畫出五彩斑斕的黑

流念珠

設(shè)計(jì)界有一個(gè)關(guān)于黑色的梗：甲方要求乙方做一份設(shè)計(jì)圖，乙方交圖時(shí)，甲方卻嫌棄圖紙上的黑色太單調(diào)。乙方無奈地問：“怎么樣的黑不顯得單調(diào)呢？”甲方說：“我希望你幫我做出那種五彩斑斕的黑。”后來，設(shè)計(jì)界就用“五彩斑斕的黑”來調(diào)侃一些完全不懂設(shè)計(jì)卻愛亂提要求的客戶。

在字典中，“黑”的解釋是“像煤或墨的顏色，跟‘白相對(duì)”。普通人或許很難畫出“五彩斑斕的黑”，可對(duì)于著名畫家來說，那就是信手拈來了。他們總能將黑色揉進(jìn)彩色里，分出層次來，創(chuàng)作出一幅又一幅令世人驚嘆的畫作。

英國畫家培根喜歡用大量的黑色、厚重的畫布、冷感怪誕的色彩，以頗具恐慌感和孤獨(dú)感的繪畫來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們心靈留下的創(chuàng)傷。1952年，培根參照西班牙畫家委拉斯凱茲的作品《教皇英諾森十世肖像》，運(yùn)用黑色線條排列畫了一系列教皇的肖像畫。這些畫中的人物雖然坐在寬闊的空間里，卻隱匿在半透明的簾子后面，人物要么模糊不清，要么尖叫咆哮，淋漓盡致地展現(xiàn)出了無法治愈的殘暴與壓抑。

法國印象派畫家莫奈在創(chuàng)作《日出·印象》時(shí)，使用色點(diǎn)筆觸的手法讓晨霧中的背景顯得朦朧，展現(xiàn)了日出時(shí)分薄霧下的港口。在背景中，他加了少量的黑進(jìn)行巧妙處理，用黑色幾筆勾勒處理小船和人影，用簡單的線條表示碧浪。這讓整個(gè)畫面顯得色彩微妙且豐富，水面也反射出了朝陽的光輝。

在17世紀(jì)早期巴洛克式畫家魯本斯創(chuàng)作的油畫《彩虹風(fēng)光》中，我們看不到自然中常見的天空散射光和反光，樹與人的陰影被畫家按照古典多層次畫法的方式畫出，樹的暗部也被他運(yùn)用褐色、黑色加重。在這幅畫中，魯本斯善用暖黑色畫樹和人影，對(duì)比出了土地、天空與彩虹，所以整個(gè)畫面給人以溫暖的感覺。