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    不拘格律亦風(fēng)流

    2024-02-07 00:00:00賀宗儀
    膠東文學(xué) 2024年4期
    關(guān)鍵詞:古體詩(shī)平仄詩(shī)作

    峻青先生在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的重要地位,是由其創(chuàng)作的諸多堪稱經(jīng)典的小說(shuō)和散文奠定的。其詩(shī)歌作品雖然數(shù)量不多且傳播不廣,卻是峻青文學(xué)創(chuàng)作的重要組成部分,是其文學(xué)生涯中不曾舍棄的精神高地,也是中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇“新古詩(shī)派”不容忽視的創(chuàng)作碩果。

    峻青新古體詩(shī)的創(chuàng)作實(shí)踐

    2012年12月,峻青詩(shī)集《林寺吟草》由上海文藝出版社出版發(fā)行。全書共分4輯,合計(jì)收錄詩(shī)作142首,并附有楹聯(lián)4副、題詞3則。其實(shí),作者筆下的詩(shī)作遠(yuǎn)不止這些,究其原因,正如峻青在答《中華讀書報(bào)》記者問(wèn)時(shí)所說(shuō):“我寫舊體詩(shī),只是作為抒發(fā)我個(gè)人情感的一種自?shī)首郧??!蚨苌偈救撕秃苌侔l(fā)表,也常常在時(shí)過(guò)境遷之后隨手拋棄,不注意保存,加以戰(zhàn)爭(zhēng)年代的散失和‘文革’的抄沒(méi),至今也就所剩無(wú)幾了?!保ㄊ鏁x瑜《峻青:我沒(méi)能寫出自己真正想要的作品》)

    筆者對(duì)《林寺吟草》所收錄的142首詩(shī)作過(guò)統(tǒng)計(jì)分析。從詩(shī)體類型來(lái)看,包含八句四言詩(shī)2首、四句五言詩(shī)6首、六句五言詩(shī)1首,八句五言詩(shī)4首、十六句五言詩(shī)1首、四句七言詩(shī)91首、八句七言詩(shī)33首,還有多行雜言詩(shī)4首。由此可見(jiàn),作者最擅長(zhǎng)寫的是四句和八句七言詩(shī),僅詩(shī)集收錄的四八句七言詩(shī)就有124首,占比為87.3%。

    綜觀這142首詩(shī)作,近體格律詩(shī)寥寥無(wú)幾。完全合律者有《迎香港回歸抒懷》,詩(shī)云:“曾將淚眼望山河,殘缺金甌遺恨多。喜看神州完璧日,那堪再唱后庭歌?!边@首七言絕句作于1997年,曾在香港《大公報(bào)》與北京《光明日?qǐng)?bào)》聯(lián)合舉辦的“世界華人迎香港回歸詩(shī)詞大賽”中獲獎(jiǎng)。此詩(shī)能從四萬(wàn)多首應(yīng)征詩(shī)詞中脫穎而出(僅有三十幾首詩(shī)詞獲獎(jiǎng)),可見(jiàn)其思想藝術(shù)水準(zhǔn)之高。

    《林寺吟草》中還有一首基本合律的詩(shī)作《舟過(guò)秭歸城遠(yuǎn)眺屈原祠》:“輕舟一葉過(guò)江城,松柏森森夾岸生。掩映祠堂高聳處,猶聞澤畔行吟聲?!贝嗽?shī)除了第四句中的“行”字應(yīng)仄而平以外,其余完全符合七絕聲律。

    《二十世紀(jì)詩(shī)詞評(píng)注》(錢理群、袁本良注評(píng),漓江出版社2011年10月版)選有峻青的詩(shī)作《昭君故里》,詩(shī)云:“離鄉(xiāng)回首淚無(wú)痕,怨溢琵琶出國(guó)門??皣@文章功利筆,慣將古艷化今人。”此詩(shī)借詠王昭君而嘲諷世風(fēng),用意警策,是一首平仄合律的七言絕句,缺憾在于用韻較寬(按平水韻考量,“人”字出韻;若按新韻對(duì)待,則“出國(guó)”二字平仄不合)。然而收入《林寺吟草》的卻是另一版本,詩(shī)題為《訪昭君故里》,詩(shī)前有序,詩(shī)云:“離鄉(xiāng)無(wú)淚亦無(wú)恨,紅顏慷慨出國(guó)門??皣@文人功利筆,直將故人做今人?!憋@而易見(jiàn),入編《二十世紀(jì)詩(shī)詞評(píng)注》的那一稿,講究平仄粘對(duì),屬于近體詩(shī)。而收入作者詩(shī)集的這一稿當(dāng)為原稿,它不拘平仄,不講粘對(duì),有著古體詩(shī)之風(fēng)。

    《林寺吟草》所收錄的詩(shī)作,幾乎全是這類新古體詩(shī)。

    新古體詩(shī)不同于近體詩(shī),也有別于古體詩(shī)。近體詩(shī)只有五言、七言兩種形式,而且在平仄、押韻和對(duì)仗方面有嚴(yán)格的格律限制。它要求每句必須平仄相間,同聯(lián)的兩句必須平仄相對(duì),聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘;詩(shī)韻必須押同部到底的平聲韻;除首尾二聯(lián)外,中間幾聯(lián)必須對(duì)仗。而古體詩(shī)則不同,有四言、五言、六言、七言和雜言詩(shī),不限句數(shù),不拘平仄,不講粘對(duì),不強(qiáng)求對(duì)仗,只要求押韻,句數(shù)多者還可中途換韻。所謂新古體詩(shī),則是運(yùn)用現(xiàn)代漢語(yǔ)創(chuàng)作的表現(xiàn)時(shí)代內(nèi)容的具有古詩(shī)形制和古風(fēng)風(fēng)格的一種詩(shī)體。

    峻青的新古體詩(shī)創(chuàng)作起步較早。元帥詩(shī)人陳毅1962年在詩(shī)刊社舉行的詩(shī)歌座談會(huì)上表示:“我寫詩(shī),就想在中國(guó)的舊體詩(shī)和新詩(shī)中取其所長(zhǎng),棄其所短,使自己寫的詩(shī)能有些進(jìn)步。”他還提出“不按照近體詩(shī)五律七律,而寫五古七古,四言五言六言,又參照民歌來(lái)寫,完全用口語(yǔ),但又加韻腳,寫這樣的自由詩(shī)、白話詩(shī)”的倡議。(《詩(shī)座談?dòng)浭ⅰ?,《?shī)刊》1962年第3期)峻青的新古體詩(shī)創(chuàng)作就是對(duì)這一倡導(dǎo)的具體實(shí)踐。只不過(guò),這種實(shí)踐是先于這一倡議的。因?yàn)榫嗤愐阋粯?,早在革命?zhàn)爭(zhēng)年代就已開始了新古體詩(shī)創(chuàng)作,盡管那時(shí)作者頭腦中并沒(méi)有“新古體詩(shī)”這一概念。

    《林寺吟草》收錄的第一首詩(shī)是《半島寇深》。該詩(shī)前有小序:“1937年深秋,日寇侵陷濟(jì)南。不久,煙臺(tái)、威海亦相繼淪陷。齊魯大地,烽煙處處,愛(ài)國(guó)志士,奮起抗戰(zhàn)?!痹?shī)云:“故園寇深草木秋,齊魯風(fēng)物黯然收。中宵不寐看長(zhǎng)劍,太白光橫射斗牛。”詩(shī)后標(biāo)注“1938年冬于林寺山下”,這說(shuō)明在1938年,年僅15歲的作者已開始了新古體詩(shī)創(chuàng)作。

    峻青寫新古體詩(shī)不僅時(shí)間早,而且跨度長(zhǎng)。從《林寺吟草》收錄的詩(shī)作來(lái)看:創(chuàng)作于20世紀(jì)30-40年代的詩(shī)作有14首,60年代的詩(shī)作現(xiàn)存3首,而自1976年10月“文革”結(jié)束以來(lái)的詩(shī)作,竟有125首之多,占比達(dá)88%。若從詩(shī)集中寫作時(shí)間最早(1938年冬)的《半島寇深》算起,截至落款時(shí)間最晚(2008年夏)的《題自畫像》,其新古體詩(shī)創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)70年。

    著名詩(shī)人臧克家在《關(guān)于詩(shī)的一封信》中指出:“當(dāng)代舊體詩(shī)有三派:(1)典雅派(此中也有好詩(shī)),(2)革新派,(3)‘新古詩(shī)派’。我屬第二派,有時(shí)也順手寫幾句近似‘新古詩(shī)派’?!彼终f(shuō):“上面這三派,各顯神通,不能說(shuō)誰(shuí)好誰(shuí)不好?!标袄纤缘摹暗溲排伞保础皞鹘y(tǒng)派”,主張嚴(yán)格遵守固有格律;“革新派”,或稱“改革派”,主張隨感情需要對(duì)固有格律可以突破;“新古詩(shī)派”,又稱“解放派”,主張不拘固有格律,即不計(jì)平仄,放寬押韻和對(duì)仗。峻青詩(shī)作雖然在形制上大多為“四八句五七言”,卻不拘平仄、放寬押韻、大致對(duì)仗,少受格律束縛,形式比較自由。如果要給峻青的詩(shī)作歸類,毫無(wú)疑問(wèn)當(dāng)屬于新古體詩(shī)。若讓作者“對(duì)號(hào)入座”,峻青當(dāng)屬于“新古詩(shī)派”。

    峻青新古體詩(shī)的題材內(nèi)容

    峻青的新古體詩(shī)創(chuàng)作,繼承中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng),堅(jiān)持民族化與現(xiàn)代性有機(jī)融合,以強(qiáng)烈的政治責(zé)任感和憂患意識(shí),抒寫新的時(shí)代內(nèi)容和思想感情。其筆觸涉及軍旅、懷鄉(xiāng)、感懷、詠史、紀(jì)游、題畫、詠物、愛(ài)情、酬贈(zèng)、悼挽等諸多方面,可謂題材寬廣,蘊(yùn)涵豐厚。

    (一)軍旅詩(shī)。峻青早年從軍,投身于波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)。其筆下的軍旅詩(shī)大多寫于這一時(shí)期,代表作有《薛村伏擊戰(zhàn)》《長(zhǎng)行軍之夜》《出膠東》《下開封》《送于康赴淮海前線》等。詩(shī)中不乏佳句警句,諸如“中宵不寐看長(zhǎng)劍,太白光橫射斗?!薄熬门P草叢待收網(wǎng),不覺(jué)夜露濕征衣”“青春不解跋涉苦,猶攬兵書夜挑燈”“豈無(wú)鄉(xiāng)土戀,更念九州同”等等。這類詩(shī)作飽含激情,壯懷激烈,通過(guò)描繪自己和戰(zhàn)友們?cè)谘c火、生與死面前的舉止和心態(tài),生動(dòng)表達(dá)了革命戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)的氣概和渴望和平的情懷,充分展現(xiàn)了戰(zhàn)士詩(shī)人在艱難困苦中的崇高精神境界。

    (二)懷鄉(xiāng)詩(shī)。峻青自稱:“對(duì)于故鄉(xiāng),我有著一種特殊的感情。如果說(shuō)有一種病叫作‘懷鄉(xiāng)病’,那么我是這種‘懷鄉(xiāng)病’的嚴(yán)重患者。”何以見(jiàn)得?有詩(shī)為證。讀其詩(shī)作《病中思鄉(xiāng)》《風(fēng)雨思鄉(xiāng)》《望家山》《滬上月夜思鄉(xiāng)》《煙臺(tái)午夜聽雨》《丁丑懷鄉(xiāng)偶成》《懷鄉(xiāng)》《思膠東》《年年思?xì)w》等,從題目就可感受到濃濃的鄉(xiāng)情,其詩(shī)句更是把思鄉(xiāng)之情表現(xiàn)得淋漓盡致。例如:“夜夜頻做懷鄉(xiāng)夢(mèng),春深不忍聽啼鵑?!保ā堵狔N》)“久病愁聞秋夜雨,頻遣夢(mèng)魂返故園?!保ā恫≈兴监l(xiāng)》)“鄉(xiāng)心宛似離巢燕,每因風(fēng)雨更思?xì)w。”(《風(fēng)雨思鄉(xiāng)》)“家山在望歸未得,頓使游子淚沾巾。”(《過(guò)發(fā)城》)“一片癡情戀故土,半生壯志寫鄉(xiāng)賢?!保ā抖〕髴燕l(xiāng)偶成》)“故里親友半零落,緣何猶自思膠東?!保ā端寄z東》)這些詩(shī)句,大多具有攝人魂魄的魅力。

    (三)感懷詩(shī)。在峻青筆下,不乏抒寫人生感遇、吟詠個(gè)人抱負(fù)的詩(shī)篇。早在1941年,18歲的峻青就寫過(guò)一首《“七七”抒懷》:“從戎何曾為封侯,拼將熱血復(fù)國(guó)仇。金戈直指扶桑日,退耕園林志已酬?!?004年,81歲的峻青在醫(yī)院病床上又吟成《“七七”感懷》詩(shī):“衰朽無(wú)計(jì)戰(zhàn)沉疴,每將病眼望山河。不惜此身將就木,唯慮東鄰再興波。位卑未敢忘憂國(guó),軀殘猶思執(zhí)太阿。堪嘆當(dāng)年殺賊手,戎馬老將已無(wú)多?!睍r(shí)隔63年的抒懷和感懷之作,表現(xiàn)出作者對(duì)日本軍國(guó)主義的強(qiáng)烈義憤和深摯的愛(ài)國(guó)情懷。此外,像《普天歡》《抒懷》《病中吟》《答鄭州友人》等,都是發(fā)自心扉、動(dòng)人心弦的詠懷之作,可見(jiàn)作者的抱負(fù)、性情與襟懷。

    (四)詠史詩(shī)。詠史詩(shī)是以歷史為客體來(lái)抒寫主體情志的詩(shī)歌,大多針對(duì)具體的歷史事件、人物或遺址抒發(fā)感慨或感悟。峻青的詠史詩(shī),往往以歷史遺跡為題材,先寫景敘事,再議論詠懷。這類詩(shī)作如:《詠白帝城》:“白帝城高夔門險(xiǎn),落木蕭蕭江水寒。劉家一姓戀社稷,寧可托孤不讓賢?!薄兜窍闵街]白居易墓》:“白園蔥蘢聳伊闕,香山巍峨托荒丘。登臨未忘先賢志,中宵常懷黎庶憂?!币灿兄粩⑹觥⒚鑼?、用典而不加議論的詩(shī)作,如《謁屈原墓》:“秭歸秋深白云飛,屈子墓前鳥鳴悲。杜鵑至今猶泣血,啼遍天涯喚哥回?!痹?shī)后有注:“傳說(shuō)屈原沉江之后,其妹屈么姑聞?dòng)嵄瘧嵵翗O,乃奔至江邊,跳崖而亡,化為杜鵑,日夜飛翔于楚湘千山萬(wàn)水之間,頻頻呼喚‘阿哥回!阿哥回!’”此詩(shī)在描寫景象、渲染氣氛之后化用典故,其摯情深意不言而喻。

    (五)紀(jì)游詩(shī)。峻青在赴各地采風(fēng)創(chuàng)作或參加會(huì)議之際,寄情山水,寫了許多記錄所見(jiàn)所聞所感的詩(shī)篇。1985年,峻青率團(tuán)赴湖北宜昌采風(fēng),寫下了《三峽雜詠》組詩(shī)八首。其一《神女峰》云:“秀姿飄逸大江濱,閱盡巫山幾度春?,幖葱附谍堉?,浪激流險(xiǎn)日日心。”此詩(shī)以“詩(shī)家語(yǔ)”,演繹了仙女瑤姬下凡在降服惡龍消除水患化為神女峰之后,仍日夜佇立江濱,關(guān)心著長(zhǎng)江水患和黎民疾苦這一傳說(shuō),為神女峰賦予了“大愛(ài)無(wú)疆”的神韻。1987年,作者陪同河南省代表團(tuán)赴浙江參觀訪問(wèn),又創(chuàng)作了《浙行吟草》組詩(shī)八首。其中的《富春江泛舟有感》云:“江水清澈透碧流,千尋見(jiàn)底憑魚游。為官若得清如許,黎庶何來(lái)家國(guó)憂?”作者以飽含生活經(jīng)驗(yàn)的慧眼觀察江水,聯(lián)想社會(huì),發(fā)掘出具有警示意義的思想內(nèi)涵。峻青的紀(jì)游詩(shī),沒(méi)有把審美停留在自然風(fēng)景的表層,而是在描摹山水景物的同時(shí),將自己的性情與感悟融入其中,達(dá)到了景、情、意三者交融,足以引起讀者的共鳴。

    (六)題畫詩(shī)。峻青認(rèn)為:“題畫詩(shī)之于畫,不是無(wú)關(guān)緊要的點(diǎn)綴品,而是有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)整體。但要達(dá)到這一點(diǎn),就不只是在畫面上隨便湊上幾行詩(shī)句,只求形式上的美觀而已,更重要的是詩(shī)的內(nèi)涵,是否貼切,是否精彩?!保ň唷?lt;賴少其題畫詩(shī)集>序》)作為詩(shī)人畫家,峻青每有畫作,常題句配詩(shī)。如《題<牡丹圖>》:“曾是武曌貶謫客,猶為世人譽(yù)天香。褒貶由爾信口說(shuō),我自風(fēng)流我自狂?!薄额}<鳥舞晴空?qǐng)D>》:“春風(fēng)吹綠楊柳絲,鳥舞晴空多奇姿。萬(wàn)物靜觀皆有得,也是圖畫也是詩(shī)。”這類詩(shī)作注重意象和內(nèi)涵,既與畫面相呼應(yīng),更升華了畫的意境,可謂詩(shī)與畫相得益彰。

    此外,在峻青筆下,還有詠物詩(shī),如《詠秋菊》:“西風(fēng)颯颯滿庭階,蜂死蝶僵不復(fù)來(lái)。秋菊獨(dú)有傲霜骨,敢將黃花迎風(fēng)開。”有愛(ài)情詩(shī),如《三八節(jié)憶舊》:“三十九載溯逝川,金戈直指大江邊。最憶壇山明月夜,茅舍春深不知寒?!庇谐曩?zèng)詩(shī),如《贈(zèng)友人余修》:“舊友重逢淚縱橫,萬(wàn)語(yǔ)盡在不言中。著雪蒼松干更直,經(jīng)霜紅葉色彌紅。年逾古稀誰(shuí)云老,翼搏長(zhǎng)空氣猶雄。今朝共步桂苑路,來(lái)日同登泰岳峰。”有悼挽詩(shī),如《挽老友賽時(shí)禮》:“戎馬華年百戰(zhàn)身,浴血揮戈蕩寇塵。軀殘不墜青云志,時(shí)艱猶具赤子心。萬(wàn)家憂樂(lè)??M懷,兩肩道義著詩(shī)文。煙臺(tái)一別成永訣,云天北望淚沾襟。”這些詩(shī)作,無(wú)不利用新古體詩(shī)的藝術(shù)形式,真誠(chéng)地抒發(fā)了作者的思想感情,詩(shī)意地反映了社會(huì)生活和時(shí)代精神。

    峻青新古體詩(shī)的特色魅力

    峻青在談到自己的新古體詩(shī)創(chuàng)作時(shí),曾經(jīng)坦言:“我寫舊體詩(shī),只是作為抒發(fā)我個(gè)人情感的一種自?shī)首郧病R蚨趯懽鲿r(shí),常常是隨著情之所至而不拘形式,不計(jì)工拙,不事雕飾,縱情揮灑,直抒胸臆。”(舒晉瑜《峻青:我沒(méi)能寫出自己真正想要的作品》)的確,峻青善于用變通而寬松的古體詩(shī)形式抒發(fā)情懷志趣,讓內(nèi)心世界與自然景觀、社會(huì)生活產(chǎn)生共鳴。他創(chuàng)作的帶有古風(fēng)色彩的新古體詩(shī),雖然在格律形式上放寬尺度,少受束縛,卻著力在構(gòu)思精巧、語(yǔ)言靈動(dòng)、意象鮮活、詩(shī)味濃郁、意境優(yōu)美上下功夫,具有令人矚目的鮮明特色和感人肺腑的藝術(shù)魅力:

    (一)風(fēng)骨浩然。清代文學(xué)家袁枚在《隨園詩(shī)話》中明確提出,“詩(shī)在骨不在格”“吟詩(shī)好似成仙骨,骨里無(wú)詩(shī)莫浪吟”。峻青的詩(shī)秉承了孟子所倡導(dǎo)的“浩然之氣”,賡續(xù)了中國(guó)詩(shī)歌的風(fēng)騷傳統(tǒng)和建安風(fēng)骨,形成了雄渾俊逸的詩(shī)風(fēng)。

    1984年為祝賀丁玲同志八十壽辰,峻青作《墨梅圖》并題詩(shī)云:“錚錚鐵骨絕俗塵,勁枝總先天下春。不施鉛華重本色,每因風(fēng)雨見(jiàn)精神?!边@首《題<墨梅圖>》,是作者本人最常書寫的詩(shī)篇之一。“不施鉛華重本色”,又作“不慕鉛華重本色”。此詩(shī)以梅喻人,以詩(shī)言志,不寫花色花香,但寫風(fēng)骨精神,可謂形象生動(dòng),蘊(yùn)含深刻,頗為傳神。讀之可使人“補(bǔ)鈣壯骨”,昂揚(yáng)振作。

    1979年4月,峻青在上海華東醫(yī)院住院期間寫過(guò)一首《病中吟》,詩(shī)云:“無(wú)端風(fēng)雨又相侵,寂寞病榻度晨昏。殘篇零簡(jiǎn)猶在案,遐思遙想總斷魂。嘆息春光等閑過(guò),羞看嫩柳漸成蔭。金戈鐵馬時(shí)入夢(mèng),醒后猶疑戰(zhàn)時(shí)身?!痹?shī)人慨嘆因身陷病榻而虛度春光的無(wú)可奈何,抒發(fā)自己魂?duì)縿?chuàng)作的真實(shí)情感。由于作者生病前正在創(chuàng)作一部反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō),故病中思緒仍在戰(zhàn)火紛飛之中,于是有“金戈鐵馬時(shí)入夢(mèng),醒后猶疑戰(zhàn)時(shí)身”之警句,作者由病及夢(mèng),以詩(shī)詠懷,充分表現(xiàn)出軍人本色、文人風(fēng)骨和詩(shī)人氣質(zhì)。

    (二)文采斐然。峻青創(chuàng)作新古體詩(shī),不拘泥于近體格律,不刻意講究平仄粘對(duì),但仍保持著對(duì)詩(shī)美的執(zhí)著追求,堅(jiān)持大致押韻,力求朗朗上口,并善于運(yùn)用對(duì)偶、比喻、擬人、夸張、渲染、烘托、象征、聯(lián)想、通感、用典等各種修辭手法,使詩(shī)作情辭并茂,洋溢著濃郁的古典詩(shī)歌神韻,呈現(xiàn)出或豪放曠達(dá),或雄壯剛健,或清新自然,或古樸典雅,或委婉雋永的多樣化風(fēng)格。

    且看他的題畫詩(shī)《題墨竹》:“不畫孤竹畫竹叢,綠篁萬(wàn)竿醉東風(fēng)。等閑贏得風(fēng)雨后,紙上一片蕭蕭聲。”此詩(shī)寥寥二十八字,起承轉(zhuǎn)合之間竟運(yùn)用了多種修辭方法:“孤竹”與“竹叢”即對(duì)比,綠篁“萬(wàn)竿”乃夸張,眾篁“醉東風(fēng)”是擬人,紙上“蕭蕭聲”為通感。此外還有復(fù)辭、疊字、擬聲的運(yùn)用。讀此詩(shī),如見(jiàn)風(fēng)入竹林之狀,如聞風(fēng)拂竹葉之聲,可感詩(shī)人之志趣情懷。更為難得的是,還能使人聯(lián)想到鄭板橋筆下的“蕭蕭竹聲”,喚起人們對(duì)民間疾苦的牽掛。

    再讀他的懷鄉(xiāng)詩(shī)《丁丑懷鄉(xiāng)偶成》:“云山北望雪漫漫,齊煙九點(diǎn)路三千。一片癡情戀故土,半生壯志寫鄉(xiāng)賢。夢(mèng)里頻馳烽火道,望中盡是不夜天。幾度沉浮人已老,猶有豪興再著鞭?!边@是一首傾訴癡情、砥礪壯志、洋溢豪興的詩(shī)作,作者有感而發(fā),直抒胸臆,一位懷鄉(xiāng)戀土、書寫鄉(xiāng)賢、老而彌堅(jiān)的“膠東之子”形象躍然紙上,讀來(lái)倍感親切。

    2007年4月,峻青在病床上吟出《年年思?xì)w》。詩(shī)前有序,道出寫詩(shī)緣由:“又是一年風(fēng)箏節(jié)近,又是濰坊市府來(lái)函來(lái)電邀余參加國(guó)際風(fēng)箏盛會(huì),又是因痼疾羈身而再次爽約,困臥病榻,感而吟此?!痹?shī)云:“年年思?xì)w未能歸,空勞杜鵑聲聲催。困臥病榻拭病眼,恍見(jiàn)滿天紙鳶飛?!北Ш抖鞯倪@首思念“風(fēng)箏之都”濰坊的詩(shī),用語(yǔ)質(zhì)樸,語(yǔ)出由衷,帶有強(qiáng)烈的感情色彩,尤其轉(zhuǎn)結(jié)句含蓄而深沉,營(yíng)造出引人遐想的藝術(shù)境界,讓人回味無(wú)窮。

    (三)意境超然。峻青的新古體詩(shī)佳作立意高遠(yuǎn),構(gòu)思精巧,或具有濃郁詩(shī)意,或蘊(yùn)含深邃哲理,在給讀者帶來(lái)審美愉悅的同時(shí),還能給予讀者以思想的啟迪。請(qǐng)看他的《答鄭州友人》:

    友人自鄭州來(lái),以河南之伊川名釀杜康酒貽余,并云:“昔孟德曹公嘗以此酒解憂,并有詩(shī)云:‘慨當(dāng)以慷,憂思難忘,何以解憂,唯有杜康?!褚源司瀑O汝,冀君忘憂耳?!庇嗄溯笭栔轮x,并口占此詩(shī)以答:

    浪跡湖海六十秋,自將書劍付風(fēng)流。

    殘生已歷災(zāi)千劫,縱無(wú)杜康亦忘憂。

    這首酬贈(zèng)詠懷詩(shī)切事用典,反彈琵琶,意蘊(yùn)豐沛,境界超凡,彰顯了作者獨(dú)特的氣質(zhì)個(gè)性,足以傳世。

    峻青筆下的《桃花源》二首,同樣頗有意蘊(yùn),膾炙人口。1990年5月,作者與來(lái)自美國(guó)、新加坡和中國(guó)臺(tái)灣等地的作家赴湘西武陵源風(fēng)景區(qū)游覽,途經(jīng)桃花源,乃駐車問(wèn)津。在桃花源之秦人宅中,作者即興題詩(shī):“一路飛車逐輕塵,武陵春老始問(wèn)津。桃花已隨流水去,不見(jiàn)秦人見(jiàn)今人?!薄皦m世豈有桃花源,探幽何必問(wèn)假真。但得眾生愛(ài)心在,人間處處武陵春?!边@兩首紀(jì)游詩(shī)作,“訝春光之既老,悵嘉賓之來(lái)遲,感滄桑之多變,冀世人之安寧”(本詩(shī)小序語(yǔ)),借景抒情,懷古鑒今,意象鮮明,韻味雋永,詩(shī)意盎然,抒發(fā)出詩(shī)人對(duì)生活的獨(dú)特感受,表現(xiàn)出富有歷史感和時(shí)代感的情思。

    (四)聲韻自然。峻青的新古體詩(shī)在聲韻、節(jié)奏、對(duì)仗等格律元素的把握上,崇尚自然,相對(duì)自由,可謂介于古體與近體之間。近體格律詩(shī)講究平仄、押韻、對(duì)仗“三要素”,以及句數(shù)、字?jǐn)?shù)、節(jié)奏等。峻青的新古體詩(shī)“不計(jì)工拙,不事雕琢”,當(dāng)指不拘泥于平仄和古韻,也不刻意追求粘對(duì),可這并不意味著完全拋棄“格律”。他擅長(zhǎng)寫四句或八句的五言、七言詩(shī),講究音律節(jié)奏和語(yǔ)意節(jié)奏,踐行相對(duì)寬松的押韻與對(duì)仗。用著名詩(shī)人賀敬之的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō),這樣的新古體詩(shī)“至少和古代的古體詩(shī)一樣,不能說(shuō)它是無(wú)律即無(wú)任何格律,只不過(guò)不同于近體詩(shī)的嚴(yán)律而屬于寬律罷了?!保ā?lt;賀敬之詩(shī)書集>自序》)

    古體詩(shī)的平仄沒(méi)有明確規(guī)則,可謂完全自由。今人在寫古體詩(shī)時(shí),為了與近體詩(shī)區(qū)別開來(lái),往往盡可能多用拗句,同時(shí)著意避免律句。而峻青的新古體詩(shī)則率性而為,順口而吟,但求抑揚(yáng)頓挫,自然和諧,致使拗句與律句并存。如:“聲聲號(hào)角催曉征,又是關(guān)山一日程。青春不解跋涉苦,猶攬兵書夜挑燈?!保ā堕L(zhǎng)行軍之夜》)詩(shī)中,第一、三句為拗句,第二、四句則為律句。

    古體詩(shī)一般不講究對(duì)仗,即使用了對(duì)仗也只是修辭上的需要,而不是格律上的要求。峻青的新古體詩(shī)凡是八句七言或五言者,中間二聯(lián)基本上都講究對(duì)仗,盡管這種對(duì)仗不像近體詩(shī)那樣注重平仄相對(duì)。讀者從峻青寫于1977年5月的《抒懷》詩(shī)中可見(jiàn)一斑:“人生能有幾度秋,六載鐵牢已白頭。疇昔曾灑山河淚,而今幸釋家國(guó)憂。愧無(wú)佳作酬盛世,喜有群芳舒錦繡。此身愿化杜宇鳥,報(bào)春瀝血死方休。”

    峻青的新古體詩(shī),絕大多數(shù)像近體詩(shī)那樣押平聲韻,只不過(guò)押的是相對(duì)自由的“寬韻”。也有幾首存在平仄韻通押的情況,其實(shí)那押的是“方言韻”。比如《煙臺(tái)午夜聽雨》:“歲歲頻返海邊城,故園風(fēng)物總牽情。臥聽膠東一夜雨,足慰江南半生夢(mèng)。鄉(xiāng)心不與年俱老,痼疾卻隨日益增。安得扁鵲回春手,踏遍齊魯萬(wàn)千峰?!贝嗽?shī)押平聲韻,韻腳字分別為“城”“情”“夢(mèng)”“增”“峰”,顯而易見(jiàn),“夢(mèng)”字應(yīng)平而仄。其實(shí),“夢(mèng)”字在膠東方言中讀平聲。前面例舉的《抒懷》也是這種情況,其韻腳字“秋”“頭”“憂”“休”均為平聲,唯有“繡”字按韻書聲調(diào)為仄聲字,而“繡”字在膠東方言中讀平聲,該詩(shī)也是押了“方言韻”。詩(shī)詞界人士一般不贊成押“方言韻”,不過(guò)對(duì)于一生鄉(xiāng)音未改的峻青來(lái)說(shuō),偶爾運(yùn)用“方言韻”寫詩(shī)也是不應(yīng)責(zé)怪的。

    詩(shī)詞以境界為上。盡管峻青的新古體詩(shī)不像近體詩(shī)那么嚴(yán)格講究平仄粘對(duì),有些詩(shī)作還存在這樣或那樣的不足與缺憾,但其諸多代表作立意高遠(yuǎn),構(gòu)思精巧,意象宏闊,形象鮮活,搖曳多姿、詩(shī)意盎然地反映了社會(huì)生活,展現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)貌,彰顯了民族精神,可謂筋骨勁健,血肉豐滿,靈魂高貴,生動(dòng)傳神,富有表現(xiàn)力和感染力。這樣的詩(shī)作,遠(yuǎn)勝于那些品讀起來(lái)味同嚼蠟的所謂“格律詩(shī)”。可以斷定,峻青新古體詩(shī)的思想光芒是遮掩不了的,其藝術(shù)魅力也將是永恒的。

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