大雨澆透的世界
——閔芝萍小說漫游

三三

1

從《夜車》、《男起解》返回現(xiàn)實(shí)世界，神游一場，靜待途中披掛起的云霧散去。 閔芝萍的小說具有景觀性，因此，閱讀的過程更接近漫游。假如時間充沛，最好緩慢地讀，以讀者的“感覺”能力去承納作者憑感覺捕捉到的碎片細(xì)節(jié)。 那么， 究竟是什么樣的景觀，又是如何形成？ 對此，“大雨澆透的世界”可以作為一個貼切的比喻。 這則意象是從小說《夜車》中截取的，如同旅途中拍下的一張照片，恰好洞悉了景觀背后的秘密：

這遙遠(yuǎn)的水與濕意將我們整個封在世界之中，世界澆透了，我們在透明的水幕后躲著，變得模糊了。 （《夜車》）

上述情境可以轉(zhuǎn)化為一個創(chuàng)作的模型： 寫作者與外物之間隔著重重距離，通過一種透明的介質(zhì)，外物幾乎以原本的面貌存在于寫作者的視野之中。 這時，傾盆大雨忽然落下。 雨如此迅疾、細(xì)密、沒有規(guī)則，覆蓋在反映外物客觀形態(tài)的透明介質(zhì)上，使一切“變得模糊”——而這種形變發(fā)生的時刻， 正是寫作者自我的視角被觸發(fā)的時刻。透明的介質(zhì)（在小說中是屏幕）呈現(xiàn)之物是扁平的，一如公眾眼中均質(zhì)化的空間； 而擁有激情特質(zhì)的雨水象征著寫作者獨(dú)特的內(nèi)心， 是作者對自身感受的反芻。 “大雨澆透的世界”，正是一個由個體建造的敘事場域，彌漫著閔芝萍的個性風(fēng)格，即上述的景觀性。

小說《夜車》中，這種景觀性尤為明顯。《夜車》本身是一篇情節(jié)性并不強(qiáng)的小說， 聚焦于一段即將終結(jié)的戀愛關(guān)系。在一瓷一瓦復(fù)原兩人關(guān)系之際，閔芝萍悄然置入景觀：

每到這種時候，他易生無明火，我一面嫌這火蠢笨，一面為這火所灼燒，自己也焦躁不已。

……

生活有時像探索深海，有時又如擱淺，對話漸漸停留在約定時間和待辦小事，有時我感覺，我只是為我們共同的日子提供些乏味導(dǎo)航。

……

個性也是一個微妙的過渡詞，我無法責(zé)怪，因我知道這些過渡詞， 也曾在漫長歲月里為我的職業(yè)和大學(xué)專業(yè)勉強(qiáng)維護(hù)體面。 （《夜車》）

這些景觀新奇、精巧、靈氣四溢。 其中不乏一些險峻之景，使人讀來驚異，但通其意后又難免撫掌稱道。比如“過渡詞”的用法更具修辭屬性，“個性”本身是一個詞語，卻并不是過渡詞，但將個性用作銜接學(xué)生時代與未來生活的拖延搪塞之物， 實(shí)則起到了過渡的作用。 閔芝萍的小說像隱藏在無線電波里的一個有趣頻道，一旦調(diào)準(zhǔn)波頻，很容易沉浸其中，神游而忘時。

2

四年前的秋天，我初到北京上學(xué)。有朋友到石家莊，呼喚同游，就趁周末坐高鐵趕去。 當(dāng)?shù)嘏笥押苌瞄L勸酒，對于酒量淺的客人，只顧自飲相敬，從不勉強(qiáng)。 因臉皮薄，尤其難以拒絕這樣的友善，我很快喝得暈眩。迷糊間，隱約聽見座中一位朋友給大家看手相。 游戲不必較真，斷辭如今也都忘了，唯獨(dú)記得說小閔非常聰明?！奥斆鳌弊匀徊诲e，但這個詞語已因?yàn)榉簽E使用而變成了一種空洞的恭維。 小閔的魅力到底何在，我說不清——那是我第一次見到她，短發(fā)，框架眼鏡， 身上有一種安吉拉·卡特式的精怪氣息。同桌而坐，我會不自覺地把注意力放在她身上。

第二天，一行朋友去了隆興寺。 天氣晴朗，到黃昏， 光線依然能把古建筑的輪廓清晰地拓在地上。小閔擅長拍攝，或因略通戲曲，對古意也有獨(dú)到的審美，便將許多迷人的瞬間存儲在電子記憶卡中。

回來的出租車上， 小閔忽然說起一個她感興趣的題材。 大致關(guān)于一個中年女性， 她在現(xiàn)實(shí)生活中很邊緣化，幾乎隱形，唯一被人注意到的，就是她長得像一個男性的知名人物。 出于好玩， 或是某種順從他人的慣性，又或是某種渴望被關(guān)注的貪婪，她開始扮演那個知名人物。 漸漸地，廣告商找到了她，互聯(lián)網(wǎng)的流量也暫時落向她的海岸。 但她的丈夫完全不能適應(yīng)，要與她離婚，原因是“不想跟一個男的摟被窩”。我迅速意識到，小閔引人矚目之處在于，她總能從一些普通的現(xiàn)象中，發(fā)現(xiàn)使人震驚的成分，而她的表達(dá)能力更為其錦上添花。這個題材，我們都說很難寫，它是一個和日常過于貼近的寓言，稍微處理失當(dāng)，就會顯得邏輯不通或虛假。 小閔自己也承認(rèn)，遂決定擱下這個題材，醞釀幾年再說。

我讀到《男起解》，已經(jīng)是幾年后的事了。無論敦煌之旅，還是男起解林漪蘭的故事，都是小閔向我講過的，此時被融合在一段獨(dú)屬于小閔的唱腔里。幾年來，“林漪蘭”這個人物逐漸找到了自身的種種細(xì)節(jié)，找到了諸多行為的心理動機(jī)，找到丈夫與女兒（寫作者理應(yīng)知道，每多一段關(guān)系，背后需要處理的素材要增加多少）。她行走在《男起解》里，起初是膽怯的，走著走著卻坦然了起來。在小說結(jié)尾，又堂而皇之地失蹤了，徒留一個復(fù)刻了她“怪胎”特質(zhì)的、為尋找她而滿身疲憊的女兒。

她突然回頭問我：“如果明天也下雨， 是不是就不用去莫高窟了？ ”

“是的。 ”我說。

“敦煌之后他去了哪？ ”

“云貴。 ”

“我猜她還是去過了。

我沒有回復(fù)什么，她也沒有再跟我說話。我們各自放好了行李，一時也沒有再出去。沙漠中的夜冷而混沌，我們就那樣坐住，昏昏欲睡，等待著下雨或是另一個干燥的清晨。 （《男起解》）

小說停留在沉默之中。 有時沉默意味著一種懸置，無解的謎題可以暫存在沉默之中，避免解題人因注視著它卻了無結(jié)果而受到傷害。另一些時候，沉默是一種答案，因?yàn)樵贌o可說，因?yàn)榻吁喽鴣淼那宄繉⒁愿稍锘蛴晁畞硐♂屓碎g的意義。

3

讓我們再次回到《夜車》與《男起解》。

據(jù)閔芝萍所述，《夜車》是一篇相對實(shí)驗(yàn)的小說。我想，她說的“實(shí)驗(yàn)”可能是指讓人物的心靈圖景御于劇情之上。敘事者“我”是一個普通的青年女性，與同時代的大多數(shù)人一樣，面臨著來自婚戀、工作、與原生家庭的關(guān)系、 乃至自我價值的壓力。 假如靠具體事件來推動，這些壓力不難呈現(xiàn)，閔芝萍選擇的是從內(nèi)心層面入手——也就是說， 沖突所處的層面更加幽微。 折合到現(xiàn)實(shí)中， 一瓶小小的玻璃水都能引起情侶之間的情感波瀾。 這種情感的精微化， 是現(xiàn)代性普及的一種結(jié)果。 1866年， 陀思妥耶夫斯基寫《罪與罰》， 拉斯柯爾尼科夫因殺了人， 即使逃過一劫，仍然懷疑自己的罪已被他人認(rèn)出。 及至1925年，茨威格寫《恐懼》，一名中產(chǎn)女性因出軌，即使周圍無人苛責(zé)她，甚至旁人都證明那位勒索者并非其人，她仍然懷疑丈夫、家人已知曉她的所為。心靈的震動何其相似，但促使它發(fā)生的事件已漸趨日?；５?023年，撬動兩個人關(guān)系的罪魁禍?zhǔn)祝苍S僅僅是一瓶無關(guān)緊要的玻璃水。閔芝萍以一顆現(xiàn)代的心靈，細(xì)致地描摹出當(dāng)代青年人的掙扎與惘然。然而，心靈絕不是容易使用的工具，想要借用它，除了認(rèn)知能力以外，不可缺少的一點(diǎn)是：誠摯——這正是《夜車》最動人的地方。

《男起解》則在故事之余，將一個個現(xiàn)代社會的問題拋向讀者。 有站在心靈層面的瞭望， 例如一個人如何探索她自身？ 如何在竭力尋找自身的過程中反而變成他人？當(dāng)她用浩瀚的音調(diào)談?wù)摎v史時，她究竟是自己，還是她所扮演的某個人？也有針對熱門媒體所引發(fā)的思考，這與閔芝萍所處的行業(yè)直接相關(guān)，例如不同立場的人如何看待短視頻？ 人們所熱衷于觀賞的如何從“美”轉(zhuǎn)為獵奇？ 閔芝萍幾乎是奔跑著灑出種種現(xiàn)象，讓人為之失語、駐足沉思。

4

有一年，朋友倉促路過北京。 因一向相談甚歡，我和小閔連夜去找她玩。 依然是秋冬時節(jié)，天很冷，我們走了很久， 好不容易找到一家還沒打烊的咖啡店。 我們坐電梯到賓館的某一層，店鋪很大，有洛可可風(fēng)格的茶器飾品。 對于剛從浮滿落葉的冰冷天橋走過來的我們而言，甚是溫馨。小閔說起一個她感興趣的視頻比賽，截稿日期很近，但她還在猶豫要不要參加。 我們都知道，小閔一貫熱愛拍攝，也深信她能勝任導(dǎo)演、制片等工作，就鼓勵她去參加。說到后來，小閔大手一揮，決心參賽。 當(dāng)她作出這樣的選擇后，幾乎沒有鋪墊，也不多修辭，匆匆地跟我們告別，說要立刻回家寫策劃。

這種對朋友之間默契的信任，何其可愛。 揮手，轉(zhuǎn)而投身于純粹的藝術(shù)之境。我后來發(fā)現(xiàn)，小閔的小說也帶有某種“信任”的氣質(zhì)，例如她的每一個開頭，也不作復(fù)雜的鋪墊與解釋。

原本我們不是要去超市的。 可路上突然來了電話，父母要來吃飯——這次我也忘了。（《夜車》）

來接我的車遲到了。 （《男起解》）

馬紅纓說： 哎， 我又給你叨個活兒。 （《命中》）

我的母親對我說，杉杉，你現(xiàn)在變得太冷漠了，就像個陌生人。 （《夜幕場》）

就像這樣——撕開生活的一角，躍入其中，然后心無旁騖地前行。