王雪濤：京津畫壇的集大成者

王雪濤先生自青年時期就從河北進(jìn)入北京地區(qū)，一直活躍在『京派』畫壇，他的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了從民國到新中國、從新中國初期到新時期這幾個階段，每個階段他都保持了旺盛的創(chuàng)作力、均有經(jīng)典呈現(xiàn)。王雪濤先生是『京派』畫壇藝術(shù)創(chuàng)作持續(xù)時間比較長、而且是一位集大成式的藝術(shù)家，同時他還是在京津地區(qū)文脈流傳環(huán)節(jié)上一個具有承前啟后意義的重要藝術(shù)家。

王雪濤的藝術(shù)修習(xí)之路比較全面，他從早年就接受了師范美術(shù)教育，后來又進(jìn)入北平藝專，進(jìn)行了比較全面的新式美院模式訓(xùn)練。同時他還主動汲取傳統(tǒng)書畫的滋養(yǎng)，拜師齊白石與王夢白學(xué)畫，積累了深厚的傳統(tǒng)功夫。之后王雪濤就受聘于『京派』畫壇的美術(shù)學(xué)校，并在一九二九年擔(dān)任了中國畫學(xué)研究會的導(dǎo)師，也成為『京派』畫壇核心集團(tuán)的重要人物。在『京派』畫壇上王雪濤學(xué)畫、拜師和任教的幾方陣地其實(shí)并不是處在一個陣營里的，齊白石弟子李苦禪、李可染大多都在美院系統(tǒng)，包括齊白石他們與中國畫學(xué)研究會和湖社畫會之間都少有聯(lián)系，反而倒是與北京地區(qū)的學(xué)院派核心人物徐悲鴻之間的關(guān)系還不錯。王雪濤則是個另類，他不但參與了中國畫學(xué)研究會的活動，還與徐悲鴻的關(guān)系一般，更為甚者他同時拜師與齊白石相處不善的『京派』名家王夢白，頗有些齊門逆子感覺，正因?yàn)槿绱烁矣诔介T戶和畫派藩籬，王雪濤才綜合了『京派』畫壇上學(xué)院派、傳統(tǒng)派等不同的勢力陣營、風(fēng)格路徑，成為承襲了『京派』體系不同文脈的一代傳人。

在民國時期，王雪濤一邊辦展賣畫、一邊兼職授課，他這個時期的畫風(fēng)還是以傳統(tǒng)筆墨為主導(dǎo)，可以見出齊白石與王夢白的痕跡。此時王雪濤在藝術(shù)生長上還處在一個綜合消化時期，他這個時期雖然也有相對工細(xì)的小寫意花鳥畫作品，但是風(fēng)格還并不十分明朗和成熟。進(jìn)入新中國時期之后，王雪濤正值盛年，他在『京派』畫壇一度十分活躍，聯(lián)合陳半丁等人發(fā)起成立了『中國畫研究會』，成為『京派』畫壇的中間人物，一九五七年北京畫院成立之后，王雪濤被聘為畫師，這個時期是王雪濤的藝術(shù)逐漸走向成熟。因?yàn)樾轮袊跗诘恼挝幕尘皬?qiáng)調(diào)藝術(shù)要為政治服務(wù)、要表現(xiàn)政治主題，所以作為國家文化單位北京畫院的專職畫家，王雪濤就更加強(qiáng)化了他的小寫意畫風(fēng)，逐漸定位和明確了基本風(fēng)格趨向。這個時期王雪濤參與了一系列表現(xiàn)『農(nóng)業(yè)豐收主題』的果蔬與花鳥畫創(chuàng)作，他成為北京畫院的花鳥畫創(chuàng)作的中堅力量。

因?yàn)橥跹缒昃徒邮苓^比較系統(tǒng)的美院式教育，他具備扎實(shí)的造型功夫，所以這個時期為了表現(xiàn)政治主題，王雪濤的畫風(fēng)就從傳統(tǒng)基調(diào)向?qū)憣?shí)和具象偏轉(zhuǎn)。王雪濤結(jié)合自己的傳統(tǒng)積淀以及學(xué)院教育，他強(qiáng)化了花鳥畫的具象元素、注重寫生，尤其是拓展了色彩在花鳥畫中的表現(xiàn)作用，借鑒任伯年小寫意花鳥畫的方法，純以色筆揮寫，用色彩來造型立象，在『京派』畫壇畫壇獨(dú)創(chuàng)小寫意花鳥畫風(fēng)，開創(chuàng)了中西融合的新面貌。王雪濤的小寫意花鳥畫強(qiáng)化了具象造型但是又能夠與傳統(tǒng)筆墨完美融合，注重色彩表現(xiàn)與用墨關(guān)系的處理，在傳統(tǒng)章法的基礎(chǔ)之上注重場景體現(xiàn)和背景處理。王雪濤開創(chuàng)的小寫意花鳥畫風(fēng)與齊白石、李苦禪拉開了距離，比傳統(tǒng)派的水墨基調(diào)更加新穎艷麗、富于時代氣息，同時又比郭味蕖的果蔬畫弱化了政治色彩、比較中和與唯美、雅俗共賞，比劉繼卣的畜獸畫更具傳統(tǒng)面貌，比任伯年、潘天壽更強(qiáng)化了體感和質(zhì)感的表現(xiàn)，自成一體、自為一家，為二十世紀(jì)中國寫意花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

進(jìn)入六七十年代，大多數(shù)『京派』名家相繼謝世，王雪濤則生活到了新時期，并且在新時期王雪濤的小寫意花鳥畫再度轉(zhuǎn)型，他又向傳統(tǒng)的筆墨回歸，老樹著花、返璞歸真，他這個時期的作品刪繁就簡三秋樹、繁華落盡見真淳，與時俱進(jìn)、再掀高潮，繼續(xù)發(fā)展了傳統(tǒng)寫意花鳥畫藝術(shù)。并且王雪濤還承接了齊白石的衣缽成為北京畫院的院長，也成為新時期畫院體系與北方畫壇具有代表性的藝術(shù)家，更成為『京派』畫壇的文脈匯聚，與梁樹年、白雪石一起代表了『京派』畫壇在新時期藝術(shù)成就，成為集大成式的藝術(shù)家。王雪濤在新時期與大寫意畫家崔子范成為北京畫院的代表性藝術(shù)家，崔子范在藝術(shù)上私淑齊白石，拜訪請益并聘請齊白石擔(dān)任北京畫院首任名譽(yù)院長，他也算是齊派門下，把中國大寫意花鳥畫在『不似之似』與『濃墨重彩』方面承接了齊白石的衣缽。王雪濤的小寫意花鳥畫則與齊白石拉開了很大的距離，定格更接近王夢白，平實(shí)淳厚、雅俗共賞，王雪濤畫風(fēng)被其弟子孫其峰、蕭朗帶到津門畫壇并發(fā)揚(yáng)光大，成為津門畫派的源頭。

（作者系北京畫院研究員、中國美術(shù)家協(xié)會會員） （責(zé)編 李向陽）