類型融合電影創(chuàng)作的新探索

薛海彤

【摘要】電影《滿江紅》巧妙地將喜劇元素融入歷史題材的懸疑故事中，其選題激發(fā)了觀眾的民族情懷和文化認(rèn)同，電影內(nèi)容又通過強(qiáng)敘事、多反轉(zhuǎn)和融入喜劇橋段等手法的綜合運(yùn)用，在滿足觀眾審美期待的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了影片的商業(yè)價(jià)值。大受市場(chǎng)認(rèn)可的《滿江紅》，為類型融合電影的創(chuàng)作提供了更多可供參考的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】類型融合 《滿江紅》 懸疑+喜劇

《滿江紅》是一部“懸疑+喜劇”的類型融合電影，取得了2023年春節(jié)檔票房第一名、中國(guó)影史票房第六名的好成績(jī)。電影講述了南宋宰相秦檜與金國(guó)使者會(huì)談前，隱匿于秦檜軍中的岳家軍殘部與秦檜一黨展開一系列驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)，并最終讓岳飛的遺作《滿江紅》流傳于世的故事。期間，劇情多次反轉(zhuǎn)，幾方勢(shì)力在秦檜的臨時(shí)行營(yíng)———一座大宅院的有限空間內(nèi)進(jìn)行生死爭(zhēng)斗?！稘M江紅》作為一部商業(yè)片，想要達(dá)到預(yù)期票房，就必須慎重考慮觀眾的審美期待。電影在尊重歷史的前提下對(duì)歷史故事重構(gòu)并且進(jìn)行了創(chuàng)新性表達(dá)，充分考慮了觀眾的期待視野。影片不僅給觀眾帶來了新奇、獨(dú)特的審美體驗(yàn)，更是完成了此類歷史背景題材由宏大敘事向微觀敘事的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，使觀眾更能被“小人物”的命運(yùn)與選擇所感染。一部電影要真正產(chǎn)生社會(huì)價(jià)值，必須走向觀眾，與觀眾產(chǎn)生連接并實(shí)現(xiàn)情感互動(dòng)，《滿江紅》無疑做到了這一點(diǎn)。本文簡(jiǎn)要分析《滿江紅》這樣一部融匯“懸疑”“喜劇”元素的類型融合電影的內(nèi)容特點(diǎn)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，希冀能對(duì)今后此類電影生產(chǎn)與創(chuàng)作提供些許參考價(jià)值。

商業(yè)電影的內(nèi)容離不開娛樂屬性與消費(fèi)屬性，懸疑電影和喜劇電影作為商業(yè)電影中的重要類型更是天然帶有濃厚的娛樂屬性與消費(fèi)屬性。因此，此類電影作品對(duì)世界各地的觀眾具有廣泛的吸引力。相比較而言，懸疑類和喜劇類電影的創(chuàng)作難度較大。比如懸疑電影要求影片敘事邏輯縝密、線索復(fù)雜而又條理清晰、結(jié)構(gòu)不僅完整更要最大化地發(fā)揮懸疑元素。隨著電影市場(chǎng)的快速發(fā)展，國(guó)產(chǎn)懸疑電影的供給不斷加大，出現(xiàn)了許多高票房的影片，比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《唐人街探案》系列、《懸崖之上》，以及2023年暑期檔上映的《消失的她》等等。但也有一部分國(guó)產(chǎn)懸疑電影制作相對(duì)粗糙，只追求聲畫給觀眾帶來的感官?zèng)_擊，亦或是模仿國(guó)外作品，套用敘事結(jié)構(gòu)，降低了電影本身的藝術(shù)性，市場(chǎng)反響平平。這不僅要求國(guó)產(chǎn)懸疑電影的創(chuàng)作要求新求變，更從側(cè)面說明了優(yōu)質(zhì)的懸疑電影創(chuàng)作之不易。喜劇電影亦是如此，從當(dāng)年《泰囧》的爆紅到后來《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》《你好，李煥英》等喜劇電影不斷制造市場(chǎng)爆款，讓從業(yè)者看到喜劇類型片的巨大市場(chǎng)價(jià)值。喜劇電影的創(chuàng)作同樣具有難度，除了那些觀眾耳熟能詳優(yōu)秀喜劇電影外，很多標(biāo)榜喜劇的電影，因?yàn)閯?chuàng)作的乏力變得不倫不類，甚至成為不受市場(chǎng)認(rèn)可的“鬧劇”。

“懸疑”和“喜劇”都是受觀眾和市場(chǎng)歡迎的類型，將這兩種類型融合創(chuàng)作出來的影片能夠擴(kuò)展影片內(nèi)容廣度，也有助于美學(xué)價(jià)值的提升，但在實(shí)際創(chuàng)作中，將這兩種頗具創(chuàng)作難度的類型進(jìn)行糅合非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力，如果過于側(cè)重某一方面，則會(huì)引起適得其反的效果：注重懸疑，喜劇橋段就顯得突兀；注重喜劇，就導(dǎo)致懸疑氛圍的消減，所以將兩者兼顧應(yīng)視為此種類型融合創(chuàng)作的前提。從這個(gè)層面講，《滿江紅》是成功的?！稘M江紅》作為一部類型融合電影，其商業(yè)性與藝術(shù)性俱佳，在影片形式上亦有創(chuàng)新，電影中的喜劇元素緩和了懸疑故事所帶來的壓抑與急迫感，同時(shí)喜劇外殼下所包裹孕育著的悲劇性與荒誕性也更能引發(fā)觀眾的共情。

《滿江紅》在電影類型融合上做了有益的探索與嘗試，在選角上也別出心裁。喜劇演員沈騰飾演舍生取義的小兵張大；易烊千璽褪去了稚嫩的學(xué)生氣，飾演殺伐果斷的親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均；賣國(guó)奸臣秦檜和陰毒總管何立分別由雷佳音和張譯飾演。首先，觀眾容易在心理上信任這些表演經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)演員；其次，這些演員飾演的角色大多背離了其本身一貫的形象定位，使觀眾眼前一亮，創(chuàng)新了審美期待，得到了與以往不同的觀影體驗(yàn)。與其他類型演員相比，喜劇演員大多能夠更加自如地轉(zhuǎn)換情感，表演在夸張與平實(shí)間收放自如，可以更加靈活、自然地創(chuàng)造具有幽默感的形象。因此在懸疑電影中選擇喜劇演員出演看似反常規(guī)，卻有意想不到戲劇效果。沈騰與岳云鵬在片中展現(xiàn)了自己優(yōu)秀的喜劇才華，他們很多現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮都被采用到了正片當(dāng)中，就如張藝謀導(dǎo)演對(duì)于片中喜劇演員的評(píng)價(jià)：“他們有很多靈動(dòng)、睿智的東西，很多包袱是在現(xiàn)場(chǎng)嬉笑怒罵之間蹦出來的，甚至是在有點(diǎn)不正經(jīng)的氛圍之間蹦出來的。”[1]喜劇演員能夠調(diào)節(jié)電影的氛圍，在故事緊張而壓抑的氛圍達(dá)到高潮時(shí)讓觀眾松一口氣，為影片注入更多的戲劇性的同時(shí)，也豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)。這種嘗試擴(kuò)寬了國(guó)內(nèi)懸疑類型電影的創(chuàng)作思路。

《滿江紅》以“三一律”式的戲劇結(jié)構(gòu)與封閉的單一宅院空間使故事情節(jié)更為緊湊。這種暴風(fēng)雪山莊模式的故事，角色幾乎沒有內(nèi)心獨(dú)白，即便是角色的內(nèi)心活動(dòng)極為豐富，也必須通過表情神態(tài)、身體動(dòng)作和語言直接呈現(xiàn)，故事中的每一個(gè)角色都成為必需，并各自承擔(dān)著該角色獨(dú)有的敘事任務(wù)。像之前引進(jìn)的國(guó)外電影《無人生還》《東方快車謀殺案》等都是這種模式的典型作品，類似的電影還有國(guó)產(chǎn)片《風(fēng)聲》《一出好戲》等等。《滿江紅》同樣注重場(chǎng)景的真實(shí)呈現(xiàn)，影片拍攝地為山西太原，影片在保留山西大院建筑特色的基礎(chǔ)上，還在現(xiàn)場(chǎng)用多個(gè)連廊連接起院子。封閉式的空間不僅為電影營(yíng)造了隱秘且緊張的環(huán)境氛圍，還有極強(qiáng)的敘事功能。于細(xì)節(jié)處營(yíng)造環(huán)境氛圍，從視覺層面上滿足了觀眾對(duì)精致鏡頭畫面的審美要求，給觀眾帶來全方位的視覺享受。此外，錯(cuò)綜復(fù)雜的空間布局在敘事中隱喻著人物與線索之間撲朔迷離的關(guān)系，以及預(yù)示著主人公即將遭遇到的坎坷。

電影《滿江紅》較好地平衡了故事內(nèi)容與觀眾的審美傾向。首先，在人物塑造方面，每個(gè)角色都是飽滿且真實(shí)的，是既有優(yōu)點(diǎn)又有缺點(diǎn)的平凡人，以底層小人物的視角去見證歷史長(zhǎng)河中的大波瀾。在人物關(guān)系的設(shè)置上，易烊千璽飾演的孫均與沈騰飾演的張大并非只有上下級(jí)關(guān)系，還是三舅與外甥的關(guān)系，傳統(tǒng)的輩分關(guān)系被解構(gòu)。張大以外甥的口吻去求孫統(tǒng)領(lǐng)饒他一命時(shí)說道“三舅，你看清楚是我，你大外甥?！彼肿銦o措的行為讓觀眾忍俊不禁。張大在故事開篇喜劇色彩極強(qiáng)，觀眾并不知道這個(gè)角色能擔(dān)何重任。他本是游手好閑之徒，因?yàn)槭茉里w“精忠報(bào)國(guó)”大義的感召走上正途并從此誓死追隨岳飛，義薄云天的情懷在張大身上被很好地詮釋了出來。在張大向秦檜說出抹掉金使痕跡這一策略后，這個(gè)人物開始慢慢褪去了喜劇色彩，亦正亦邪，有勇有謀。而孫均是一個(gè)游走在灰色地帶的人物，他的政治立場(chǎng)和行為動(dòng)機(jī)一直在搖擺不定，他為了在軍內(nèi)互戕、同袍互殘的情況下自保而殺戮無數(shù)，卻又在張大下獄之后看清自己的本心，從此決心還岳飛一個(gè)清白、還歷史一個(gè)真相。影片最后孫均脫掉戰(zhàn)甲重新做回自己，他不再是權(quán)力爭(zhēng)奪的犧牲品，也不再是別無選擇的過河之卒。這種對(duì)小人物心理細(xì)節(jié)與心路歷程的刻畫非常細(xì)膩、真實(shí)、有力。正是由于電影對(duì)小人物的立體化塑造，才能在他們“殺身成仁”時(shí)將其身上體現(xiàn)的“大義”進(jìn)行更好的呈現(xiàn)與升華，讓觀眾們感受到這些“小人物”壯懷激烈的慷慨與英勇。

其次，在對(duì)觀眾傳遞情感時(shí)，不能過于刻板生硬，強(qiáng)行煽情，只宣傳宏大的主題思想，而應(yīng)該對(duì)小人物進(jìn)行完整的意象建構(gòu)，電影才能在細(xì)微之處打動(dòng)人心。中國(guó)哲學(xué)和藝術(shù)理論中存在著一個(gè)重要的觀念，就是以小見大，重視當(dāng)下直接的體驗(yàn)，推崇簡(jiǎn)約純凈的美感，高揚(yáng)淡逸幽微的氣象等等，蔚然而成風(fēng)氣。[2]作為藝術(shù)，電影有必要將宏大主題思想、愛國(guó)主義等大情懷自然地滲透到電影中去，不能只是一味地刻意表白、說教，雖然這種直白表達(dá)方式也能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，如何緊抓觀眾不斷變換的觀影口味，如何不讓觀眾在觀看此類型電影時(shí)產(chǎn)生審美疲勞，都是需要電影創(chuàng)作者不斷深入思考并通過持續(xù)創(chuàng)新才能實(shí)現(xiàn)的?！稘M江紅》的選材就十分新穎，盡管岳飛不是電影的主角，但岳飛作為出身底層卻又建立非凡功業(yè)的、帶有悲情色彩的歷史英雄，他的名字對(duì)普通觀眾有著獨(dú)特的吸引力與號(hào)召力，而電影又通過底層小人物的命運(yùn)抉擇來展現(xiàn)這個(gè)歷史英雄的忠烈情懷，這種獨(dú)特視角更容易讓觀眾接受電影所傳達(dá)的情感?！稘M江紅》在情感的表達(dá)方面，更注重共通價(jià)值的體現(xiàn)，以小人物的視角去講述大情懷故事，注重人物情感的細(xì)膩展現(xiàn)，彰顯人性中存在的善與惡。傳遞人性關(guān)懷是電影作品打動(dòng)觀眾重要元素，也是電影創(chuàng)作者需要不斷鉆研的課題。

類型融合電影在利用其商業(yè)電影元素實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)值的同時(shí)，同樣可以融入并弘揚(yáng)主流價(jià)值觀。其創(chuàng)作更應(yīng)打破類型電影的類型敘事模式，要不斷突破“類型”固有的邊際，更加貼合觀眾的期待視野，并且在藝術(shù)美學(xué)的表現(xiàn)上也要有所提升?！稘M江紅》從“無名”的小人物出發(fā)，指向宏觀的歷史長(zhǎng)河，為國(guó)產(chǎn)電影的敘事表達(dá)提供了新思路，也創(chuàng)新和提升了愛國(guó)主義、奉獻(xiàn)精神的美學(xué)表達(dá)。

不僅如此，《滿江紅》在藝術(shù)表現(xiàn)方面將宋詞與豫劇等多種傳統(tǒng)文化元素融入到電影中。盡管《滿江紅·怒發(fā)沖冠》這首詞的出處學(xué)者們還有爭(zhēng)議，但其流傳之廣、影響力之大是毋庸置疑的。電影巧妙地利用這首詞編織了一個(gè)故事：讓秦檜成為唯一看過這首岳飛“絕筆”的人，再通過他將詞作流傳出來，延續(xù)岳飛的忠義、愛國(guó)精神與影響力。整部電影沒有岳飛的身影，但處處都凸顯出岳飛的忠義、愛國(guó)精神。電影采用的藝術(shù)表達(dá)方式也讓觀眾信服并產(chǎn)生共鳴，特別是貼近現(xiàn)實(shí)的人物心理與電影結(jié)尾家國(guó)情懷的升華，極大提高了影片的思想內(nèi)涵與文化價(jià)值。電影中還將宋末詞人蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》改編成曲：“何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉?！边@是瑤琴?zèng)Q心赴死前唱給張大聽的，而桃丫頭給張大的那顆櫻桃是整部電影里最鮮亮的色彩。這是張大、劉喜等人以命設(shè)局、舍生取義的理由與動(dòng)力之一，他們希望后代能撥開云霧生活在陽光下，能記住誰才是舍身為國(guó)的忠義之輩。兩首宋詞一首寫國(guó)、一首寫家，巧妙且含蓄地向觀眾傳達(dá)了電影想要表達(dá)的家國(guó)情懷。

除了宋詞的使用，電影中穿插的豫劇也讓人印象深刻。鼓板、梆子、鑼、手撥等民族打擊樂器伴隨著人物穿梭在長(zhǎng)廊的畫面，渲染了劇中氛圍，為劇情的發(fā)展做了鋪墊。影片中最常用的是包拯斷案的經(jīng)典豫劇劇目，如《包青天》《包龍圖坐監(jiān)》《包公辭朝》等，劇目的典故與影片的主題密不可分。電影開篇的豫劇劇目是《包公辭朝》，該劇目背景是在北宋仁宗時(shí)期，遼兵犯邊，楊宗保掛帥御敵。兵部司馬王昌想要上位遂勾結(jié)遼邦、誣陷楊家想要篡權(quán)奪位，宋皇帝聽信讒言要將楊家置于死地。包拯聽聞后先在午門怒打王昌，繼而金殿辭朝。最終皇帝弄清真相，赦免了楊家。這在電影中正影射了秦檜與金人私通。在眾人因?yàn)榭吹胶瘟⒎诺臒熁鸲娂娗巴淖∷鶗r(shí)，這里的配樂改編自豫劇《打鑾駕》，隱喻了電影中何立假放煙火實(shí)則想要引出劉喜同伙的情節(jié)。這些典故也作為隱含的意象參與到了故事情節(jié)的建構(gòu)中，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。電影將宋詞與豫劇等眾多傳統(tǒng)文化元素融入影片中，呈現(xiàn)出了東方美學(xué)的意境，讓觀眾在視聽盛宴中感受到了創(chuàng)新性表達(dá)的東方韻味。這是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性繼承，在積蘊(yùn)深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)之上，這種創(chuàng)新手法為當(dāng)代電影創(chuàng)作者提供了值得借鑒的參考。

電影《滿江紅》通過對(duì)歷史故事的解構(gòu)與重構(gòu)，將岳飛精忠報(bào)國(guó)的大義通過一個(gè)類型融合的故事以全新的視角展現(xiàn)在大銀幕上。這部以小人命運(yùn)觀照宏大敘事的作品又巧妙匯入了豐富的傳統(tǒng)文化元素，以透著小人物“英雄主義”色彩的傳統(tǒng)精神與飽含民族大義理念的傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)故事的魅力，也向世界傳遞出中華民族血脈傳承、不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，賦予了電影極大的文化價(jià)值，激發(fā)了中國(guó)觀眾的國(guó)家認(rèn)同感。

類型電影是商業(yè)片的主流，近年來多種類型融合的影片更是在市場(chǎng)取得不俗的成績(jī)，像“懸疑+喜劇”融合的《唐人街探案》系列、“喜劇+體育”融合的《羞羞的鐵拳》、“科幻+戰(zhàn)爭(zhēng)”融合的《阿凡達(dá)》系列等等，這些影片最大化地發(fā)揮其融合類型的特點(diǎn)，不僅讓影片內(nèi)容豐滿，也受到市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。而《滿江紅》將“懸疑+喜劇”融合進(jìn)一個(gè)歷史題材的故事中，不僅將兩種類型的商業(yè)元素發(fā)揮到極致，還以中華民族傳統(tǒng)家國(guó)情懷打動(dòng)觀眾，向觀眾傳遞了崇高的傳統(tǒng)價(jià)值觀念，受到觀眾的廣泛認(rèn)可?！稘M江紅》的成功為類型融合電影的創(chuàng)作提供了極具參考價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。

注釋

[1]張藝謀，曹巖.《滿江紅》：在類型雜糅中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作突圍———張藝謀訪談[J].電影藝術(shù)， 2023 （02）

[2]朱良志：《中國(guó)美學(xué)十五講》，北京大學(xué)出版社， 2020年版