翻譯美學(xué)視角下散文《巷》英譯本賞析

袁思夢

【摘要】《巷》由散文家柯靈所寫，文章前面部分寫巷的風(fēng)采，后面部分寫巷的妙處。作者用凝練優(yōu)美的詞句娓娓道來，展現(xiàn)小巷古雅恬靜的氛圍，也抒發(fā)自己淡淡悒郁的心境。這篇散文的英譯者是張培基。張培基先生的散文翻譯忠實凝練，譯文地道自然，為廣大文學(xué)翻譯者提供了寶貴的參考和借鑒。散文是作者內(nèi)心情感的抒發(fā)，其遣詞造句具備極高的美感，能夠讓讀者沉浸其中。這些特點就決定了散文翻譯可以從翻譯美學(xué)的角度去研究。劉宓慶教授提出翻譯美學(xué)理論，其主旨是：分析原文的美，并在譯文中呈現(xiàn)原文的美。因此，該理論能為賞析散文翻譯起到很好的指導(dǎo)作用。本文將運用這個理論，發(fā)掘張培基英譯散文《巷》的美。

【關(guān)鍵詞】翻譯美學(xué)；散文翻譯；《巷》

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）07-0116-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.037

一、翻譯美學(xué)理論

翻譯美學(xué)理論將翻譯與美學(xué)緊密結(jié)合。劉宓慶的著作《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》提出了科學(xué)且系統(tǒng)的理論框架，用來闡釋翻譯美學(xué)理論。在這本著作中，他引入了三個關(guān)鍵概念：審美主體、審美客體和審美再現(xiàn)。

審美主體指的是譯者，譯者肩負(fù)雙重任務(wù)：一是對美的認(rèn)知和欣賞；二是對美的再現(xiàn)和再創(chuàng)造。

審美客體指的是待翻譯的原文。他提出，語言美主要體現(xiàn)在語言的兩個系統(tǒng)中：形式系統(tǒng)和非形式系統(tǒng)。（形式系統(tǒng)包含四層審美信息，分別是語音層、文字層、詞語層、句段層。非形式系統(tǒng)包括：情感與意志、意象與意境、超文本意蘊。）

審美再現(xiàn)一般遵循以下規(guī)律：理解原文的審美構(gòu)成→對理解進(jìn)行轉(zhuǎn)化→加工轉(zhuǎn)化結(jié)果→再現(xiàn)加工結(jié)果。

此外，他還提出：在進(jìn)行文學(xué)翻譯時，對原文審美的過程可以概括為：觀→品→悟→譯?！坝^”的是文學(xué)美的第一層：聲色之美；“品”的是文學(xué)美的第二層：意象之美；“悟”的是文學(xué)美的第三層：含蘊之美；而“譯”則是審美再現(xiàn)的環(huán)節(jié)。

二、張培基英譯散文《巷》的美學(xué)體現(xiàn)

（一）“觀”聲色之美

1.語音層審美信息——音韻

韻律是語音音樂美的主要構(gòu)成要素之一，它使讀者的審美意識始終保持積極活躍，是作者與讀者審美融合的催化劑。

在英文中，常見的音韻包括首韻和尾韻。首韻指的是兩個以上的詞的詞首輔音相同，讀出來有節(jié)奏感，可以用來表達(dá)各種情感。而尾韻的功能主要在審美方面，它能使作品具有動聽、和諧、流暢的感覺，就像音樂一樣引人入勝，同時引發(fā)讀者的期待、共鳴和滿足感。

然而，在漢語中并沒有類似的諧韻手段。常見的處理方法是通過疊韻來代償。反之，在翻譯疊詞時，也可以利用首韻或尾韻來代償。

疊詞具有一定的音形美，在漢語中相當(dāng)普遍，詩歌散文中尤甚。在《巷》這篇散文中，作者就使用了很多疊詞，如“巷陌深深”“斑斑駁駁”“修竹森森”“天籟細(xì)細(xì)”等等。這些疊詞讀起來有著樂曲般的流暢旋律，余音裊裊，回蕩不盡。譯者在譯文中也使用了頭韻和尾韻作為代償，盡力使譯文如原作一般凝練優(yōu)美。例如：

原文：小販憧憧來往。

譯文：Over there，you’ll see vendors hawking their wares here and there.

分析：在原文中，出現(xiàn)了疊詞“憧憧來往”，這個詞的中文意思是：往來不絕。在譯文中，譯者使用了尾韻“here and there”作為代償，讓譯文盡可能如原文一般，讀起來朗朗上口。另外，“憧”這個字的意思有兩個：1.搖晃不定；2.沖向。那么，“憧憧來往”這個詞就更加形象立體了，讀者仿佛能看到挑著貨物的小販或許是因為貨物太重，身形搖晃，在熙熙攘攘的小巷中來往不絕。就這一個字，足以體現(xiàn)中文的博大精深；短短四個字，更是立體地描繪出小巷人來人往的熱鬧場景。這種熱鬧的美好場景，要翻譯為英文，簡直是瞬間失去了原有的韻味。但是，譯者盡可能地體現(xiàn)原文的美，在譯文中出現(xiàn)了“hawking”這個詞，其中文意思是“沿街叫賣”，這個詞也能描繪出小販兜售貨物的行為狀態(tài)。另外，這個詞讀起來有一種大喊大叫的感覺，正好符合小販為了兜售自家貨物，不斷吆喝的這種行為。這樣一來，就補足了原文中的熱鬧的感覺。

2.詞語層審美信息——詞匯

具有審美價值的用詞是原文作者精心選擇的，通常符合以下條件或標(biāo)準(zhǔn)，也就是審美標(biāo)準(zhǔn)：1.“準(zhǔn)”，指用詞精準(zhǔn)。它具備兩方面的含義：一是精確表達(dá)原意；二是完美融入語境。2.“美”。這里所指的“美”，并非指虛華之辭，而是指：具備給讀者身心帶來極大愉悅感的品質(zhì)。3. “精”，精練，即用詞簡練而精致。

《巷》這篇散文的用詞就非常符合以上標(biāo)準(zhǔn)，作者用詞之優(yōu)美，余味無窮，讓讀者忍不住一看再看，細(xì)細(xì)品味。例如：

原文1：這種巷，常在江南的小城市中，有如古代的少女，躲在僻靜的深閨，輕易不肯拋頭露面。

譯文1：Often tucked away in...the lane，like a maiden of ancient times hidden away in...

原文2：偶然呀的一聲，墻門口顯現(xiàn)出一個人影，又往往是深居簡出的姑娘，看見你們，會嬌羞地返身回避了。

譯文2：Suddenly，at a creaking sound，there may appear a figure by a door——usually an unsophisticated young girl...

分析：作者將巷比喻為“古代的少女”，之后又描寫了“深居簡出的姑娘”，而這兩者都給人一種羞答答的感覺。原文中，作者還用“躲”“深居簡出”這種字眼，再次突出小巷和小巷姑娘的特點：他們并非是粗獷豪放、張揚露骨的，而是羞怯的、低調(diào)的、寧靜的、雅致的，需要我們特意去尋，留心觀察才能發(fā)現(xiàn)它的美。

譯者用“hidden away”和“unsophisticated”來對應(yīng)“躲”和“深居簡出”這兩個詞，還在譯文1中用上“tucked away（使隱藏，把……置放在隱蔽的地方）”這個詞。原文1中，作者只是簡單地寫道“巷常在江南的小城市中”，但是在譯文1中，譯者翻譯出“小巷隱藏在江南的小城市中”這一現(xiàn)象，讓讀者對小巷有初步的印象。而且，譯者沒有將這句話逐字逐句翻譯，而是打亂了順序，這樣一來，不僅讓譯文更加簡潔，更重要的是準(zhǔn)確地譯出了“小巷藏在江南小城市中”這種狀態(tài)，給人的感覺是：小巷是一條謙卑地蜿蜒穿行于繁華世界間的幽徑。同樣地，在翻譯“深居簡出”這個詞時，譯者也沒有逐字翻譯，而是不落俗套地選用“unsophisticated（不懂世故）”這個詞，準(zhǔn)確傳達(dá)了作者的意圖。

此外，譯者通過意譯，巧妙地再現(xiàn)了當(dāng)時的情境?！癮t a creaking sound”描述的場景為“門打開時發(fā)出尖銳的聲音，引人注意”。譯者通過“creaking”這個詞，使整句讀起來畫面感很強，讀者仿佛真實地聽到了門開時的嘎吱聲，隨即目光所至，便看到一個羞答答的姑娘小跑著離開了。譯者用詞準(zhǔn)確凝練，真實再現(xiàn)了小巷的美，為讀者呈現(xiàn)了愉悅的閱讀體驗。

3.句段中的審美信息——句法

句子和段落中的審美信息可分為三類：句法變異、頻度、功能性的句式安排。這篇散文中“頻度”這個審美信息非常明顯，因此這里主要對“頻度”進(jìn)行解釋，并結(jié)合句子進(jìn)行分析?！邦l度”指的是：常規(guī)句子頻繁出現(xiàn)。各類文章的作者都可能利用這種句式的重復(fù)來制造美感，起到強調(diào)的作用，從而抒發(fā)自己的情感。

在《巷》這篇散文中，作者描述了小巷是城市中一個被遺忘的角落，也是一個流動的詩意。在這里，時間慢了下來，人們在忙碌的生活中找到了片刻的寧靜。為了強調(diào)小巷能滌蕩人心，作者使用了排比句，起到振聾發(fā)聵的作用。

原文：愛逐臭爭利，錙銖必較的，請到長街鬧市去；愛輕嘴薄舌的，爭論是非的，請到茶館酒樓去；愛鑼鼓鉦鏜、管弦嗷嘈的，請到歌臺劇院去；愛寧靜淡泊，沉思默想的，深深的小巷在歡迎你。

譯文：Those who...please go to the downtown area！ Those who...please go to the teahouse or restaurant！ Those who...please go to the opera house or theatre！ Those who...welcome to the lane！

分析：這段話很明顯使用了排比句，這就是前面提到的：句段的審美信息之二——頻度，利用重復(fù)的力度產(chǎn)生美感。原作中的排比句結(jié)構(gòu)為“愛……請到……”譯者在翻譯的時候，也沿用了原作的句式結(jié)構(gòu)，翻譯為“Those who...please go to...”

除此之外，作者還使用了對比的修辭手法，用長街鬧市，茶館酒樓，歌臺劇院的嘈雜，與小巷的寧靜進(jìn)行對比，突出小巷能凈化心靈的特點，愛小巷的人都是心性寧靜淡泊，會沉思默想的人，從而表達(dá)出作者的志趣：作者就是這樣的人，也愿做這種淡泊名利的人。

此外，我們可以觀察到，譯者將原文中的句號改為感嘆號，使語氣更加強烈。這個巧妙的修改體現(xiàn)了審美主體（譯者）對美的認(rèn)知和欣賞，以及對美的再現(xiàn)和創(chuàng)造。譯者在翻譯過程中也投入了自己真摯的情感。原文處處流露出作者對小巷的熱愛之情，而譯者何嘗不是呢！

（二）“品”意象之美

所謂“意象”，指的是作家將個人內(nèi)在情感和外部事物巧妙結(jié)合并表現(xiàn)出來的一種方式。在中國文學(xué)作品中，意象不可或缺，巧妙運用意象能夠突顯出作者的情感，引發(fā)讀者的共鳴。

《巷》這篇散文的意象美到讓人恨不得久久沉醉其中。巷中的一景一物都是我們常見的，分開來可能不起眼，但是結(jié)合在一起，就像是一幅畫。但是，文字之美給人的感覺又不完全是圖畫，圖畫是直白的，但文字卻給人更多想象的空間，根據(jù)這些文字，每個人心中對這條小巷的印象都不會是完全一樣的。

作者在文中寫到寧靜的黃昏、巷、圍墻、苔痕這些意象，頓時把讀者帶到詩意的巷中，心也靜下來，仿佛真的了無塵念，漫步于綿長幽深的古巷里。譯文中張培基使用了相同的意象：“dusk”“l(fā)ane”“wall”“moss”。但是作者筆下的巷并不是死氣沉沉的，也有蒼翠欲滴的藤蘿、修竹森森、姚艷的桃花杏花，譯者也將這些意象展現(xiàn)出來： “wistaria”“bamboos”“peach and apricot blossoms”。這是兩種不同的意象，前者靜，后者鬧，結(jié)合在一起，卻是和諧的。因此，巷給我的感受不是死寂的悲涼之感，而是有開得熱鬧的花兒點綴，是鮮活的，是一片寧靜，帶給人美的感受。

但是，其中畫面感最強的要數(shù)這句話：

原文：夕陽影里，野花閑草，燕子低飛，尋覓歸家。

譯文：When the sun is setting，swallows will fly low over wild flowers and grass on their way to their nests.

分析：原文中作者連續(xù)使用了好幾個四字詞，每個詞又包含了至少一個意象——夕陽、影子、野花、閑草、燕子。譯者用“sun”“swallows”“wild flowers and grass”“nests”一一為讀者呈現(xiàn)出來。譯者將這句話譯為：swallows will fly low over wild flowers and grass on their way to their nests，譯出燕子仿佛貼著野花野草，飛往巢穴的姿態(tài)，十分生動，猶如一張美麗的畫卷，再現(xiàn)了原文的美。組合在一起，簡直美不勝收，治愈著無數(shù)讀者的心靈。

通過對比原文和譯文，我們可以觀察到中文和英文在句子表達(dá)上存在顯著差異：中文重意合，而英文重形合。原文是中文，作者運用了很多短句和四字詞語，看似是隨意地描寫，但是中心意思還是表現(xiàn)巷的美；相較于原文，譯文會更長，將內(nèi)容有條理地呈現(xiàn)出來。特別是在處理這幾個四字詞時，譯者用長句將各種意象串起來，呈現(xiàn)在讀者的眼前，且極具空間感：天空中燕子低飛，下面是花花草草，飛往的是家的方向。雖然語序有所調(diào)整，但描繪出的畫面感一點也沒有減弱，仍然給人深刻印象，給讀者美的享受。

（三）“悟”含蘊之美

在許多情境下，文本常常含蓄地表達(dá)了深層意義，這種深層含義有時被形象地稱為“畫外音”。實際上，超越文本的內(nèi)涵非常豐富，是一種語言的美感。因此，通常情況下，我們都有必要保留這種含蓄之美。然而，在翻譯過程中，無論我們選擇保留還是將其轉(zhuǎn)化為明確的表述，都必須準(zhǔn)確地捕捉到原作中的隱含意義。

例如前文提到的，譯者將“深居簡出”翻譯為“unsophisticated”，譯者沒有按照它的字面意思進(jìn)行翻譯，而是在深刻理解原文，捕捉到“畫外音”，舍棄了明確表述，只用一個單詞，譯出該四字詞的精髓，可見譯者功力之深厚。

其實，除了句子的言外之意，更重要的是把握文章的整體風(fēng)格，“悟”出文章的主旨，作者的志趣。

通過作者的娓娓道來，一幅古樸的畫在讀者眼前緩緩展開，跟著作者的思緒，讀者仿佛也看到了小巷的寧靜，同時也看到了小巷生機勃勃的一面。生動卻不吵鬧，寧靜卻不死寂，作者柯靈在《巷》里呈現(xiàn)出來的文字風(fēng)格也是如此。作者描寫小巷時，用詞古樸典雅，卻毫不刻板；簡潔凝練，卻不失靈動自如。

文章的前面部分給讀者呈現(xiàn)出一幅治愈人心的優(yōu)美畫卷，作者將小巷的一草一木都刻畫出來，足以看出作者對巷的觀察之細(xì)致。文章的后面部分，作者連用幾個句式相同的短句，形成氣勢強烈的排比，并通過一系列比較，突出巷的寧靜，突出作者對寧靜淡泊之人的贊美，對逐臭爭利行為的不喜。字里行間，都能看出作者的心境是歷經(jīng)哀樂興衰后的對平靜生活的向往。所以，譯者用“relieve”“rest”“forget”“l(fā)eisurely”等詞匯，把作者的所思所想展現(xiàn)出來，再現(xiàn)了原文的美學(xué)價值。

三、總結(jié)

散文在文學(xué)作品中有著重要的地位，因此散文翻譯應(yīng)該受到重視。

通過賞析張培基英譯本《巷》這篇散文，我們不僅深刻體會到原文的形式之美，更能與作者共情，領(lǐng)悟到原文的非形式之美，更難能可貴的是，在譯文中，譯者通過自己深厚的翻譯功力，將原文的形式之美和非形式之美盡可能完美地呈現(xiàn)在讀者的面前。因此，我們可以得出結(jié)論：翻譯美學(xué)理論能夠很好地指導(dǎo)散文翻譯。

首先，有了這個理論的指導(dǎo)，譯者會更加關(guān)注自己跟原文是否有共鳴，自己能不能投入足夠的熱情；其次，譯者對審美客體進(jìn)行充分地審美，這是非常重要的一步。只有對審美主體和審美客體都有清晰的認(rèn)知，譯者才能將散文的美展示出來，將作者的意圖真實地傳達(dá)給讀者。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳亮.從翻譯美學(xué)角度看《醉翁亭記》英譯審美再現(xiàn)[J].公關(guān)世界，2022，（10）：151-153.

[2]陳雙，吳濤.翻譯美學(xué)理論視域下中國現(xiàn)代文學(xué)作品英譯研究——以散文《生命》為例[J].英語廣場，2021，（23）：34-37.

[3]范志強，崔鈺.人海洶洶中的一道避風(fēng)塘——柯靈《巷》賞析[J].名作欣賞，2014，（08）：120.

[4]劉宓慶.翻譯美學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2005：141，168.

[5]劉瑩，許加文.淺析翻譯美學(xué)視域下的文學(xué)翻譯[J].今古文創(chuàng)，2022，（16）：114-116.

[6]張培基.英譯中國現(xiàn)代散文選（一）[M].上海：上海外語教育出版社，2007：267-274.