《黃鐘》2023 年總目

海外中國音樂研究

二十世紀(jì)歐美中國音樂研究學(xué)位論文述要（上） ………………………………………………宮宏宇（1·004）

論工尺譜起源與唐代文字譜的關(guān)系……………………［澳］斯蒂芬·G. 耐爾森 著 李小艾 譯（1·023）

雖密尚能走馬，雖疏猶不透風(fēng)：記倪秋平先生…………………………………………………梁 雷（1·036）

異域之眼：民間唱本的海外收藏及其學(xué)術(shù)意義…………………………………………………葛恩專（1·044）

如蘭芬芳 雋永綿長——“如蘭芳音”策展紀(jì)實與思考………………………………………裘陵維（2·004）

二十世紀(jì)歐美中國音樂研究學(xué)位論文述要（下） ………………………………………………宮宏宇（2·023）

周文中與中美音樂交流（1972—1989）（上） …………………………………………………宮宏宇（4·004）

唐樂與“唐樂計劃” …………………………………………［英］勞倫斯·皮肯 著 喻 輝 譯（4·024）

榮鴻曾琴學(xué)研究之研究……楊越麟 戴 微（4·035）

作曲理論研究

一種革命——論中國交響音樂創(chuàng)作之于奏鳴曲式剛性原則的弱化……………………………彭志敏（1·058）

從作品曲式的框架分析到音樂元素運動邏輯的解讀——對羅伯特·舒曼《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂章分析的教學(xué)筆記……………郭 新 魏 明（1·075）

后申克理論的原則、方法及思考……楊和平（1·089）

回聲是帶著羽翼的聲音——沉思周文中《谷應(yīng)》及其與瓦雷茲《電離》的深刻聯(lián)結(jié)……………………………… [美]史蒂芬·?？?著 魯 瑤 譯（3·102）

基于語言文化的中國現(xiàn)當(dāng)代聲樂創(chuàng)作研究：音節(jié)、音素與音色之關(guān)系………………………劉涓涓（3·116）

線性思維與藏族民風(fēng)的有機(jī)融合——論徐昌俊交響詩《雪域高原》的音樂語言 ……………周 姝（3·132）

喬治·哈斯音樂創(chuàng)作的四個和聲特征——以微分音鋼琴協(xié)奏曲《有限近似值》為例………嚴(yán)亦果（3·144）

基于對稱性思維的嵌套式結(jié)構(gòu)布局——巴比特《三首鋼琴曲》中第三首的音高組織邏輯………………………………………………………………李 崢（3·156）

海尼興、拉莫和意大利通奏低音傳統(tǒng)——八度法則中的調(diào)性與和弦概念（上） …………………………………………………………[德]路德維?！せ籼孛窢?著………………艾 力 陳琛琛 王阿西 譯（4·123）

中國音樂史研究

傳統(tǒng)史學(xué)基礎(chǔ)上首次新的通史性學(xué)科知識建構(gòu)——顧梅羹《中國音樂史》述評……………修海林（1·097）

運河音樂文化研究的現(xiàn)狀與前景——兼及區(qū)域音樂研究的點、線、面問題…………………康瑞軍（1·105）

《碣石調(diào)·幽蘭》與《琴用指法》兩卷關(guān)系考辨 ………………………………………………彭 巖（1·112）

?；韬顒①R墓編鈕鐘的音樂學(xué)研究………………………………王清雷 張玲玲 李文歡 徐長青（2·088）

隋唐五代音樂文獻(xiàn)概論（續(xù)編） ………………………………………………………王小盾 陳珺璐（2·101）

實驗音樂考古研究中所蘊藏的逆向工程思維與方法………………………………潘子敬 訾 威（2·119）

曾侯乙編鐘鐘銘的“五音不全”表象探究………………………………………………………黃大同（4·064）

清華簡《五音圖》《樂風(fēng)》試探 ……方建軍（4·072）

華陽顧氏遞傳明初“飛瀑連珠”臞仙琴樣連珠式琴——概及明“寧衡益潞”王府斫琴………王 風(fēng)（4·077）

“楚商調(diào)”新解 ………………………朱詩旖（4·090）

上海工部局樂隊廣播音樂活動研究（1925—1945） ……………………………………………林 媛（4·096）

博物館音樂文物策展研究專欄（二）

基于空間敘事理論的策展理念與實踐創(chuàng)新——以“吾心安處——古琴文化空間”為例……吳 艷（1·118）

從“物”的視角談博物館展覽的構(gòu)筑——以“聲聲慢心弦動——福建古代音樂文物展”為例…………………………………………………………郭月瓊（1·126）大英博物館館藏中國音樂文物考察…萬 博（1·133）

樂苑往事

兩次聲樂專家課的教育理念啟發(fā)……鐘碧如（1·146）

研究述評

2022 年“音樂感知與認(rèn)知學(xué)會”國際學(xué)術(shù)會議綜述………………………………侯建成 楊 歡（1·151）

讓音樂回歸聲音，讓科技服務(wù)藝術(shù)——讀中譯本《頻譜音樂：構(gòu)建模型與創(chuàng)作技巧》的札記…………………………………………………………魯 立（1·160）

音樂情緒感知跨文化研究的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)…………………………………………………………黃 君（4·142）

品空納萬境 悟混沌初開——評李博嗩吶協(xié)奏曲《悟空七章》的隱喻結(jié)構(gòu)與拼貼敘事……張寶華（4·150）

現(xiàn)代復(fù)調(diào)的理論前提、技法形態(tài)與藝術(shù)呈現(xiàn)——評析劉永平之《現(xiàn)代對位及其賦格》 ……胡寶帥（4·157）

民族音樂理論研究

PON已經(jīng)歷了好幾代技術(shù)變革，ODN網(wǎng)絡(luò)也已基本完成部署，功率預(yù)算達(dá)到32 dB。50 G PON需要兼容已有ODN網(wǎng)絡(luò)，功率預(yù)算是重大挑戰(zhàn)。數(shù)據(jù)中心使用25 G激光器，其發(fā)射光功率在0 dBm左右，不能滿足32 dB光功率預(yù)算要求。25 G雪崩光電二極管（APD）接收50 G PAM4時的接收靈敏度大約為-20 dBm@1E-3，通過均衡補(bǔ)償高頻響應(yīng)。雖然當(dāng)前靈敏度有所改善，但要滿足32 dB功率預(yù)算仍存在挑戰(zhàn)，需要產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行突破。

試談蒙古族民歌與匈牙利民歌的親緣關(guān)系………………………………………………………烏蘭杰（2·041）

當(dāng)代薩米音樂唱片中演繹的“薩普米”：民族與家園…………………陳心杰 ［加］克里薩拉·哈里森 著……………………………………陳心杰 譯（2·049）

社區(qū)音樂在學(xué)術(shù)共同體歷史中的建構(gòu)——以國際音樂教育學(xué)會社區(qū)音樂活動委員會為例……………………………………………………………夏侯曉昱（2·061）

川滇交界彝族馬布的考察與辨析研究…………………………………………………戚金惠 楊 琛（2·069）

【古鮑老】【鮑老兒】親緣關(guān)系初探 ……唐珺倩（2·076）

壯族多聲部民歌的表演實踐與認(rèn)知模式…………………………………………………………朱騰蛟（4·108）

音樂表演研究

論笛子協(xié)奏曲《巴楚行》的演奏難點——兼談樂器法運用的得失……………………………徐 鵬（2·128）

創(chuàng)作與表演雙重視角下的當(dāng)代箏樂演繹——以《暖春》的演奏實踐為例………………………劉文佳（2·135）

方石小提琴協(xié)奏曲《龍船調(diào)》的指法運用與設(shè)計思路…………………………………………劉夢恬（2·143）

音樂美學(xué)研究

什么是音樂分析美學(xué)？——基本研究觀念與五個論題…………………………………………王文卓（2·149）

天地人神四重維度下的葛洪樂論思想研究——以《抱樸子》內(nèi)外篇為例……………………王 維（2·159）

武漢音樂學(xué)院建校七十周年紀(jì)念專欄

深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文化建設(shè)重要論述精神 奮力推進(jìn)學(xué)校高質(zhì)量發(fā)展……………………………………………………………………李端陽（3·004）

以德藝雙馨為引領(lǐng)的音樂表演人才培養(yǎng)實踐教學(xué)體系的構(gòu)建與實踐…………………………胡志平（3·013）

武音這十年：奮力譜寫學(xué)校事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展新篇章……………………武漢音樂學(xué)院黨政辦公室（3·025）

“武漢音樂學(xué)院譚鑫培戲曲藝術(shù)研究中心”戲曲研究專欄

【欄目引論】戲曲音樂文化的守望者：譚鑫培戲曲藝術(shù)研究中心………………………………孫 凡（3·040）

譚鑫培的意義——為武漢音樂學(xué)院“譚鑫培戲曲藝術(shù)研究中心”而做的專題講座…………汪人元（3·043）

“京師尚楚調(diào)”的回溯與反思 ………路應(yīng)昆（3·051）

戲曲音樂創(chuàng)作的幾種方式………………………………………………………………蔡際洲 劉 曦（3·058）

西方音樂史研究

退出與退化：聲音本體論中的文化批評與皮埃爾·舍費爾的具體音樂………………………劉彥玲（3·068）

音樂中的“反諷”：修辭策略與意涵詮釋 ………………………………………………………李格格（3·077）

“噪音”的起義——1960 年代西方搖滾樂聲音文化的重述……………………………………溫 亮（3·091）

音樂傳播研究

推進(jìn)全球音樂學(xué)術(shù)交流：RILM 的社會責(zé)任 ……………………………[美]茲德拉夫科·布拉熱科維奇 著……………………………………穆 謙 譯（4·045）

“新理念薈萃”還是“偽科學(xué)集腋”？——德國音樂期刊《序列》（die Reihe）探賾 ………沈 偉（4·054）