巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的相似性比較

解懿楠

（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

0 引言

巴洛克藝術(shù)在歐洲藝術(shù)史中具有很高的地位和價(jià)值。它既是對(duì)意大利風(fēng)格的抵抗，也是區(qū)別于文藝復(fù)興的另一種藝術(shù)。音樂(lè)與美術(shù)是兩個(gè)獨(dú)立的領(lǐng)域，創(chuàng)作者們很少能夠同時(shí)了解這兩個(gè)領(lǐng)域的相關(guān)知識(shí)，也很難在頭腦中建立起聯(lián)系。所以，將巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的相似性進(jìn)行比較，其目的是在于分析出音樂(lè)與服裝的相似性。目前大部分文獻(xiàn)都是分別論述巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格和服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。因此，將巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格與服裝風(fēng)格作為研究對(duì)象，以巴洛克時(shí)期的整體藝術(shù)風(fēng)格作為根據(jù)，展開(kāi)音樂(lè)風(fēng)格與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格相似性的討論。不僅可以為音樂(lè)與服裝兩個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者們提供創(chuàng)作靈感，也便于創(chuàng)作者們對(duì)靈感進(jìn)行設(shè)計(jì)或創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換和元素的提取。

1 強(qiáng)烈的對(duì)比形式

巴洛克時(shí)期整體風(fēng)格的特點(diǎn)之一就是打破常規(guī)，強(qiáng)調(diào)變化，對(duì)比強(qiáng)烈。這一特點(diǎn)在巴洛克時(shí)期眾多的藝術(shù)形式中都有所體現(xiàn)。

“對(duì)比”是巴洛克音樂(lè)最顯著的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)表現(xiàn)在多個(gè)方面，如音調(diào)高低的對(duì)比、速度快慢的對(duì)比、力度強(qiáng)弱的對(duì)比、音色的對(duì)比、獨(dú)奏全奏的對(duì)比、獨(dú)唱合唱的對(duì)比等[1]。例如巴洛克時(shí)期著名作曲家巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，這部作品是世界上最受歡迎的古典音樂(lè)作品之一，其以獨(dú)奏樂(lè)器和管弦樂(lè)隊(duì)的對(duì)話形式展開(kāi)，是18 世紀(jì)早期音樂(lè)中獨(dú)立、協(xié)調(diào)與完美的結(jié)合[2]。在《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中最能夠體現(xiàn)“對(duì)比”這一特點(diǎn)的就是該曲的三個(gè)樂(lè)章的節(jié)奏。該曲的第一樂(lè)章的節(jié)奏是比較快的，節(jié)奏感強(qiáng)，樂(lè)曲的變化正是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)主調(diào)。第二樂(lè)章中，小提琴、探戈、小號(hào)和低音提琴組成的獨(dú)奏部分，則展現(xiàn)了不同層次的旋律[2]，并且與第一樂(lè)章相比節(jié)奏較緩慢，感染力強(qiáng)，可以讓人們產(chǎn)生各種聯(lián)想。進(jìn)入第三樂(lè)章時(shí)融入了小號(hào)，使人們從緩慢的氛圍中脫離，將其帶到愉快的氣氛中。體現(xiàn)了典型的協(xié)奏曲風(fēng)格特征。

巴洛克時(shí)期的服裝在造型、款式、色彩等方面也彰顯了“對(duì)比”這一特點(diǎn)。在造型上，巴洛克時(shí)期的服裝造型以X 形和A 形為主，與同時(shí)期建筑、繪畫(huà)等其他藝術(shù)相同，都在追求夸張的對(duì)比形式。緊身胸衣的出現(xiàn)，正是巴洛克時(shí)期服裝塑造夸張、對(duì)比造型的關(guān)鍵元素。女性在穿上緊身胸衣之后，腰部與胸部呈現(xiàn)的是收緊的狀態(tài)，與下裝寬大的廓型成了鮮明的對(duì)比，更加能夠強(qiáng)調(diào)女性的曲線美。在款式上，對(duì)比形式主要表現(xiàn)為上裝與下裝的整體對(duì)比、服裝每個(gè)部位之間的對(duì)比。巴洛克時(shí)期的服裝喜歡將上裝設(shè)計(jì)成緊身和下裝寬松的款式。除此之外，下裝如果是裙裝的話，上裝則是緊身收腰的形態(tài)，以8 至12 片的分割突出服裝的收腰結(jié)構(gòu)[3]，裙裝進(jìn)行三層疊穿，長(zhǎng)至地面。由于裙子的三層疊穿，使裙子的龐大立體感與上身緊身收腰形態(tài)形成了極其強(qiáng)烈的對(duì)比。并且裙子的長(zhǎng)度與上裝的緊身胸衣的長(zhǎng)度也形成了反差效果。服裝各部位之間的對(duì)比包括袖子的長(zhǎng)度各不相同、v 形緊身胸衣與拉夫領(lǐng)的收放對(duì)比等。在色彩上，為了達(dá)到引人注目的突出效果，巴洛克時(shí)期的服裝采取的是對(duì)比的搭配技巧。

2 豐富的裝飾細(xì)節(jié)

巴洛克時(shí)期藝術(shù)具有極其豪華的特色和濃厚的宗教特色及享樂(lè)主義色彩[4]。由于服務(wù)對(duì)象主要是上層社會(huì)和貴族，因此作品中的裝飾性極強(qiáng)，“奢華”也成了巴洛克藝術(shù)的象征。

眾所周知，裝飾性音樂(lè)風(fēng)格是巴洛克音樂(lè)的一大亮點(diǎn)，導(dǎo)致巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格具有裝飾性特點(diǎn)的原因有很多。第一個(gè)原因是受其他藝術(shù)領(lǐng)域的裝飾風(fēng)格的影響。因?yàn)榘吐蹇艘魳?lè)處于巴洛克時(shí)期的社會(huì)中，每個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都運(yùn)用自己領(lǐng)域的藝術(shù)語(yǔ)言把裝飾性表現(xiàn)得淋漓盡致，因此巴洛克音樂(lè)風(fēng)格也直接受到影響。第二個(gè)原因是受音樂(lè)活動(dòng)的影響。由于生活質(zhì)量的提高，當(dāng)時(shí)的人們開(kāi)始追求音樂(lè)的趣味性，不斷尋找新的音樂(lè)符號(hào)表達(dá)自己的心情和對(duì)音樂(lè)的熱情。第三原因也是巴洛克時(shí)期裝飾性音樂(lè)風(fēng)格形成的主要原因，即人們對(duì)美的追求。在音樂(lè)上人們注重美感和情感的協(xié)調(diào)、理性和感性的平衡追求音樂(lè)的變化[5]。第四個(gè)原因是表演者對(duì)裝修性音樂(lè)風(fēng)格的促進(jìn)作用。裝飾目的具有享樂(lè)意味：一是愉悅自己，二是取悅贊助商及他人[5]。

巴洛克時(shí)期裝飾性音樂(lè)整體上可以分為兩種類(lèi)型，第一類(lèi)是作曲家明確地將裝飾形式標(biāo)明，這一類(lèi)演奏者是被動(dòng)的，第二類(lèi)是演奏者主動(dòng)的運(yùn)用裝飾手法融入樂(lè)曲中。例如，巴赫的《鍵盤(pán)小曲》就是典型的第一類(lèi)裝飾音樂(lè)，他在其中一頁(yè)上將每個(gè)裝飾音符號(hào)的彈法都詳細(xì)地寫(xiě)了下來(lái)[5]。那么最能體現(xiàn)第二類(lèi)裝飾音樂(lè)的就是通奏低音。通奏低音在巴洛克時(shí)期的音樂(lè)中無(wú)處不在，也是巴洛克時(shí)期作曲家表現(xiàn)裝飾性常用的音樂(lè)語(yǔ)言。巴洛克時(shí)期的通奏低音是指低音加旋律線條、中間聲部是根據(jù)數(shù)字標(biāo)記即興演奏的形式[5]。通奏低音主要具有兩個(gè)特性，分別是即興性和裝飾性。演奏者在進(jìn)行即興創(chuàng)作也完成作曲家沒(méi)有的內(nèi)容時(shí)需要使用裝飾音，而裝飾又是通奏低經(jīng)常出現(xiàn)的一種手段，因此即興性與裝飾性在通奏低音中的關(guān)系是相輔相成的。

除了通奏低音以外，因歌劇而發(fā)展起來(lái)的詠嘆調(diào)也具有裝飾性的特點(diǎn)。最能體現(xiàn)裝飾性手法的就是其中的ABA 形式的返始詠嘆調(diào)。演奏者并沒(méi)有將A 部分原封不動(dòng)地直接呈現(xiàn)給聽(tīng)眾，而是融入了裝飾音。

然而，同時(shí)期的服裝領(lǐng)域也在運(yùn)用各種服裝語(yǔ)言表現(xiàn)裝飾性這一特點(diǎn)。巴洛克時(shí)期的服裝一般分為兩個(gè)歷史階段，分別是荷蘭風(fēng)時(shí)代和法國(guó)風(fēng)時(shí)代。荷蘭風(fēng)時(shí)代也被稱(chēng)為“三L”時(shí)代，即Longlook（長(zhǎng)發(fā)）、Lace（蕾絲）、Leather（皮草）三者流行的時(shí)代[6]。從這三個(gè)名詞很明顯地可以看出蕾絲是該歷史階段比較重要的裝飾材料。荷蘭樣式的服裝從1 600 年后就開(kāi)始弱化僵硬、銳角，向其相反方向發(fā)展了，蕾絲則作為裝飾大量出現(xiàn)在領(lǐng)子、袖口等服裝部位上面。荷蘭風(fēng)時(shí)代的男裝依然有斯拉修的裝飾，并且在袖克夫上用白色蕾絲進(jìn)行點(diǎn)綴。男裝的另一個(gè)特色就是呈水桶狀的長(zhǎng)筒靴，由于靴子口比較寬松并帶有蕾絲，所以在視覺(jué)上會(huì)給人靴子的裝飾性很強(qiáng)的感受。該歷史階段的男裝頭飾以帶有羽毛裝飾的寬檐帽子為主。該時(shí)期女裝的裝飾重點(diǎn)主要在袖子部分，對(duì)袖子主要運(yùn)用裁剪、造型手法使袖子呈現(xiàn)不同的廓形從而起到裝飾的效果。法國(guó)風(fēng)時(shí)代的男裝套裝主要有兩種，一種由上裝普爾波萬(wàn)和下裝朗葛拉布兩部分組成，另一種是上衣鳩斯特科爾、背心貝斯特、半截褲克尤羅特三部分組成。由上裝普爾波萬(wàn)和下裝朗葛拉布兩部分組成的套裝其裝飾材料是緞帶。例如，在普爾波萬(wàn)和朗葛拉布之間的部位和朗葛拉布褲子的側(cè)縫部位有緞帶的裝飾。除了服裝外，在服飾上也經(jīng)常出現(xiàn)緞帶材料，如在長(zhǎng)筒襪和鞋子上有緞帶的裝飾；在假發(fā)、帽子上也有緞帶材料的裝飾。上衣鳩斯特科爾、背心貝斯特、半截褲克尤羅特三部分組成的套裝的裝飾材料主要是金緶子絲綢紐和扣子。金緶子絲綢紐是由于貿(mào)易往來(lái)引入到歐洲的，并被廣泛使用?？圩釉邙F斯特科爾上只有裝飾性無(wú)功能性，因?yàn)樵谥b時(shí)人們一般是不扣扣子的，扣一粒扣子的次數(shù)極少。法國(guó)風(fēng)時(shí)代男裝的另一個(gè)特色裝飾就是蝴蝶結(jié)的領(lǐng)飾，其名為克拉巴特。出現(xiàn)克拉巴特領(lǐng)飾的原因主要是鳩斯特科爾是無(wú)領(lǐng)的款式。這被認(rèn)為是現(xiàn)在的領(lǐng)帶的直接始祖[6]。法國(guó)風(fēng)時(shí)代女裝的裝飾主要有緞帶、蕾絲、刺繡等，除了這些輔料裝飾外，緊身胸衣也是該時(shí)代的特殊裝飾。除了服裝上的裝飾，法國(guó)風(fēng)時(shí)代的服飾品也有很多裝飾，如該時(shí)代的鞋子上裝飾有緞帶、珠寶，女性的鞋子上會(huì)有刺繡。

3 夸張的立體效果

關(guān)注作品的立體感與空間感，也是巴洛克風(fēng)格的一大藝術(shù)特色，音樂(lè)與服裝領(lǐng)域也同樣追求立體效果。

音樂(lè)是聲音的升華，聽(tīng)覺(jué)是音樂(lè)與聽(tīng)者之間的橋梁。將音樂(lè)通過(guò)音響設(shè)備和音樂(lè)設(shè)計(jì)傳播出去的時(shí)候，音樂(lè)本身就帶有了立體感。聽(tīng)者通過(guò)音樂(lè)產(chǎn)生情感，思維，頭腦中浮現(xiàn)的畫(huà)面也是立體的。音樂(lè)本身就帶有立體感，主要是通過(guò)如今的2D、3D 的環(huán)繞聲技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。2D 環(huán)繞聲系統(tǒng)中的音箱分布在與聽(tīng)者耳朵近似高度的二維平面，3D 環(huán)繞聲也稱(chēng)多層多聲道環(huán)繞聲，是在2D環(huán)繞聲技術(shù)的基礎(chǔ)上完善低層音響設(shè)計(jì)和增加頂層還音音響[7]。環(huán)繞聲技術(shù)其實(shí)在巴洛克時(shí)期就有所體現(xiàn)，例如，巴赫《馬太受難曲》的創(chuàng)作就是為了在兩個(gè)管風(fēng)琴室中同時(shí)演奏一部作品[8]。作品的樂(lè)團(tuán)布局是區(qū)別于平時(shí)的，合唱團(tuán)、管弦樂(lè)隊(duì)一、二位于舞臺(tái)的兩側(cè)，合唱團(tuán)和管弦樂(lè)隊(duì)一位于大風(fēng)琴室，合唱團(tuán)和管弦樂(lè)隊(duì)二位于小風(fēng)琴室，演奏開(kāi)始后聲音就會(huì)在聽(tīng)者的左右兩邊交替出現(xiàn)，使音樂(lè)產(chǎn)生了立體感。音樂(lè)與聽(tīng)者之間依存的，對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)表演而言，最終的目的就是在觀眾面前進(jìn)行呈現(xiàn)，如果與人民群眾出現(xiàn)分離的現(xiàn)象，這一作品的意義就不復(fù)存在了[9]。聽(tīng)者通過(guò)聽(tīng)覺(jué)將音樂(lè)帶到頭腦中后，由于受到音樂(lè)中的歌詞的內(nèi)容、旋律、舞蹈等元素的同時(shí)影響，聽(tīng)者會(huì)產(chǎn)生情感的共鳴。通過(guò)音樂(lè)產(chǎn)出情感，頭腦中浮出該音樂(lè)所描繪的畫(huà)面是立體的，可以間接地表明音樂(lè)是立體的。

巴洛克時(shí)期服裝的立體主要表現(xiàn)在造型和裝飾上面。服裝設(shè)計(jì)是三維的、立體的，不是二維的、平面的，因此在對(duì)服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，對(duì)整套服裝的正面、側(cè)面、后面，都要認(rèn)真考慮。巴洛克時(shí)期女裝的裙裝是夸張立體的造型，雖然沒(méi)有使用裙撐，但是由于是疊穿很多層，所以無(wú)論是在正面、側(cè)面還是后面去觀察，整個(gè)裙裝呈現(xiàn)的都是夸張的立體造型。除了裙裝，拉夫領(lǐng)也是極具立體感，整個(gè)拉夫領(lǐng)的造型有種輪胎狀的感覺(jué)，如圖1。巴洛克女裝在裝飾方面也追求立體的效果。立體的裝飾花和花邊鑲滾是巴洛克?格常用的裝飾手法[3]。除了本身就是裝飾性的材料外，通過(guò)立體裁剪的方式對(duì)面料進(jìn)行塑造，最后呈現(xiàn)的造型不僅具有裝飾性的作用，而且也具有立體感。由于蕾絲的使用，人們會(huì)透過(guò)蕾絲鏤空的部位看到里面或底層的面料，這也間接地體現(xiàn)了服裝是立體的。

圖1 Alexander McQueen Fall 2013 拉夫領(lǐng)

經(jīng)過(guò)上述的論證，可以證明無(wú)論是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)還是巴洛克時(shí)期的服裝設(shè)計(jì)，二者在風(fēng)格上是有很高的相似性的。在對(duì)比方面，音樂(lè)是通過(guò)音調(diào)、速度、力度、音色、獨(dú)奏全奏、獨(dú)唱合唱等方式體現(xiàn)對(duì)比這一特點(diǎn)的，服裝設(shè)計(jì)是通過(guò)緊身與外擴(kuò)的造型進(jìn)行對(duì)比；通過(guò)色彩的強(qiáng)烈和互補(bǔ)色產(chǎn)生的視覺(jué)效果進(jìn)行對(duì)比；通過(guò)服裝各部位面積的大小不同、長(zhǎng)度的不同進(jìn)行對(duì)比。在裝飾細(xì)節(jié)方面，音樂(lè)主要是運(yùn)用通奏低音的方式來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的裝飾性，具體可分為作曲家明確標(biāo)明該階段需演奏者進(jìn)行創(chuàng)作和演奏者主動(dòng)地進(jìn)行即興演奏兩種。服裝設(shè)計(jì)則是通過(guò)裝飾物進(jìn)行裝飾，如緞帶、蝴蝶結(jié)、紋樣等。在立體效果方面，音樂(lè)主要體現(xiàn)在音樂(lè)在聽(tīng)者耳邊出現(xiàn)的頻率、環(huán)繞方式體現(xiàn)的立體效果和聽(tīng)者聽(tīng)到樂(lè)曲后在腦海中呈現(xiàn)的形象思維。服裝附著在人體上，因?yàn)槿梭w是三維的，所以服裝本身就是立體的。再加上后期通過(guò)各種造型手法，穿著方式所產(chǎn)生的立體效果，也能體現(xiàn)服飾是立體這一特點(diǎn)。

4 結(jié)語(yǔ)

巴洛克時(shí)期是流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。音樂(lè)與服裝設(shè)計(jì)都共屬于藝術(shù)，又是藝術(shù)中兩大重要的領(lǐng)域，因此以巴洛克時(shí)期為基礎(chǔ)，分析二者在風(fēng)格上的相同點(diǎn)是非常有研究?jī)r(jià)值的。本文歸納出巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的共同特點(diǎn)為對(duì)比形式、裝飾細(xì)節(jié)和立體效果，詳細(xì)地對(duì)三個(gè)共同特征進(jìn)行了論述，可以為設(shè)計(jì)師或音樂(lè)創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)提供對(duì)于自己來(lái)說(shuō)是跨領(lǐng)域的靈感，便于將跨領(lǐng)域的元素與本專(zhuān)業(yè)結(jié)合，提高靈感元素提取及轉(zhuǎn)換的效率。