新媒體藝術(shù)的沉浸式交互作品對受眾感官的影響探究

摘要：目的：“沉浸式體驗(yàn)”是當(dāng)下流行的新名詞，其目的是使觀者專注沉浸在目前的空間環(huán)境下，并在其中獲得心靈上的愉悅和滿足。在這個(gè)過程中，對受眾感官的刺激是必不可少的環(huán)節(jié)，在體驗(yàn)過程中，受眾可以與作品產(chǎn)生交互行為，從而探究新媒體藝術(shù)的沉浸式交互作品對受眾感官的影響。方法：文章以無界限藝術(shù)為切入點(diǎn)，從沉浸式交互作品的特點(diǎn)入手，厘清無界限藝術(shù)作品的概念，并通過對當(dāng)下沉浸式作品的分析，應(yīng)用形式分析與分類學(xué)方法分類列舉沉浸式交互作品對受眾感官的影響。結(jié)果：隨著新媒體藝術(shù)的日益發(fā)展，沉浸式藝術(shù)作品快速興起，其互動性和趣味性強(qiáng)，可以為受眾帶來更大的樂趣和新鮮感，并且強(qiáng)調(diào)多感官體驗(yàn)和場景體驗(yàn)，通過創(chuàng)造空間、聲音、圖像、光影效果、氣味等為參觀者帶來強(qiáng)烈的感官沖擊。文章歸納出沉浸式交互作品對受眾感官的影響具有多重性、體驗(yàn)性、傳遞性的特性。結(jié)論：受眾在多重空間中通過體驗(yàn)作品及與其他受眾互動來完成整個(gè)作品的過程中，形成了“作品—空間—觀者”牢固的三角關(guān)系，三者互相牽引輔助，為作者的表達(dá)提供更具體、更全面的舞臺，獲得更真實(shí)、更深刻的體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：無界限藝術(shù)；新媒體藝術(shù)；沉浸式交互作品；感官體驗(yàn)

中圖分類號：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）01-0-03

1 沉浸與互動

1.1 沉浸式交互作品的特點(diǎn)

沉浸式交互作品的密閉性強(qiáng)，通常需要存在于一個(gè)密閉的空間或虛擬展廳之中，這樣更有助于受眾沉浸在作品環(huán)境中，更能集中注意力，體驗(yàn)效果更好。

沉浸式交互作品的反饋性強(qiáng)，分為直接反饋和間接反饋。直接反饋是指受眾通過直接觸碰作品（或接觸控制器、手勢捕捉、動作捕捉等方式）來得到作品的反饋，在這個(gè)過程中可以獲得與作品互動的體驗(yàn)；間接反饋則是受眾通過沉浸在整個(gè)作品環(huán)境空間中，受到環(huán)境空間的影響，產(chǎn)生感官刺激，從而對作品有所思考或感悟［1］。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展推動了沉浸式交互作品的發(fā)展，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來進(jìn)行沉浸式交互創(chuàng)作，可以使沉浸式交互作品錦上添花。北京電影學(xué)院沉浸式交互動漫文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作研發(fā)的《敦煌飛天VR》就使用了最尖端的數(shù)字采集、三維動畫、VR引擎、VR終端等技術(shù)，當(dāng)參觀者在作品中打著手電筒參觀壁畫和雕塑時(shí)，伴隨環(huán)境音效，仿佛身處真實(shí)的洞窟中，帶來神秘莫測的體驗(yàn)效果。

1.2 無界限藝術(shù)的定義

無界限，即“Borderless”，意為沒有邊界、沒有界限。其在這里有兩種含義，一是指藝術(shù)之間沒有邊界限制，如音樂、舞蹈、書畫、戲曲等，均沒有固定的界限劃分，而多種藝術(shù)形式的融合正是新媒體藝術(shù)的特性。二是指在沉浸式交互作品中，受眾與作品沒有邊界，受眾可以融入和參與到作品中，成為作品的一部分；受眾與受眾之間也沒有邊界，受眾通過連續(xù)不斷的行為傳遞共同打造作品；作品與作品、作品與空間、空間與空間也是沒有界限的，整個(gè)空間環(huán)境都是作品的一部分，反過來說，整個(gè)作品也包括整個(gè)空間。

無界限的藝術(shù)形式將作品、空間、受眾融為一體，將藝術(shù)與科技融為一體，將人與世界融為一體，你中有我，我中有你，帶來了全新的藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)美感。

2 沉浸式交互作品的感官體驗(yàn)

感官，通俗來講就是五感，是人類對外界刺激產(chǎn)生反應(yīng)的5種感覺器官，分別是視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺。這5種人體感官相輔相成，為人們的日常生活提供了很多便利。但若深入感受便可發(fā)現(xiàn)，所有的感官都不是獨(dú)立存在的。例如在品嘗食物的時(shí)候，視覺看到食物的外形，嗅覺聞到食物的香氣，味覺品嘗到食物的味道，隨后幾種感覺相互結(jié)合，最后會在人的大腦中留下印象——某一種食物的外形、氣味、味道，這便是感官的組合記憶；在觀看藝術(shù)作品時(shí)也是如此，藝術(shù)作品的內(nèi)容會調(diào)動人們的視覺、聽覺、嗅覺以及各種感覺的結(jié)合，并且會將其傳遞到人們的大腦記憶中，形成印象，引發(fā)思考。

2.1 沉浸式交互作品的視覺體驗(yàn)效果

受眾可以通過視覺感官與沉浸式交互作品互動，融入作品，成為作品的一部分，同時(shí)深入作者及作品內(nèi)里，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。此類沉浸式交互作品多使用影像、燈光、道具產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果，以達(dá)到觀賞及互動的目的。

視覺感知是人類所有感知中最直接、最快速的，因此對視覺的感知體驗(yàn)，不僅要考慮到空間環(huán)境的塑造和作品的呈現(xiàn)效果，還要考慮到人體視覺感知的距離范圍，使受眾在體驗(yàn)作品時(shí)獲得更好的視覺體驗(yàn)。

沉浸式交互作品運(yùn)用光、影、色彩等效果，借助投影、數(shù)字化處理等高科技手段完善與升華作品，增強(qiáng)空間的層次感，強(qiáng)化參觀者的視覺效果。視覺上的感受會影響參觀者的整體感受。相關(guān)心理學(xué)專家認(rèn)為，一個(gè)房間內(nèi)的顏色可以影響房間內(nèi)人的心情，紅色使人情緒高漲，藍(lán)色使人沉靜涼爽，綠色使人心曠神怡，黑色使人心煩氣悶；改變一個(gè)空間的亮度，同樣會影響人的內(nèi)心，越明亮的房間，越能使人心情愉悅。由此可得出，視覺上的效果可以影響觀者的內(nèi)心［2］。

因此，沉浸式交互作品通過帶給觀者不同的視覺體驗(yàn)，可以很大程度上影響觀者對作品的理解［3］，通過視覺上的刺激，可以為空間與作品創(chuàng)建不同的動作和秩序，增強(qiáng)參觀者的體驗(yàn)感和參與感，也會優(yōu)化參觀者的情感體驗(yàn)，更好地還原作品想要表達(dá)的情感。

2.2 沉浸式交互作品的聽覺體驗(yàn)效果

聲音作為人類傳播信息最重要的渠道，具有即時(shí)性、互動性、廣泛性的特點(diǎn)，其也是沉浸式交互作品重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。作品通過聲音傳播內(nèi)容，并且能夠被多個(gè)參觀者同時(shí)接收，讓參觀者產(chǎn)生身臨其境的感覺，烘托作品想要的氛圍和情調(diào)。

聽覺是繼視覺之后人體重要的感官系統(tǒng)，也是受眾參與到沉浸式作品中的一種重要感知能力。與視覺一樣，聽覺也有感知的距離范圍，同時(shí)具有影響受眾理解的作用，根據(jù)聲調(diào)的高低、音量的強(qiáng)弱、頻率、時(shí)長，受眾會獲得不一樣的體驗(yàn)。

聲音是一種抽象化的事物，看不見摸不著，但在空氣中無處不在，因此運(yùn)用聲音來裝飾作品，能夠使作品的內(nèi)容更加豐富。聲音可以改變環(huán)境，也受到環(huán)境的限制。例如回聲可以使作品的內(nèi)涵更加豐富，也更容易使觀者沉浸在整個(gè)作品的風(fēng)格之中，從而增強(qiáng)受眾的觀感、體驗(yàn)感、臨場感和身臨其境感。

2.3 沉浸式交互作品的嗅覺體驗(yàn)效果

隨著各類“氣味博物館”層出不窮，越來越多的藝術(shù)家將創(chuàng)作重點(diǎn)放到人體的嗅覺感知上。

微小顆粒進(jìn)入鼻腔后，會與鼻腔內(nèi)的感知細(xì)胞發(fā)生作用，從而產(chǎn)生所謂的嗅覺。嗅覺帶給每個(gè)觀者的感受都是不同的，即便是同一種氣味，也會因人的體驗(yàn)感和想法不同而產(chǎn)生不同的效果。這對作品的呈現(xiàn)來說有好有壞，優(yōu)點(diǎn)是可以使每一個(gè)參觀者對作品產(chǎn)生自己的理解和看法，賦予作品更多的內(nèi)涵和意義；缺點(diǎn)則是有的參觀者無法與作者產(chǎn)生共鳴，不能直接理解作者的想法。但即便如此，對嗅覺的運(yùn)用也是有必要的，當(dāng)氣味變得可見的時(shí)候，身體與記憶之間將產(chǎn)生對話，從而引發(fā)思考。

2.4 沉浸式交互作品的非常規(guī)知覺體驗(yàn)效果

人的感官除了視覺、聽覺、嗅覺這些常規(guī)的感官系統(tǒng)之外，還存在非常規(guī)知覺。

非常規(guī)知覺的范圍非常廣泛，不管是非常規(guī)的空間形狀，還是非常規(guī)的道具使用，或是非常規(guī)的技術(shù)方法，都可以歸為此類。這些非常規(guī)的知覺帶給觀者的影響，是與所看、所聽、所聞全然不同的，這是一種進(jìn)一步的交流，使人產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性觸碰的感覺［4］。例如柔軟的黑洞，參觀者在參觀作品的同時(shí)融入作品，成為其創(chuàng)作者；而在翻轉(zhuǎn)世界中，作品的完成結(jié)果如何，取決于參觀者的行為。由此看來，融入非常規(guī)知覺體驗(yàn)的沉浸式互動作品能夠更好地使參觀者融入作品，并影響其他參觀者，大大增強(qiáng)體驗(yàn)性和可參與性。

3 沉浸式交互與感官世界的影響

3.1 作品與空間世界的多重性

大多數(shù)沉浸式交互作品是建立在一個(gè)空間范圍內(nèi)的活動體驗(yàn)，因此采取不同手段塑造空間至關(guān)重要。

作品與空間的關(guān)系有很多種，最常見的是將空間的控制權(quán)置于作者手中，用以表達(dá)作者內(nèi)心的想法和感受，隨后由參觀者加以理解。特殊的還有營造交互式空間，參觀者可以通過自身的行為動作，對空間產(chǎn)生影響，賦予每個(gè)作品截然不同但豐富多彩的效果；還有一種空間的塑造是故事型的，整個(gè)空間通過運(yùn)用色彩、風(fēng)格、裝飾等被打造成一個(gè)完整的敘事環(huán)境，如南京博物院的民國館，參觀者自進(jìn)入整個(gè)空間范圍起，就會被拉入作者設(shè)計(jì)好的整個(gè)故事環(huán)境中，在整個(gè)氛圍的烘托下能夠更好地融入作品，沉浸在環(huán)境中，獲得更加豐富的體驗(yàn)。

在不同手段的塑造下，作品與空間會展現(xiàn)出不同的氛圍，無論是由藝術(shù)家主觀塑造的作品空間，還是由觀者根據(jù)自身體驗(yàn)創(chuàng)造的作品空間，或是本身塑造好的故事空間，都可以為參觀者帶來一場豐富的感官盛宴，空間與作品的多重性便體現(xiàn)在這里。

前文所描述的多重性，是空間與作品在物理意義上進(jìn)行互動時(shí)的多重表現(xiàn)，而在感官活動上，同樣具有多重表現(xiàn)的性質(zhì)。感官上的空間影響多應(yīng)用于虛擬現(xiàn)實(shí)空間，虛擬的沉浸式交互作品是通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)造出的場景，使參觀者在場景中參觀互動。在此過程中，需要參觀者根據(jù)自身對空間的感知來實(shí)現(xiàn)與虛擬空間的交互行為，作者通過創(chuàng)造虛擬空間來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和想法，而參觀者借助外接設(shè)備進(jìn)入作品空間，參與活動或創(chuàng)作作品。此時(shí)，參觀者身處空間中，又不在空間內(nèi)。物理空間包含虛擬空間，參觀者處于雙重甚至多重空間中，感官受到多方位影響。

3.2 作品與受眾互動的體驗(yàn)性

交互作品必不可少的便是與受眾進(jìn)行的交流互動行為。在作品空間內(nèi)，受眾的感官交互可以達(dá)到即時(shí)反饋的效果，無論是受眾直接觸碰作品得到反饋，還是使用儀器間接捕捉受眾動作獲得反饋，作品都會根據(jù)受眾的動作發(fā)生改變，從而進(jìn)一步刺激受眾的感官，并且在設(shè)計(jì)交互行為時(shí)，張弛有度，有收有放，不會過于枯燥單調(diào)，也不會過于困難復(fù)雜，使受眾的體驗(yàn)感進(jìn)一步增強(qiáng)。在這個(gè)交互行為中，受眾可以與作品進(jìn)行全方位溝通交流，并深度沉浸在作品內(nèi)部，體驗(yàn)作品的樂趣與內(nèi)涵。在體驗(yàn)過程中，行為與感官被統(tǒng)一為一個(gè)整體，達(dá)到更好的沉浸效果。

3.3 受眾與受眾參與的傳遞性

Teamlab團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作作品時(shí)，希望通過沉浸式交互作品，讓“存在于相同空間人群的關(guān)系發(fā)生變化，讓每個(gè)人都能積極地感受到他人的存在”。參觀者在參觀作品時(shí)，也可以對作品進(jìn)行創(chuàng)作，其此時(shí)此刻不再僅僅是被動的觀看者，還是藝術(shù)作品的參與者與再創(chuàng)作者［5］。而在受眾與作品產(chǎn)生交互行為的同時(shí)，作品發(fā)生改變，隨即又會有別的參觀者與作品進(jìn)行交互，在接續(xù)不斷的交互行為中，作品會隨著這些交互行為發(fā)生巨大變化。每一種行為都會影響下一種行為的效果，作品的發(fā)展看起來毫無規(guī)律，觀者也無法預(yù)測其變化規(guī)律和方向，因此會將交互行為傳遞下去，不會出現(xiàn)重復(fù)和厭倦。作品隨著人的行為變化動態(tài)發(fā)展，人也會因?yàn)槠渌说男袨槎l(fā)生傳遞和接續(xù)行為。綜上所述，受眾與受眾之間會產(chǎn)生參與的傳遞性。

4 結(jié)語

本文以無界限藝術(shù)為切入點(diǎn)，分析了沉浸式交互作品對受眾感官的影響。沉浸式交互作品是沉浸式交互裝置，是以視聽為主的場景體驗(yàn)的新媒體藝術(shù)裝置，通過空間、光影、影像、聲音、氣味、觸感等為參觀者帶來強(qiáng)烈的感官沖擊，并且作品處于一個(gè)完全沉浸的密閉式空間。在體驗(yàn)過程中，參觀者與作品、空間環(huán)境、其余參觀者之間會產(chǎn)生交互行為，參與性和體驗(yàn)性強(qiáng)，同時(shí)不乏趣味性，與界面式的交互作品大不相同。隨著科技與時(shí)代的飛速發(fā)展，沉浸式交互體驗(yàn)將迎來進(jìn)一步升級，并逐漸融入人們的日常生活。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 劉佳妮.裝置藝術(shù)里的感官世界［J］.現(xiàn)代裝飾，2013（5）：88-90.

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彩［J］.藝術(shù)教育，2019（5）：150-152.

［3］ 張幸.互動性裝置藝術(shù)的體驗(yàn)研究［D］.南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2017.

［4］ 于婧波.通感在互動裝置藝術(shù)中的運(yùn)用研究［D］.大連：大連工業(yè)大學(xué)，2014.

［5］ 任劍超.淺析teamLab Borderless新媒體藝術(shù)展的沉浸式體驗(yàn)與交互設(shè)計(jì)［J］.新媒體研究，2019，5（17）：114-117.

作者簡介：王瀟逸（1997—），女，山東濟(jì)南人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)、新媒體裝置藝術(shù)。