舞臺劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場發(fā)揮探討

摘 要：任何一場舞臺演出過程中，導(dǎo)演都發(fā)揮著不可或缺的作用，通過多種不同的藝術(shù)表達(dá)方式，將舞臺劇中所展現(xiàn)出的思想價值全部傳遞給觀眾，其需要利用的不僅僅是劇本本身，還包括舞臺的布置以及舞臺效果，只有進(jìn)行全方位的把控和解讀，才能夠?qū)⑽枧_劇的思想逐步展現(xiàn)在觀眾面前，更能夠讓演員通過精湛的表演將創(chuàng)造理念更加充分地進(jìn)行展現(xiàn)，提高舞臺劇表現(xiàn)的整體效果，為觀眾帶來視覺上和聽覺上的美好享受，讓觀眾能夠感受到來自藝術(shù)的熏陶。

關(guān)鍵詞：舞臺?。粚?dǎo)演理念；現(xiàn)場發(fā)揮

中圖分類號：J811文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）34-0-03

近幾年，我國舞臺藝術(shù)發(fā)展速度越來越快，有很多杰出的藝術(shù)作品在舞臺上被呈現(xiàn)出來，這些藝術(shù)作品本身具有極強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性以及觀賞性，是我國藝術(shù)發(fā)展中不可多得的作品。通過完美的演出能夠?qū)⒆髌繁旧硭胍獋鬟f出的思想感情以及精神境界的變化展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾感受到舞臺劇所具有的獨(dú)特美感以及獨(dú)特的思想價值，提高舞臺劇在當(dāng)前的發(fā)展質(zhì)量。

一、舞臺劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場發(fā)揮的重要性

近幾年，我國舞臺劇發(fā)展速度越來越快，越來越多的人開始接受并且喜愛舞臺劇這一種藝術(shù)表達(dá)方式。舞臺藝術(shù)作品也需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新，不斷展現(xiàn)全新的形勢下其所想要傳遞出的思想和價值。導(dǎo)演對舞臺的創(chuàng)造理念以及現(xiàn)場把控要求也在不斷提高。作為導(dǎo)演首先需要了解舞臺劇的劇本，并且對劇本進(jìn)行深入的探索和解析，充分地了解劇本所傳遞出的不同人物內(nèi)核，了解人物的劇情以及創(chuàng)作者的中心思想所在，運(yùn)用合適、恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)手法，能夠?qū)⑺囆g(shù)語言進(jìn)行充分的展現(xiàn)，并且將藝術(shù)表達(dá)詞匯和藝術(shù)風(fēng)格融為一體，形成極為良好的藝術(shù)語言，讓觀眾在看到該舞臺劇時就能夠了解劇本傳遞出的思想，這也是當(dāng)前在進(jìn)行舞臺創(chuàng)造時的最重要創(chuàng)造理念。導(dǎo)演要與演員和其他相關(guān)人員進(jìn)行完美的配合，才能創(chuàng)造出更好的表達(dá)方式。其次，導(dǎo)演應(yīng)明確在進(jìn)行劇本的展現(xiàn)過程中，劇本并不是最為關(guān)鍵的內(nèi)容，只有充分地將導(dǎo)演的舞臺創(chuàng)造理念、現(xiàn)場把控能力進(jìn)行合理的、有效的發(fā)揮，才能夠更好地將舞臺藝術(shù)與導(dǎo)演藝術(shù)完美進(jìn)行融合，打造出更加精彩的舞臺，同時也能夠促進(jìn)我國舞臺劇這一藝術(shù)表演形式實現(xiàn)繁榮發(fā)展，讓舞臺劇所展現(xiàn)的魅力更加清晰，更加明了。

二、舞臺劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場發(fā)揮的方式

（一）導(dǎo)演理念的發(fā)揮

在舞臺劇中，導(dǎo)演理念的發(fā)揮是在特定的舞臺上將藝術(shù)形式充分地進(jìn)行展現(xiàn)，舞臺劇是一種獨(dú)具魅力的藝術(shù)表演形式，其最終呈現(xiàn)的表演形式是在舞臺上完成的。導(dǎo)演在其中所承擔(dān)的不僅僅是幕后總指揮還是幕后的藝術(shù)籌劃。為此，要求在進(jìn)行舞臺劇的排練過程中，導(dǎo)演需要在一段時間內(nèi)對藝術(shù)形式的多種表達(dá)進(jìn)行合理的整合，對舞臺劇所呈現(xiàn)出的效果以及所展現(xiàn)出的內(nèi)容進(jìn)行大致的預(yù)判，特別是在進(jìn)行舞臺劇的表演過程中，導(dǎo)演自身的協(xié)調(diào)能力、藝術(shù)表達(dá)能力、藝術(shù)組織能力尤為重要，導(dǎo)演需要對舞臺劇所呈現(xiàn)出的效果和方式進(jìn)行預(yù)判。在舞臺劇進(jìn)行表演的過程中，導(dǎo)演本身的藝術(shù)協(xié)調(diào)能力、藝術(shù)組織能力、現(xiàn)場把控能力都在考驗著導(dǎo)演自身的藝術(shù)素養(yǎng)。特別是在舞臺劇表演的過程中，由于舞臺劇在表演時直接面對著觀眾，這是一個及時的回饋狀態(tài)，觀眾擁有最為直接的聽覺和視覺體驗，這也是對導(dǎo)演與演員的呈現(xiàn)效果的反饋。

在進(jìn)行舞臺表演的過程中導(dǎo)演需要在十分有限的空間內(nèi)給所有觀眾帶來極強(qiáng)的藝術(shù)體驗和藝術(shù)享受，導(dǎo)演在整個舞臺劇的指導(dǎo)過程中，還需要全方位地跟進(jìn)舞臺劇的表演，注重?zé)艄庖粜Ш臀枧_氛圍之間的有效配合，能夠?qū)崿F(xiàn)三者之間的有效調(diào)整并及時地更正其中存在的問題，配合舞臺劇本身所具有的突發(fā)性和復(fù)雜性等一系列的特征。確保在進(jìn)行舞臺劇的表演時，表演質(zhì)量得以提高，能夠讓觀眾擁有更為美妙的舞臺體驗，同時也要求導(dǎo)演具備十分強(qiáng)大的現(xiàn)場掌控和現(xiàn)場發(fā)揮能力。在舞臺劇的表演過程中，藝術(shù)的形式是多種多樣的，其相互結(jié)合才能夠刺激觀眾的感官。為此，想象力的發(fā)揮在這一階段也極為重要，需要結(jié)合舞臺劇表演過程中現(xiàn)場觀眾的反饋，對舞臺劇后續(xù)的表演效果進(jìn)行優(yōu)化和改良，使得舞臺劇展現(xiàn)質(zhì)量能夠得到進(jìn)一步的提升，同時也能夠不斷地優(yōu)化舞臺劇這一種獨(dú)特的藝術(shù)表演形式。作為舞臺劇的導(dǎo)演則需要具有極強(qiáng)的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)領(lǐng)悟能力，能夠在現(xiàn)場對整體劇目進(jìn)行把控，提高把控的質(zhì)量，加強(qiáng)對節(jié)目的編排能力以及節(jié)奏控制能力，能夠充分結(jié)合不同的藝術(shù)形式將其融入當(dāng)前舞臺劇編排和呈現(xiàn)中，實現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)和舞臺藝術(shù)的相互結(jié)合[1]。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)形式的選擇

近幾年，我國藝術(shù)發(fā)展速度越來越快，在這個過程中我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的表達(dá)形式可謂是極為多樣化，并且舞臺劇藝術(shù)也在近幾年不斷地復(fù)蘇，逐步走向繁榮，出現(xiàn)了很多極具藝術(shù)性、思想性與觀賞性的舞臺劇。這些不同的作品不僅僅充分地展現(xiàn)了舞臺劇所具有的獨(dú)特價值，同時也對舞臺劇的導(dǎo)演提出了更高的要求。在進(jìn)行舞臺劇的排練過程中應(yīng)明確導(dǎo)演的能力，其直接關(guān)系到舞臺劇最終的藝術(shù)呈現(xiàn)效果以及藝術(shù)呈現(xiàn)質(zhì)量。如果導(dǎo)演自身的思想表達(dá)能力相對較差，進(jìn)行舞臺劇的展現(xiàn)過程中，其展現(xiàn)質(zhì)量也無法得到提升。導(dǎo)演需要在一段時間內(nèi)對大量的藝術(shù)進(jìn)行整理和融合，同時還需要對舞臺劇所展現(xiàn)出的效果進(jìn)行有效的預(yù)判，才能夠在當(dāng)前更好地滿足觀眾的實際需求。在進(jìn)行舞臺劇的表演過程中，表演者或?qū)а輹\(yùn)用到一些特殊的表演形式以及肢體動作，將作者在劇本創(chuàng)作過程中所想要展現(xiàn)出的精神充分地體現(xiàn)出來，加之融合現(xiàn)代化的審美元素，才能夠讓舞臺劇在這一階段散發(fā)出獨(dú)特的魅力。所有的舞臺劇內(nèi)容都是在不斷地創(chuàng)新和修改中漸漸形成的，每一個呈現(xiàn)在舞臺上的作品，都經(jīng)歷了千錘百煉，這樣才得以塑造出各種各樣的劇種。舞臺劇的制作過程精良才能夠擁有良好的觀眾基礎(chǔ)，在進(jìn)行舞臺劇的展現(xiàn)時應(yīng)明確舞臺劇不僅僅是深刻的文學(xué)藝術(shù)以及思想，更需要通過導(dǎo)演所選擇的藝術(shù)形式和技巧進(jìn)行表達(dá)，讓觀眾了解這種藝術(shù)表達(dá)形式，讓觀眾在觀賞舞臺劇的過程中能夠感悟舞臺劇所想要傳遞出的思想，并且做好舞臺劇內(nèi)容和表達(dá)上的挖掘和理解，找出更多適宜舞臺劇表現(xiàn)的藝術(shù)手法。

通過導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)視角，將藝術(shù)行為詞匯和表演語言相互融合、相互轉(zhuǎn)化，最終將舞臺劇的故事情節(jié)更加生動地展現(xiàn)出來，能夠讓每一個觀眾感受到藝術(shù)所具有的獨(dú)特魅力，導(dǎo)演是舞臺劇這種藝術(shù)作品的講解員，肩負(fù)著充分解讀藝術(shù)作品的責(zé)任。為此，導(dǎo)演也需要具備極強(qiáng)的藝術(shù)修養(yǎng)、具備強(qiáng)大的現(xiàn)場控制能力，并且進(jìn)行有效的發(fā)揮，才能夠?qū)⒉煌乃囆g(shù)形式與導(dǎo)演自身水平相融合，形成極為良好的舞臺劇表演，這能夠促進(jìn)我國舞臺劇的藝術(shù)有效展現(xiàn)。舞臺劇導(dǎo)演的自我修養(yǎng)應(yīng)對藝術(shù)舞臺進(jìn)行全方位的解析，才能夠更好地呈現(xiàn)出觀眾的視覺與聽覺體驗。在充分把握自身作品內(nèi)涵的同時，導(dǎo)演需要對舞臺劇的整個表演風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，處理好矛盾與主線之間的關(guān)系。除此之外，作為導(dǎo)演還需要將演員的臺詞、舞美以及造型設(shè)計方面等進(jìn)行融合，對整個舞臺劇的劇本和脈絡(luò)進(jìn)行調(diào)整和處理，選擇最為適宜的表演方式，對故事中的人物形象、故事內(nèi)容進(jìn)行詮釋，使得故事本身更加新穎，更容易被觀眾所接受、所喜愛。

（三）兼顧演員與觀眾的個性化特點(diǎn)

在進(jìn)行舞臺劇的創(chuàng)作與呈現(xiàn)過程中，導(dǎo)演所扮演的身份的是幕后工作者，而導(dǎo)演藝術(shù)屬于舞臺藝術(shù)，充分結(jié)合才能夠最終展現(xiàn)出優(yōu)秀的舞臺劇作品。在進(jìn)行舞臺劇的展現(xiàn)時，要求導(dǎo)演尊重舞臺演員的個性以及所有觀眾的情緒變化，這樣才能夠提高藝術(shù)的表達(dá)質(zhì)量。

舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)更多的是需要導(dǎo)演與演員進(jìn)行溝通，讓演員進(jìn)行有效的展現(xiàn)，演員可以通過導(dǎo)演的指導(dǎo)來進(jìn)行角色刻畫，最終達(dá)到舞臺劇的表演效果。演員更是導(dǎo)演與觀眾之間的一種藝術(shù)傳遞橋梁，能夠?qū)?dǎo)演的藝術(shù)意識展現(xiàn)給觀眾，并且通過極具個性化的表演讓觀眾所接受、所喜愛，優(yōu)秀的演員在進(jìn)行表演過程中也具有一定的個性化特點(diǎn)。為此，要求導(dǎo)演在選擇演員時需要充分地注意這一點(diǎn)，并且要求導(dǎo)演在進(jìn)行節(jié)目編排時也需要對演員進(jìn)行指導(dǎo)，讓演員所具有的個性化表演特點(diǎn)，成為整個舞臺劇表演過程中的亮點(diǎn)，能夠充分地展現(xiàn)出導(dǎo)演和演員的雙向把控能力。

在舞臺劇表演過程中，導(dǎo)演更需要注重觀眾的觀看需求，這樣能夠提升舞臺劇的呈現(xiàn)效果，這是因為任何一個舞臺劇都是需要得到觀眾認(rèn)可的，觀眾是舞臺劇最為重要的評價者。觀眾的喜好程度也直接評價了導(dǎo)演對藝術(shù)的創(chuàng)造效果，觀眾的情緒變化更影響了舞臺效果的展現(xiàn)。為此，在進(jìn)行演出的過程中，導(dǎo)演也需要明確舞臺劇是為了滿足觀眾的觀賞需求，而演出活動最終目的也是獲得觀眾的認(rèn)可和喜愛。由此可見，判斷一個舞臺劇導(dǎo)演的藝術(shù)水平往往是由這些舞臺劇的演出是否受到觀眾歡迎和喜好來決定的。為此，無論是劇本的設(shè)定，演員的選定還是舞臺的布置、排練等，都需要導(dǎo)演從全局的角度出發(fā)，以拉近觀眾與演員，劇本與觀眾，觀眾與藝術(shù)之間的距離為切入點(diǎn)，讓觀眾從心理上、行為上都能夠與舞臺產(chǎn)生良好的互動與交流，讓更多的觀眾愛上舞臺劇，這也使得舞臺劇導(dǎo)演的工作十分復(fù)雜。這是因為觀眾在觀看表演時，根據(jù)自身審美需求對舞臺劇的喜好進(jìn)行判斷，并選擇不同的觀看點(diǎn)和欣賞點(diǎn)。為此，觀眾對舞臺劇的呈現(xiàn)是通過多角度、多方面進(jìn)行觀察的，這就需要演員具有更高的表演水平，而導(dǎo)演也需要全面把控這些細(xì)節(jié)。通過對細(xì)節(jié)上的完美追求，才能夠讓表演更加貼近觀眾所喜愛的表演方式，從而拉近藝術(shù)作品與演員之間的距離，呈現(xiàn)完美的舞臺劇。導(dǎo)演也需要兼顧演員與觀眾的個性化特點(diǎn)，才能夠真正地圍繞舞臺核心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，最終形成更高水準(zhǔn)的舞臺劇，使得舞臺劇的呈現(xiàn)質(zhì)量能夠得以提升[2]。

（四）要有處理突發(fā)事件的能力

在進(jìn)行舞臺劇演出過程中，會遇到各式各樣的問題，即便是在排練時也需要對可能存在的突發(fā)事件進(jìn)行分析。為此，導(dǎo)演很難完全做好提前準(zhǔn)備，即便是一個小的失誤，也有可能會對整個舞臺演出活動造成無法估量的負(fù)面影響，這就要求導(dǎo)演在演出內(nèi)容的指導(dǎo)過程中，制訂極為周密的工作計劃，同時還需要具備處理任何突發(fā)事件的能力，即對能預(yù)料的事件進(jìn)行合理有效的防范，做好應(yīng)對措施的提前預(yù)判，一旦發(fā)生意外，導(dǎo)演需要保持冷靜地進(jìn)行處理，既要確保演出活動能夠繼續(xù)，同時也需要向觀眾說明問題所在，并且表達(dá)歉意。如果演出活動必須終止，則需要快速地帶領(lǐng)現(xiàn)場工作人員緊急疏散演員和觀眾，降低一切風(fēng)險，這也是作為舞臺劇導(dǎo)演的基本責(zé)任之一。

三、結(jié)束語

想要讓一場舞臺劇表演獲得真正的成功，導(dǎo)演的重要性不言而喻，導(dǎo)演是無可替代的。在舞臺劇表演過程中，要求導(dǎo)演能夠把控好舞臺現(xiàn)場，具備極為深厚的文化功底、藝術(shù)修養(yǎng)，并且做好表演技巧、舞臺布置、舞美和表演形式的組織協(xié)調(diào)等，同時作為導(dǎo)演還需要具備良好品質(zhì)，能夠百分百地為舞臺藝術(shù)奉獻(xiàn)所有，這樣才能夠讓舞臺表演更具魅力，讓舞劇作品本身所想要表達(dá)的思想得到更完美的詮釋，觀眾也能夠通過導(dǎo)演所呈現(xiàn)的內(nèi)容獲得更好的藝術(shù)體驗。

參考文獻(xiàn)：

[1]林超俊.與導(dǎo)演面對面：關(guān)于舞臺劇《兩京十五日》的藝術(shù)探討[J].當(dāng)代廣西，2022（24）：60-61.

[2]胡志毅.文化地理志的新景觀：詩性隱喻與修辭語言評馬俊豐導(dǎo)演的舞臺劇《繁花》[J].上海戲劇，2018（06）：21-23.

作者簡介：莊軍（1973-），男，江西九江人，本科，中級演員，從事藝術(shù)類導(dǎo)演研究。