電視攝像的畫面構圖技巧探討

◎王靖文

(韶關市廣播電視臺，廣東 韶關 512000)

在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的背景下，融媒體的特點越發(fā)突出，當下進行電視節(jié)目制作的過程中，對于相關人員的能力要求越來越高。同時，電視攝像畫面構圖的重要性逐漸提升，要想使電視節(jié)目的整體效果得到優(yōu)化，提高畫面構圖科學性至關重要。因此，電視攝像人員在拍攝過程中，應該更加重視畫面構圖的質(zhì)量，從提高電視節(jié)目畫面審美效果角度開展工作，在拍攝過程中，應該充分結合作品主題和調(diào)性，對攝像畫面進行規(guī)劃設計，充分提高畫面構圖的美觀性，從細微處提高電視節(jié)目的綜合質(zhì)量，有效發(fā)揮各類畫面構圖、攝像技巧的優(yōu)勢作用，推動融媒體時代下電視節(jié)目的優(yōu)化發(fā)展。

一、融媒體下電視臺攝像的畫面構圖技巧優(yōu)化的重要性

在融媒體背景下推進電視臺攝影攝像優(yōu)化時，應該立足于畫面構圖優(yōu)化目標，合理運用構圖技巧，提高攝像畫面的構圖質(zhì)量。隨著畫面構圖技巧的應用，優(yōu)化落實電視攝影畫面，在播放過程中向受眾傳達出的信息將會更加精準，整體的信息情感傳遞效率也會更高。在合理利用攝像畫面構圖技巧的前提下，受眾在觀看電視節(jié)目的時候，能夠獲得更加優(yōu)質(zhì)的觀看體驗，長此以往，電視節(jié)目能夠在競爭激烈的融媒體市場當中占據(jù)一席之地。除此之外，在攝像畫面構圖技巧充分應用的情況下，受眾能夠通過觀看畫面進一步產(chǎn)生情感共鳴，優(yōu)質(zhì)的畫面構圖具有更強的感染力，能夠更加直觀清晰地傳達電視節(jié)目的情感，從而在很大程度上調(diào)動受眾的情緒，進一步增強節(jié)目的吸引力[1]。當然，從電視臺的攝像人員實際工作角度進行畫面構圖技巧的應用作用研究可知，在畫面構圖技巧的支持下，攝像人員的創(chuàng)作潛力和工作創(chuàng)新性都會實現(xiàn)進一步的提升。也可以在日常攝像過程中充分利用技巧完善作品。總體而言，在新媒體背景下，優(yōu)化電視臺攝像畫面構圖可以在很大程度上提高電視節(jié)目質(zhì)量，能夠增強節(jié)目的感染力和信息傳達的準確性，同時有助于促進攝像人員能力的提升，提高攝像工作的整體創(chuàng)新性。

二、融媒體下電視臺攝像的畫面構圖特點

(一)整體連貫性

在電視節(jié)目制作過程中，攝像畫面的完整性和構圖連貫性都是至關重要的質(zhì)量保障要素，因為電視節(jié)目與普通繪畫存在著非常大的差異，在實際的電視攝像過程中需要對真實的生活情景和相關要素進行充分全面的反映，確保攝像畫面的鮮活性?；诖耍跀z像過程中，需要利用連續(xù)性的畫面組合成連貫的節(jié)目，因此在攝像畫面構圖設計過程中，工作人員需要充分考慮對單一的畫面效果，同時對一個畫面組合當中不同的畫面進行整體規(guī)劃，確保不同畫面之間的關系相對和諧，能夠在轉換過程中產(chǎn)生連貫性的效應，呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的畫面整體效果[2]。由此可見，在攝像過程中，工作人員需要注意保障畫面的整體性和連貫性，在實際的拍攝過程中，需要合理利用各類畫面構圖技巧，提高現(xiàn)場拍攝的質(zhì)量，進而保障單個畫面的可用性。在此基礎上，需要在畫面構圖設計過程中充分突出畫面主體，加深畫面主體和整體構圖之間的內(nèi)在聯(lián)系，并使二者之間的關系能夠更加直觀地從畫面中展現(xiàn)出來，利用多角度拍攝和突出造型特點等方式，從而進一步優(yōu)化整體構圖效果。

(二)動態(tài)運動性

保障攝像畫面構圖的運動性和動態(tài)化水平同樣是提高整體構圖質(zhì)量，優(yōu)化攝像效果的關鍵內(nèi)容。通常情況下，在電視節(jié)目當中畫面主體往往處于動態(tài)化狀態(tài)，因此在攝像工作階段，攝像對象和攝像機均需要處于運動狀態(tài)，從而確保能夠取得優(yōu)質(zhì)的拍攝效果。從本質(zhì)作用上來看，保障畫面構圖的整體運動性和動態(tài)化能夠進一步體現(xiàn)畫面的透視關系，可以使構圖結構實現(xiàn)進一步的升級優(yōu)化?；诖?，在攝像過程中，工作人員需要合理地進行攝像布局安排，推進精細化構圖設計落實，增強實際的動態(tài)構圖效果，進而在拍攝過程中基于動態(tài)化的狀態(tài)更加精確地對畫面布局進行運動性把控，在全面掌控當下拍攝畫面的基礎上進行合理的畫面場景轉換，有點有面地推進拍攝全局情景和局部動態(tài)要素的有機結合，借此在掌控全局的基礎上，在攝像內(nèi)容中體現(xiàn)細微處的場景特點，顯現(xiàn)攝像畫面中的各項細節(jié)，有效發(fā)揮動態(tài)化的畫面構圖優(yōu)勢，烘托良好的攝像畫面氛圍，進一步提高攝像畫面的感染力和總體質(zhì)量。

(三)拍攝限定性

結合電視臺攝像工作的實際落實情況，對畫面構圖進行分析可知，相關工作具有比較顯著的限定性特點。在實際的電視臺攝像過程中，可以看出與拍攝工作相關的規(guī)范要求相對嚴格。具體來看，一方面，在進行畫幅布局的過程中，具有諸多的限定因素，通常情況下，電視臺的攝像應該嚴謹?shù)馗鶕?jù)4:3 的比例進行畫幅布局的具體規(guī)劃。因此，在進行畫面布局時，攝像人員需要充分結合4 : 3 的基礎比例限制，在有限的特定范圍內(nèi)進行各項畫面要素的設置規(guī)劃[3]。另一方面，拍攝工作在時間消耗方面也具有比較強的限定性，一般需要在現(xiàn)場及時完成拍攝任務，因為電視臺攝像不具備比較寬松的后期修改和審視空間，相比之下，也無法如攝影工作一般在后期進行比較細致的剪輯，所以拍攝過程中充分遵循各項限定性條件，及時高效地開展畫面構圖工作非常重要。也正因如此，在開展電視臺攝像工作的時候，相關人員需要充分利用畫面構圖技巧進行攝像質(zhì)量的優(yōu)化，為電視臺節(jié)目的整體質(zhì)量提供良好基礎和有力保障。

(四)動靜結合

根據(jù)上文內(nèi)容可知，在電視臺攝像拍攝過程中，需要保障畫面的運動性和動態(tài)化水平，同時也需要注意充分落實動靜結合的畫面構圖設計，在實際拍攝過程中注意平衡動態(tài)要素和靜態(tài)要素的設置內(nèi)容，有效提高畫面整體布局的合理性，提高攝像畫面的美觀度。工作人員在現(xiàn)場拍攝過程中需要充分結合當下的拍攝主題，推進動靜結合的協(xié)調(diào)，從多個角度更加全面地進行畫面內(nèi)容的展示，盡可能多維地進行畫面構圖效果的分析和調(diào)整。當然，也應該結合具體的攝像需要明確具體的單一的動態(tài)畫面和靜態(tài)畫面拍攝任務，以保障動靜態(tài)畫面的協(xié)調(diào)性和動靜結合的和諧性。總之，攝像人員應該在工作過程中注意充分保障自身工作的靈活性，避免攝像畫面構圖過于刻板，在充分保障動靜結合合理性的基礎上，增強整體畫面構圖的靈動性，有效協(xié)調(diào)靜態(tài)和動態(tài)畫面的比例，從而在畫面當中呈現(xiàn)出更加多元化的要素，使整體的畫面構圖更加豐富。

三、融媒體下電視臺攝像的畫面構圖技巧優(yōu)化建議

(一)確保畫面動靜結合

結合上文進行技巧優(yōu)化分析可知，動靜結合是一項比較突出的電視臺攝像畫面構圖特點。因此，在融媒體背景下促進畫面構圖優(yōu)化和技巧應用落實，使相關人員需對畫面實現(xiàn)動靜結合，有效避免單一的動態(tài)或靜態(tài)構圖時電視臺攝像畫面的美觀性有所降低[4]。同時，從技巧應用上來看，動靜結合也屬于使用范圍相對較廣的構圖技巧之一，在以往的工作過程中，完善動靜結合設計可以使攝像畫面的審美效果得到全面改善，也可以進一步提高節(jié)目畫面的信息傳達效率，在相互滲透的動靜態(tài)畫面要素的共同作用下，電視節(jié)目的綜合效果將會實現(xiàn)成倍優(yōu)化。與傳統(tǒng)的紙媒文字報道相比，融媒體視角下的電視節(jié)目具有更強的完整性，并且已經(jīng)逐漸形成相對連續(xù)的運作鏈條。因此，要想保障新聞鏈接、動態(tài)追蹤、網(wǎng)民跟帖等元素均處于節(jié)目運作鏈條當中，就需要工作人員在攝像階段注意優(yōu)化整體畫面的動態(tài)結構，同時從宏觀層面改善整體布局，結合靜態(tài)構圖的具體內(nèi)容，形成更具均衡性和平衡性的完美動靜結合組合，進而有效保障畫面構圖的美感。

(二)保障畫面構圖均衡

攝像人員在實際的構圖規(guī)劃時，應該結合電視攝像的限定條件，對畫面的均衡性加以保障，立足于結構均衡和色彩均衡等不同要素，從專業(yè)角度進行構圖優(yōu)化分析，有效提高攝像畫面的整體均衡度。一方面，在結構均衡規(guī)劃過程中，攝像人員需要從受眾的視角進行畫面構圖優(yōu)化，設身處地地從受眾的需求視角對畫面構圖進行整體性分析，進而有效調(diào)整畫面結構，使最終呈現(xiàn)的畫面構圖效果能夠為受眾提供更加優(yōu)質(zhì)的視覺享受。并且可以使受眾的觀賞情感得到充分的調(diào)動。以實際的結構優(yōu)化和均衡設計為例，工作人員在實踐過程中可以引入留白等結構調(diào)整方式均衡畫面結構。比如，可以將天空、草原等要素作為設置留白的載體，通過間接的規(guī)范形式，使畫面中出現(xiàn)一些留白結構，借此有效根據(jù)畫面的整體主題完成背景虛化和留白設置，從而應用黃金分割法等進一步優(yōu)化畫面的整體結構，并有效借助留白，突出畫面主體。另一方面，對于色彩的均衡設計也是比較重要的畫面構圖優(yōu)化內(nèi)容，攝像人員應該在色彩協(xié)調(diào)過程中注意對色彩的面積和具體的色調(diào)進行均衡處理，避免畫面構圖中的色彩過于復雜，從而使受眾在觀看節(jié)目的過程中，由于色彩雜亂而產(chǎn)生負面情緒。

(三)凸顯線條構圖價值

充分顯現(xiàn)線條構圖價值，能夠進一步提高攝像畫面構圖的技巧應用有效性，從實踐效果上來看，線條構圖結構的優(yōu)化能夠非常有效地改善整體的畫面構圖設計效果，在線條組合調(diào)整的基礎上，畫面內(nèi)容能夠得到進一步豐富，整體的呈現(xiàn)效果也會得到明顯增強[5]。攝像人員在實際工作中應該對具體的攝像對象和畫面背景以及人物結構等相關內(nèi)容進行深入的分析，在此基礎上明確整體畫面結構的主要框架。在清晰了解圖像畫面組成要素的前提下，攝像人員需要結合攝像機運動時拍攝的基本特點，對線條位置的變化情況加以把控，之后對畫面中的線條進行恰當?shù)姆诸?，借此降低線條構圖設計的整體難度，在明確線條種類的基礎上，進一步推進線條構圖設計優(yōu)化。比如，在電視畫面中展現(xiàn)明快活潑的節(jié)奏時，可以進行一些合適的曲線設計，借此使畫面構圖呈現(xiàn)出更具獨特性的表現(xiàn)效果[6]。

(四)對比應用畫面要素

利用對比分析的方式能夠有效凸顯畫面主體，可以使畫面的整體主題表現(xiàn)力更強。攝像人員在進行畫面構圖的時候，可以引入大小對比、虛實對比、明暗對比等各種對比形式來進行畫面結構的設計優(yōu)化。其中，在進行大小對比的時候可以從體積長短、遠近高低等不同要素的對比角度入手進行拍攝規(guī)劃。例如，在對民生新聞的食品方面的事件進行拍攝時，可以針對兩種食品的長短、密度、色彩明暗度等要素進行對比拍攝，進而構建出對比更加強烈的整體畫面構圖，使相關食品的差異性更加直觀地體現(xiàn)在畫面當中，從而進一步便于受眾理解[7]。實際的畫面構圖技巧應用過程中虛實對比屬于比較常用的構圖優(yōu)化方法，在虛實對比的應用過程中，畫面的整體空間層次感會實現(xiàn)充分改善，并且畫面主體形象能夠突出顯現(xiàn)在畫面當中。明暗對比的使用同樣能夠起到突出主體的作用，同時也可以發(fā)揮一定的隱喻作用，使畫面構圖與節(jié)目的表現(xiàn)內(nèi)容相呼應，在烘托整體氛圍的同時引人深思。

(五)強化攝影畫面的層次感

最后，應用畫面構圖技巧時應該突出畫面的層次感，正如所述，在畫面對比技巧的應用過程中可以利用虛實對比等方式突出畫面的層次感，以明確主體，在實際的畫面層次感增強過程中，拍攝人員主要應該從元素角度進行分析，進而根據(jù)實際的層次感設計，需要科學進行構圖調(diào)整。通常情況下，進行畫面層次感的規(guī)劃設計時，可以從主體元素、陪體元素、環(huán)境元素及背景元素等角度進行具體規(guī)劃。舉一個例子，當拍攝過程中畫面主體處于特定環(huán)境時，拍攝人員可以提煉當前具備的畫面元素，通過突出主體元素、虛化環(huán)境元素的方式，有效提升畫面的整體構圖層次感[8]。此外，在實際的層次感元素調(diào)整過程中，也可以針對某一特定元素進行更細致的操作。比如，可以對畫面中的環(huán)境元素進行遠景、中景、近景以及特寫的具體規(guī)劃，通過提高環(huán)境元素本身的層次感來進一步增強畫面構圖的立體性。

四、結語

綜上所述，在當前的行業(yè)發(fā)展背景下，要想使電視節(jié)目的質(zhì)量得到充分保障，在攝影過程中應該根據(jù)電視節(jié)目的主題進行攝像畫面的構圖調(diào)整，在提高畫面構圖美觀性的基礎上，增強電視節(jié)目吸引力，使電視臺能夠在融媒體的沖擊下屹立不倒。從業(yè)人員在工作過程中需要了解攝影畫面構圖的重要意義，結合實際工作內(nèi)容，分析畫面構圖優(yōu)化的積極作用，進而從保障畫面構圖的整體性、連貫性、運動性和限定性等特征角度，深入分析實際的畫面構圖，優(yōu)化技巧，通過充分掌握畫面動靜結構、有效保障畫面結構均衡、充分展現(xiàn)線條構圖價值、合理應用畫面對比、全面提升畫面層次感等方式，提高攝像畫面整體質(zhì)量，發(fā)揮各類畫面構圖技巧的優(yōu)勢和作用，真正為融媒體時代下的電視臺攝影工作優(yōu)化發(fā)展增光添彩。