裝飾性語言在水彩畫中的應(yīng)用

臧玉莘

水彩畫以柔和的色彩和獨特的透明效果而聞名于世。水彩畫不僅是一種繪畫技巧，也是一種表達情感和創(chuàng)造美的媒介。在水彩畫中，裝飾性語言的應(yīng)用具有極其重要的意義，可以賦予作品更深層次的情感和內(nèi)涵，同時也可以讓觀眾更好地理解藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖?；诖?，為了提升水彩畫創(chuàng)作水平，創(chuàng)作者在關(guān)注創(chuàng)作技法創(chuàng)新提升的同時，也要突出水彩畫的裝飾性語言特色，以此豐富大眾的藝術(shù)審美體驗，營造良好的藝術(shù)氛圍。加強水彩畫中裝飾性語言的應(yīng)用研究，有助于創(chuàng)作者豐富理論研究儲備，為相關(guān)水彩畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供支持。

一、裝飾性語言概述

裝飾性語言是一種通過色彩、線條和形狀來增強作品美感和提升作品表現(xiàn)力的方式。在水彩畫中，創(chuàng)作者可以利用各種裝飾性元素，如花朵、葉子等圖案和裝飾性字體等，來豐富作品的視覺效果。這些元素可以被精心設(shè)計和巧妙應(yīng)用，以營造特定的氛圍或者強調(diào)作品的主題。通過選擇特定的裝飾性元素，創(chuàng)作者可以傳達對自然、文化、歷史或個人經(jīng)歷的深刻理解和感受。

二、水彩畫中裝飾性語言的藝術(shù)審美特征及風(fēng)格特征

（一）藝術(shù)審美特征

1. 空靈美

水彩畫的特點之一是其透明的色彩和輕盈的筆觸，創(chuàng)造出一種空靈美。裝飾性語言經(jīng)常通過柔和的色彩和細致的圖案來增強這種空靈美的效果?；ɑ?、葉子、云彩等裝飾性元素可以被繪制得輕盈而逼真，給人以夢幻般的感覺。[1] 例如，本·哈根的作品《花盆的倒影》，通過水彩形式生動、形象地展現(xiàn)出水的流動特性，并且在各種顏色交相映襯下，呈現(xiàn)出一幅靈動的水彩畫作。

2. 氣韻美

水彩畫以其自由流動的特性而聞名，這種流動性創(chuàng)造了一種獨特的氣韻美。裝飾性語言可以通過流線型的裝飾元素，如藤蔓、曲線和漩渦，來增強畫面的流動感。這些元素能夠幫助欣賞者在畫面中感受到自然而優(yōu)雅的韻律。

3. 材質(zhì)美

水彩畫的魅力之一是其材質(zhì)的可見性。裝飾性語言可以通過使用不同的水彩紙、刷子和顏料以及不同的繪畫技巧，來凸顯畫面的材質(zhì)美。欣賞者可以看到顏料在紙上吸附和擴散，這種質(zhì)感為作品增色頗多。

4. 意境美

水彩畫通常注重意境的表達，而裝飾性語言可以加強這種意境美的效果。通過選擇適當(dāng)?shù)难b飾性元素，如動植物圖案或抽象的幾何形狀等，創(chuàng)作者可以傳達特定的情感或主題內(nèi)涵。欣賞者在觀看作品時能夠感受到深層次的思考和情感，從而增加了作品的吸引力。[2]

（二）風(fēng)格特征

1. 效果多樣

利用水彩顏料在紙上自由擴散和融合的特性可以創(chuàng)造出多元化的效果，這一特點使水彩畫成為表現(xiàn)抽象、情感和幻想等主題的理想選擇。創(chuàng)作者可以調(diào)整紙張的濕度，以控制顏料的擴散速度。濕度較大時，顏料會更快地擴散，產(chǎn)生柔和的過渡效果；濕度較小時，顏料會更加穩(wěn)定，呈現(xiàn)清晰的邊緣和細節(jié)。通過巧妙地控制濕度，創(chuàng)作者可以在作品中打造出不同的效果。[3] 水彩顏料的透明性使不同顏色的層疊和混合變得非常容易，創(chuàng)作者可以在畫布上涂抹不同顏色的顏料，然后讓它們自由混合，產(chǎn)生豐富的色彩和漸變效果。

2. 簡潔樸實

簡潔樸實是水彩畫中一種突出的風(fēng)格特征，它強調(diào)簡約和純粹的審美，通過減少細節(jié)和強調(diào)基本元素來傳達創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。創(chuàng)作者可以使用極簡的線條來勾勒主題或形狀，這些線條通常非常純粹，沒有過多的細節(jié)，以便突出主要元素，通過線條的選擇可以使畫面變得更加簡潔且易于理解。[4] 此外，簡潔樸實的作品通常具有清晰、均衡的構(gòu)圖，主題和元素通常被放置在畫面中心或按照簡單的幾何形狀排列，以突出其重要性。構(gòu)圖的清晰度有助于觀眾更容易地理解作品。

3. 清新淡雅

清新淡雅是水彩畫中一種突出的藝術(shù)風(fēng)格，它以柔和、淡雅的色調(diào)和主題為特征。這種風(fēng)格常常與自然景觀、花卉、植物、寧靜的場景和抒情主題相聯(lián)系，創(chuàng)造出一種寧靜和清新的感覺。一般情況下，清新淡雅的水彩畫通常采用柔和而淡雅的色彩調(diào)和，淡藍、淡綠、淡粉等顏色較為常見，能夠給人一種輕松和舒適的感覺。這些顏色的混合和漸變創(chuàng)造出一種柔和的光影效果，使畫面看起來更加真實而自然。另外，清新淡雅的水彩畫經(jīng)常通過巧妙的光影效果來增強畫面的深度和立體感。透過葉子的陽光、水面的倒影或植物的輪廓，創(chuàng)作者可以創(chuàng)造出光與影的對比，增加畫面的生動性。例如，保羅·西涅克的作品《梵高之家》，采用簡單的線條以及通俗易懂的方式將房屋、街道外觀等景觀勾勒出來，上色時則選擇較為鮮艷的顏料，在體現(xiàn)水彩畫色彩多樣性的同時，也將建筑物的特點淋漓盡致地刻畫出來。[5]

4. 色彩斑斕

色彩斑斕是水彩畫中一種引人注目的風(fēng)格特征，它以豐富多樣、鮮艷明亮的色彩為主要表現(xiàn)手段。這種風(fēng)格特征常常用于表達生動、活潑和富有活力的主題，可以創(chuàng)造出充滿生氣和活力的畫面。創(chuàng)作者通常使用豐富多彩的調(diào)色板，包括明亮的紅、橙、黃、綠、藍、紫等色彩，借助這些鮮艷的顏色可以增加畫面的視覺沖擊力，吸引觀眾的注意力。創(chuàng)作者常常使用清晰的色彩分割創(chuàng)作出明確的形狀和圖案，這種分割可以通過強調(diào)不同部分的顏色差異來實現(xiàn)，使畫面更加豐富多彩；也可以采用抽象或非具象的元素來增強色彩斑斕的效果，這些元素可能是抽象的幾何形狀、涂鴉或符號，以豐富和復(fù)雜的方式裝飾畫面。

三、水彩畫中裝飾性語言的應(yīng)用

（一）構(gòu)圖中的裝飾性語言

水彩畫中的構(gòu)圖是創(chuàng)作者表達自己創(chuàng)作意圖和審美觀點的重要元素，通過裝飾性語言在構(gòu)圖中的應(yīng)用，能夠極大地增強畫面的吸引力和表現(xiàn)力。在水彩畫構(gòu)圖時，使用裝飾性的邊框或邊界來包圍畫面，使畫面看起來更加完整和引人注目，這些邊框可以包括花紋、幾何圖案或其他裝飾元素，以增強整體視覺效果。在畫面的邊緣添加裝飾性元素，如植物的葉子、花朵或曲線，來增強畫面的動感和視覺吸引力，使畫面更加豐富多彩，同時引導(dǎo)觀者的目光進入畫面。[6] 一些特定的裝飾性元素，如星星、月亮、心形、蝴蝶等，常被用來象征特定的情感或主題，創(chuàng)作者可以將這些標(biāo)志物巧妙地融入畫面中，以強調(diào)畫面的情感內(nèi)涵或主題。例如，蔣躍的《回鄉(xiāng)》在構(gòu)圖時，樹木處于畫作左右兩側(cè)，一座橋為構(gòu)圖中心，橋上長滿草，盡管畫作色彩種類不多，卻能讓觀賞者看到作品中的勃勃生機。

（二）色彩中的裝飾性語言

正確運用色彩可以增強畫面的表現(xiàn)力和吸引力，使觀者沉浸其中。

1. 對比色彩

使用對比色彩是一種常見的策略，可以吸引觀者的目光。對比色是位于色輪相對位置的色彩，如紅和綠、藍和橙、紫和黃等，通過巧妙地運用對比色，可以增強畫面的生動性和視覺沖擊力。例如，馬蒂斯的水彩畫作品《紅色的和諧》，借助簡單線條勾勒物體，并使用多種顏色的色塊填充，使畫面整體更加和諧一致。

2. 飽和度的變化

色彩的飽和度是指顏色的明度或深度。在畫面中適度變化飽和度可以引起觀者的注意力。高飽和度的色彩可以強調(diào)主題或元素，而低飽和度的色彩則可以用來營造柔和平靜的氛圍。

3. 單一色調(diào)

使用單一色調(diào)是一種創(chuàng)造獨特氛圍的方式。創(chuàng)作者可以選擇一個主要的色調(diào)，然后在整個畫面中使用不同的色彩變化來豐富畫面表現(xiàn)形式，進而傳達出特定的情感或主題。

（三）透視中的裝飾性語言

在水彩畫中，透視是一種重要的技巧，可以為作品增添深度和立體感，讓畫作更加引人入勝。

1. 透視線和消失點

透視線是一種用來表示空間深度的強有力的工具。通過引入透視線和消失點，創(chuàng)作者可以營造出距離感，使觀者感受到畫面中不同元素間的距離。

2. 色彩的運用

色彩的運用可以用來強調(diào)距離感，而裝飾性語言則可以讓色彩表現(xiàn)更加豐富多樣，例如，通過在近景中使用鮮艷的顏色，在遠景中使用柔和的顏色，可以強調(diào)畫面的深度。

3. 紋理和細節(jié)

紋理和細節(jié)可以用來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和遠近程度。裝飾性語言可以在紋理和細節(jié)的表現(xiàn)上發(fā)揮作用，例如，通過運用不同的筆觸技巧和水彩效果營造紋理和細節(jié)，不僅可以增加畫面的裝飾性，還可以讓欣賞者更易沉浸在畫作的細節(jié)中。

4. 反差和對比

反差和對比是透視中的重要因素，可以用來強調(diào)前景和背景之間的差異。裝飾性語言可以在反差和對比的運用中發(fā)揮作用，例如，通過增加明暗對比度、顏色對比度或大小對比度來突出特定部分，從而增加畫面的裝飾性和戲劇性。

5. 裝飾性元素的添加

裝飾性語言可以通過添加各種裝飾性元素，如花朵、葉子、云朵等，來豐富畫面并增加視覺吸引力。例如，水彩畫作品《城市之光》中，使用透視線將建筑物逐漸縮小，以體現(xiàn)出遠景和近景之間的對比，增強畫面的空間感。

（四）肌理中的裝飾性語言

肌理在水彩畫中是一個重要的視覺元素，可以為作品提升質(zhì)感和視覺吸引力，讓水彩畫顯得更加生動。

1. 不同的筆觸和技巧

裝飾性語言可以通過不同的筆觸和技巧來表現(xiàn)各種各樣的肌理。例如，使用細小的點狀筆觸可以模擬粗糙的紋理，而使用流暢的涂抹筆觸則可以表現(xiàn)光滑的表面。通過選擇合適的筆觸和技巧，創(chuàng)作者可以根據(jù)畫面中不同區(qū)域的肌理特點來增強裝飾性和表現(xiàn)力。

2. 顏色和色調(diào)的運用

裝飾性語言可以在顏色和色調(diào)的選擇上發(fā)揮作用，以強調(diào)肌理的不同。通過運用不同的顏色和色調(diào)，可以模擬不同材質(zhì)的質(zhì)感。＼例如，使用暖色調(diào)和冷色調(diào)的層次疊加可以產(chǎn)生柔和的肌理效果，而使用對比鮮明的顏色可以突出粗糙或凹凸不平的肌理。

3. 融合和層疊

裝飾性語言可以通過融合和層疊顏色及筆觸來創(chuàng)造復(fù)雜的肌理效果。通過逐漸疊加多層顏色和筆觸，可以使畫面更加具有深度和層次感，使肌理層次看起來更加豐富。這種技巧通常用來表現(xiàn)各種不同的物體表面，如樹皮、石頭、織物，等等。

4. 使用貼紙和蒙版

水彩畫中常用的裝飾性語言之一是使用貼紙和蒙版來營造特定的肌理效果。可以是橡皮泥、蠟紙、纖維紙等材料，將其粘貼在畫布上，而后在周圍繪制或上色，以制造有趣的肌理。蒙版是通過在畫布上遮擋特定區(qū)域，再涂抹顏色，來創(chuàng)造肌理的一種技巧，可用于模擬各種復(fù)雜的紋理和肌理。例如，秦小松的水彩畫作品《花卉系列》中，通過采用特殊的肌理效果，對紙面進行特殊處理，并經(jīng)過反復(fù)上色，令花卉色彩繽紛的特點生動呈現(xiàn)，進而帶給欣賞者獨特的觀賞體驗。

（五）造型中的裝飾性語言

在水彩畫中，造型是一個關(guān)鍵的要素，決定了物體的外觀、形狀和結(jié)構(gòu)，使畫作更具有視覺吸引力和裝飾性。

1. 線條的運用

線條是表現(xiàn)造型的基礎(chǔ)元素之一，裝飾性語言可以通過線條的運用來增加畫作的裝飾性。使用曲線線條可以賦予物體更多的流動感，而使用直線線條則可以強調(diào)物體的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。

2. 色彩和漸變

色彩是重要的裝飾性語言元素，在造型中可以用來強調(diào)物體的形狀和結(jié)構(gòu)。使用適當(dāng)?shù)纳屎蜐u變可以讓造型更加生動。例如，運用漸變的色彩可以產(chǎn)生立體感，使物體看起來更加真實立體。

3. 陰影和明暗對比

陰影和明暗對比可以用來塑造物體的立體感。裝飾性語言可以通過增加或減少陰影來改變物體的形狀和質(zhì)感。通過調(diào)整明暗對比度，可以突出物體的輪廓和細節(jié)，增加畫作的裝飾性和視覺吸引力。

4. 抽象和表現(xiàn)主義手法

裝飾性語言還可以包括抽象和表現(xiàn)主義的手法，以突出物體的造型特點。通過運用抽象的形狀和色彩，可以強調(diào)物體的抽象表現(xiàn)和情感，而表現(xiàn)主義手法則可以通過夸張和變形來突出物體的表現(xiàn)力和裝飾性。例如，黃永生的作品《姑嫂船》，裝飾性造型的應(yīng)用較為典型，通過對人物局部特征夸張描繪，并融合傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)元素，令畫面中的人物造型呈現(xiàn)出樸拙的美感。

四、結(jié)語

水彩畫中裝飾性語言的應(yīng)用較為廣泛，借助此類表現(xiàn)手法能夠極大地豐富畫面的整體層次感，并通過色彩、透視、構(gòu)圖、造型和肌理等傳遞情感，進而提升欣賞者的觀賞體驗。