新媒體形勢下的紀(jì)錄片創(chuàng)作

張璐

作為獨(dú)特的電影或電視藝術(shù)形式，紀(jì)錄片不僅可以真實(shí)還原或詳細(xì)記錄歷史事件、人物故事等，還可以寓教于樂，為觀眾帶來豐富的視角、全面的知識(shí)和思維上的創(chuàng)新。據(jù)此，現(xiàn)主要分析新媒體對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響，闡釋新媒體形勢下紀(jì)錄片創(chuàng)作的價(jià)值訴求，并在探究新媒體形勢下紀(jì)錄片創(chuàng)作現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出切實(shí)可行的紀(jì)錄片創(chuàng)作策略，以期為紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展提供有力幫助。

紀(jì)錄片屬于獨(dú)特的電影或電視藝術(shù)形式，主要為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)且全面的歷史事件、人物故事等，擁有其他影視作品不可媲美的教育作用、啟示性意義、社會(huì)性影響力。近幾年，各式各樣的節(jié)目依然在深入尋求與新媒體的融合發(fā)展道路，而紀(jì)錄片與新媒體的協(xié)同前進(jìn)也逐漸呈現(xiàn)出蓬勃之勢。新媒體在逐漸演變成為紀(jì)錄片傳播主要載體的同時(shí)，開始發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)作用，在一定程度上轉(zhuǎn)變了紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式與理念，從而為紀(jì)錄片的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但是，隨著新媒體時(shí)代的到來，紀(jì)錄片創(chuàng)作在迎接發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)順應(yīng)新媒體形勢，抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，采取有效的創(chuàng)作策略，全方位提升紀(jì)錄片的品質(zhì)，促進(jìn)紀(jì)錄片行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

新媒體對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響分析

新媒體形勢下，社會(huì)信息越來越復(fù)雜，紀(jì)錄片創(chuàng)作主題也發(fā)生了翻天覆地的變化。以往的紀(jì)錄片多以微觀視角反映民眾的生活方式，貼近生活實(shí)際；而在國家政策的扶持下，紀(jì)錄片創(chuàng)作主題開始轉(zhuǎn)向宏觀視角，尤其是歷史與建筑等主題的人文類紀(jì)錄片和與主流意識(shí)形態(tài)和馬克思主義觀點(diǎn)等相關(guān)的宣傳類紀(jì)錄片。新媒體背景下，紀(jì)錄片必須順應(yīng)時(shí)代趨勢，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，深層次挖掘其與新媒體的耦合方式，以取得突破性進(jìn)展。

首先，技術(shù)層面的影響。新媒體技術(shù)的高速發(fā)展為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了更加多元化的創(chuàng)作與表達(dá)方式。而數(shù)字技術(shù)等各種新興技術(shù)的應(yīng)用賦予了紀(jì)錄片創(chuàng)作便捷性與經(jīng)濟(jì)性，并帶來了豐富的素材。以往的電影放映以電視臺(tái)與電影院為主，紀(jì)錄片放映以電視臺(tái)為主，而新媒體平臺(tái)的誕生為紀(jì)錄片帶來了更多的受眾與多元化的傳播渠道，大大提高了紀(jì)錄片的影響力與感染力。此外，紀(jì)錄片基于視頻分享平臺(tái)與社交媒體等進(jìn)行實(shí)時(shí)傳播，可以擴(kuò)大其傳播范圍，提高其在全球的影響力。與此同時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的誕生與應(yīng)用為紀(jì)錄片的交互式與沉浸式體驗(yàn)提供了更多可能性。觀眾可基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)沉浸式體驗(yàn)紀(jì)錄片所闡述的故事情節(jié)，提高觀看的真實(shí)感與參與感。

其次，受眾層面的影響。新媒體形勢下，觀眾對(duì)紀(jì)錄片的需求與審美也在不斷變化。相較于以往的電影觀眾，新媒體時(shí)代的觀眾更樂于接受隨時(shí)隨地觀看短視頻與微電影的方式，且更加重視觀影體驗(yàn)的實(shí)時(shí)性與節(jié)奏性。因此，紀(jì)錄片應(yīng)順應(yīng)時(shí)代趨勢，高度關(guān)注觀眾需求與興趣，分析觀眾的觀影行為與心理特質(zhì)，以創(chuàng)作出獨(dú)具吸引力、感染力以及互動(dòng)性的紀(jì)錄片。另外，新媒體背景下觀眾的參與度也得到了顯著提高，觀眾基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和社交媒體與創(chuàng)作者積極進(jìn)行互動(dòng)、交流，發(fā)表正向評(píng)論并分享觀看體驗(yàn)，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了更多建議，促進(jìn)了紀(jì)錄片創(chuàng)作的改進(jìn)與優(yōu)化。

新媒體形勢下的紀(jì)錄片價(jià)值訴求

文化價(jià)值

新媒體形勢下，紀(jì)錄片在傳承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)揮著不可替代的作用。新媒體時(shí)代的到來使各類影視主體開始高度重視用戶體驗(yàn)與參與度，而紀(jì)錄片文化傳承作用的發(fā)揮必須以深度分析觀眾群體個(gè)體特征與興趣愛好為前提，例如，優(yōu)酷、愛奇藝與騰訊等視頻主體通過獲取用戶觀看或?yàn)g覽記錄，利用后臺(tái)大數(shù)據(jù)分析為用戶提供個(gè)性化推薦，為用戶推送其可能感興趣的內(nèi)容。同時(shí)，新媒體還切實(shí)推動(dòng)了紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展，不僅加速了歷史、文化、科學(xué)等題材的紀(jì)錄片的傳播，也推動(dòng)了貼合社會(huì)群眾的生活類紀(jì)錄片的創(chuàng)作。

藝術(shù)價(jià)值

紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值即其中所包含與呈現(xiàn)出的文化與審美特征。優(yōu)秀的紀(jì)錄片要求內(nèi)容和故事相結(jié)合，以引發(fā)觀眾的思考。另外，紀(jì)錄片的畫面設(shè)計(jì)與視聽語言應(yīng)用也應(yīng)嚴(yán)格遵循審美性與藝術(shù)性，畫面應(yīng)精致巧妙，聲音應(yīng)舒適恰當(dāng)，語言應(yīng)精簡概要，且擁有鮮明的故事性特征與引人深思的細(xì)節(jié)。這些均可被看作紀(jì)錄片的藝術(shù)審美體現(xiàn)。同時(shí)，新媒體形勢下，紀(jì)錄片應(yīng)更加注重?cái)⑹率址ǖ倪\(yùn)用，以普通群眾為切入點(diǎn)，展示其日常生活。

商業(yè)價(jià)值

紀(jì)錄片誕生初期便與商業(yè)有著密切的聯(lián)系，許多企業(yè)在宣傳時(shí)會(huì)側(cè)重考慮短小精悍且敘事完整的紀(jì)錄片。其特點(diǎn)主要有形式精練且短小，創(chuàng)作真實(shí)且客觀，創(chuàng)作主題生活化且豐富，表現(xiàn)手法多元化且個(gè)性化等。以商業(yè)價(jià)值為主的紀(jì)錄片通常制作資金充足，制作團(tuán)隊(duì)優(yōu)秀，故事情節(jié)生動(dòng)形象，并且能夠在無形中融入品牌特色，從而實(shí)現(xiàn)品牌與紀(jì)錄片的雙贏。

傳播價(jià)值

媒體融合的趨勢下，觀眾獲取信息的平臺(tái)也日趨多樣化。制作團(tuán)隊(duì)需要對(duì)紀(jì)錄片積極進(jìn)行全面宣傳推廣，提升其傳播價(jià)值。新媒體形勢下，紀(jì)錄片的傳播主要以用戶需求與播放平臺(tái)定位為出發(fā)點(diǎn)，通過精準(zhǔn)定位播出渠道，形成線上線下雙向聯(lián)動(dòng)。

新媒體形勢下紀(jì)錄片創(chuàng)作現(xiàn)狀

內(nèi)容存在不真實(shí)情景

現(xiàn)階段，很多紀(jì)錄片為了在新媒體環(huán)境中博取眼球，會(huì)選擇社會(huì)民生類主題，并隨意捏造事實(shí)或夸大爭議，甚至挑戰(zhàn)社會(huì)大眾道德底線與價(jià)值觀。另外，部分紀(jì)錄片選擇觀眾喜聞樂見的社會(huì)民生熱點(diǎn)話題，卻沒有深入其中了解人物和事件的真實(shí)性，甚至為編造故事而進(jìn)行虛假拍攝。

不符合觀眾的心理需求

紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程比較漫長，需要對(duì)主題與素材反復(fù)進(jìn)行鉆研，以篩選出最佳的內(nèi)容創(chuàng)作形式。而紀(jì)錄片的內(nèi)容比較嚴(yán)謹(jǐn)與正式，與觀眾娛樂需求存在較大偏差。如果紀(jì)錄片創(chuàng)作者忽略價(jià)值取向和與觀眾的情緒共鳴，沒有有針對(duì)性地對(duì)內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化，容易導(dǎo)致內(nèi)容編輯、場景設(shè)置、表現(xiàn)形式等嚴(yán)重失衡。

與快節(jié)奏的生活失衡

紀(jì)錄片以捕捉真實(shí)人物和事件為本源，以藝術(shù)形式傳播影像，具備觀賞性。但是以往的紀(jì)錄片時(shí)長較長，當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏逐漸加快，人們普遍缺乏耐心和時(shí)間觀看篇幅過長的紀(jì)錄片，導(dǎo)致既有紀(jì)錄片市場慘淡。

創(chuàng)作環(huán)境局限性突出

紀(jì)錄片創(chuàng)作對(duì)社會(huì)和諧發(fā)展有著積極的推動(dòng)作用，而社會(huì)環(huán)境對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響也不可小覷。當(dāng)前，在紀(jì)錄片社會(huì)影響力持續(xù)提升的趨勢下，紀(jì)錄片已經(jīng)逐漸成為我國社會(huì)文化體系的重要組成部分，其可以切實(shí)反映社會(huì)群體的生活狀態(tài)，真實(shí)記錄社會(huì)生活。而紀(jì)錄片創(chuàng)作深受社會(huì)發(fā)展與環(huán)境等因素的影響，有的紀(jì)錄片的創(chuàng)作目的就是獲獎(jiǎng)，因此其藝術(shù)性與真實(shí)性難以協(xié)調(diào)，從而阻礙了紀(jì)錄片的健康發(fā)展。

主題思想過于宏大

紀(jì)錄片深受主流文化價(jià)值的影響，所以在創(chuàng)作時(shí)其內(nèi)容傾向于國家政策宣傳與傳統(tǒng)文化傳播等。大部分紀(jì)錄片主題思想宏大，側(cè)重宣傳愛國主義與傳統(tǒng)文化，但其內(nèi)容較為空洞，無法服務(wù)于宏大的主題，嚴(yán)重制約了紀(jì)錄片的發(fā)展。

創(chuàng)作手法模式化凸顯

現(xiàn)階段，從我國大部分紀(jì)錄片創(chuàng)作的現(xiàn)狀來看，創(chuàng)作手法模式化現(xiàn)象突出。紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法以探索式、觀察式、再編式為主，大多數(shù)紀(jì)錄片主要采用觀察式手法。我國紀(jì)錄片創(chuàng)作盲目跟風(fēng)現(xiàn)象越來越多，特別是紀(jì)錄片作品大火之后，效仿作品便接踵而至，這不利于紀(jì)錄片的創(chuàng)新性發(fā)展以及紀(jì)錄片創(chuàng)作水平的提升。

新媒體形勢下的紀(jì)錄片創(chuàng)作策略

豐富紀(jì)錄片的內(nèi)容、內(nèi)涵與深度

新媒體背景下，觀眾在瀏覽各式各樣的信息時(shí)，能夠快速且有效地辨別信息的真實(shí)性。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)需謹(jǐn)遵記錄真實(shí)性、主題優(yōu)先性的原則。大部分觀眾也更樂于接受一些正能量的信息，因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)應(yīng)注重內(nèi)容的質(zhì)量，并持續(xù)創(chuàng)新優(yōu)化內(nèi)容，以確保內(nèi)容的獨(dú)特性，從而增強(qiáng)受眾黏性。另外，紀(jì)錄片創(chuàng)作還應(yīng)確保內(nèi)容的真實(shí)性與飽滿度，以真實(shí)的畫面與故事為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的作品。

創(chuàng)新創(chuàng)作形式與手法

紀(jì)錄片的敘事手法是多元化且全面的，例如，敘事節(jié)奏、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角等，但不論運(yùn)用何種手法，其最終目的皆是強(qiáng)化敘事效果。新媒體時(shí)代下，短視頻迅速崛起，人們對(duì)碎片化信息的熱情日益高漲。所以紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須創(chuàng)新創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式以及敘事視角，遵循個(gè)性化理念與正確的價(jià)值觀，強(qiáng)化故事性敘事，引起觀眾的興趣。在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，拍攝手法、所用素材和視角均需經(jīng)過逐層篩選與過濾，嚴(yán)格把關(guān)，以確保紀(jì)錄片呈現(xiàn)出最佳效果。因此，只有創(chuàng)新紀(jì)錄片的敘事手法與表現(xiàn)形式，使紀(jì)錄片在耦合藝術(shù)性的前提下貼合客觀事實(shí)，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

提高真實(shí)性與娛樂性

就紀(jì)錄片的真實(shí)性而言，國家需要出臺(tái)有關(guān)政策對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)性作出規(guī)定，避免傳播不正確的信息與價(jià)值觀。同時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者還應(yīng)嚴(yán)格要求自己，不能為了提升觀感而對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行過分包裝。就紀(jì)錄片的娛樂性而言，創(chuàng)作者需把控好度，若是過多融入娛樂元素則會(huì)影響整體基調(diào)，需確保紀(jì)錄片莊重、嚴(yán)肅，娛樂元素需具備可控性，避免轉(zhuǎn)移觀眾注意力。拍攝人物主題紀(jì)錄片時(shí)，可從人物的愛好等方面著手，融合娛樂元素，在提高趣味性的同時(shí)合理把控基調(diào)。

網(wǎng)絡(luò)與電視臺(tái)相交互

新媒體為人們帶來了更加便捷的信息獲取方式，但也導(dǎo)致觀看電視的觀眾越來越少。為有效傳播紀(jì)錄片，發(fā)揮其文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)與電視臺(tái)之間的有機(jī)交互。紀(jì)錄片創(chuàng)作完成之后則應(yīng)同步到電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的受眾更為廣泛，因此紀(jì)錄片應(yīng)充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的優(yōu)勢作用，以吸引更多的目標(biāo)受眾，提高播放量。此外，利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與電視同步播放紀(jì)錄片，不僅能夠提升紀(jì)錄片的內(nèi)容質(zhì)量，還能夠吸引更多觀眾，在呈現(xiàn)其文化價(jià)值的同時(shí)創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

充分發(fā)揮新媒體的作用

新媒體發(fā)展為紀(jì)錄片帶來了巨大的沖擊，在這樣的形勢下，紀(jì)錄片要想吸引更多觀眾的關(guān)注，必須引進(jìn)新媒體技術(shù)，創(chuàng)新優(yōu)化拍攝與傳播形式。首先，深度探索優(yōu)化信息傳播方式的渠道，合理利用新媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片與新媒體的高度耦合。其次，紀(jì)錄片需有效利用新媒體平臺(tái)傳播范圍廣且傳播效率高等特點(diǎn)吸引更多觀眾，并在此過程中充分了解觀眾的偏好，適度剪輯內(nèi)容，確保紀(jì)錄片短小精悍，滿足觀眾碎片化觀看的需求。最后，紀(jì)錄片應(yīng)在新媒體平臺(tái)上進(jìn)行推廣，例如，抖音、快手、小紅書、微信公眾號(hào)、微博等。簡言之，紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要積極利用微記錄形式優(yōu)化紀(jì)錄片創(chuàng)作與拍攝方式，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲取關(guān)注度。

有效應(yīng)用大數(shù)據(jù)技術(shù)

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下，大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用范圍越來越廣泛。紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對(duì)海量內(nèi)容與信息進(jìn)行處理，以了解大眾的瀏覽喜好，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化推薦，為受眾精準(zhǔn)推送紀(jì)錄片。只有從觀眾視角出發(fā)，遵循以人為本的原則，才能創(chuàng)作出人們喜聞樂見的優(yōu)秀紀(jì)錄片。紀(jì)錄片創(chuàng)作者還應(yīng)利用大數(shù)據(jù)技術(shù)采集觀眾觀看后的反饋信息，通過分析反饋意見適度調(diào)整創(chuàng)作理念、視角、方向或內(nèi)容，從而創(chuàng)作出品質(zhì)更高的紀(jì)錄片。值得注意的是，紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要響應(yīng)國家號(hào)召，以正確的思想觀念與價(jià)值觀念為載體，探聽民聲民意，創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片。

總之，新媒體背景下紀(jì)錄片的類型、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作策略、傳播方式均發(fā)生了改變，突破了傳統(tǒng)媒體時(shí)代的局限性，迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇。所以，紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)把握時(shí)代發(fā)展機(jī)遇，以開放式的心態(tài)嘗試創(chuàng)新，致力于探索獨(dú)屬于紀(jì)錄片的新媒體耦合發(fā)展道路。

（作者單位：西安培華學(xué)院）