識解理論視角下英文電影名漢譯研究

鄧姝丹

【摘要】本文以認(rèn)知語言學(xué)的識解理論為視角，從轄域與背景、詳略度、視角和突顯四個(gè)維度分析英文電影名的漢譯，總結(jié)出以下翻譯技巧：1.增譯背景：具有深刻文化內(nèi)涵的電影名應(yīng)譯出隱含的文化含義；2.擴(kuò)充祥度：增加對故事的總體評價(jià)，主角名字構(gòu)成的電影名補(bǔ)充或譯為主角身份；3.轉(zhuǎn)換角度：非主角視角的電影名轉(zhuǎn)換為主角視角；4.突顯情節(jié)：增加動詞或事件類名詞突出故事性。

【關(guān)鍵詞】識解理論；英文電影名漢譯

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）06-0099-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.06.031

一、引言

隨著全球化的深入，越來越多的外語電影進(jìn)入中國市場。電影名作為電影打開市場和吸引觀眾的第一張名片，其翻譯的好壞在很大程度上決定了影片的票房和觀看率，因此，不同于文學(xué)、政治、商務(wù)等類型文本的翻譯，電影名的翻譯不僅需要滿足“忠實(shí)”和“通順”的兩大翻譯原則，還應(yīng)兼具美學(xué)和商業(yè)價(jià)值。本文以識解理論為指導(dǎo)，對比研究英語電影名的漢譯，以期總結(jié)英文電影名漢譯技巧。

二、識解理論

認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為語言是人們在對現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行“互動體驗(yàn)”和“認(rèn)知加工”的基礎(chǔ)上形成的[1]，因此，翻譯不是簡單的語言形式轉(zhuǎn)換，而是一個(gè)復(fù)雜的跨文化認(rèn)知過程，以譯者根據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)知對原文的識解為基礎(chǔ)。識解作為認(rèn)知語言學(xué)的一個(gè)重要概念，指的是人類認(rèn)知的一種方式。認(rèn)知語言學(xué)家Langacher（1991）將其定義為“人具有通過不同方式來理解同一場景的能力”[2]，具體包含以下五個(gè)方面：

1.詳略度，指描述內(nèi)容的精準(zhǔn)程度和提供信息的數(shù)量。

2.轄域，指被激活的概念內(nèi)容的配置，包括基體和側(cè)面兩部分，基體指一個(gè)述義所參照的轄域基礎(chǔ)，側(cè)面則指被突顯的某一部分[3]。

3.背景，指理解一個(gè)語言表達(dá)式所需要的背景知識，如文化和生活體驗(yàn)等。

4.視角，指人觀察和描述事物的角度，涉及觀察者與事體之間的相對關(guān)系[3]，角度不同，觀察所得便會不同，認(rèn)知加工后使用的語言描述也會不同。

5.突顯，指人在認(rèn)知某個(gè)事物時(shí)會因關(guān)注點(diǎn)的不同突顯強(qiáng)調(diào)某一部分而弱化其他部分。

王寅在此基礎(chǔ)上，將轄域和背景合二為一，精簡至四個(gè)維度[2]。從識解視角出發(fā)，對比原文和譯文，解釋翻譯過程，即為什么要那樣翻譯，有助于更好地理解怎樣翻譯，對翻譯實(shí)踐有著重要的指導(dǎo)作用。

三、電影名翻譯

截至2023年6月30日，以“電影名翻譯”為關(guān)鍵詞，在中國知網(wǎng)上共檢索到82篇中文學(xué)術(shù)期刊論文，除去1篇中日互譯研究，余下81篇均為英漢或漢英翻譯研究。

從發(fā)表時(shí)間來看，電影名翻譯的鼎盛時(shí)期為2004至2017年間，共計(jì)發(fā)表70篇。研究內(nèi)容主要包括影響因素、存在問題、翻譯策略和一名多譯的對比研究。研究角度豐富多樣，以目的論為主，共計(jì)8篇相關(guān)論文，其他研究角度包括跨文化交際（7篇）、接受美學(xué)（4篇）、關(guān)聯(lián)理論（2篇）、生態(tài)翻譯學(xué)（3篇）、順應(yīng)論（2篇）、功能對等（1篇）、彼得·紐馬克理論（1篇）、翻譯美學(xué)（1篇）、多元系統(tǒng)理論（1篇）和操縱理論（1篇）。

近五年僅有11篇期刊論文，由此可見，電影名翻譯研究熱度不再，在研究內(nèi)容方面，馮小?。?019）推陳出新，緊跟時(shí)事，從“一帶一路”倡議視域，研究了紅色經(jīng)典電影名的外宣異化策略[4]，王寅（2019）研究了英文電影名中的隱喻和轉(zhuǎn)喻翻譯[5]。近五年來的研究角度略微缺乏新意，仍以目的論為主，蔣小燕等（2022）從目的論視角研究了國產(chǎn)電影名的英譯[6]，姜林依（2022）和蘇小強(qiáng)（2020）從目的論視角研究了英文電影名的漢譯[7][8]，陳丹婷等（2021）從翻譯美學(xué)視角研究了電影片名的翻譯[9]，蘇小強(qiáng)（2020）基于功能翻譯探究了英文電影名的翻譯[10]，李萌等（2020）探討了彼得·紐馬克理論在電影名翻譯中的應(yīng)用[11]。

綜上所述，關(guān)于電影名的翻譯研究目前基本處于停滯狀態(tài)，近五年的研究主要從目的論、功能派翻譯理論、彼得·紐馬克理論和多元系統(tǒng)理論的角度出發(fā)，因此，本文另辟蹊徑，以識解理論為指導(dǎo)，從轄域與背景、詳略度、視角和突顯四個(gè)維度對比分析英語電影名的漢譯，追溯認(rèn)知過程和翻譯過程，總結(jié)英文電影名漢譯技巧。

四、識解理論下的英文電影名漢譯

（一）轄域與背景

語言是文化的載體，翻譯自然要考慮到文化背景的影響。因?yàn)槲幕町?，直譯很容易讓觀眾覺得不知所云，失去觀看興趣，因此，在翻譯英文電影名時(shí)，譯者需要彌合文化差異，幫助譯文讀者快速理解背后的文化內(nèi)涵。

一個(gè)典型的成功案例就是將Seven翻譯為《七宗罪》，在英語文化中，數(shù)字七具有濃厚的宗教色彩，英語母語者會很自然地聯(lián)想到但丁《神曲》中的七宗罪（seven sins），因此可以快速把握電影的主要內(nèi)容。中文受眾由于缺乏背景知識，看到數(shù)字七無法識解背后的文化內(nèi)涵，中譯名《七宗罪》則準(zhǔn)確概括了故事主要情節(jié)，在讓觀眾知曉故事梗概之余又有留白空間。

再來看一個(gè)反例，電影Prometheus講述的是人類科學(xué)家乘坐宇宙飛船前往并考察創(chuàng)造了人類的外星人所在的星球，影片名是片中宇宙飛船的名字，同時(shí)也是古希臘神話故事中的一個(gè)神。神Prometheus為了解除人類沒有火種的困苦，勇敢地到太陽神阿波羅那里盜取火種，忍受各種痛苦，為人類造福，和宇宙飛船Prometheus的使命有著高度類似之處，熟悉古希臘神話故事的英語母語者看到片名可以很自然地聯(lián)想到兩者之間的共同點(diǎn)并領(lǐng)會其中的韻味，這是中國受眾通過譯名《普羅米修斯》無法識解到的。因此，筆者認(rèn)為譯為《異形前傳：普羅米修斯號》更妥，能夠讓觀眾充分了解影片故事發(fā)生的背景：時(shí)間線是在《異形》之前，地點(diǎn)是在普羅米修斯號上。

（二）詳略度

翻譯時(shí)，譯者有時(shí)會增譯，如加詞或注釋，有時(shí)則會省略或刪減，這一類常見的翻譯技巧背后對應(yīng)著識解的詳略度。筆者通過收集整理歷年英文電影名及其英譯發(fā)現(xiàn)，在識解英文電影名時(shí)，譯者往往會加入更加細(xì)節(jié)化的處理，主要表現(xiàn)為增加對電影情節(jié)的主觀評價(jià)和補(bǔ)充名字類電影名中的主角身份。

1.增加對電影情節(jié)的主觀評價(jià)

英文電影名多為客觀描述，留有更多的識解空間，而中文譯名會根據(jù)電影情節(jié)增加主觀評價(jià)，讓觀眾獲取更多相關(guān)信息。

（1）the Terminal（終點(diǎn)站）（注：本文括號內(nèi)的內(nèi)容均為字面意思）

《幸福終點(diǎn)站》

（2）Death on the Nile（尼羅河上的死亡）

《尼羅河慘案》

（3）At First Sight （初見之下）

《一見鐘情》

（4）A Bug’s Life（一只蟲子的一生）

《蟲蟲危機(jī)》

（5）Chocolate（巧克力）

《濃情巧克力》

（6）Evolution（進(jìn)化）

《進(jìn)化危機(jī)》

（7）Iron Giant （鐵巨人）

《正義鐵巨人》

（8）Pillow Book（枕邊書）

《枕邊禁書》

（9）The Replacement（替代品）

《后備也風(fēng)光》

例（1）英文片名可以讓人聯(lián)想到分別的悲傷，也可以讓人聯(lián)想到重逢或達(dá)到目的地的喜悅，而中譯名通過增加主觀評價(jià)“幸?！?，縮小了識解空間，讓人更直接地領(lǐng)會到電影有一個(gè)幸福的結(jié)局。在例（2）中，英名片名有著很大的識解空間，死亡可以是壽終正寢，也可以是因疾病、戰(zhàn)亂、犯罪等導(dǎo)致的不幸結(jié)局，而中譯名則精準(zhǔn)地表明故事圍繞尼羅河上發(fā)生的一樁慘案展開。同樣地，例（3）-（9）的英文片名提供的信息較少，而對應(yīng)的中譯名則通過增加對故事情節(jié)的主觀描述——“鐘情”“危機(jī)”“濃情”“正義”“禁書”“風(fēng)光”，提供了更多的信息。

2.補(bǔ)充名字類電影名中的人物身份

在中國，一般只有當(dāng)主角為家喻戶曉的名人時(shí)，才會用主角名字命名，如《霍元甲》等。英美文化重個(gè)人主義，當(dāng)主角只是普通人時(shí)，也會選擇以主角名字命名，如Dave等，如果按照發(fā)音直譯成中文，是很難吸引中國觀眾的，因此在翻譯時(shí)，需要增加對人物身份的描述（見表1），傳達(dá)出更多的信息以調(diào)動人們的興趣。

（三）視角

人觀察世界和看待事物的視角各不相同，因視角不同，使用語言描述時(shí)自然也會存在較大差異。就電影名而言，英文片名傾向于非主角視角，中文譯名則傾向于主角視角。

（10）Mask（面具）

《變相怪杰》

（11）Jaws（嘴、口部）

《大白鯊》

（12）Lake Placid（普萊西德湖）

《史前巨鱷》

例（10）英文片名以能夠讓主角斯坦利變得力大無比、身手敏捷的道具——面具為名，中文譯名則指代主角本身。例（11）英文片名以主角鯊魚吃人的器官——嘴巴命名，例（12）英文片名表示主角鱷魚生活的區(qū)域——普萊西德湖，而兩部電影的中文譯名都直指主角本身。

（四）突顯

英語喜用名詞、介詞，因而呈靜態(tài)；漢語喜用動詞，因而成動態(tài)。語言現(xiàn)象的不同透漏出認(rèn)知習(xí)慣的突顯差異，英語母語者突顯狀態(tài)或結(jié)果，而漢語母語者則突顯事件或過程，因此英文影片名在翻譯中文時(shí)，會通過增加動詞和事件類名詞來實(shí)現(xiàn)突顯角度的轉(zhuǎn)換。

1.增加動詞

（13）Alice in Wonderland（仙境中的愛麗絲）

《愛麗絲漫游仙境》

（14）Out of Africa（非洲之外）

《走出非洲》

（15）Deep Impact（深度的撞擊）

《彗星撞地球》

（16）Dragon Heart（龍之心）

《魔幻屠龍》

例（13）英文名突出主人公在仙境中，而中譯名則通過動詞“漫游”突出主人公在仙境中的經(jīng)歷。例（14）英文名突顯身處非洲之外的狀態(tài)，而其中譯名通過動詞“走”突顯到非洲之外的過程。例（15）英文名表述的是彗星撞擊地球受產(chǎn)生的嚴(yán)重影響，而中譯名通過動詞“撞”突出撞擊這個(gè)事件。例（16）英文名突顯主人公最終想要得到的東西龍心，而中譯名通過動詞“屠”突顯得到龍心的過程。

2.增加事件類名詞

（17）On the Waterfront（在碼頭）

《碼頭風(fēng)云》

（18）Once upon a time in America （很久以前在美國）

《美國往事》

（19）Philadelphia（費(fèi)城）

《費(fèi)城故事》

（20）Ransom（贖金）

《贖金風(fēng)暴》

（21）Swordfish（劍魚）

《劍魚行動》

在上述五個(gè)例子中，英文片名均為靜態(tài)，例（17）- （19）為地點(diǎn)或時(shí)間，例（20）為綁匪勒索的贖金，例（21）為影片中的密碼口令，對應(yīng)的中譯名分別加上了“風(fēng)云”“往事”“故事”“風(fēng)暴”和“行動”等突顯事件的名詞，使得片名聚焦到事件和情節(jié)上，更具故事性。

五、結(jié)語

隨著物質(zhì)生活的大幅改善，人們越來越關(guān)注精神生活，電影將在人們的生活中扮演越來越重要的角色，英文電影名漢譯的好壞決定了電影是否能立馬抓住人的眼球，激起觀影興趣。本文從識解理論出發(fā)，洞悉認(rèn)知過程，總結(jié)了以下四條英文電影名漢譯技巧：1.增譯背景：具有深刻文化內(nèi)涵的電影名應(yīng)譯出隱含的文化漢譯；2.擴(kuò)充祥度：增加對故事的總體評價(jià)，主角名字構(gòu)成的電影名補(bǔ)充或譯為主角身份；3.轉(zhuǎn)換角度：非主角視角的電影名轉(zhuǎn)換為主角視角；4.突顯情節(jié)：增加動詞或事件類名詞突出故事性。

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