溫燕霞戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的英雄敘事

李芊如

【摘要】江西女作家溫燕霞用女性細(xì)膩溫婉的筆觸刻畫(huà)出戰(zhàn)爭(zhēng)中的“血與淚”。她的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)《紅翻天》《磷火》《虎犢》以極具張力的筆觸贊頌了浴血奮戰(zhàn)的英雄戰(zhàn)士，尤其關(guān)注在戰(zhàn)火中柔弱卻堅(jiān)毅勇敢的女性。溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)反思了戰(zhàn)爭(zhēng)在肉體和精神上給人們帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷，試圖找尋民族精神喚醒人們內(nèi)心深處的活力。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)；英雄敘事；戰(zhàn)爭(zhēng)反思

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）06-0047-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.06.014

基金項(xiàng)目：江西省社科規(guī)劃項(xiàng)目“新世紀(jì)以來(lái)江西女作家文學(xué)創(chuàng)作研究”（編號(hào)：20WX15）。

“我希望自己能寫(xiě)出美麗而有光輝的人物，創(chuàng)作出有溫度、有厚度、有深度、有亮度的作品” ①，這是溫燕霞的創(chuàng)作思想及希冀。戰(zhàn)士們?cè)跉埧岬膽?zhàn)爭(zhēng)歲月中滿身傷痕卻依舊散發(fā)著耀眼的光芒。溫燕霞試圖復(fù)原戰(zhàn)士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)的故事以寄緬懷，并以此喚醒現(xiàn)代人對(duì)民族精神的追憶。

一、殘酷戰(zhàn)火中的英雄女性

大部分戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)以男性作為主角，表現(xiàn)男性在戰(zhàn)火中的成長(zhǎng)。女性作為次要人物陪伴男性主角成長(zhǎng)?！皯?zhàn)爭(zhēng)對(duì)兩性有著不同的意義，這是基于兩性之間在生理和心理上的差異以及傳統(tǒng)上兩性社會(huì)角色的不同” ②，世人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性存在偏見(jiàn)，他們認(rèn)為女性在戰(zhàn)場(chǎng)上無(wú)法發(fā)揮重要作用。但是作家溫燕霞獨(dú)辟蹊徑，將視角聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性。在她的筆下，小說(shuō)展現(xiàn)不同身份階層的女性在戰(zhàn)火硝煙中的成長(zhǎng)。這向世人證明女性在戰(zhàn)場(chǎng)上可以是堅(jiān)毅勇敢、智慧從容的人物，打破了女性只能在家相夫教子、守著一畝三分田的傳統(tǒng)形象。

（一）孤兒之身的革命女性

溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中有部分女性是孤兒。這些女子從小失去父母的庇佑，在生活的重壓下過(guò)活，因此更加堅(jiān)強(qiáng)。她們?cè)趹?zhàn)火中看見(jiàn)身處于水深火熱中的人們，于是更加堅(jiān)定革命意志，那些對(duì)槍林彈雨的恐懼、對(duì)鮮血與殘肢的反胃都排在了挽救國(guó)家民族危亡之后。她們?nèi)顼w燕般靈活地穿行在戰(zhàn)場(chǎng)中，或?yàn)榇驌魯橙?、或?yàn)橥炀葌麊T生命。

在《紅翻天》中，馬麗便是如此。馬麗是一個(gè)孤兒，她在福音堂中長(zhǎng)大。馬麗剛參加革命時(shí)，對(duì)工作任務(wù)量大、居住環(huán)境差、難以溫飽等問(wèn)題犯了難。但她下定決心后便將自己一頭銅紅色美麗的秀發(fā)直接剪斷。在集體婚禮上，敵人的空襲使戰(zhàn)友轉(zhuǎn)眼間就面露死色，她感受到了戰(zhàn)火的無(wú)情，“只要閉上眼睛，耳邊就會(huì)響起陣陣槍聲和皮膚的炸裂聲，然后無(wú)數(shù)血花綻開(kāi)，猩紅的液體淹沒(méi)了一切” ③。馬麗自小的成長(zhǎng)環(huán)境使她更加堅(jiān)強(qiáng)，她不斷奔走在戰(zhàn)場(chǎng)上救治傷員。在這里，作者塑造了一個(gè)革命意志堅(jiān)定、背著槍林彈雨的危險(xiǎn)救治傷員的女戰(zhàn)士形象。

在《虎犢》中，曹半夏是一個(gè)堅(jiān)忍、頑強(qiáng)的女子。曹半夏父母雙亡，兄妹倆作為長(zhǎng)工在杜鴻運(yùn)家過(guò)活。曹半夏跟著哥哥加入了革命的隊(duì)伍。在戰(zhàn)場(chǎng)上，她跟著醫(yī)療隊(duì)搬運(yùn)、救護(hù)傷員。哥哥曹遠(yuǎn)志在戰(zhàn)斗中犧牲了，曹半夏痛哭后要求前往哥哥所在的二連當(dāng)衛(wèi)生員。曹半夏是女子，被認(rèn)為在外轉(zhuǎn)戰(zhàn)且全是男人的二連多有不便。但曹半夏倔強(qiáng)地將自己剃成光頭，指出如果革命不勝利，自己就不會(huì)恢復(fù)女兒身。她面對(duì)生活中的磨難不低頭、迎難而上。哥哥的逝去給她沉重的打擊，但是她很堅(jiān)強(qiáng)，更加堅(jiān)定要繼承哥哥的遺志。

這些成為孤兒的女性，她們自小缺少家庭的關(guān)懷。過(guò)于殘酷的現(xiàn)實(shí)逼迫她們更能適應(yīng)艱苦的環(huán)境。她們參加革命后信仰堅(jiān)定，成為戰(zhàn)場(chǎng)上救護(hù)傷員的中堅(jiān)力量。

（二）家境富裕的革命女性

在國(guó)難當(dāng)頭的年代，許多仁人志士奔赴戰(zhàn)場(chǎng)、報(bào)效國(guó)家，女性在其中扮演著重要角色。溫燕霞筆下的小說(shuō)刻畫(huà)了家境富裕卻勇敢奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的成長(zhǎng)型女性形象。當(dāng)國(guó)家處于危難時(shí)，她們強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)在戰(zhàn)爭(zhēng)中轉(zhuǎn)化為行動(dòng)。

在《紅翻天》中，周春霞是五堡的大小姐，她剛加入革命隊(duì)伍時(shí)肩不能提、手不能扛。面對(duì)繁重的工作任務(wù)、簡(jiǎn)陋的生活條件以及階級(jí)差異帶來(lái)的思想負(fù)擔(dān)，她懷疑自己參加革命的動(dòng)機(jī)。但她漸漸在蘇區(qū)的工作中找到自己的價(jià)值，“周春霞發(fā)現(xiàn)馬麗和自己一樣，瘦了，也黑了，但表情是充實(shí)、愉快的。她有生以來(lái)第一次覺(jué)得人原來(lái)可以主宰自己” ④。在被陳太平抓了之后，她頑強(qiáng)抵抗陳太平的招數(shù)，堅(jiān)決不背叛紅軍。她逐漸成長(zhǎng)為一名真正的戰(zhàn)士。周春霞的女性魅力在于她的內(nèi)心在戰(zhàn)火中經(jīng)過(guò)了千錘百煉，從最初的幼稚懵懂到獨(dú)當(dāng)一面。溫燕霞將她內(nèi)心的掙扎、思想細(xì)微的變化過(guò)程淋漓盡致地刻畫(huà)出來(lái)。

在《磷火》中，吳絳仙是中國(guó)遠(yuǎn)征軍中的一名救護(hù)人員。吳絳仙的父親早年是家有薄資的少爺。在她畢業(yè)后，吳絳仙不愿意接受父親要她同闊少結(jié)婚的要求。正值國(guó)難當(dāng)頭、政府招兵，吳絳仙贊同同學(xué)所說(shuō)的用青春和熱血報(bào)效祖國(guó)，她選擇了投軍。吳絳仙在緬甸適應(yīng)著艱苦的環(huán)境，在戰(zhàn)場(chǎng)救治傷員。和敵人對(duì)抗后走投無(wú)路，她最終用一枚手榴彈和敵人同歸于盡。吳絳仙在最美的年華于戰(zhàn)場(chǎng)上綻放出最絢爛的“血色”。

在溫燕霞的筆下，這些家庭較為富裕的女孩們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上有著自己的風(fēng)采。從小十指不沾陽(yáng)春水的她們要不斷適應(yīng)戰(zhàn)場(chǎng)上惡劣的環(huán)境，在槍林彈雨中擔(dān)驚受怕。但是愛(ài)國(guó)熱情克服了一切艱難，她們快速成長(zhǎng)，在戰(zhàn)火中燃燒青春歲月。

（三）引領(lǐng)前行的革命女性

溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中常常出現(xiàn)如指明燈般指引戰(zhàn)士前進(jìn)方向的人物。她們有崇高的革命信仰、較高的思想覺(jué)悟。當(dāng)戰(zhàn)士們感到迷茫時(shí)，她們通過(guò)言語(yǔ)行動(dòng)幫助戰(zhàn)士們尋找到前行的動(dòng)力。

在《紅翻天》里，江采萍是紅鷹宣傳突擊隊(duì)的組織領(lǐng)導(dǎo)者。在她的引導(dǎo)下，周春霞、馬麗、杜青秧和楊蘭英等人加入突擊隊(duì)。江采萍能清晰地察覺(jué)到女孩們沮喪的情緒，并解開(kāi)她們的心結(jié)。當(dāng)白軍頭目用紅屬遺孤威脅黃村村民交出紅軍時(shí)，江采萍主動(dòng)站出來(lái)。江采萍在冰冷的牢房里受到酷刑，最終從容赴死。周春霞在街頭看到江采萍被殺的過(guò)程，這使她更加堅(jiān)定革命意志。周春霞告別從小長(zhǎng)大的五堡，投入到革命的洪流之中。

《虎犢》中的陳副院長(zhǎng)是曹半夏來(lái)到部隊(duì)醫(yī)院學(xué)習(xí)時(shí)的前輩。陳副院長(zhǎng)認(rèn)真對(duì)待救治傷員的工作，悉心教導(dǎo)曹半夏。她像大姐一般關(guān)心照顧傷員。在戰(zhàn)地中，醫(yī)療資源和時(shí)間都很寶貴。出于工作上的要求，她對(duì)曹半夏較嚴(yán)厲。曹半夏在她的教導(dǎo)下逐漸增強(qiáng)救護(hù)能力。

這些女性前輩給予戰(zhàn)士身體和心靈上的呵護(hù)。她們通過(guò)話語(yǔ)的力量使戰(zhàn)士解開(kāi)心結(jié)繼續(xù)向前。有些前輩在戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲是對(duì)戰(zhàn)士心靈的重大激蕩，使她們的心志更加堅(jiān)定。

二、充滿張力的英雄敘事藝術(shù)

硝煙紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上上演著一段段可歌可泣的傳奇故事。溫燕霞通曉那段歷史后，一個(gè)個(gè)可愛(ài)可敬的戰(zhàn)士形象在她的心頭鮮活起來(lái)。她將情感傾注在小說(shuō)中，以高超的敘事藝術(shù)渲染著那段紅色記憶。

（一）光明與幽暗并存的人物群像

“帶著這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)觀念，作家在塑造英雄人物時(shí)常常是把眾多人物的優(yōu)秀品質(zhì)集中于一個(gè)人身上，即所謂‘典型化’的創(chuàng)作方法” ⑤，許多作家在寫(xiě)作中塑造出無(wú)懈可擊的英雄形象，但是看似“完美”的人物卻無(wú)法給讀者帶來(lái)“真實(shí)”的感受。溫燕霞并未將人物塑造成“高大全”般模式化的形象，每個(gè)人的言行大都符合人物性格與所處的環(huán)境。人具有復(fù)雜性和多樣性。戰(zhàn)士們?yōu)閲?guó)征戰(zhàn)的行為是令人稱贊的，但同樣存有人性弱點(diǎn)的一面。在這兩相極致地拉扯下，一個(gè)個(gè)真實(shí)立體的戰(zhàn)士形象便鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前。

在《紅翻天》中，“八兄弟”以打獵為生，生計(jì)勉強(qiáng)維持溫飽，但是再無(wú)余力娶妻。經(jīng)過(guò)紅鷹宣傳突擊隊(duì)的宣傳，八兄弟誤以為加入紅軍便可以娶妻，于是八兄弟都加入了隊(duì)伍。在部隊(duì)中，他們時(shí)時(shí)提及當(dāng)初的承諾，這使女孩們很焦急?！鞍诵值堋贝嬖诿笆У娜秉c(diǎn)，但是他們淳樸老實(shí)、為抗戰(zhàn)拼盡全力，最終全部犧牲。他們的出現(xiàn)為小說(shuō)增添樂(lè)趣，這種具有復(fù)雜性的人物使小說(shuō)更具真實(shí)感。

在《虎犢》中，曹遠(yuǎn)志和杜鴻運(yùn)兩家存在家仇，因此曹遠(yuǎn)志對(duì)杜鴻運(yùn)表現(xiàn)出敵視與偏見(jiàn)。但是，杜鴻運(yùn)認(rèn)真訓(xùn)練等行為漸漸打動(dòng)了曹遠(yuǎn)志。小說(shuō)將曹遠(yuǎn)志的心理表現(xiàn)得細(xì)膩。曹遠(yuǎn)志無(wú)法對(duì)杜鴻運(yùn)做任何事，于是少年在心中只能用偏見(jiàn)的眼光對(duì)待仇敵。但是上了戰(zhàn)場(chǎng)，他是勇猛的戰(zhàn)士，敢于沖鋒陷陣。小說(shuō)將曹遠(yuǎn)志思想上的復(fù)雜性表現(xiàn)出來(lái)了。

溫燕霞的小說(shuō)聚焦于普通人物，將人物的復(fù)雜性刻畫(huà)出來(lái)。每個(gè)人不是一昧用好與壞的標(biāo)準(zhǔn)就可以區(qū)分。小說(shuō)人物在某些方面有著突出功績(jī)，但是不得否認(rèn)存在不足之處，這使小說(shuō)更加真實(shí)可感。

（二）張弛有度的敘事節(jié)奏

熱奈特主張“敘事可以沒(méi)有時(shí)間倒錯(cuò)，卻不能沒(méi)有非等時(shí)，或毋寧說(shuō)（因?yàn)檫@十分可能）沒(méi)有節(jié)奏效果” ⑥。溫燕霞擅長(zhǎng)在平淡的情節(jié)中掀起層層浪花，通過(guò)敘述節(jié)奏的變化使情節(jié)跌宕起伏。當(dāng)小說(shuō)處于緊張的情節(jié)時(shí)，她話鋒一轉(zhuǎn)通過(guò)夢(mèng)境、回憶等方式又將畫(huà)面轉(zhuǎn)到了對(duì)過(guò)去事件的緩緩敘述中。當(dāng)回憶結(jié)束后，人物又回到緊張的現(xiàn)實(shí)。這種一急一緩的節(jié)奏使小說(shuō)跌宕起伏、扣人心弦。

小說(shuō)《紅翻天》的開(kāi)頭是醫(yī)生方夢(mèng)袍救治傷員的場(chǎng)景。戰(zhàn)場(chǎng)前方戰(zhàn)火激烈，方夢(mèng)袍正在挽救傷員生命。此時(shí)的敘述節(jié)奏是緊湊的。但方夢(mèng)袍卻因長(zhǎng)時(shí)間救治傷員累得睡著了。他在夢(mèng)境中回憶起自己從小被查理收養(yǎng)直至長(zhǎng)大的經(jīng)歷。這一簡(jiǎn)單的夢(mèng)境介紹了方夢(mèng)袍的經(jīng)歷，也大大延緩了小說(shuō)中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的緊張氛圍。

小說(shuō)《磷火》敘述了同古之戰(zhàn)后形勢(shì)危急的大撤退。汪惠存在撤退中中彈受傷，吳絳仙選擇向他表達(dá)愛(ài)意。這時(shí)的敘事節(jié)奏緊張快速。但作者話鋒一轉(zhuǎn)又使情節(jié)轉(zhuǎn)向了吳絳仙如何愛(ài)上汪惠存的回憶敘述中。這大大緩解了緊張的氛圍，同時(shí)也補(bǔ)充了吳絳仙和汪惠存相互愛(ài)戀的故事背景。

一急一緩的敘事節(jié)奏可以使小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏。在小說(shuō)關(guān)鍵的情節(jié)處引入回憶，一方面舒緩了緊張的情緒；另一方面，回憶的引入可以填補(bǔ)小說(shuō)的背景空白，揭示人物的行為動(dòng)機(jī)。

（三）詩(shī)意與質(zhì)樸交融的語(yǔ)言

小說(shuō)能否塑造栩栩如生的世界和作者的語(yǔ)言有極大的關(guān)系。溫燕霞有浪漫的情懷。她靈活運(yùn)用精確生動(dòng)的語(yǔ)詞把現(xiàn)實(shí)的冷酷以極致詩(shī)意的方式敘述出來(lái)，將人帶入撕心裂肺的境地。

小說(shuō)《紅翻天》中，為了保護(hù)槍械專家，江采萍忍痛看敵人將兒子小強(qiáng)殺死，“她不忍心看下去了，又怕自己喊出來(lái)，便把頭像鴕鳥(niǎo)那樣埋下去，死死地咬住一蓬草” ⑦?！读谆稹分?，吳絳仙的戰(zhàn)友們自焚葬身于火海中，“也許因?yàn)橛腥说难庾甜B(yǎng)，那片火海的顏色極其艷麗，明黃、血紅、湛藍(lán)交相輝映，仿佛妖魔的掛毯” ⑧。這些語(yǔ)句中運(yùn)用了比喻的修辭手法、充滿色彩的形容詞及準(zhǔn)確的動(dòng)詞將人物的感覺(jué)具體地渲染出來(lái)。江采萍“把頭像鴕鳥(niǎo)那樣埋下去、死死咬住一蓬草”，將一個(gè)母親渴求救孩子而不能的無(wú)力、自責(zé)、痛恨展現(xiàn)出來(lái)。吳絳仙看著自焚的戰(zhàn)友們，她內(nèi)心的悲痛難以言喻，在她眼中這些燃燒的火焰燒出了不同的顏色。這些慘烈的場(chǎng)面被作者以動(dòng)人的筆觸描摹出來(lái)，讀者身臨其中感受戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的揪心與傷痛。

同時(shí)，溫燕霞小說(shuō)的語(yǔ)言質(zhì)樸純真。小說(shuō)人物的語(yǔ)言能貼合故事背景與人物性格?！痘佟分?，溫燕霞抓準(zhǔn)了主人公是青少年，在人物的言行中帶些稚氣?！岸砒欉\(yùn)慢慢爬起來(lái)，臉上露出幾絲不屑：你們狗咬狗，一嘴毛！曹志遠(yuǎn)沖到他跟前，揮著雙手說(shuō)：炸死你，炸死你” ⑨，杜鴻運(yùn)、曹遠(yuǎn)志之間的談話充滿了男孩子之間的賭氣與爭(zhēng)執(zhí)，更襯托出青少年們此時(shí)的幼稚天真。

三、英雄敘事中的反思與希冀

戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類的傷痛是不可估量的。戰(zhàn)士們?yōu)榱吮＜倚l(wèi)國(guó)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，拼出血淚甚至犧牲生命才可能獲得勝利。溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)肉體和精神上的傷痛進(jìn)行反思，珍視生命價(jià)值。同時(shí)小說(shuō)將目光聚焦于“人”，關(guān)注著戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性之光。

（一）戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)肉體和精神傷害的反思

戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的肉體傷害是巨大的。在戰(zhàn)火中，戰(zhàn)士們被子彈打傷、被炮火炸死，在殘肢和腐肉中匍匐前進(jìn)。在《紅翻天》中，方夢(mèng)袍為了保住傷員的生命，只能通過(guò)截肢的方法。由于麻藥的缺失，許多傷員會(huì)在手術(shù)過(guò)程中受到巨大的痛楚。在《磷火》中，遠(yuǎn)征軍們?cè)诋愑虻膽?zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中頑強(qiáng)地抵抗著，但是只能眼睜睜看著戰(zhàn)友相繼倒下，最終喪生在異國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)上。

戰(zhàn)爭(zhēng)不僅給戰(zhàn)士們帶來(lái)肉體上的巨大傷害，更帶來(lái)了精神上難以愈合的創(chuàng)傷。故鄉(xiāng)的破敗、家人杳無(wú)音訊、炮火連天下的血肉橫飛、饑寒交迫的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境等因素不斷刺激他們的感官、消磨著他們的意志?！痘佟分校瑧?zhàn)士曹半夏與杜鴻運(yùn)剛結(jié)婚，杜鴻運(yùn)便要前往戰(zhàn)場(chǎng)。曹半夏直到去世也沒(méi)能等來(lái)杜鴻運(yùn)的消息?！都t翻天》中戰(zhàn)地護(hù)士紅云多次懷孕，卻因在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中多次流產(chǎn)。這些經(jīng)歷給紅云心中留下了巨大的陰影。

戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的傷害是隱秘而深刻的，這種傷害體現(xiàn)在肉體的摧殘與精神的磨滅上。小說(shuō)中并非直面揭露出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，而是通過(guò)戰(zhàn)火無(wú)情的場(chǎng)面和人們的慘痛傳達(dá)出來(lái)。

（二）英雄敘事下民族精神的探索

戰(zhàn)爭(zhēng)的背后是苦難的現(xiàn)實(shí)。但是，溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中除了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思外還聚焦到“人”，關(guān)注在戰(zhàn)場(chǎng)中顯露出的民族精神和人性之美。

小說(shuō)《紅翻天》中一群客家女子在戰(zhàn)場(chǎng)中面臨著各種艱難考驗(yàn)，但是她們克服困難后不斷成長(zhǎng)。這些可愛(ài)的女子有著不同的性格，在她們身上卻可以找到同樣善良堅(jiān)強(qiáng)的特質(zhì)。馬麗和敵軍對(duì)抗后臨死之際都不忘保護(hù)戰(zhàn)友的孩子，身上散發(fā)著人性的光輝。

《磷火》中展現(xiàn)了中國(guó)遠(yuǎn)征軍前往異鄉(xiāng)為國(guó)征戰(zhàn)的歷程。中國(guó)遠(yuǎn)征軍面對(duì)敵人有著拋頭顱、灑熱血的勇氣，敢于用生命的代價(jià)保衛(wèi)國(guó)家?！痘佟氛宫F(xiàn)的是少共國(guó)際師中的青少年們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中不斷成長(zhǎng)的故事。先烈們的精神作為一種紅色基因代代相傳，為人們現(xiàn)下的精神品格注入生命力。

溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中展現(xiàn)出戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的人情、人性和精神力量?！岸@種記憶，將有助于我們正視自己的怯懦甚至腐敗，因?yàn)榕c他們相比，我們是必然要汗顏的。而喚起每個(gè)人對(duì)紅軍精神的追憶，正是我有可能是不自量力的初衷” ⑩，這是溫燕霞在小說(shuō)后記中提到的。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的逐漸遠(yuǎn)去，革命先烈們的英勇事跡在時(shí)間的洗刷下逐漸淡出人們的視野。如何通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)喚醒現(xiàn)代人心中潛藏的民族精神力量顯得尤為重要。溫燕霞的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)從歷史的橫截面出發(fā)，關(guān)注戰(zhàn)場(chǎng)上的女性，將戰(zhàn)士的成長(zhǎng)和國(guó)家民族危亡融合在一起，書(shū)寫(xiě)了宏大歷史背景下小人物的抗戰(zhàn)傳奇。小說(shuō)展現(xiàn)出國(guó)難當(dāng)頭下戰(zhàn)士們頑強(qiáng)不屈的精神，傳揚(yáng)出舍身為國(guó)、團(tuán)結(jié)一心的民族精神。

注釋：

①左志紅、溫燕霞：《“我希望創(chuàng)作出有溫度、有厚度、有深度、有亮度的作品”——溫燕霞訪談錄》，《創(chuàng)作評(píng)譚》2021年第5期，第27頁(yè)。

②⑤陳穎：《中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)史論》，上海三聯(lián)書(shū)店2008年版，第219頁(yè)，第153頁(yè)。

③④⑦⑩溫燕霞：《紅翻天》，解放軍文藝出版社2007年版，第104頁(yè)，第131頁(yè)，第49頁(yè)，第550頁(yè)。

⑥熱拉爾·熱奈特著，王文融譯：《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1990年版，第54頁(yè)。

⑧溫燕霞：《磷火》，上海文藝出版社2015年版，第92頁(yè)。

⑨溫燕霞：《虎犢》，漓江出版社2021年版，第53頁(yè)。