電影《英雄》視聽分析

許小周　段璟康　高原

摘要：目的：文章以電影《英雄》為研究對象，意在深入剖析其特有的敘事結構和拍攝手法，進一步揭示其在文本結構、鏡頭設計等方面所展現(xiàn)出來的創(chuàng)新性。希望通過深入研究，為電影愛好者和研究者帶來全新的理解和啟發(fā)。方法：文章首先從電影《英雄》的文本結構入手，深入探討其對套層結構的獨特運用，包括情節(jié)、人物設定、劇情沖突等多個層面。然后，從電影的鏡頭設計角度展開逐一分析，重點關注張藝謀導演如何通過創(chuàng)新性的鏡頭設計成功構建一種全新的影片節(jié)奏和敘事方式。結果：通過深度剖析，發(fā)現(xiàn)電影《英雄》在文本結構和鏡頭設計這兩個方面展現(xiàn)了強烈的創(chuàng)新性。其運用套層結構、懸念設置手法、創(chuàng)新性的鏡頭等多個方面的技巧，使影片在節(jié)奏和敘事這兩個方面都有了極大的突破，成功地構建了一個復雜且精妙的故事網(wǎng)絡。結論：電影《英雄》是張藝謀導演的一部杰作，其在電影表達手法、敘事結構等方面的創(chuàng)新具有前瞻性的意義。同時，超前的鏡頭使電影《英雄》在武打片中獨樹一幟，為整個武俠電影類別注入了新的活力。獨特的文本結構和精心設計的鏡頭，以及它們之間的緊密呼應，共同創(chuàng)作出了這部具有深遠意義的電影作品。

關鍵詞：? 《英雄》；套層結構；懸念；鏡頭設計

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）01-00-03

0 引言

春秋五霸，戰(zhàn)國七雄。歷史的車輪走到了戰(zhàn)國末期，齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦，唯有秦國通過戰(zhàn)爭，雄霸一方，秦國首領——秦王嬴政成了各國的公敵。家仇國恨交織在一起，六國各地刺客紛紛奔向咸陽，上演了一出出不同的刺秦故事。

英雄到底意味著什么？殘劍和飛雪經(jīng)過精心準備，突入王宮、貼近秦王，但當殘劍獲得絕佳刺殺秦王的機會時，卻突然放棄。無名練成了天下最快的劍術——“十步一殺”，但就在劍指秦王、一擊必殺的瞬間，他改變了主意。電影通過無名版、嬴政版、真實版三個故事為觀眾揭開了秦王夜不能寐、東征西戰(zhàn)、欲求海內(nèi)一統(tǒng)的原因——追求天下長久的和平。因為只有結束諸侯爭霸，華夏大地才能迎來真正持久的和平。因此，秦王是真正的英雄，殘劍、無名也是英雄，為給天下帶來真正的和平而甘愿獻出生命的長空、飛雪等人都是英雄。

1 視聽分析

2002年上映的電影《英雄》創(chuàng)造了新的國產(chǎn)電影票房神話，全球票房1.77億美元，約合人民幣14億元，其中北美票房8400萬美元，北美DVD版權費2170萬美元，中國香港票房2664萬港元，中國內(nèi)地票房2.5億元……時至今日，《英雄》還是國產(chǎn)電影的海外票房冠軍，從各個維度來看，我們都不得不承認電影《英雄》是新世紀中國商業(yè)大片的開山之作和經(jīng)典之作［1］。

1.1 套層結構

受中國文學歷史傳統(tǒng)的長期影響，中國觀眾最喜歡也最容易接受的藝術結構就是順序結構，如《三國演義》《西游記》《水滸傳》等。即使隨著外國文學、戲劇、電影理論和作品的引進，中國電影有了段落式結構、倒敘式結構等，但套層式結構還是非常少見。

電影《英雄》在2002年放映之時，很多觀眾因為觀影經(jīng)驗的問題，難以理解《英雄》的結構，甚至提出了尖銳的批評［2］。但到了2021年，當再次研究《英雄》時，還是被影片當時的創(chuàng)新氣魄所折服。

僅以“棋館打斗”為例，本段的立足點是無名與秦王在秦宮大殿上交流無名如何殺死長空、殘劍、飛雪一事，秦王問：“對長空，你以何為戰(zhàn)？”長空回答：“劍！”畫面轉入狼孟縣的一個棋館。無名與秦王交流就是第一層結構。

在無名的講述中，棋館內(nèi)長空遭遇秦宮七大高手，不承想秦宮七大高手竟被長空悉數(shù)擊敗，無名到來，兩人進入混戰(zhàn)，這是第二層結構。

激斗正酣，老琴師卻突然要走，無名挽留老琴師再撫一曲，這時無名一句“武功琴韻雖不相同，但原理相通，都講求大音希聲之境界”，這樣，無名便和長空在意念中打斗了半個時辰。這就是本段落的第三層結構，等他們從意念中出來再次決斗時又回到了第二層結構。

在《英雄》之前，華語電影除了《阮玲玉》《東邪西毒》《霸王別姬》等影片外，國產(chǎn)電影大多用夢境、幻境等簡單的兩層結構，像這種三層結構套疊在一起的非常少見，《英雄》有較大的開創(chuàng)意義［3］。

1.2 懸念設置

對于故事片尤其是商業(yè)性故事片來說，如何創(chuàng)作一個吸引觀眾的故事尤為重要，設置懸念就是最常用的手法之一。懸念是指作者為了激活讀者“緊張與期待的心情”，在藝術處理上采取的一種積極手段。它包括“設懸”和“釋懸”這兩個方面。前有“設懸”，后必有“釋懸”［4］。

電影《英雄》開篇就是一隊疾馳而過的秦軍護送著一輛戰(zhàn)車，戰(zhàn)車中坐著一個具有多重身份的人，孤兒、劍士、刺客、英雄……因為自幼沒有名字，所以人稱“無名”，無名能得到秦王的召見，是因為他辦成了一件驚動秦國的大事。孤兒、劍客，這就是影視作品中最好的“設懸”。

緊接著影片便開始“釋懸”。從大的框架來看，秦王大殿上無名對自己與長空、殘劍、飛雪關系的解釋，秦王對無名、長空、殘劍、飛雪關系的猜測，以及長空、殘劍、飛雪、無名之間發(fā)生的事情的真相，使這個“釋懸”的過程更加復雜、更加懸而不解。

從小的情節(jié)來看，殘劍和飛雪本是一對情侶，但他們兩人能三年無話，對于這一原因，影片中竟然構筑起4層故事。第一，無名虛構因為長空與飛雪的一段情愫，導致長空、飛雪、殘劍，加之明月幾人自相殘殺。第二，秦王認為是殘劍和飛雪為了順利刺殺自己而自愿獻身。第三，無名解釋了事情的真相，殘劍為了阻止無名和飛雪刺殺秦王而故意受傷，并在無名刺殺秦王的路上攔住無名，留下了兩個字“天下”。第四，無名刺殺秦王失敗后，殘劍為了一解飛雪之怨氣，自愿受傷而死，最終，飛雪和殘劍相擁而死。同樣的人物、同樣的事件，展現(xiàn)給觀眾的卻是四種“釋懸”，不能說不精致。

1.3 鏡頭設計

鏡頭是一部影片最小的表意單元［5］。對鏡頭的設計，向來受到導演、攝影師和剪輯師的重視。劍客無名的“十步一殺”是這部武俠影片故事能夠成立的基礎，如果沒有“十步一殺”，就不可能有長空、殘劍、飛雪甚至明月的全力以赴，更不可能有無名與秦王的大殿交流。本文選擇影片中的“棋館打斗”“書館破簡”這兩個片段進行拉片，詳細地分析《英雄》是如何通過攝影和剪輯的手法來展現(xiàn)無名的絕技“十步一殺”的。

無名與長空“棋館打斗”的情節(jié)中，鏡頭的組接打破了現(xiàn)實的物理常識和觀眾的日常認知，通過營造環(huán)境氛圍、調(diào)整鏡頭順序、改變節(jié)奏，為觀眾創(chuàng)造了一場視聽盛宴。

“棋館打斗”情節(jié)由4個層次構成，即長空與秦宮七大高手打斗、長空與無名打斗、長空與無名在意念中打斗、長空與無名再次回到“現(xiàn)實”中打斗。前3個層次逐次推進、虛實相映，都展現(xiàn)了長空和無名功夫的高強，兩人似乎不分高下、難分難解，觀眾內(nèi)心留下了一個大大的懸念：這么強大的長空，無名到底是怎么打敗的？

以下詳細分析這4個層次，見表1。

影視作品中要展現(xiàn)一個動作快，第一種方法就是加快演員（物體）的運動速度，這種方法很常見，但觀眾會認為比較假，可用于喜劇片，周星馳的影片多次運用了這種方法。第二種方法是將一個重要動作重復多遍（多為三遍），香港20世紀七八十年代武俠電影多用，現(xiàn)在已經(jīng)消失。第三種方法是減慢演員（物體）的運動速度，以慢襯快。本片不僅減慢演員（物體）的運動速度，還利用雨滴的斜度變化襯托運動速度快中求快的變化。第四種方法是虛化表現(xiàn)。電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》中主人公孩哥被迫與土匪頭子一刀仙對陣的場景，一陣狂風黃沙過后，人們都以為孩哥必死無疑，沒想到最終倒下的卻是唯快不破、殺人無數(shù)的一刀仙?！峨p旗鎮(zhèn)刀客》脫離了對攝影機拍攝速度的依賴，利用環(huán)境、音樂、鏡頭順序的有機組合，展現(xiàn)了孩哥關西無極刀的速度極快，可以說對中國武俠電影的打斗程式進行了新的書寫。時隔11年后的《英雄》，我們無從得知它是否借鑒了《雙旗鎮(zhèn)刀客》，但可以肯定的是，它是中國武俠電影中展現(xiàn)打斗場面的另一部經(jīng)典之作。

通過表1，可以看到從意念中轉回現(xiàn)實，無名砍斷長空長槍、“刺死”長空，用時共約35秒，剪輯共計20個鏡頭，這里截取了部分鏡頭予以說明。本段充分利用雨天的氛圍、快鏡頭、慢鏡頭、鏡頭倒置等手法綜合展現(xiàn)無名劍法之快。

本場景中通過垂直降落的雨滴、長空沖破微斜的雨滴、45度傾斜的雨滴、80度左右傾斜的雨滴、近乎凝固的雨滴以及3/4左右的慢鏡頭展現(xiàn)了無名的速度極快。

使無名的劍能夠快上加快的還有鏡頭的剪輯。按照常理，無名刺中長空、削掉長空銀槍之后，應是長空倒落雨地，然后才是無名長劍收入劍鞘，按鏡頭標號順序應是11-12-13-14-18-17-15-16-19-20，但是剪輯師僅僅調(diào)整了幾個鏡頭的順序，變成了11-12-13-14-15-16-17-18-19-20之后，無名發(fā)力—刺中長空—削掉槍頭—槍頭掉落—長空倒地，一段打破物理常識、顛覆觀眾認知、一氣呵成的中國武俠電影第一快劍便誕生了。

如果說這僅僅是剪輯師的一時靈感也就罷了，偏偏可能是導演、攝影師、剪輯師通過認真思考，精確拍攝、特殊剪輯的一段經(jīng)典情節(jié)。本片43分鐘左右，無名在書館展示“十步一殺”的情節(jié)中也印證了這一觀點，見表2。

本段作為影片中間段落，雖無“棋館打斗”作為開場戲那么重要，那么濃墨重彩，那么著意刻畫，但也非常精彩。為了展現(xiàn)無名“十步一殺”的絕技，利用茶盞振起、落下的一瞬間，無名突然將圓周十步、偌大一個書館中周邊一圈的書簡盡數(shù)劃開，短短8秒鐘，13卷書簡依次炸開，將相似鏡頭重復展現(xiàn)運用到了極致，最后所有書簡轟然倒塌，使人目不暇接，極具視覺震撼力。

當然，本段也運用了與“棋館打斗”第四層次相似的剪輯手法。按照常理，如果無名離書簡有十步之遙，那么整個書簡的周長最少要有60多步，加上從圓心跑出、回來，總共需要80余步，臺案周邊還有4根巨柱，還要砍斷竹簡皮繩，無論如何，在茶盞振起、落下的瞬間，人的速度是難以做到的。但是導演、攝影、剪輯提前策劃和拍攝到了足夠的素材，再經(jīng)過認真剪輯，將一般影片中按順序展現(xiàn)的事件，調(diào)整次序，將長劍劃過竹簡，竹簡崩開，再劃過，再崩開……茶盞落地，無名落地，長劍入鞘，變成了長劍劃過、無名落地、接住茶盞、竹簡崩開、放下茶盞、長劍入鞘這一新的順序，無名長劍的速度令所有觀眾不及細思、完全信服。

2 結語

《英雄》是一部具有重要創(chuàng)新性和獨特魅力的影片。它通過獨特的文本結構和創(chuàng)新的鏡頭設計展示了令人矚目的創(chuàng)新性，使觀眾在劇情的轉折和真相的逐漸揭示中產(chǎn)生強烈的好奇心和參與感，為觀眾帶來全新的觀影體驗，也展示了張藝謀導演在敘事結構方面的前瞻性思維。

此外，張藝謀導演通過減速、停頓、快速切換等特殊鏡頭手法，成功地創(chuàng)造出緊湊且跌宕起伏的節(jié)奏感，使觀眾感受到了強烈的動作張力和戲劇沖擊力。通過這種創(chuàng)新和突破，電影《英雄》為觀眾帶來了全新的理解和啟發(fā)，也為電影創(chuàng)作開辟了新的道路。

參考文獻：

［1］ 冉勛.論電影與時代的對話關系：以張藝謀電影作品為例［J］.聲屏世界，2022（5）：53-55.

［2］ 蔣正邦.從張藝謀看第五代導演電影的商業(yè)化［J］.大眾文藝，2018（14）：148-149.

［3］ 張林，劉文炯.觀演轉化的“結構過程”：關于后電影當代性的一種詮釋［J］.當代電影，2022（9）：147-153.

［4］ 玄莉群.懸念、景觀與媒介自反：中國電影中的監(jiān)控敘事［J］.電影評介，2020（22）：50-55.

［5］ 鄧詩元，楊斯迪.傳統(tǒng)電影中的鏡頭表現(xiàn)結合新媒體時代下的攝像機運用分析［J］.大眾文藝，2019（6）：173.

作者簡介：許小周（1980—），男，陜西武功人，碩士，副教授，研究方向：絲路電影理論與實踐、非物質文化遺產(chǎn)影像化傳播、兒童電影理論創(chuàng)作。

段璟康（1997—），男，陜西渭南人，碩士在讀，研究方

向：絲路電影理論與實踐。

高原（1997—），男，陜西咸陽人，碩士在讀，研究方

向：絲路電影理論與實踐。

基金項目：本論文為2018年度陜西省教育科學“十三五”規(guī)劃課題“西安市高中素質教育中影視教育發(fā)展戰(zhàn)略研究”成果，項目編號：SGH18H513