝飾注入了更為豐富的元素。釉上彩和釉下彩都屬于繪畫(huà)藝術(shù)范疇,兩者有著不同的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)方法。釉上彩色彩鮮艷、色彩細(xì)膩、發(fā)色比釉下彩穩(wěn)定能畫(huà)出十分細(xì)致的畫(huà)面,這是釉下彩無(wú)法達(dá)到的。在傳統(tǒng)的釉下彩與釉上彩結(jié)合的裝飾中,釉下青花結(jié)合釉上彩已成為主流,而當(dāng)代陶瓷裝飾則在這一基礎(chǔ)上不斷發(fā)展和改進(jìn),創(chuàng)造出了釉里紅斗彩、釉下五彩斗釉上彩等全新的綜合手法,這些手法的涌現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的程式化特征。

2.2 其他裝飾技法相融合

色釉彩有單色釉、復(fù)色釉(花釉)、無(wú)光釉、裂紋釉、窯變釉、結(jié)晶釉等。泥坯工藝有刻劃、模印、堆貼、拼貼、堆貼、削、扒、剔、割、刮、鏤雕、磨等。窯變而成的色釉,呈現(xiàn)出鮮艷瑩潤(rùn)的色彩,與造型器物相互融合,形成了一種獨(dú)特的裝飾效果。由于它具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐富多樣的色彩變化,所以在瓷器中占有中要地位。具有顯著代表性的有均窯的“入窯一色,出窯萬(wàn)彩”、哥窯的“金絲鐵線(xiàn)”以及汝窯的“蟹爪紋”等。

宋代影青的刻花結(jié)合了色釉和刻花,通過(guò)在坯體上刻畫(huà)出陰陽(yáng)的線(xiàn)條,再?lài)娚嫌扒嘤?使得刻出的圖案色釉厚度不同,從而燒出的顏色深淺不一,達(dá)到了裝飾的效果,同時(shí)在視覺(jué)和觸覺(jué)上都呈現(xiàn)出明顯的肌理感。色釉的綜合裝飾是一種傳統(tǒng)技藝,也是一種獨(dú)特的裝飾風(fēng)格?，F(xiàn)代色釉綜合裝飾的而藝術(shù)體現(xiàn)在于將顏色釉與雕刻、釉上、釉下彩繪等多種技法有機(jī)融合,形成一種獨(dú)特的裝飾方式。陶瓷藝術(shù)家運(yùn)用色彩釉料的色調(diào)、色塊和肌理,與其他裝飾技巧相互呼應(yīng),創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力和變化無(wú)常的裝飾畫(huà)面。傳統(tǒng)的陶藝家用色釉對(duì)陶瓷制品進(jìn)行表面裝飾時(shí)采用了各種不同的施釉工藝。當(dāng)代的陶藝家們?cè)谄渥髌返膭?chuàng)作過(guò)程中,運(yùn)用了多種施釉技巧,如潑、吹、涂、點(diǎn)、淋、噴等,同時(shí)也運(yùn)用了多種窯變釉的相互滲透,以創(chuàng)造出符合其獨(dú)特藝術(shù)理念的作品。

2.2.1 剔

“剔”表現(xiàn)為剔刻泥坯工藝,青花與剔刻工藝的結(jié)合稱(chēng)為“剔青”。創(chuàng)始人為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家羅小聰,他作品(見(jiàn)圖1)的創(chuàng)作方式為將青花潑、噴、撒等方式裝飾在未素?zé)纳鞔砂迳?結(jié)合剔刻的手法用刻刀和刀片等,將想要表現(xiàn)的畫(huà)面剔出來(lái),顏料的厚薄來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的明暗。泥坯上剔刻的深淺不同表現(xiàn)的畫(huà)面氛圍也不盡相同,同時(shí)給人視覺(jué)和觸覺(jué)的肌理感受。

圖1 羅小聰作品

2.2.2 刻

淄博刻瓷就跟景德鎮(zhèn)的青花、粉彩,醴陵的釉下五彩、龍泉的青瓷一樣稱(chēng)為地域特色瓷器裝飾種類(lèi)?？檀墒且缘洞P在燒成瓷的瓷板上或者器皿上裝飾的一種方式,這種工藝常與釉上新彩、釉下青花和五彩以及顏色釉相結(jié)合。,信德勝大師的作品(見(jiàn)圖2)就是以顏色釉為底,在釉面上雕刻出鳥(niǎo)的紋路,通過(guò)線(xiàn)條的粗細(xì)長(zhǎng)短變化來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)的羽毛層次,惟妙惟肖。

圖2 信德勝作品

2.2.3 潑

“潑”這種工藝雖然釉下顏料都能做到,在文中要舉例說(shuō)明的是“潑”與“釉”的結(jié)合。顏色釉是最能體現(xiàn)陶瓷工藝的材料之一,色釉的燒成往往給人驚喜,所謂“入窯一色,出窯萬(wàn)彩”就是形容顏色釉的窯變過(guò)程?？潞透淌诘念伾?見(jiàn)圖3)大多以噴和潑的形式來(lái)表現(xiàn),潑出來(lái)的顏色勻凈干練,恰到好處,是顏色釉常用的表達(dá)方式。

圖3 柯和根作品

3 發(fā)展趨勢(shì)

首先,“中青年陶瓷藝術(shù)家是今天景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫(huà)綜合裝飾藝術(shù)主力軍:①由于他們接受了很好的教育,有計(jì)劃地進(jìn)行學(xué)習(xí);②他們思維活躍、敢于創(chuàng)新,不受太多束縛;③他們最容易吸收新生事物與外來(lái)文化,對(duì)于現(xiàn)代而言思想意識(shí)與審美觀念上的理解使其更具包容性與開(kāi)拓性”。

其次,陶瓷綜合裝飾繪畫(huà)越來(lái)越注重個(gè)性化和多樣化。過(guò)去人們對(duì)陶瓷繪畫(huà)的需求主要集中在功能性和裝飾性上,追求統(tǒng)一和規(guī)整的圖案。然而,隨著人們審美觀念的變化,越來(lái)越多的人開(kāi)始追求個(gè)性化的陶瓷繪畫(huà)作品。藝術(shù)家們通過(guò)創(chuàng)新的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)手法,為人們提供了更多元化、個(gè)性化的選擇。

再者,陶瓷綜合裝飾繪畫(huà)在材質(zhì)和工藝上也呈現(xiàn)出創(chuàng)新的趨勢(shì)。傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)主要使用陶瓷顏料進(jìn)行繪制,而現(xiàn)代的陶瓷繪畫(huà)則開(kāi)始嘗試結(jié)合其他材質(zhì),如金屬、玻璃等,以增加作品的質(zhì)感和層次感。同時(shí),一些新的工藝技術(shù)也被應(yīng)用到陶瓷繪畫(huà)中,如鑲嵌、貼花等,使作品更加精美細(xì)膩。

最后,陶瓷綜合裝飾繪畫(huà)在主題和表現(xiàn)形式上也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)主題以自然風(fēng)景、花鳥(niǎo)等為主,而現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)開(kāi)始涉及更廣泛的主題,豐富的題材給陶瓷藝術(shù)家提供了更為廣闊的天地,物質(zhì)生活水平的提高使得創(chuàng)作者能夠體會(huì)自然景觀、民俗風(fēng)情,這些都能豐富藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。同時(shí),藝術(shù)家們也嘗試將傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合,創(chuàng)作出更具創(chuàng)意和藝術(shù)性的作品。

當(dāng)代陶瓷綜合裝飾繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)包括科技應(yīng)用、個(gè)性化和多樣化、材質(zhì)和工藝創(chuàng)新以及主題和表現(xiàn)形式的多樣化。這些趨勢(shì)的出現(xiàn)不僅豐富了陶瓷繪畫(huà)的內(nèi)涵和形式,也為藝術(shù)家們提供了更廣闊的創(chuàng)作空間,為觀眾帶來(lái)了更多樣化的藝術(shù)體驗(yàn)。

通過(guò)對(duì)陶瓷材料的運(yùn)用和繪畫(huà)技巧的發(fā)展,陶瓷綜合裝飾呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在表現(xiàn)形式上,綜合裝飾多樣而豐富,既有傳統(tǒng)的圖案繪制,也有現(xiàn)代的抽象表現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)新方面,陶瓷繪畫(huà)綜合裝飾在材料、技法和題材上不斷進(jìn)行突破和創(chuàng)新,呈現(xiàn)出了更加多樣化的藝術(shù)形式。未來(lái)陶瓷繪畫(huà)綜合裝飾將繼續(xù)發(fā)展壯大,藝術(shù)創(chuàng)新將成為其發(fā)展的核心。陶瓷綜合裝飾繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)非常樂(lè)觀,將帶來(lái)更多美的享受。