貝多芬的晚歌

摘 要：貝多芬的Op.130作為其晚期的代表作，以深厚的曲式結(jié)構(gòu)、充沛的感情，展現(xiàn)了貝多芬晚年對音樂和生命的深刻思索。Op.130不僅是一部革新之作，也是一首抒情的巔峰之作?；诖耍疚木劢褂谪惗喾襉p.130的曲式風(fēng)格與情感世界，深入剖析其結(jié)構(gòu)形式、主題發(fā)展與情感表達(dá)，旨在揭示這部晚期作品在音樂史上的獨特地位及其對后世的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：貝多芬；Op.130；曲式風(fēng)格；情感世界

中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）35-00-03

貝多芬晚期四重奏中，Op.130深刻反映了作曲家晚年對音樂和生命的終極思考。Op.130的曲式結(jié)構(gòu)風(fēng)格與過往的音樂創(chuàng)作有較大區(qū)別，從四樂章過渡到六樂章。在創(chuàng)作過程中，貝多芬巧妙地運用了對位與模仿、主題與變奏等技巧，將樂曲中蘊含的情感生動地表現(xiàn)了出來，賦予了對音樂形式革新的深厚熱情?；诖?，本文對貝多芬晚期四重奏中Op.130的曲式風(fēng)格與情感世界進(jìn)行分析，有助于深入了解貝多芬音樂的復(fù)雜性和美感，感受貝多芬晚年對生命、藝術(shù)的深刻反思。

一、曲式之舞：Op.130的結(jié)構(gòu)與形式

（一）第一樂章：Op.130的開篇與主題展開

貝多芬的Op.130的第一樂章是一種奏鳴曲式，在這一樂章中，主題和感情相互交融。在開場的15個小節(jié)里，展示了兩個主題，其中主題一反復(fù)出現(xiàn)在各個部分，地位等同于呈示部的主部與副部。主題二則終止于降B大調(diào)屬七和旋的延長音，所采用的手法主要為對位的手法，模仿在各個聲部間，旋律中隱藏著淡淡的悲傷[1]。

譜例1

當(dāng)主曲的主旋律迅速展開時，小提琴十六分音符的跑動將樂曲推向高潮。連接部有15個小節(jié)，主要由四種不同的素材組成，隨后4個小節(jié)的過渡后，副部主題則在僅重復(fù)一次后，就被不完整的十六分音符組的跳奏打斷（見譜例1）。

展開部分雖然很短，但是通過對新舊兩段旋律的重新組合，基本上采用動機的拼接，并沒有降B、降G大調(diào)出現(xiàn)，直接進(jìn)入降D大調(diào)，為再現(xiàn)部鋪墊。

再現(xiàn)部分的延伸，既是對主題的重新表述，也是對感情的深化。尾聲則將整個樂章的所有素材包含在內(nèi)，速度變化反復(fù)，落在完滿的全終止上。曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

（二）第二樂章：Op.130的溫柔旋律與情感流露

貝多芬的Op.130第二樂章，以其簡練的再現(xiàn)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出柔和的旋律且感情自然流露，雖然主體由一提琴聲部陳述，但是貝多芬通過節(jié)奏處理，將聲部與主題進(jìn)行了完美融合。

第二樂章的第一部分，兩個相近的主題都是從降b小調(diào)開始，而低音部則采用了八度跳的切分節(jié)奏，這是旋律下行模進(jìn)的良好鋪墊。A段采用的是兩個并列的句式，它利用二提琴的旋律與主題之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，營造出一種內(nèi)部的對答，使樂曲富有動感。B段從降D大調(diào)開始，雖然是很小的一部分，但是很好地引出了主題的動力，最后又順利地回到了主旋律[2]。

中間部分是一首簡單的三部曲，通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換引入新的元素，在C段琶音和裝飾音的結(jié)合中，以模進(jìn)的手法來表達(dá)旋律的上揚（見譜例2）。

譜例2

中間段以F大調(diào)為主調(diào)，以逆向的旋律線，為再現(xiàn)部做好充足的鋪墊，而二度琶音動力的提示，則暗示主題的到來。

再現(xiàn)部分的變奏重復(fù)，把主題的動力延伸到了八度的大跳躍，并用裝飾的主題變調(diào)，與起段形成了明顯的音域?qū)Ρ取?/p>

尾聲則轉(zhuǎn)移到中提聲部，將原本處于二提琴的素材轉(zhuǎn)換到一提琴，而二提琴則采用撥奏的形式模仿中部強調(diào)弱拍的節(jié)奏型，加強尾聲的音樂矛盾沖突。曲式結(jié)構(gòu)如表2所示。

（三）第三樂章：Op.130的幽默與機智

貝多芬Op.130第三樂章采用無展開式的奏鳴曲形式，三個聲部以賦格的方式層層交疊，引出了降D大調(diào)的主題，而在第三樂章中，主要的動因就是在前一個引子中所含的“前附點”。

第三樂章的再現(xiàn)部為裝飾性的變化再現(xiàn)，作為前一部分高潮的延續(xù)，采用固定音型自由展開，其中夾雜了復(fù)雜的節(jié)奏型，所以再現(xiàn)部也可以看成大規(guī)模的展開部。用降D大調(diào)的裝飾音作為引子，適當(dāng)?shù)靥砑恿诉B接部分和結(jié)尾部分的材料和節(jié)奏，讓一提琴演奏出跑動的音階，將整首曲子推向了高潮，并以主調(diào)結(jié)束[3]。曲式結(jié)構(gòu)如表3所示。

（四）第四樂章：Op.130的沉思與內(nèi)省

貝多芬Op.130第四樂章以三部性的曲式結(jié)構(gòu)形式表現(xiàn)，采用的是德國舞曲的風(fēng)格。

第四樂章的第一部分，所采用的形式為再現(xiàn)性單三部結(jié)構(gòu)，主題圍繞著主和弦的G大調(diào)展開，其中A段所采用的是“4+4”的平行雙句體結(jié)構(gòu)（見譜例3）。

譜例3

B段則像是整個主題的再一次發(fā)酵，聲部與A段有所區(qū)別，呈現(xiàn)放射狀擴散開，引出主題的到來（見譜例4）。

譜例4

但與第一部分所環(huán)繞的動機不同，在中間部分一提琴聲部與主題的二度音程關(guān)系中，動機2的音程關(guān)系更接近動機1的倒影形式，而樂曲中的三個跳躍音，再由D音向G音的逆向移位，更凸顯了作品中所包含的沉思和反省。

再現(xiàn)部的變化采用的是變奏手法，其中89小節(jié)是A段的變奏部分，主題并不清晰，只有低音伴奏織體和聲中突出了主題部分[4]。

尾聲部分則重點突出主題，主題旋律在各個聲部中都有交替出現(xiàn)，通過主題尾部素材的逐漸強化，從而模進(jìn)到主和弦結(jié)束。曲式結(jié)構(gòu)如表4所示。

（五）第五樂章：Op.130的節(jié)奏與動力

貝多芬Op.130的第五樂章中采用單三部曲式，整個樂章的第一段非常簡短，僅有9個小節(jié)，而動機在第3小節(jié)就出現(xiàn)，同時運用到了展開部，其中動機1從降E大調(diào)開始，其中的大跳的六度音程以附點的節(jié)奏型展開。

而上述動機2則在主題陳述第一次后，展開為不停歇的句子，利用重復(fù)句尾的旋律引出第二段的展開。

展開部主要分為兩段，第一段采用倒影的手打，第二段的主題采用動機2的變體，第一段第21小節(jié)中二提琴聲部以切分音節(jié)奏重復(fù)引出第二段的主題部分，是動機2的深入發(fā)展，最后以動機1的六度音程向下大跳的形式將展開部的主調(diào)結(jié)束。

再現(xiàn)部完整地呈現(xiàn)主題旋律，整個樂章調(diào)性非常單一，以降E大調(diào)為主線，最終尾聲采用以動機2為主導(dǎo)的吟唱式曲調(diào)結(jié)束。曲式結(jié)構(gòu)如表5所示。

（六）第六樂章：Op.130的告別與回響

貝多芬的Op.130第六樂章，原為一部龐雜的大賦格，后獨立為作品133號。

第六樂章可以分為九個部分，其中第一部分為30小節(jié)，可作為第六樂章的引子部分。

整個音列由兩個四音列組成，圍繞主音G，由于沒有屬音的支撐，整個主調(diào)穩(wěn)定性并不強，采用前后小二度的半音與遠(yuǎn)距離大跳后的小二度聯(lián)合形成，將豐富的情緒展示出來。

序曲采用了G大調(diào)、C大調(diào)、F大調(diào)、降B大調(diào)等調(diào)性，第二部分則在不同聲部中使用鮮明的跳躍旋律將二重賦格的主題顯示出來，營造音樂的高潮。第三部分，則采用降G大調(diào)，主要作用為推動音樂的發(fā)展。第四部分有40個小節(jié)，在上述二重賦格的基礎(chǔ)上，由降A(chǔ)大調(diào)展開，主題旋律主要由一提琴聲部進(jìn)行。最終尾聲再現(xiàn)賦格段的縮減，旋律回到了降B大調(diào)，結(jié)束了整首曲子。具體結(jié)構(gòu)如表6所示。

二、情感之海：Op.130的情感波動與內(nèi)在世界

（一）主題與變奏：情感的深化與擴展

在貝多芬的Op.130中，情感的深化與擴展，在各個樂章中均有體現(xiàn)。例如，貝多芬Op.130第三樂章中采用了無展開式的奏鳴曲形式，通過賦格手法的運用，將情感層層疊加，營造出一種幽默與機智的氛圍。在情感表達(dá)方面，貝多芬巧妙地使用了主題與變奏的技巧，使得每個聲部都有機會展現(xiàn)主題。尤其是再現(xiàn)部，裝飾性的再現(xiàn)，不僅僅是延續(xù)了前一部分的高潮，還利用固定音型的自由展開以及夾雜復(fù)雜的節(jié)奏型，使情感的表達(dá)更加深化與擴展，這一技巧讓樂曲氛圍充滿輕松愉快的情感，表達(dá)了貝多芬晚期對生命的樂觀態(tài)度。

（二）對位與模仿：情感的交織與對話

在貝多芬的Op.130中，對位與模仿的技巧在多個樂章中被用來展現(xiàn)情感的交織與對話。例如，在第一樂章中，貝多芬通過主題在不同聲部間的模仿，創(chuàng)造了一種對話般的效果，貝多芬將小提琴的旋律用其他聲部模仿，營造不同樂器之間的對話氛圍，讓Op.130在情感表達(dá)上展現(xiàn)了一種深刻的交流和互動，展現(xiàn)給聽者沖突與和諧的雙重情感交織。再如，第四樂章采用了德國舞曲的風(fēng)格，在中間部分，通過不同的動機和音程關(guān)系來表達(dá)三個相似的主題段落，這種對位與模仿的運用，增加了作品的復(fù)雜性和情感深度，突出了貝多芬晚期對生活的一種深沉而內(nèi)省的情感。

三、結(jié)束語

貝多芬的Op.130曲中的每個樂章都在探尋貝多芬的心靈世界，從他對自由精神的追尋，到他幽默風(fēng)趣和睿智的演繹，使聽者對他有了一個完整的了解。貝多芬Op.130是貝多芬整個四重奏作品中規(guī)模最大的部分，零散的片段與大段落新素材的插入，讓貝多芬Op.130聯(lián)系成一個獨立的整體，表達(dá)了貝多芬晚期生活的內(nèi)心寫照。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王美智.隱藏的交響樂——貝多芬弦樂四重奏[J].北方音樂，2016，36（15）：39.

[4]孫彤燁.淺談貝多芬弦樂四重奏的總體風(fēng)格 [J].音樂時空，2013，（10）：178+174.