地方美術(shù)館藏品體系考察與思考

賀瑋

2013年底，文化部（現(xiàn)文化和旅游部）印發(fā)了《關(guān)于開展全國美術(shù)館藏品普查工作的通知》（文藝函[2013]1609號），首次在全國開展美術(shù)館藏品普查，對全國公立美術(shù)館藏品信息進(jìn)行了采集分析，并針對全國美術(shù)館藏品數(shù)量質(zhì)量區(qū)域不平衡、藏品管理薄弱等問題出臺一系列相應(yīng)政策，形成長效機(jī)制。十年來，通過一系列美術(shù)館藏品管理規(guī)范的制定和“全國美術(shù)館藏品管理與研究培訓(xùn)班”“全國美術(shù)館館藏精品展出季”“國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項(xiàng)目”等活動的實(shí)施，全國公立美術(shù)館藏品體系建設(shè)得到了全面的推動。目前，國家重點(diǎn)美術(shù)館及部分省級美術(shù)館已經(jīng)建立了較為完善的收藏譜系和藏品管理體系，走上了“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”的新時代美術(shù)館發(fā)展之路。然而不可否認(rèn)的是，在當(dāng)前地方美術(shù)館建設(shè)的熱潮下，仍有很大一部分起步較晚的省市級地方美術(shù)館“有館無藏”，尚處在從美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的過程中，在藏品的征集、管理、研究、展示上存在諸多不足。藏品是美術(shù)館的靈魂，承載著國家民族的文化記憶，如何建設(shè)系統(tǒng)性的、具有地域特色的館藏體系，并在此基礎(chǔ)上提高公共文化服務(wù)質(zhì)量，是新時代地方美術(shù)館發(fā)展的重要課題。

館藏建設(shè)的地域差異和普遍難題

在對全國公立美術(shù)館館藏情況的抽樣調(diào)查中，記者了解到，目前全國公立美術(shù)館典藏工作地域發(fā)展不平衡仍然是一個突出的現(xiàn)象。處在文化資源較為豐富的地區(qū)，且較早建立的美術(shù)館一般擁有豐富的藏品和較為完備的收藏譜系；西部地區(qū)和縣市級美術(shù)館的藏品數(shù)量和質(zhì)量則不容樂觀。

據(jù)了解，廣州藝術(shù)博物院前身為1957年成立的廣州美術(shù)館，其藏品以中國歷代書畫作品為基礎(chǔ)，年代上迄宋元，下至當(dāng)代，明清及近代的繪畫尤為完備，其中以歷代嶺南書畫作品為館藏特色，藏品有20余個門類，共33000多件（套），其中珍貴文物4533件（套），包括一級文物118件（套）、二級文物1845件（套）、三級文物2570件（套）。

浙江美術(shù)館自2004年籌建開始就同步啟動了藏品征集工作，至今藏品已達(dá)30000余件（套），其藏品門類豐富，除名家的系列或整體捐贈項(xiàng)目之外，浙派水墨人物和浙江現(xiàn)代版畫體系的藏品整體建設(shè)較為完善。

始建于1976年的深圳美術(shù)館結(jié)合“關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)、關(guān)注本土藝術(shù)”的學(xué)術(shù)定位，逐漸形成以中國畫名家經(jīng)典收藏、精品版畫、當(dāng)代油畫、深圳本土藝術(shù)、深圳攝影為主要板塊的收藏特色，積累了藏品近9000件（套）。

成立于1977年的山東美術(shù)館40余年來通過社會捐贈、協(xié)商征購、拍賣購買、展覽征集等多種渠道匯聚藏品，已完成數(shù)字化登記的藏品約6000余件（套），形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存、開拓與創(chuàng)新并進(jìn)的收藏特點(diǎn)。

鄭州美術(shù)館的收藏始于20世紀(jì)90年代的鄭州畫院，通過有計劃征集、展覽置換、接受捐贈、到藝術(shù)家工作室收購等多種方式累積了4000多件（套）藏品，包括中國畫、書法、油畫、版畫、畫像磚、畫像石、拓片、老照片、雕塑、木版年畫、印屏、民間剪紙、裝置、綜合材料等十幾個門類。

湖北美術(shù)館2007年開館以來，整合各方資源，通過社會捐贈、以展促藏、獎勵性購藏等方式，征集收藏包含中國畫、油畫、版畫、雕塑、漆藝、水彩、綜合材料、裝置、影像、攝影、連環(huán)畫、民間藝術(shù)、手稿、文獻(xiàn)等20個品類的5702件（套）作品。

即將開放的寧夏美術(shù)館自2013年開展收藏工作以來，累計收藏作品1809件（套）。其中以中國畫、油畫、版畫、書法為主。近幾年寧夏美術(shù)館還重點(diǎn)收藏了一批當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品，主要包括寧夏藝術(shù)家在歷屆全國性美術(shù)作品展覽中的獲獎及入選作品。

青海美術(shù)館是青海省“十二五”期間建設(shè)的重點(diǎn)文化惠民工程，于2016年落成開館，現(xiàn)有藏品700余件（套），門類涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩粉畫、書法、篆刻等。

2022年5月建成開放的安徽省美術(shù)館通過接受捐贈、購買、委托代管等方式收藏近現(xiàn)代美術(shù)名家賴少其、韓美林、鮑加、朱修立、朱松發(fā)等美術(shù)精品、資料2600余件（套），涵蓋了安徽近現(xiàn)代名家的中國畫、油畫、版畫等作品。

太倉美術(shù)館新館于2023年落成，收藏各類美術(shù)作品600余件，藏品以20世紀(jì)初美術(shù)名家作品、近現(xiàn)代太倉籍藝術(shù)家美術(shù)精品和歷屆“重溫經(jīng)典”婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展優(yōu)秀作品為主。同為縣市級美術(shù)館的廬山市美術(shù)館則只有172件（套）藏品，以加洗的老照片為主。

藝術(shù)資源匱乏、收藏經(jīng)費(fèi)不足和藏品征集與管理人才的缺失是地方美術(shù)館藏品體系建設(shè)面臨的普遍問題。天津美術(shù)館館長馬馳表示，在地方美術(shù)館藏品體系建設(shè)工作中，常見的問題通常包括經(jīng)費(fèi)與收藏需求不對等、館藏硬件設(shè)施不足、研究基礎(chǔ)薄弱等方面，地區(qū)美術(shù)發(fā)展的不平衡往往也是美術(shù)館建立收藏體系最重要的影響因素。他還談道：“巧婦難為無米之炊，沒有優(yōu)秀的藝術(shù)家，沒有優(yōu)秀的藝術(shù)作品，就不可能存在一個良好的美術(shù)生態(tài)，而美術(shù)館的良好發(fā)展恰恰是建立在一個完善的、可持續(xù)發(fā)展的美術(shù)生態(tài)之上的，因此，對于很多地方美術(shù)館來說，建立收藏體系的首要問題，就是看看自己能夠收藏什么。只有摸清了這個情況，才能逐步地建立收藏計劃，從而推動藏品體系的建立。”

安徽省美術(shù)館館長王嶺談到新建成的安徽省美術(shù)館在館藏建設(shè)工作中遇到的困難：“一是我館成立時間較短，一切從零開始，藏品基礎(chǔ)薄弱，藏品體系建設(shè)任務(wù)艱難；二是很多在安徽美術(shù)史上有影響的藝術(shù)家已經(jīng)離世，作品征集難度較大，已征集的作品較為零散，不便于后續(xù)系統(tǒng)的研究和活化；三是征集近現(xiàn)代安徽籍和在安徽有重要藝術(shù)活動的藝術(shù)家作品時難以通過公開征集的渠道獲得藝術(shù)家真實(shí)有效的作品信息；四是征集計劃與專家評審標(biāo)準(zhǔn)以及收藏經(jīng)費(fèi)之間存在矛盾，收藏經(jīng)費(fèi)無法滿足征集計劃全面實(shí)施；五是征集時間不固定，可能需要長期談判協(xié)商。”

山東美術(shù)館館長楊曉剛指出，很多地方美術(shù)館都存在“一人多崗”的現(xiàn)象，沒有專業(yè)的人員進(jìn)行收藏計劃的制定和典藏的學(xué)術(shù)梳理工作，導(dǎo)致藏品利用效率低、收藏不成體系等問題。

據(jù)寧夏美術(shù)館館長周一新介紹，“寧夏書畫院和寧夏美術(shù)館實(shí)行兩塊牌子一套人馬的運(yùn)行模式，現(xiàn)階段收藏工作所面臨的困難一是硬件設(shè)備不完善，沒有專業(yè)的藏品庫房；二是作為西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)，且沒有實(shí)體館，收藏經(jīng)費(fèi)逐年減縮，收藏數(shù)量受限；三是美術(shù)館收藏方面專業(yè)人才匱乏?！?/p>

廬山市美術(shù)館館長陳艷林和太倉美術(shù)館副館長楊天均表示，縣級市美術(shù)館藏品的征集過程中主要有兩個問題：一是藏品征集工作多由其他部門的人員兼職，缺少專職的藏品征集人員；二是征集經(jīng)費(fèi)短缺，大部分征集藏品來源于協(xié)商轉(zhuǎn)讓、無償捐贈、以展帶藏和少部分有償捐贈，不利于藏品的專向性、體系性構(gòu)建。

藏品體系建設(shè)的大館經(jīng)驗(yàn)

目前，各級地方政府興建美術(shù)館蔚然成風(fēng)，面對館藏體系建設(shè)的缺失，如何在當(dāng)今的數(shù)智化浪潮中建立獨(dú)具特色的收藏體系，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的高質(zhì)量發(fā)展，需要先行的大館和重點(diǎn)館提供經(jīng)驗(yàn)和啟示。

從2009年正式開館到2015年獲評為國家重點(diǎn)美術(shù)館，及至2021年獲選為文化和旅游部全國先進(jìn)集體單位，浙江美術(shù)館有著較為成熟的藏品建設(shè)思路與策略。在浙江美術(shù)館館長應(yīng)金飛看來，典藏工作者不是簡單的作品“搬運(yùn)工”和“保管員”，尤其是公立美術(shù)館，其藏品更是兼具人文溫度與理性審視的視覺記憶檔案，承擔(dān)了文化敘事職能。秉持著這樣的理念，浙江美術(shù)館籌建之初就在對“藏”的理解中包含著一種超前的眼光，早在開館五年前典藏構(gòu)架設(shè)計與藏品征集就已開始。通過“先手”，浙江作為美術(shù)大省的家底初步得以盤整，在追尋近現(xiàn)代浙江美術(shù)根脈的過程中，浙江美術(shù)館完成了“浙派水墨人物”典藏體系建設(shè)。浙江還是開中國現(xiàn)代美術(shù)教育風(fēng)氣之先的文化高地，學(xué)科齊備、輻射廣泛、英才輩出，經(jīng)梳理相關(guān)譜系，雕塑、攝影、纖維、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)等諸多門類也進(jìn)入了浙江美術(shù)館收藏的序列。2018年，浙江美術(shù)館還啟動了“美術(shù)館藏品資源數(shù)字共享平臺”建設(shè)，力求打破地區(qū)和館際限制，勾畫未來公共文化服務(wù)數(shù)智化的新藍(lán)圖。2019年，浙江美術(shù)館以“向史而新”為主題推出“浙江百年水彩畫作品展”，2021年、2022年又相繼推出版畫與油畫專題。三展均帶動了新一輪征集與收藏工作，在轉(zhuǎn)變藏品結(jié)構(gòu)、強(qiáng)化特色方面取得了積極成效?；谶@些實(shí)踐，浙江美術(shù)館試圖建構(gòu)起“美術(shù)館不是博物館”這一近乎偏執(zhí)的“話語”，希望以此呼吁并彰示美術(shù)館自身的主體意志和審美趨向。應(yīng)金飛表示，典藏不是一個孤立的問題，需要系統(tǒng)、前瞻、辯證地看待才能切中關(guān)鍵。在數(shù)智時代的典藏發(fā)展中機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，觀念迭代不僅體現(xiàn)為守正創(chuàng)新，還須回歸問題意識、具備重構(gòu)魄力，從而形成能夠真正介入現(xiàn)實(shí)的知識生產(chǎn)，進(jìn)而在“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”之路上繼續(xù)“有機(jī)生長”。

湖北美術(shù)館在建館之初就確立了“立足本土，面向世界；兼顧歷史，重在當(dāng)代”的辦館理念。圍繞這一理念，湖北美術(shù)館明確收藏定位、建構(gòu)學(xué)術(shù)體系，以一個固定陳列展（“百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”）和四個品牌三年展（“湖北漆藝三年展”“中國版畫三年展”“美術(shù)文獻(xiàn)三年展”和“中國雕塑三年展”）為基礎(chǔ)，加之一個年度品牌展（“@武漢”年度展）形成六大收藏方向，即20世紀(jì)湖北美術(shù)史專題收藏、大漆藝術(shù)、工業(yè)版畫、雕塑、水彩、當(dāng)代藝術(shù)。同時利用館藏資源，展開學(xué)術(shù)研究，舉辦專題藏品展并進(jìn)行巡展，發(fā)揮藏品公共效益，實(shí)現(xiàn)典藏活化、藏品惠民。湖北美術(shù)館的藏品研究展11次入選文化和旅游部“全國美術(shù)館館藏精品展出季”，其中6次獲評優(yōu)秀項(xiàng)目。湖北美術(shù)館館長冀少峰認(rèn)為，美術(shù)館要立足本土的地域美術(shù)收藏，為獨(dú)具特色的藏品體系建構(gòu)提供可能，但同時，地域藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展也會影響藏品體系建設(shè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，所以美術(shù)館要主動作為，去建設(shè)和引導(dǎo)地域美術(shù)生態(tài)的繁榮發(fā)展，并構(gòu)建美術(shù)館“面向世界”的藝術(shù)視角。冀少峰表示，未來地方美術(shù)館的收藏要從數(shù)量轉(zhuǎn)向質(zhì)量，以高質(zhì)量收藏為目標(biāo)，加強(qiáng)精品力作、有美術(shù)史意義的作品收藏。此外還要加強(qiáng)藏品研究，規(guī)范藏品檔案管理，做到高水平利用。以藝術(shù)史研究為支撐，以本館藏品為基礎(chǔ)，聯(lián)合全國美術(shù)館、博物館相關(guān)藏品資源，深入開展研究工作，以此促進(jìn)展覽和收藏工作的開展，優(yōu)化藏品體系的建設(shè)。

從深圳展覽館發(fā)展而來的深圳美術(shù)館是美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的典型代表，“以展促藏”是其主要的收藏模式。據(jù)深圳美術(shù)館研究收藏部副主任李原原介紹，1976年，成立不久的深圳展覽館就舉辦了一系列弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的大型美術(shù)作品展覽，并借展覽契機(jī)收藏了一批包括潘天壽、蔣兆和、陸儼少、趙望云、李可染、關(guān)良、李苦禪等數(shù)十位老一輩中國畫名家的作品。此后，深圳美術(shù)館通過承辦1989年“第六屆全國美展水彩、水粉畫展”、1994年“第十二屆全國版畫展”、1998年“第七屆全國藏書票展”、2003年“全國水印版畫展”等全國大型畫展，收藏了全部參展作品，形成了版畫、水彩的收藏序列。2001年，深圳美術(shù)館確立了“關(guān)注當(dāng)代都市藝術(shù)，關(guān)注深圳本土藝術(shù)”的學(xué)術(shù)目標(biāo)，對20世紀(jì)80年代以來興起的中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀進(jìn)行了梳理，在2002—2005年舉辦了一系列當(dāng)代油畫藝術(shù)展覽，在展覽基礎(chǔ)上收藏了包括許江、羅中立、張曉剛、方力鈞、周春芽、何多苓、龐茂琨等一大批有影響力的當(dāng)代藝術(shù)名家作品，形成了一定的規(guī)模和特色。深圳美術(shù)館也十分重視對深圳本土藝術(shù)的收藏，在舉辦大量優(yōu)秀本土藝術(shù)家個案研究展的基礎(chǔ)上，逐漸完善深圳本土藝術(shù)的收藏序列。此外，深圳美術(shù)館還通過一系列攝影展的舉辦收藏深圳題材攝影作品，現(xiàn)已建立起了新中國成立以來深圳地區(qū)城市發(fā)展各個時期的完整影像譜系。以展促藏的模式在深圳美術(shù)館館藏建設(shè)工作中取得了良好的成效，自2012年文化和旅游部開展“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動以來，深圳美術(shù)館申報的館藏研究展覽項(xiàng)目已九次入選，其中2017年至2020年連續(xù)四年被評為優(yōu)秀項(xiàng)目。深圳美術(shù)館副館長王子蚺表示，藏品是美術(shù)館的立館之本，如何將藏品活化，讓藏品發(fā)揮出最大價值，為大眾提供有品質(zhì)的文化服務(wù)，是深圳美術(shù)館未來工作的重中之重。

學(xué)術(shù)引領(lǐng)+科技賦能

在借鑒大館經(jīng)驗(yàn)的同時，要解決藏品體系建設(shè)中的各種問題，地方美術(shù)館更需要學(xué)術(shù)研究的引領(lǐng)和科技的賦能。

對此，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）院長羅奇表示，新開放的廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）將秉承“學(xué)術(shù)性、地域性、系統(tǒng)性、專題性”的收藏方針，制定有針對性的征集方案，分專題、按階段實(shí)施。并在此基礎(chǔ)上拓寬藝術(shù)門類收藏，積極探索多種征集方式，在收藏經(jīng)費(fèi)有限的情況下加大以藏品為策劃主體的展覽，以展覽促收藏，以收藏帶動研究，以研究推動展覽。在立足本土的同時面向國際，加強(qiáng)國際交流與合作。同時加快藏品的數(shù)字化建設(shè)，提高公共文化服務(wù)的共享化、業(yè)務(wù)管理的系統(tǒng)化建設(shè)。

楊曉剛也表示，山東美術(shù)館在今后的收藏工作中，要將館藏作品應(yīng)用于學(xué)術(shù)研究、展覽策劃等美術(shù)館日常工作的環(huán)節(jié)中，激發(fā)藏品新的活力，形成良性循環(huán)。此外，經(jīng)山東省大數(shù)據(jù)局批準(zhǔn)立項(xiàng)的2022年度省級政務(wù)信息化項(xiàng)目“山東美術(shù)館系統(tǒng)館藏資源共享平臺建設(shè)”已建設(shè)完成，并公益推廣協(xié)助完成三家美術(shù)館的藏品數(shù)據(jù)導(dǎo)入。該項(xiàng)目建立的初衷就是讓美術(shù)館之間實(shí)現(xiàn)互聯(lián)互通，形成合力，共同建設(shè)山東省藏品資源數(shù)據(jù)庫，實(shí)現(xiàn)資源共享，使數(shù)字科技賦能“典藏活化”，為山東省美術(shù)研究、策劃和傳播等方面提供有力支持，共同推動山東省美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展。此外，山東美術(shù)館還將加強(qiáng)與高校、研究機(jī)構(gòu)的合作，建立課題項(xiàng)目組以提升學(xué)術(shù)研究能力和展覽策劃水平，進(jìn)而推動藏品體系建設(shè)。

據(jù)鄭州美術(shù)館館長羅鳴介紹，2023年鄭州美術(shù)館藏品管理系統(tǒng)開發(fā)完成并投入使用，藏品數(shù)據(jù)庫預(yù)計于2024年上半年完成，今后藏品的數(shù)字化利用和藏品研究所占工作比重也會越來越大，將和美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位、展覽策劃工作相互配合，不可分割，形成館內(nèi)的良性循環(huán)。未來典藏建設(shè)將加快從數(shù)字化向智慧化、智能化轉(zhuǎn)型，可運(yùn)用“云展覽”“沉浸式”VR、AR、3D技術(shù)舉辦藏品數(shù)字藝術(shù)展覽。羅鳴表示，這些都需要政府和主管部門專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)和專業(yè)人才的支撐。

從近年來文化和旅游部“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動的入選項(xiàng)目來看，除了國家重點(diǎn)美術(shù)館、省級大館外，越來越多的市、縣甚至街道所屬的基層美術(shù)館也開始積極推動館藏建設(shè)，參與項(xiàng)目的申報，在該項(xiàng)目的有力推動下，全國美術(shù)館的整體收藏質(zhì)量和學(xué)術(shù)研究水平都得到了提升。相信在文化和旅游部各項(xiàng)政策的支持下，各地美術(shù)館通過相互學(xué)習(xí)與交流，將逐漸明確自身收藏方向，建立自身收藏譜系，在學(xué)術(shù)的引領(lǐng)和科技的賦能之下，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”。