論張仲炘詞中的愁

【摘要】清末詞壇活躍，涌現(xiàn)眾多詞人，其中以清末四大家最為出名，他們潛心創(chuàng)作，并且積極結(jié)交朋友，發(fā)掘了眾多具有潛力的詞人。本文以較少人注意的張仲炘詞作為研究對(duì)象，對(duì)于晚清民國(guó)詞史研究來說，具有一定填補(bǔ)空白的意義，他的詞重寄托和感懷，整體基調(diào)悲痛，帶有愁的色彩。

【關(guān)鍵詞】張仲炘；《瞻園詞》；愁

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）07-0034-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.011

張仲炘（1857—1919），字慕京，號(hào)次珊，又號(hào)瞻園。湖北江夏（今武漢）人。清末監(jiān)察御史，以“敢言”著稱。著《瞻園詞》2卷、《瞻園詞續(xù)》1卷，共計(jì)258首，主編《湖北通志》《奏稿》《光緒見聞錄》《湖北金石志》等。張仲炘生于官宦世家，其父張凱嵩曾官任云貴總督，少時(shí)隨父生活在廣西一帶，科舉做官后多半時(shí)間留在京城，交游廣泛。張仲炘的詞學(xué)軌跡與清末四大詞人的交游密切相關(guān)，其中與王鵬運(yùn)和朱祖謀唱和最多，受其影響較深，同時(shí)他也是臨桂詞派的骨干力量，詞作被眾多詞人肯定，為詞學(xué)中興做出積極貢獻(xiàn)?！俺睢痹趶堉贋栽~中占有重要地位，可以根據(jù)愁的對(duì)象分為愁物、愁人、愁事三個(gè)方面，每個(gè)方面所對(duì)應(yīng)的詞也不一樣。雖然愁有三個(gè)方面的體現(xiàn)，但是最終還是要聚焦到人的身上，人是彼此連接的紐帶，托物言志是借物言說人的志向，抒發(fā)人的情感，交游唱和是存在于人之間，感念時(shí)事是人的情感思考。愁思的存在是建立在人存在的基礎(chǔ)之上，是情感的涌現(xiàn)，經(jīng)由人揮灑在紙上成為詞，成為詞人情感的宣泄。

一、托物言志，其調(diào)婉思

張仲炘有一定的數(shù)量的詠物詞，他所詠之物，從文人筆下稀松平常的各種花到鮮有人描繪的簾子，同時(shí)所詠對(duì)象規(guī)律無跡可尋。他的詠物詞中總帶有淡淡的愁，說不清是因何而愁，但是這愁卻與所詠之物巧妙地結(jié)合在一起，不突兀，并且在詞中可見言志，是作者寄予哀愁。在詠物詞中，愁的對(duì)象是物，而物則摻雜著作者的愁思，視為愁物。張仲炘的詠物詞雖然不是很多，但是勝在構(gòu)思新穎，吟詠角度奇特，而且情的滲入使得詞基調(diào)變得婉轉(zhuǎn)幽思，其物可看，其情可幽。當(dāng)然，張仲炘在詠物詞中有較強(qiáng)的主體創(chuàng)作意識(shí)，表現(xiàn)在詞中有獨(dú)特的情感意識(shí)，并不是單純的刻畫描述。愁在詠物詞中主要是通過修辭手法和表現(xiàn)手法展示出來的，它使縹緲的愁變得具象化，讓人看得見，摸得著，賦予愁生命力，在不同的物中變得鮮活。同時(shí)也是作者自身情感的寄托，是無法言說的愁情，只能通過這種方式展現(xiàn)。

擬人修辭手法的運(yùn)用使所詠之物具有人的某些特征，物體變得更加鮮活、形象和富有生命力。在詠水仙花《瑤華》中“仙肌潤(rùn)玉。步入波心，認(rèn)襪羅新束。銀蜍弄冷，欹素影、縹暈羞窺紅燭。艷消鉛膩，但點(diǎn)點(diǎn)、春冰盈掬。是甚時(shí)、偷解明珰，譜入夜琴悽曲。綢繆石上幽盟，感殘夢(mèng)湘江，荒翠煙簇。東風(fēng)喚醒，芳意展、薄試嬌黃綃穀。未忺梳里，鎮(zhèn)莫想、人間金屋。怕有人、相對(duì)寒澌，靜鎖屏山蛾綠?！盵1]4965整首詞把水仙花寫得好像是一位美麗而又害羞的女子，詞中有著屬于作者自己的隱憂和愁緒。詞開頭“仙肌潤(rùn)玉”就把水仙花比作人來寫，其顏色惹人喜愛，一個(gè)“步”字更是巧妙寫出擬人的形態(tài)，后面的波心點(diǎn)明了水仙花的習(xí)性是生長(zhǎng)在水中。下闋的“喚醒”說明東風(fēng)來臨，把水仙花當(dāng)作人一樣叫醒，實(shí)質(zhì)上是水仙花盛開，芳香四溢。中間花蕊是嫩黃色的，詞中言好像穿上嫩黃色的薄紗，格外漂亮。處處有水仙花，卻只字不提，只用擬人來進(jìn)行描繪。花開盛況，何等驚艷，何等艷麗，此時(shí)把盛況比作女子盛裝打扮，引人注目。在盛況之下隱憂和愁緒慢慢顯現(xiàn)，最后借貌美女子恐有被鎖金屋之嫌來表達(dá)對(duì)水仙花的珍惜、愛憐之情，向世人宣告水仙花動(dòng)人仙姿。一方面是引起人們的賞花興趣，另一方面卻又害怕因?yàn)榛蓝魂P(guān)進(jìn)華美的金屋，心驚膽戰(zhàn)，害怕再也無法欣賞到如此美麗動(dòng)人的水仙花。呼吁世人做愛花之人，自由地賞花，惜花之情自然流露。

動(dòng)靜結(jié)合，一動(dòng)一靜使得詞所詠之物逼真，畫面更加生動(dòng)活潑。同時(shí)在這動(dòng)與靜中還有著詞人的主體情感，在方寸之間流露。《真珠簾》所詠之物過于平凡，是絕大多數(shù)詞人不會(huì)涉及的。簾一般在詞中出現(xiàn)頻率較高，但都是作為輔助事物出現(xiàn)，是烘托主角的存在，而在這篇詞中簾儼然成了主體，是描寫的對(duì)象。“桐花影疊纖云翳。紅窗迥、暮雨西山初霽。間損玉雙鉤，亸錦紋齊地。眼底清波人不見，似夢(mèng)隔、空江煙翠。堪比。又新痕重漬，瀟湘殘淚。長(zhǎng)記。乳燕飛時(shí)，幾來回轉(zhuǎn)徧，闌干十二。春沁小桃枝，透半庭花氣。惱恨平陽歌舞歇，蕩漾得、清愁如水。微醉。問何人、吹絮東風(fēng)院里?！盵1]4960整首詞動(dòng)靜結(jié)合以簾為中心展開描寫，上闋為靜，下闋為動(dòng)。先細(xì)致描寫簾外桐花和微云影相疊，可視為靜，直到下垂的錦齊地也是靜，江面平靜不起波瀾更是靜，下闋的乳燕飛徧闌干和桃枝花氣四溢為動(dòng)。動(dòng)靜相互結(jié)合，使畫面不呆板，鮮活的生命力讓人愉悅，簾內(nèi)外儼然成為一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體，使所詠之物印象深刻。簾內(nèi)外的美景或靜或動(dòng)都與簾子息息相關(guān)，簾子是聯(lián)接的紐帶，花和云的影子重疊映在簾或窗上，透過簾子看外面的世界，一個(gè)“空”字突出了江面的寂靜與浩瀚，整體上顯得更是靜。下闋“飛”“透”“吹”等動(dòng)詞一下子就讓畫面動(dòng)了起來，富有生命力。除了有狀物動(dòng)靜結(jié)合外，在這首詞中還有詞人愁情的流動(dòng)，它與整首詞的物的靜形成對(duì)比。具體表現(xiàn)為詞人主體創(chuàng)作情感的流露，進(jìn)一步加愁情的印象，流動(dòng)的愁在詞中顯得更為婉轉(zhuǎn)幽深，不可估量，若有若無，平添一份惱人愁緒。在下闕的最后，有“惱恨”“愁”字眼的出現(xiàn)，有“平陽歌舞”典故，愁自在不言中。

二、交游唱和，其情傷感

交游唱和，此種傷感視為愁人，人既可以指友人，也可以指自己。友人遠(yuǎn)去，不知相見是何年，依依不舍，友人逝世，心頭悲痛，愁苦煩悶，詞人遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)音難忘，愁思縷縷，共同構(gòu)成愁人的特質(zhì)。張仲炘在京為官多年，交游甚廣，與王鵬運(yùn)、朱祖謀等清末四大詞人交游密切。張仲炘與王鵬運(yùn)最為相熟，積極活躍在其舉行的詞學(xué)活動(dòng)中，除了張仲炘在詞社聚集認(rèn)識(shí)的好友之外，還有為官多年結(jié)識(shí)的同僚。他們聚集在一起相互唱和，既有對(duì)古人的和詞，也有與今人交流唱和，社集活動(dòng)大大擴(kuò)展了張仲炘的交際范圍，結(jié)識(shí)友人數(shù)量增加。由此他進(jìn)入京城核心詞人的范圍，進(jìn)入我們研究詞人視野的范圍，其地位重要性不言而喻。

友人遠(yuǎn)去，相見不易。古時(shí)交通不便，多數(shù)人分離，至死也未曾相見。摯友王鵬運(yùn)離開京城，去往揚(yáng)州，不知何時(shí)能夠再見，詞人心中不舍，送別時(shí)滿懷愁緒。有了《長(zhǎng)亭怨慢》“暫休恨、安愁無處。一水相望，白頭吟侶。掃盡巢痕，鳳樓回睇半煙霧。綠楊城里，君莫被、啼鵑誤。紫曲咽紅簫，已不是、當(dāng)年金縷。卻顧。記星辰昨夜，暖泛桂堂椒醑。無情畫舸，忍拋卻、玉闌無主。但一片、隱隱青山，怕難學(xué)、蕭孃眉嫵。算幾日江南，贏得離愁如雨?！盵1]4994這首詞寫于光緒二十八年（1902）王鵬運(yùn)離京南下，寓揚(yáng)州，至此病逝蘇州，張仲炘未再與之相見。詞中還化用前人詩句，筵酒話別，妙趣橫生，更添離愁別緒。開頭“安愁無處”點(diǎn)明愁無處安置，溢滿愁思，從此一水之隔，知己就算白頭，恐也難有再相見的時(shí)候，言語中充滿離別不舍之情，卻又無可奈何，不能代替好友的選擇?；仡櫷舻目鞓窌r(shí)光，勸誡摯友你千萬不要被迷住眼，歌女唱的坊曲已然不是當(dāng)年的金縷曲了。一種物是人非的感覺涌上心頭，借鳳樓歌女坊曲的變化來說出時(shí)間帶來的滄桑巨變，暗含作者對(duì)王鵬運(yùn)掛念之情和對(duì)彼此友情的珍惜。“記星辰昨夜，暖泛桂堂椒醑?！被美钌屉[的“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”[2]。都是寫相聚的快樂時(shí)光，把酒言歡。用相聚時(shí)的歡愉與離別的難過形成鮮明對(duì)比，進(jìn)一步突出離別愁緒的主題。緊接著無情的人，辜負(fù)了美好的愛情，“玉闌”代表美好的愛情，“蕭孃”化用典故，是對(duì)女子的泛稱?！半x愁如雨”把愁具象化，像雨滴一樣，像戀人的眼淚，借戀人離情之難寫作者送王鵬運(yùn)愁緒之深。友人離去，詞人明白相見不易，心中苦悶，但還是希望好友能夠一帆風(fēng)順，千萬的思緒還是化為對(duì)好友的囑托，愿君平安。

悼念亡人，心思悲切。朋友遠(yuǎn)去是一時(shí)之痛，遠(yuǎn)離，書信可以交流，心靈上的共鳴還能繼續(xù)，而好友逝去是痛徹心扉，知己難尋，溢滿愁苦。人生在世，所求不過有知己好友，一同喝酒寫詞，共訴心中愁悶，無須多言，自能意會(huì)，而作者卻失去了他的伯樂。張仲炘筆下的悼亡詞有《月下笛》《憶舊游》《應(yīng)天長(zhǎng)》等，其中第一首是懷念摯友王鵬運(yùn)先生的，他和張仲炘亦師亦友，在詞作方面對(duì)張仲炘產(chǎn)生很大影響。張仲炘能夠進(jìn)入京師核心詞圈，并且在臨桂詞派有著不低地位都與王鵬運(yùn)有關(guān)。他們互為好友，交游唱和，賞識(shí)之情，產(chǎn)生了深厚友誼。張仲炘驚聞?dòng)讶怂烙?，終日惶惶凄然，大哭寫此作抒哀情。“吊月螿啼，悲秋雁哽，暗傷幽獨(dú)。鱸鄉(xiāng)路熟。渺難尋舊煙躅。竹窗重展魚緘墨，慘對(duì)雨、殘鐙一粟?；陧┢诤?。天慳游唔，淚珠成掬。愁觸。不堪讀。有樂府鏘金，諫書盈麓。浮生太促。知君空盡塵俗。卅年不恨相交短，更誰識(shí)、琴心怨曲。悄無語，酒爐旁，千里吳山自綠?！盵1]5000詞中悲情的意象比比皆是，“弔月螿啼，悲秋雁哽，暗傷幽獨(dú)?！睂?duì)月傷愁，秋天的雁離去，更添一份傷感，后面的暗傷幽獨(dú)把情悲到極致，讀來心中痛惜。后面又提到自己沒有及時(shí)回復(fù)好友的書信，懊悔難過卻于事無補(bǔ)，“淚珠成掬”淚水成捧，淚水之多，懊悔之深。詞人愁悶，覺得好友一生太過短暫，在塵世里苦苦掙扎，恨相逢太晚，卻又感覺相識(shí)是件幸事。多年伯樂，知己之情深厚，懷念摯友，知音難覓，遺憾和痛惜交織在一起，在詞人心頭久久揮散不去。詞人心中之痛是悲痛欲絕，愁是無法化解的傷愁。

三、感念時(shí)事，其音悲切

愁事即面對(duì)時(shí)事有心無力，一朝事變，張仲炘心中悲憤無助，只能全都傾瀉在詞中，與友人共同痛斥列強(qiáng)的強(qiáng)盜行為，詞愈發(fā)悲切，句句泣血，為國(guó)悲哀。張仲炘在朝為官多年，心中有朝廷的存在。國(guó)家危亡之際，文人風(fēng)骨顯現(xiàn)，他有著一腔赤誠(chéng)熱血，卻無法作為。期間夾雜著自身的困京、離京、回京逃亡奔走的過程，看遍京城附近的慘狀。困京是形勢(shì)所迫，列強(qiáng)勢(shì)力強(qiáng)大，無法與之對(duì)抗；離京是不得已為之，面對(duì)上位者，有心無力，只能聽從；回京是心之向往，渴望與老朋友相見，卻敵不過時(shí)間的流逝，年華易老。再度歸來，物是人非，身邊好友所剩無幾，生離死別，自身也疾病纏身，悲是深切的，隱藏在深處，看不見的，卻痛徹心扉。

家國(guó)之思，沉重悲痛。親情在張仲炘的詞作里實(shí)屬少見，男女之情更是鮮有描繪。唯有《浪淘沙》是寄給妻子的詞，既有愛意又有親昵，可以探索不一樣的張仲炘。而《鶯啼序》沉重悲痛，篇幅較長(zhǎng)，共200余字。詞中有對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂，京師淪陷，被困京城，郵遞不通，終日惶恐。血腥的場(chǎng)景歷歷在目，難以忘懷，全都傾訴在詞中，句句充滿悲涼的感覺。其中有對(duì)親友的掛念，有一顆赤誠(chéng)的愛國(guó)之心，擔(dān)心民族的命運(yùn)，同時(shí)也對(duì)未來有著期待，希望能夠再次與好友相聚，充滿希望。開頭便是悲涼的氣息，“冷”“愁”“亂”這三個(gè)字足以證明世道亂，愁暗生，下面寫秋天的悲，與開頭相映，秋風(fēng)難度，落葉紛紛，驚魂四處飄蕩，說明因京師淪陷，死亡人數(shù)之多，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈隱晦地表達(dá)出來。下一句正面印證傷亡之多，憶古寫今，昆陽之戰(zhàn)的混亂與屠殺抗敵。“碧血橫濺”[1]4986能夠直觀感受到慘烈的場(chǎng)面，文人手無寸鐵，除了詩囊只有眼淚，悲痛是從靈魂深處涌現(xiàn)的，無法阻攔。心中的悲痛化為詞宣泄出來。

被迫離京，愁思不絕。山河破碎，無以為家，倉(cāng)皇出走，愁思滿面。張仲炘面對(duì)慘痛現(xiàn)實(shí)而做出的選擇，不得不離開京城謀生，去往遠(yuǎn)方?！朵较场贰扒缄潨\淺河。微風(fēng)吹起萬層波。櫓柔無力伊何。申浦潮黃鷗夢(mèng)斷，丁沽月黑鶴聲多。明朝愁是雨滂沱?！盵1]4990這首詞在小序中提到行到丁字沽，離天津地界只有數(shù)里，但是有士兵在戰(zhàn)斗，烽火連天，無法繼續(xù)前行。浮尸順河而下，境況十分慘烈，詞人看到這等慘絕人寰的景象內(nèi)心恐懼，在此處停留五日，被戰(zhàn)爭(zhēng)阻擋無法前進(jìn)，反向北行。詞中用語比較委婉，暗含濃重的憂愁。詞開頭寫河彎彎曲曲，微風(fēng)吹起一陣陣水波，何等的美景，本來是欣賞的景象，現(xiàn)實(shí)確是慘烈的，尸體浮在水上，戰(zhàn)爭(zhēng)的濫觴讓人觸目驚心。想象的美景與現(xiàn)實(shí)的悲慘形成鮮明對(duì)比，憂愁不絕，思緒萬千。最后把愁比作雨，“滂沱”原是形容雨勢(shì)大，此時(shí)指愁之濃厚。

再度回京，年華已逝。張仲炘再度回到京城，已步入暮年，經(jīng)過現(xiàn)實(shí)的洗禮，心境有了巨大的改變，悲涼儼然成為主調(diào)，詞中愁上加愁，但是能再次與故人產(chǎn)生靈魂深處的共鳴，是心靈上的慰藉，歷盡千帆后還有如此好友，真乃幸事?！端堃鳌贰袄擞蝿e久方蓬，就變小坐渾疑夢(mèng)。河山舉目，蒼茫今古，紫金杯重。秋氣多悲，老懷都嬾，無聊吟弄。最難忘勝負(fù)，鳧潭社散，空蕭寺、懷龍動(dòng)。林下追陪還共，亂云飛、碧天微空。崑崙睡里，丁歌甲舞，鶯花千種。棋局聲喧，客窗燭短，埋憂無冢。又西風(fēng)、競(jìng)費(fèi)紅塵十丈，似潮頭涌?！盵1]5025詞小序中提到乙卯年七月，重回京師，也就是1915年，張仲炘心中必定是復(fù)雜的。詞開頭提到“浪游別久”點(diǎn)明作者離開京城有一段時(shí)間了，所經(jīng)歷的種種就好像是一場(chǎng)夢(mèng)，有隱約的惆悵。后面筆鋒一轉(zhuǎn)寫心中感慨，“蒼茫今古”似有所感，又無法直言，幸有好友可以交流，渴望獲得友人的安慰。幾十年的官宦生活，張仲炘是典型的士大夫，清朝就是精神支柱，支撐起他全部的生活和理想?，F(xiàn)如今山河巨變，生活天翻地覆，他無所適從，頓感前路縹緲，不知該何去何從。以“老懷都嬾”自嘲，年歲已老，朝氣不再，心志消沉。但過往終究是難以忘懷的，追憶往昔社集時(shí)光，回憶和眾多好友揮斥方遒、指點(diǎn)江山的日子，大家都是才學(xué)卓異之輩，過往激昂的時(shí)光一去不復(fù)返，與現(xiàn)實(shí)的狀況形成鮮明對(duì)比，物是人非，昔日同僚各奔東西，保全性命已是幸運(yùn)，徒留哀愁，回憶變得苦澀。最后一句無比蒼涼，西風(fēng)代指沒落的朝廷和凋謝的詞社，在塵世多年，終究是一場(chǎng)空，荒廢年歲。

綜上所述，張仲炘詞中的愁是詞人情感的體現(xiàn)，通過物象、感懷和時(shí)事表現(xiàn)出來。由小及大，從寫下的瑣事中探尋張仲炘詞作的特點(diǎn)，更深入的體會(huì)詞作的意義；從寫人懷人中探索張仲炘本人的性格特點(diǎn)，由此真正地去理解詞的寓意；從面對(duì)時(shí)事的態(tài)度中探知張仲炘的抉擇，進(jìn)一步了解他的愁悶。研究張仲炘的詞不僅是對(duì)本人的新發(fā)掘，也是對(duì)清末詞的補(bǔ)充。他與王鵬運(yùn)交好，出入詞社結(jié)識(shí)友人，詞中更是與多人進(jìn)行唱和，在臨桂詞派中他是骨干力量，有著巨大的影響。研究張仲炘的詞作是對(duì)著名詞人王鵬運(yùn)及清末其他核心詞人知識(shí)的補(bǔ)充，對(duì)清末詞人研究是一種完善，同時(shí)也是對(duì)詞社和臨桂詞派空白的填補(bǔ)，對(duì)整個(gè)清末詞的研究進(jìn)程也有巨大的作用。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

郭慧娟，女，漢族，山東濰坊人，魯東大學(xué)文學(xué)院2022級(jí)中國(guó)古代文學(xué)碩士研究生，主要從事晚清民國(guó)詞人研究。