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    建筑設(shè)計視角下建筑美學(xué)理論發(fā)展相關(guān)研究

    2024-03-06 00:00:00李雨詩
    藝術(shù)科技 2024年19期
    關(guān)鍵詞:建筑設(shè)計

    摘要:建筑美學(xué)不僅是視覺藝術(shù),更是人類對理想生存環(huán)境的持續(xù)追問。文章按時間順序,對歷史上各個時期建筑美學(xué)的主要思想進(jìn)行梳理與闡釋,把握現(xiàn)有的各種建筑美學(xué)觀念,為建筑設(shè)計提供美學(xué)方面的理論依據(jù)。

    關(guān)鍵詞:建筑設(shè)計;建筑美學(xué);建筑理論

    中圖分類號:TU201 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)19-00-03

    本文引用格式:李雨詩.建筑設(shè)計視角下建筑美學(xué)理論發(fā)展相關(guān)研究[J].藝術(shù)科技,2024,37(19):-.

    0 引言

    建筑美學(xué)(architectural aesthetics)起源于20世紀(jì),作為藝術(shù)美學(xué)與建筑學(xué)的交叉學(xué)科,研究建筑領(lǐng)域的美與審美問題。其結(jié)合建筑學(xué)原理與美學(xué)理論,探討建筑的形態(tài)、功能與文化價值。早在古羅馬時期,人們就已開始探索建筑中的美學(xué)問題。隨著建筑理論的發(fā)展,建筑中的美學(xué)問題在不同時期呈現(xiàn)出相應(yīng)的時代特征?;诖耍疚膹脑O(shè)計視角出發(fā),探究國內(nèi)外建筑美學(xué)問題的發(fā)展演變,梳理現(xiàn)有的建筑美學(xué)理論論著,為建筑設(shè)計尋找可靠的美學(xué)依據(jù)。

    1 西方建筑美學(xué)發(fā)展歷程

    1.1 現(xiàn)代主義時期之前的建筑美學(xué)

    在西方的文化傳統(tǒng)中,建筑歷來被視為一門藝術(shù)。黑格爾認(rèn)為“美是理念的感性體現(xiàn)”,且建筑藝術(shù)(與雕刻藝術(shù))通過創(chuàng)造一種外在形狀,以象征暗示意義,所以建筑無論是在內(nèi)容上還是在表現(xiàn)方式上都是地道的象征性藝術(shù)。

    這一時期,建筑師們對建筑美學(xué)的理論主要集中在形式層面。以早期觸及建筑美學(xué)問題的著作為例,古羅馬建筑師維特魯威所著的《建筑十書》將“美觀”列為建筑的三要素之一,將美視為“數(shù)以及數(shù)的和諧系統(tǒng)”,認(rèn)為建筑的美來自各個部位的和諧統(tǒng)一[1];文藝復(fù)興時期的著名建筑師阿爾伯蒂在其著作《論建筑》中對建筑應(yīng)具有的“合適的,恰當(dāng)?shù)?,比例良好”的問題進(jìn)行了討論,他將自然、數(shù)學(xué)與藝術(shù)相關(guān)聯(lián),建立起特有的體驗式的美學(xué)思想[2];維多利亞時期的藝術(shù)批評家拉斯金在其所著的《建筑的七盞明燈》中將“美的原則”作為建筑的七大原則之一進(jìn)行探討,并體現(xiàn)出對自然形式的崇拜與追求[3]。

    雖然這一時期的建筑美學(xué)研究并未完全擺脫唯心主義的框架,且在一定程度上受到宗教文化等外界因素的影響,但其體系化的藝術(shù)史觀深刻影響了西方建筑理論的發(fā)展。

    1.2 現(xiàn)代主義時期的建筑美學(xué)

    17世紀(jì)以后,由于技術(shù)的發(fā)展,建筑逐漸轉(zhuǎn)向功能與技術(shù)導(dǎo)向,人們對建筑美學(xué)的追求逐漸傾向于功能主義與技術(shù)美。這一時期,功能主義的審美傾向逐漸成為主流,主張建筑的形式應(yīng)完全服務(wù)于實(shí)用功能,強(qiáng)調(diào)理性、效率與技術(shù)創(chuàng)新,反對對傳統(tǒng)裝飾與歷史風(fēng)格的模仿。其發(fā)展深受工業(yè)化、科技進(jìn)步與社會改革的影響,旨在通過建筑解決現(xiàn)代社會需求。美國建筑師路易斯·沙利文(Louis Sullivan)提出“形式服從功能”(Form Follows Function),主張建筑的外形和空間布局應(yīng)直接反映其使用目的,摒棄無意義的裝飾。同時,這一時期的建筑師還推崇新材料(鋼鐵、混凝土、玻璃)和新技術(shù)(標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)、預(yù)制構(gòu)件),注重結(jié)構(gòu)與施工邏輯的清晰表達(dá)。

    現(xiàn)代主義時期的建筑師也提出了大量以功能為主導(dǎo)的建筑理論。柯布西耶(Le Corbusier)主張將建筑與機(jī)械美學(xué)結(jié)合,其早期的代表作品薩伏伊別墅形態(tài)簡潔,外觀充分反映內(nèi)部功能的特點(diǎn)集中體現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設(shè)計所提倡的美學(xué)原則。密斯·凡·德羅則以結(jié)構(gòu)作為建筑設(shè)計理念的核心,強(qiáng)調(diào)其在建筑藝術(shù)中的重要性。他提出“少即是多”的設(shè)計理念,主張去除繁復(fù)的裝飾,只保留純粹建筑功能的美感。在代表作品巴塞羅那德國館中,他通過對細(xì)節(jié)的極致把控,利用簡約的建筑造型營造出具有想象空間的豐富感受。弗蘭克·勞埃德·萊特則主張建筑與自然融合,他的“有機(jī)建筑”理論強(qiáng)調(diào)建筑的統(tǒng)一性(entity)、整體性(integral)和內(nèi)在屬性(intrinsic)。他的理論不像純粹的現(xiàn)代主義者(如柯布西耶)那樣以機(jī)器為范本,而是以自然生命為范本[4],追求局部與整體的綜合一致性。他通過大量的“有機(jī)裝飾”為以機(jī)器作骨骼的現(xiàn)代建筑塑造出血肉,走出了一條將自然抽象融入建筑的設(shè)計道路。

    功能主義作為現(xiàn)代主義時期的主要美學(xué)潮流,奠定了現(xiàn)代城市規(guī)劃基礎(chǔ)(如柯布西耶的“光輝城市”),發(fā)展了模塊化設(shè)計與工業(yè)化建造技術(shù),同時成為國際風(fēng)格(International Style)的理論支柱,其思想至今仍對建筑設(shè)計具有重要影響。然而,他對效率的極致追求與對人文情感和地域文化的忽視帶來的問題,逐漸引起了人們思想的轉(zhuǎn)變。

    1.3 后現(xiàn)代主義時期的建筑美學(xué)

    20世紀(jì)60年代興起后現(xiàn)代主義,誕生了許多不同主張的新型建筑流派,它們雖沒有共同的思想信念,卻共同體現(xiàn)出對現(xiàn)代主義的批判。這個時期的建筑美學(xué)觀發(fā)生了巨大的變化,對西方長期以來將建筑的美建立在其形式要素上的傳統(tǒng)提出了懷疑,審美觀念逐漸多元化。

    被視為后現(xiàn)代主義建筑代言人的查爾斯·詹克斯(Charles Jencks)提倡建筑的復(fù)雜性、符號性與文化多元性。其在《后現(xiàn)代建筑的語言》(1977)中宣告現(xiàn)代主義建筑“死亡”,并提出后現(xiàn)代建筑應(yīng)具備同時面向精英(專業(yè)符號)與大眾(通俗文化)的雙重編碼的特征,通過引用傳統(tǒng)建筑元素傳遞文化記憶的歷史隱喻與符號化特征,以及建筑應(yīng)具有空間、形式與意義的多元疊加的特征。詹克斯構(gòu)建了后現(xiàn)代建筑的理論框架,明確了設(shè)計原則與哲學(xué)基礎(chǔ),其提出的“后現(xiàn)代六要點(diǎn)”(歷史主義、拼貼、隱喻、裝飾、語境主義、公眾參與)成為建筑設(shè)計師的實(shí)踐指南。其理論打破了現(xiàn)代主義的霸權(quán),推動建筑朝著文化多元、生態(tài)共生的方向發(fā)展,其思想至今影響著參數(shù)化設(shè)計、地域主義及敘事性空間實(shí)踐。

    以羅伯特·文丘里(Robert Venturi)為代表的歷史主義與符號主義(Historical Reference amp; Semiotics)建筑師通過引用歷史建筑元素與符號,賦予建筑文化隱喻與敘事性,打破了現(xiàn)代主義的抽象純粹性;以阿爾多·羅西(Aldo Rossi)、查爾斯·摩爾(Charles Moore)為代表的文脈主義(Contextualism)建筑師強(qiáng)調(diào)建筑需回應(yīng)場地歷史、環(huán)境與文化,反對現(xiàn)代主義的“國際風(fēng)格”普適性;以弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)、彼得·埃森曼(Peter Eisenman)為代表的解構(gòu)主義建筑師則受德里達(dá)哲學(xué)啟發(fā),主張打破結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性,強(qiáng)調(diào)以動態(tài)、碎片與非理性的形式處理建筑;肯尼斯·弗蘭姆普敦(Kenneth Frampton)與安藤忠雄(Tadao Ando)則更強(qiáng)調(diào)地方文脈對建筑的影響,反對全球化單一風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)地方材料、工藝與文化身份的表達(dá)……

    后現(xiàn)代建筑思潮對西方長期以來將建筑形式的和諧作為建筑美學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)觀點(diǎn)提出質(zhì)疑,其對西方傳統(tǒng)美學(xué)觀的超越與反叛體現(xiàn)在對建筑內(nèi)涵的發(fā)掘,以及對建筑本身具有的復(fù)雜性與矛盾性的揭示上。同時,這一時期的建筑師們改變了長期以來將建筑歸為藝術(shù)的習(xí)慣,更加注重建筑的個性特征,在擴(kuò)大視野的同時,逐漸開始接觸建筑美感的模糊性。這個時期的建筑師將建筑重新定義為文化、歷史與個體經(jīng)驗的載體,為當(dāng)代建筑的多元探索開辟了道路。

    2 我國建筑美學(xué)發(fā)展歷程

    學(xué)科意義上的中國美學(xué)是在20世紀(jì)初西學(xué)東漸的大背景下從西方引進(jìn)的,隨著西方美學(xué)觀念、知識和理論體系的傳入,我國學(xué)者開始嘗試將這些新知識與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合,從而構(gòu)建具有中國特色的美學(xué)體系[5]。

    如果說西方的建筑美學(xué)發(fā)展源于藝術(shù),那么我國自古以來的建筑審美模式則在很大程度上受傳統(tǒng)儒家、道家與佛家哲學(xué)思想的影響,同時體現(xiàn)出嚴(yán)格的封建社會等級制度要求,表現(xiàn)出較為穩(wěn)固的審美觀。這一狀態(tài)持續(xù)到20世紀(jì)初,在西方殖民擴(kuò)張的影響下,人們開始憧憬西方文明帶來的先進(jìn)思想技術(shù),國人逐步認(rèn)識到傳統(tǒng)建筑的弊端,傳統(tǒng)的建筑審美觀逐漸發(fā)生變化。自此,西方現(xiàn)代建筑文化在我國快速發(fā)展起來。

    20世紀(jì)三四十年代,梁思成、林徽因兩位學(xué)術(shù)大師提出了中國古代建筑詩性智慧表露的“建筑意”的理論問題[6],體現(xiàn)出我國學(xué)者在理論層面對建筑美學(xué)的探索。20世紀(jì)上半葉,當(dāng)時政府先后提出的“中國固有形式”“民族形式”“適用、經(jīng)濟(jì)、在可能條件下注意美觀”思想的政策口號也反映出這個時代對建筑美學(xué)的需要。

    我國對建筑美學(xué)理論的研究呈現(xiàn)出兩種情況。部分學(xué)者立足于傳統(tǒng),多從史學(xué)視角,通過對中國傳統(tǒng)建筑的研究帶出相關(guān)的美學(xué)理論研究。侯幼彬的《中國建筑美學(xué)》系統(tǒng)探討了中國傳統(tǒng)建筑的美學(xué)特征和理論體系;李允鉌的《華夏意匠》從建筑設(shè)計角度分析中國古代建筑的特征,該書多以對比手法辨析中國建筑與外國建筑的區(qū)別,從而總結(jié)中國建筑美學(xué)特征;王耘所著的《中國建筑美學(xué)史》以歷史為脈絡(luò),依托考古文物與文獻(xiàn)典籍等系統(tǒng),對中國古代建筑美學(xué)史的內(nèi)在肌理、外在輪廓進(jìn)行了分析梳理與還原概括。

    另一部分學(xué)者則從現(xiàn)有的西方建筑美學(xué)理論入手,以繼承西方學(xué)者的美學(xué)思想或?qū)⑽鞣降拿缹W(xué)思潮與中國建筑美學(xué)進(jìn)行比較研究,從不同視角探討20世紀(jì)西方建筑的美學(xué)理論與建筑的審美創(chuàng)作。萬書元所著的《當(dāng)代西方建筑美學(xué)思潮》基于20世紀(jì)五六十年代到21世紀(jì)初的西方建筑美學(xué)思潮與理論及建筑審美實(shí)踐,從理論分析與實(shí)踐考察視角,深入探討了當(dāng)代西方建筑的美學(xué)價值取向、美學(xué)思潮、審美思維、美學(xué)精神等方面的問題,梳理了西方建筑美學(xué)觀念演變的總體過程,為當(dāng)代西方建筑美學(xué)研究建構(gòu)了框架體系;汪坦與陳志華編輯的《現(xiàn)代西方建筑美學(xué)文選》甄選眾多國外建筑美學(xué)研究方面的論文,為讀者了解西方現(xiàn)代建筑美學(xué)發(fā)展源流、現(xiàn)狀提供了參考,為西方現(xiàn)代建筑美學(xué)研究者提供了珍貴的檢索資料。

    3 有關(guān)建筑美學(xué)的專門著作

    3.1 羅杰·斯克魯頓的《建筑美學(xué)》

    英國美學(xué)家羅杰·斯克魯頓的著作《建筑美學(xué)》,從哲學(xué)角度對建筑學(xué)的一般概念加以剖析,對20世紀(jì)新的建筑美學(xué)觀念進(jìn)行了新的論述,從審美角度提出了建筑設(shè)計準(zhǔn)則。其美學(xué)理論在學(xué)界具有一定的影響力,是公認(rèn)的、較為權(quán)威的、針對建筑美學(xué)的系統(tǒng)性思考,被國內(nèi)外大量建筑理論著作與文章引用或佐證,獲得了廣泛認(rèn)可,在建筑美學(xué)理論研究領(lǐng)域具有一定的影響力。

    盡管從時間上來看,斯克魯頓的建筑美學(xué)理論專著誕生于后現(xiàn)代主義時期,同時他在著作中提及后現(xiàn)代主義思潮的部分方面,如對建筑美學(xué)中模糊性的討論,以及在解釋建筑時參考了語言學(xué)與符號學(xué)方面的思想,但他的理論實(shí)際上不能被視為后現(xiàn)代主義,相反,他的思想更接近于傳統(tǒng)主義(根據(jù)查爾斯·詹克斯對其理論的分類)。王發(fā)堂教授曾提出,斯克魯頓既與后現(xiàn)代派一樣,排斥現(xiàn)代主義的建筑實(shí)踐,又對后現(xiàn)代主義表現(xiàn)出失望。因此,他“無奈地選擇回歸歷史,嘗試接上中斷的歷史傳統(tǒng),并將問題拋給了整個建筑界”[7]。

    3.2 我國的建筑美學(xué)專著

    如今,我國已有許多學(xué)者關(guān)注到建筑美學(xué)對建筑設(shè)計的積極意義,并嘗試對部分建筑美學(xué)理論進(jìn)行系統(tǒng)研究。例如,曾堅與蔡良娃所著的《建筑美學(xué)》從建筑美學(xué)的基本概念、建筑美學(xué)的發(fā)展史綱與建筑美學(xué)的理論體系這三個方面,結(jié)合案例對建筑美學(xué)的概念與相關(guān)理論作出基礎(chǔ)介紹;汪正章所著的《建筑美學(xué):跨時空的再對話》綜合了中西方的建筑美學(xué)發(fā)展歷史,對建筑美學(xué)的一般知識和原理展開了較為系統(tǒng)的論述,同時涉及對建筑的美感、審美和藝術(shù)等問題的剖析;此外,還有呂道馨編著的《建筑美學(xué)》,孫來忠、張子競、潘建非所著的《建筑美學(xué)》,王靜、朱逸茜、劉敬超所著的《建筑美學(xué)》,等等。

    4 結(jié)語

    目前,中外學(xué)者均在建筑美學(xué)方面取得了一定的研究成果。就我國研究現(xiàn)狀來看,近些年呈現(xiàn)出一定的流行趨勢,同時出現(xiàn)了對構(gòu)建建筑美學(xué)理論體系的探索,但對建筑美學(xué)的研究大量停留在理論層面,難以對實(shí)際的建筑實(shí)踐起到關(guān)鍵性的指導(dǎo)作用,缺乏對現(xiàn)有理論如何投入實(shí)際生產(chǎn)的科學(xué)指導(dǎo),建筑設(shè)計的過程與美學(xué)理論的實(shí)際內(nèi)容仍然存在部分脫節(jié)。因此,探究如何將建筑美學(xué)理論從研究領(lǐng)域更順利地納入設(shè)計過程,或許是未來建筑美學(xué)理論發(fā)展的方向。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 祁嘉華,楊豪中.維特魯威和他的建筑美學(xué)思想[J].美與時代,2006(4):24-26.

    [2] 黃帥.阿爾伯蒂的美學(xué)觀探析[J].戲劇之家,2015(5):248-249.

    [3] 胡慧,白皓,曾超.約翰·拉斯金建筑美學(xué)思想分析[J].建筑與文化,2018(10):55-56.

    [4] 金秋野.鱗片和羽毛:弗蘭克·勞埃德·賴特“有機(jī)建筑”之辯[J].建筑學(xué)報,2019(3):110-115.

    [5] 鄂霞.中國近代美學(xué)范疇的源流與體系研究[M].北京:商務(wù)印書館,2019:20-22.

    [6] 崔勇. 20世紀(jì)中國現(xiàn)代建筑理論與建筑歷史及建筑評論關(guān)聯(lián)境域[J].建筑史,2009(1):160-163.

    [7] 王發(fā)堂.基于想象力的建筑美學(xué):評羅杰·斯克魯頓的《建筑美學(xué)》[J].建筑學(xué)報,2016(5):108-112.

    作者簡介:李雨詩 (1999—) ,女,研究方向:建筑歷史與理論。

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