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    浸潤(rùn)經(jīng)典,汲取寫(xiě)作營(yíng)養(yǎng)

    2022-06-10 22:28:21楊惠娥
    關(guān)鍵詞:白描刻畫(huà)人物形象

    經(jīng)典名著,常讀常新,經(jīng)典名著,是思想的源頭活水,只有不斷地在閱讀中去咀嚼,才會(huì)有美的生命體驗(yàn),才會(huì)有自己的收獲。閱讀經(jīng)典,初讀無(wú)味,但是耐著性子讀下去你會(huì)甘之如飴,你會(huì)在經(jīng)典中發(fā)現(xiàn)曼妙的風(fēng)景。閱讀經(jīng)典,除了用心一處、一心一意去讀,還需要勤記深思,把自己喜歡的句子或者段落摘抄下來(lái),及時(shí)寫(xiě)下自己的閱讀體驗(yàn),在讀寫(xiě)聯(lián)動(dòng)中去體悟閱讀的樂(lè)趣與真味,在讀寫(xiě)聯(lián)動(dòng)中去提升自己的寫(xiě)作能力。積累,是寫(xiě)作的基石,積累,是閱讀的法寶。只有在日積月累的讀寫(xiě)中,才能看到文學(xué)寶庫(kù)的浩瀚與遼闊,才能不斷走向美善與卓越。

    一、真實(shí)寫(xiě)作,真誠(chéng)為文

    真實(shí)寫(xiě)作是相對(duì)于假性寫(xiě)作而言的,只是語(yǔ)言的堆砌與雕琢,缺乏自我真實(shí)情感的表露,這樣的寫(xiě)作是一種虛假性表達(dá)。近年來(lái),學(xué)生的作文中無(wú)不充斥著假大空的寫(xiě)作亂象,只要是寫(xiě)親情的文章,很多同學(xué)都會(huì)不假思索地去寫(xiě)母親或者父親為自己送雨傘的情節(jié),還有些同學(xué)會(huì)寫(xiě)自己生病了母親背著他去醫(yī)院的場(chǎng)景。這些被濫用的司空見(jiàn)慣的生活場(chǎng)景固然動(dòng)人,可是如果缺乏真實(shí)的情感,這樣的文字讀來(lái)只會(huì)讓人生厭、反感。真實(shí)寫(xiě)作,真誠(chéng)為文成為中學(xué)生寫(xiě)作中一種極為稀缺且可貴的美好品質(zhì)。在《朝花夕拾》這本書(shū)中,沒(méi)有刻意地渲染,沒(méi)有濃烈熾熱的情感宣泄,作者在對(duì)少年往事深情的回憶中,以散文化的筆法,通過(guò)對(duì)一些日常生活場(chǎng)景的描寫(xiě),體現(xiàn)了作者真實(shí)而豐富的內(nèi)心世界。在這樣真實(shí)的表達(dá)中,讓人產(chǎn)生共鳴,進(jìn)而深深地為之感動(dòng)。

    (一)去掉偽飾,以質(zhì)樸自然取勝

    很多同學(xué)的作文之所以出現(xiàn)假性寫(xiě)作,是因?yàn)榈羧肓藗物椀墓秩?,?xí)慣于把自己隱藏起來(lái),故作深沉、無(wú)病呻吟,在寫(xiě)作中套作抄襲,因此在日常的表達(dá)中缺少了質(zhì)樸自然之氣。在平時(shí)的作文中,不妨真實(shí)而大膽地去寫(xiě),從自己的真實(shí)生活入筆,把自己內(nèi)心世界的想法用真實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。

    在《朝花夕拾》這本書(shū)中,很多樸素直白的細(xì)節(jié)描寫(xiě)讀來(lái)讓人格外動(dòng)容,其根本原因就是作者真實(shí)的表達(dá),真實(shí)的寫(xiě)作。真實(shí)是一種寫(xiě)作態(tài)度,也是一種為人處世的美好品質(zhì)?!扒逅鲕饺?,天然去雕飾”,真正美好的文字是不加修飾的,自然直白的描寫(xiě),把最真實(shí)的情景描述出來(lái),把最真實(shí)的感情表達(dá)出來(lái)??傊?,同學(xué)們要記住真實(shí)的表達(dá)自我是一種美好的學(xué)習(xí)品質(zhì),也是一種高尚的人格。只要你真實(shí)地去表達(dá)自我,相信你一定能夠?qū)懗鼍哂袀€(gè)性化的美文。

    (二)融情于景,真實(shí)寫(xiě)作

    真實(shí)寫(xiě)作提倡的是一種情感的自然流露,對(duì)自然風(fēng)物、故土人情的眷戀,對(duì)師友故人、親鄰好友的懷念摯愛(ài),體現(xiàn)的都是一個(gè)情字,唯真情才能動(dòng)人。古語(yǔ)云:“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,想要表達(dá)出自己內(nèi)心真實(shí)的情感,可借助外在的景物,把自己的情感融入其中,字字皆情,語(yǔ)語(yǔ)皆真,這樣的文字讀來(lái)會(huì)觸動(dòng)人的心弦,即使文字粗糲,也會(huì)讓人感受到你發(fā)自內(nèi)心的那份真誠(chéng)。真實(shí)的文字都是極具個(gè)性化的,這樣在考場(chǎng)上就會(huì)避免千篇一律式的同性構(gòu)思。在很多考場(chǎng)作文中,遣詞造句俱佳,可是缺少自己內(nèi)在的思想,缺乏自己獨(dú)到的見(jiàn)解和真實(shí)而深刻的感知,這樣的文字缺少了自我的生命色彩。

    不必說(shuō)碧綠的菜畦,光滑的石井欄,高大的皂莢樹(shù),紫紅的桑椹;也不必說(shuō)鳴蟬在樹(shù)葉里長(zhǎng)吟,肥胖的黃蜂伏在菜花上,輕捷的叫天子(云雀)忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶,就有無(wú)限趣味。油蛉在這里低唱,蟋蟀們?cè)谶@里彈琴。翻開(kāi)斷磚來(lái),有時(shí)會(huì)遇見(jiàn)蜈蚣;還有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便會(huì)啪的一聲,從后竅噴出一陣煙霧?!?/p>

    這樣的詞句,讀來(lái)直擊人的心靈,給人一種美的感受,作者將童年之美融于真實(shí)的情景描述中,對(duì)景色的描寫(xiě),沒(méi)有過(guò)度的渲染,沒(méi)有運(yùn)用豐富的修辭,但是這樣的文字卻真實(shí)地再現(xiàn)了童年時(shí)百草園中的無(wú)限樂(lè)趣。百草園已經(jīng)深深地印入了作者的心靈之中,這樣的樂(lè)園,這樣的童年,是多么的嬌艷明媚,是多么的美好。

    在經(jīng)典的字里行間,融情于景,真實(shí)寫(xiě)作這種作文技法隨處可見(jiàn),字字含情。《從百草園到三味書(shū)屋》中對(duì)“百草園”這作者童年時(shí)的樂(lè)園的描寫(xiě)。我們可以感悟到,唯有真實(shí)的表達(dá),情感的自然流露才能讓寫(xiě)作真實(shí)的發(fā)生于自己的生命中。同學(xué)們,拿起筆,去掉一切寫(xiě)作中的偽飾,真實(shí)自然的寫(xiě)作吧。

    二、抓住細(xì)節(jié),刻畫(huà)人物形象

    對(duì)人物形象的刻畫(huà)描摹是我們寫(xiě)作中的重頭戲,學(xué)會(huì)刻畫(huà)人物形象,讓人物形象飽滿厚實(shí)、栩栩如生,除了新穎的構(gòu)思、良好的語(yǔ)言表達(dá)能力外,還要能夠抓住細(xì)節(jié)描寫(xiě),通過(guò)一些真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),讓人物形象真實(shí)立體。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)事件發(fā)展和人物的性格特點(diǎn)、外貌特征、心理、神態(tài)、動(dòng)作等一些細(xì)微而又有典型意義的情節(jié)所做的細(xì)膩、生動(dòng)、具體的描寫(xiě)。

    在《朝花夕拾》這本書(shū)中,無(wú)論是善良樸實(shí)的常媽媽還是沒(méi)有民族偏見(jiàn)、正直無(wú)私的藤野先生,對(duì)這些人物形象的成功刻畫(huà),離不開(kāi)真實(shí)而生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。要抓住細(xì)節(jié)描寫(xiě),就要抓住人物的性格特點(diǎn),學(xué)會(huì)細(xì)致深入的觀察,在生活中去尋找捕捉寫(xiě)作的觸點(diǎn),寫(xiě)作的觸點(diǎn)是指能夠激發(fā)作者自己真實(shí)感悟的生活片段。比如一個(gè)微笑,這個(gè)微笑也許是幸福的笑,也許是苦澀的笑,這就需要細(xì)心的觀察與領(lǐng)悟?!八D出最后一絲笑容”,這就是一個(gè)典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě),擠出一絲笑容說(shuō)明笑得吃力艱難,通過(guò)這句話把一個(gè)人在彌留時(shí)分的安詳生動(dòng)傳神地刻畫(huà)了出來(lái)。細(xì)節(jié)是刻畫(huà)人物的技法,細(xì)節(jié)能給讀者留下更加豐富的藝術(shù)空間。

    (一)細(xì)致觀察,從成長(zhǎng)經(jīng)歷中挖掘細(xì)節(jié)

    要處理好文章的細(xì)節(jié)描寫(xiě),沒(méi)有深刻的經(jīng)歷、細(xì)致深入的觀察,是斷然寫(xiě)不出的。這就正如雕刻,只有細(xì)心的觀察,深刻地領(lǐng)悟后才能刻畫(huà)出其內(nèi)在神韻。在日常生活中,要學(xué)會(huì)留心觀察,對(duì)人、對(duì)物細(xì)心深入的觀察,這是一種學(xué)習(xí)習(xí)慣,一旦具備了細(xì)致的觀察能力,細(xì)節(jié)就會(huì)自然涌現(xiàn),成為好的寫(xiě)作素材。在觀察上,不但要觀其行,還要觀其神,透過(guò)外在的現(xiàn)象看到其內(nèi)在的本質(zhì)。同時(shí)在寫(xiě)作時(shí)要回味自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷,從成長(zhǎng)經(jīng)歷中去挖掘細(xì)節(jié)。

    細(xì)讀《朝花夕拾》,不難發(fā)現(xiàn)在魯迅先生的成長(zhǎng)經(jīng)歷中,童年的那些諸如迎神賽會(huì)的場(chǎng)景成為他記憶中的至美?!耙晃腻X、一點(diǎn)爛泥、一點(diǎn)顏色紙、一支竹簽”這些豐富的細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了少年魯迅對(duì)于迎神賽會(huì)的失望之情,這種失望中不乏一種遺憾之美。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)除了來(lái)自作者對(duì)生活的細(xì)致深入的觀察外,還與其成長(zhǎng)經(jīng)歷息息相關(guān)。只有真實(shí)的經(jīng)歷了,才會(huì)下筆如神。

    《從百草園到三味書(shū)屋》中的雪地捕鳥(niǎo)這一經(jīng)典型細(xì)節(jié)描寫(xiě)可謂是神來(lái)之筆:

    薄薄的雪,是不行的;總須積雪蓋了地面一兩天,鳥(niǎo)雀?jìng)兙靡褵o(wú)處覓食的時(shí)候才好。掃開(kāi)一塊雪,露出地面,用一支短棒支起一面大的竹篩來(lái),下面撒些秕谷,棒上系一條長(zhǎng)繩,人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著,看鳥(niǎo)雀下來(lái)啄食,走到竹篩底下的時(shí)候,將繩子一拉,便罩住了。但所得的是麻雀居多,也有白頰的“張飛鳥(niǎo)”,性子很躁,養(yǎng)不過(guò)夜的。

    把捕鳥(niǎo)的每一個(gè)動(dòng)作都分解細(xì)化的非常準(zhǔn)確,語(yǔ)言干凈利落,讀來(lái)讓人心領(lǐng)神會(huì)。如果直接說(shuō)雪地捕鳥(niǎo)是作者童年最美好的記憶,這樣語(yǔ)言就比較干巴。把捕鳥(niǎo)的每一個(gè)動(dòng)作細(xì)化分解,給人以身臨其境之感。

    在《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》中無(wú)論是對(duì)長(zhǎng)媽媽的語(yǔ)言描寫(xiě)還是塞福橘的動(dòng)作描寫(xiě)都是細(xì)節(jié)描寫(xiě)中的經(jīng)典片段,細(xì)致入微地刻畫(huà)了作為農(nóng)村婦女的阿長(zhǎng)渴望幸福的急切心情和驚喜的神態(tài)?!豆贰へ垺な蟆分袑?duì)隱鼠爬行的動(dòng)作描寫(xiě),體現(xiàn)了隱鼠的可愛(ài)以及作者對(duì)隱鼠的喜愛(ài)之情。在平時(shí)的寫(xiě)作中,在進(jìn)行動(dòng)作描寫(xiě)時(shí),不可一語(yǔ)帶過(guò),要運(yùn)用精煉的詞語(yǔ)對(duì)動(dòng)作進(jìn)行分解細(xì)化,這樣才能準(zhǔn)確傳神的刻畫(huà)人物形象。

    (二)巧用修辭,細(xì)化神韻

    在寫(xiě)作中進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí),如果能夠巧用修辭,就會(huì)讓細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)傳神,更有神韻。

    運(yùn)用比喻的修辭手法,把人類的“小聰明”“說(shuō)空話”比喻成動(dòng)物園里動(dòng)物違背本性模仿人類的舉動(dòng),通過(guò)巧用修辭,將描寫(xiě)細(xì)化,極為傳神地諷刺了人類的那點(diǎn)“小聰明”?!段宀?huì)》中的“伸出許多鐵鉗”“深秋的蟋蟀在夜中鳴叫”這兩處比喻的使用,將我背書(shū)的痛苦情態(tài)描寫(xiě)得十分傳神。如果直接說(shuō),小時(shí)候最讓我痛苦的事情莫過(guò)于背書(shū)了,這樣的描寫(xiě)就少了細(xì)節(jié)與神韻,而通過(guò)比喻,將背書(shū)之痛苦比作“鐵鉗”,就十分的生動(dòng)傳神。在寫(xiě)作中,要學(xué)會(huì)運(yùn)用各種修辭手法,細(xì)化描寫(xiě)的神韻。比如運(yùn)用比喻、夸張、擬人、通感等修辭手法,把一些簡(jiǎn)單的普通的日常語(yǔ)言、動(dòng)作描寫(xiě)不斷細(xì)化,就會(huì)讓細(xì)節(jié)富有韻味。

    三、白描手法,凸顯人物個(gè)性

    讀《朝花夕拾》,最深切地感受就是白描手法的運(yùn)用。寫(xiě)作中,最高明的就是白描。魯迅先生能夠嫻熟地運(yùn)用白描的寫(xiě)作手法來(lái)刻畫(huà)人物形象、凸顯人物個(gè)性。阿長(zhǎng)、藤野先生、范愛(ài)農(nóng)、衍太太,對(duì)這些人物形象的塑造刻畫(huà)都是通過(guò)白描的藝術(shù)手法來(lái)完成的。因?yàn)樽髡叩恼Z(yǔ)言藝術(shù)造詣極深,故作為中學(xué)生的我們?cè)谧x起來(lái)難免會(huì)覺(jué)得枯燥乏味,其實(shí),這要用心去讀,去揣摩感知,你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些白描式的語(yǔ)言充盈著藝術(shù)之美。白描,是一種繪畫(huà)技法,指在國(guó)畫(huà)中不加色彩或者用極少的色彩,僅僅只是用墨線在白底上勾勒物象的一種畫(huà)法。而白描作為一種寫(xiě)作手法,是指緊緊抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征,不加修飾的運(yùn)用自然質(zhì)樸的文字或者寥寥幾筆就能勾勒出人物、事物、景物的情態(tài)面貌,文字簡(jiǎn)練,沒(méi)有任何的烘托與渲染。白描的好處就是能夠真實(shí)自然地呈現(xiàn)人物或者事物的原貌,進(jìn)而凸顯人物個(gè)性特點(diǎn)或者事物的基本特征。魯迅先生曾說(shuō):白描卻沒(méi)有秘訣,如果說(shuō)要有,也不過(guò)是和障眼法反一調(diào):有其意,去粉飾,少做作,勿賣弄而已。

    他在《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》一文中說(shuō):

    我力避行文的嘮叨,只要覺(jué)得夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了,就寧可什么陪襯拖帶也沒(méi)有。中國(guó)舊戲上,沒(méi)有背景,新年賣給孩子看的花紙上,只要主要的幾個(gè)人(但現(xiàn)在的花紙卻多了背景了),我深信對(duì)于我的目的,這方法是適宜的,所以我不去描寫(xiě)風(fēng)月,對(duì)話也絕不說(shuō)到一大篇。

    這是他在小說(shuō)創(chuàng)作中成功運(yùn)用白描手法的經(jīng)驗(yàn)之談。從魯迅對(duì)于白描的言談,可以看出,作者欣賞的是一種簡(jiǎn)淡的文風(fēng)。因此在寫(xiě)作中,學(xué)會(huì)運(yùn)用白描的寫(xiě)作技法,讓自己的語(yǔ)言明白如話,簡(jiǎn)單質(zhì)樸。

    (一)抓住人物的特征來(lái)寫(xiě),凸顯人物個(gè)性特點(diǎn)

    要較好的運(yùn)用白描的藝術(shù)方法,就要學(xué)會(huì)抓住人物的主要特征來(lái)寫(xiě),采用粗線條式的勾勒,描繪人物形象,凸顯人物個(gè)性特點(diǎn)。

    魯迅先生筆下的人物形象栩栩如生、充實(shí)飽滿,黑瘦的藤野先生留著八字須,戴著眼鏡,沒(méi)有任何渲染與粉飾,寥寥幾筆,一副學(xué)者的形象就躍然于眼前。高大身材、長(zhǎng)頭發(fā)的范愛(ài)農(nóng)用藐視的眼光看人,凸顯出其清高孤傲的形象。對(duì)無(wú)常的描述極為形象逼真,卻沒(méi)有半點(diǎn)夸張渲染,在白描的藝術(shù)手法中體現(xiàn)出作者對(duì)無(wú)常的敬佩及贊美之情。這樣的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔形象,讀后給人留下極為深刻的印象。

    (二)開(kāi)門見(jiàn)山,突出重點(diǎn)

    在日常的寫(xiě)作訓(xùn)練中,很多同學(xué)都存在“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”這種問(wèn)題,即在文章的開(kāi)端寫(xiě)各種廢話,好不容易契入文章的主題卻又拋開(kāi)文章的主題去寫(xiě)與主題無(wú)關(guān)的文字。因此要學(xué)會(huì)開(kāi)門見(jiàn)山、突出重點(diǎn)的描寫(xiě)方法,運(yùn)用白描的寫(xiě)作技法,讓自己文章的語(yǔ)言曉暢明白。

    在《藤野先生》中,作者抓住清國(guó)留學(xué)生的主要特征,開(kāi)門見(jiàn)山、突出重點(diǎn)的描寫(xiě)了清國(guó)留學(xué)生不倫不類的丑態(tài),盤著的大辮子油光可鑒,其丑態(tài)可見(jiàn)一斑。在對(duì)活無(wú)常的白描中,“白紙的高帽子”“手里的破芭蕉扇”讓人對(duì)活無(wú)常產(chǎn)生出幾分親切之感,從側(cè)面體現(xiàn)出人們對(duì)活無(wú)常的喜愛(ài)之情。

    經(jīng)典名著中蘊(yùn)含著豐富的寫(xiě)作資源,帶著學(xué)生認(rèn)真讀經(jīng)典,悟經(jīng)典,寫(xiě)感悟,在經(jīng)典名著中去品味揣摩,感受經(jīng)典中多樣的表達(dá)方式和經(jīng)典中所包融的寫(xiě)作技巧,只有善于思考和發(fā)掘,我們就能從經(jīng)典中汲取到寫(xiě)作的營(yíng)養(yǎng),進(jìn)而提高我們的寫(xiě)作素養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)。長(zhǎng)期堅(jiān)持下去,就會(huì)為學(xué)生的讀寫(xiě)鑄就堅(jiān)實(shí)的文學(xué)底基。

    楊惠娥,甘肅省環(huán)縣思源實(shí)驗(yàn)學(xué)校教師。

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