談形體動(dòng)作對(duì)話劇表演中人物塑造的重要作用

劉佳禾 張維政

【摘要】本文著重探究話劇《四世同堂》中“菊子”形體動(dòng)作在塑造人物性格和推進(jìn)劇情中的作用?！熬兆印钡男误w動(dòng)作表達(dá)了她的軟弱、恐懼、屈辱和反抗，不僅塑造了一個(gè)悲慘命運(yùn)的女子形象，也成為導(dǎo)演展現(xiàn)舊社會(huì)壓迫的重要手段。這些細(xì)膩的動(dòng)作增強(qiáng)了話劇的感染力，引起了觀眾的共鳴。文章通過(guò)對(duì)“菊子”的分析，批判了舊社會(huì)的黑暗，呼吁進(jìn)步和提升女性地位。

【關(guān)鍵詞】《四世同堂》；菊子；形體動(dòng)作；人物塑造

【中圖分類號(hào)】J824 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）28-0048-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2023.28.014

一、緒論

戲劇表演能夠切實(shí)地通過(guò)形體動(dòng)作和整體戲劇氣氛烘托，給廣大觀眾一種強(qiáng)烈的視聽感官盛宴，一切盡在不言中。戲劇表演之所以稱之為藝術(shù)，便是滿足藝術(shù)審美的要求，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)良好的情感體驗(yàn)。而想要達(dá)到表演的目的，不僅要通過(guò)肢體的形態(tài)去描述不同人物的個(gè)性特點(diǎn)，還要去闡釋人物形象的多變性、解釋人物性格、推動(dòng)人物內(nèi)心的變化，使觀眾在針對(duì)人物形象理解的過(guò)程中，去感受不同人物形象命運(yùn)的跌宕起伏?；诖?，本文著重以《四世同堂》當(dāng)中“菊子 ”角色為例，對(duì)形體動(dòng)作對(duì)話劇表演中人物塑造的重要作用進(jìn)行研究。

二、對(duì)《四世同堂》及“菊子”角色的介紹

（一）《四世同堂》概述

《四世同堂》是老舍先生創(chuàng)作的一部百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期淪陷的北平普通民眾的生活與抗?fàn)?。小說(shuō)以北平小羊圈胡同為背景，通過(guò)復(fù)雜的矛盾糾葛，以胡同內(nèi)的祁家為主，錢家、冠家以及其他居民為輔，以及與小羊圈發(fā)生關(guān)聯(lián)的各色人物，共計(jì)六十幾個(gè)有名有姓的胡同居民和他們的悲歡離合、生死存亡的故事。老舍先生運(yùn)用了自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和幽默感，揭露了淪陷區(qū)中漢奸、賣國(guó)賊、投降派等人物的丑惡嘴臉，也展現(xiàn)了抗日英雄、愛(ài)國(guó)志士、普通百姓等人物的不屈精神和艱苦奮斗。反抗與順從的選擇、國(guó)家與個(gè)人的選擇，種種艱難的選擇紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折的道路。而老舍先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的家族文化所造成的國(guó)民劣根性作出了理性的批判和反思，同時(shí)又流露出對(duì)家族倫理的眷戀之情。

（二）“菊子”這一角色的基本情況

1.“菊子”的生活經(jīng)歷

《四世同堂》中的“菊子”是祁瑞豐的妻子，原名玉珍，后改名為菊子，以迎合日本人的喜好。菊子是一個(gè)長(zhǎng)相漂亮的女人，她有著“大眼睛”“高鼻梁”“小嘴巴”，這些都是傳統(tǒng)美女的標(biāo)準(zhǔn)。但是她并不滿足于自然美，為了吸引男人的目光，她時(shí)刻打扮自己，緊跟時(shí)尚潮流。她與日本人的走狗藍(lán)東陽(yáng)勾結(jié)，成為他的情婦，并為他提供了許多情報(bào)和線索。她出賣了自己的親戚和鄰居，導(dǎo)致了許多無(wú)辜的人被日本人抓走或殺害。她還背叛了自己的丈夫祁瑞豐，拋棄了他，并把他們共同的財(cái)產(chǎn)都拿走了。她以為自己能夠通過(guò)勾結(jié)日本人而保全自己，但實(shí)際上她只是被日本人利用和玩弄。而且她也沒(méi)有真正得到藍(lán)東陽(yáng)的愛(ài)情和尊重，只是被他當(dāng)作一個(gè)玩物和工具。藍(lán)東陽(yáng)把跟她結(jié)婚當(dāng)作對(duì)祁瑞豐的報(bào)復(fù)，他只是貪圖她的身體，對(duì)她并沒(méi)有多少感情。在日本人戰(zhàn)敗后，她驚慌失措地收拾行李，匆忙地逃離北平，卻被人騙光了錢財(cái)，她最終淪為了天津最下等的妓女，身患重病，生活在悲慘和絕望中。她長(zhǎng)了一身爛瘡，手指頭縫都流著膿，她的結(jié)局將會(huì)是爛死在那最骯臟的地方。

2.“菊子”的性格特點(diǎn)

菊子是一個(gè)愛(ài)慕虛榮、貪圖享樂(lè)的女人，她為了錢財(cái)和地位，不惜出賣自己的肉體和靈魂，背叛自己的丈夫和國(guó)家。她的性格特點(diǎn)可以歸納如下：（1）追求物質(zhì)享受、虛榮愛(ài)顯擺。菊子喜歡漂亮華麗的衣服，是一個(gè)“摩登”的人，她樂(lè)于在人前展示自己的時(shí)尚和財(cái)物，比如她最開始選擇跟祁瑞豐結(jié)婚，就是看上對(duì)方的錢；（2）自私自利。菊子是一個(gè)明顯的利己主義，在祁瑞豐沒(méi)有錢請(qǐng)客吃飯時(shí)，她立即就與他爆發(fā)了一場(chǎng)激烈的吵架，而祁瑞豐非常清楚她的本性，他雖想念菊子，但他“必須撐著點(diǎn)勁兒，不便馬上去看她，教她看不起。只要大哥肯給他一筆錢，為請(qǐng)客之用，他就會(huì)很快地找到事做，而后夫婦就會(huì)言歸于好”。她在發(fā)現(xiàn)祁瑞豐沒(méi)錢后，立即就冷酷無(wú)情地跟他離婚，毫不拖泥帶水，在日本人遞來(lái)的橄欖枝上嗅到利益的味道，也立馬就投向了日本。（3）無(wú)國(guó)恥無(wú)情意。她在日本人占領(lǐng)北平后，主動(dòng)投靠了日本人的走狗藍(lán)東陽(yáng)，成為他的情婦，并為他提供了許多情報(bào)和線索。她甚至愿意去當(dāng)日本人看守中國(guó)婦女的“所長(zhǎng)”。她認(rèn)為“只要做一年檢查所的所長(zhǎng)，她的后半世的生活就不成問(wèn)題了。一旦有了那個(gè)把握，她將是最自由的女人，藍(lán)東陽(yáng)沒(méi)法再干涉她的行動(dòng)，她可以放膽的任意而為，不再受絲毫的拘束”，她甚至想象“等事情成功之后，她再把藍(lán)東陽(yáng)踩在腳底下，像踩一個(gè)蟲子似的收拾他”。

三、形體動(dòng)作對(duì)角色塑造的影響

（一）形體動(dòng)作在“菊子”這一角色的塑造過(guò)程中的作用

1.表現(xiàn)她的性格特點(diǎn)和心理變化

菊子的形體動(dòng)作往往與她的內(nèi)心情感相呼應(yīng)，反映了她的虛榮、貪婪、狡詐、無(wú)恥等特點(diǎn)。例如，她在見到藍(lán)東陽(yáng)時(shí)，會(huì)故意擺出一副嬌羞的姿態(tài)，用手托著下巴，眼神閃爍，嘴角微微上揚(yáng)，顯示出她的勾引和諂媚。她在被日本人抄家時(shí)，會(huì)驚恐地跑來(lái)跑去，拼命地抓住自己的財(cái)物，不顧一切地向日本人哀求和哭訴，顯示出她的慌亂和軟弱。她在得知日本戰(zhàn)敗后，會(huì)毫不猶豫地背叛藍(lán)東陽(yáng)，利落地收拾行李，匆忙地逃離北平，顯示出她的恐懼和自私。

2.增強(qiáng)故事的戲劇性和沖突性

菊子的形體動(dòng)作往往與其他人物的形體動(dòng)作形成對(duì)比或?qū)?，突出了故事中的主要矛盾和沖突。例如，她在與祁瑞豐離婚時(shí)，會(huì)高傲地挺起胸膛，輕蔑地瞥視祁瑞豐，冷酷地簽下字畫上押，顯示出她的驕橫和無(wú)情。而祁瑞豐則會(huì)低著頭，顫抖著手，悲哀地看著菊子，顯示出他的無(wú)奈和傷心。這樣就形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了菊子對(duì)祁瑞豐的背叛和傷害。

（二）形體動(dòng)作對(duì)演員理解“菊子”這一角色的作用

形體動(dòng)作對(duì)演員理解“菊子”這一角色的作用是非常重要的，它可以幫助演員更好地塑造人物的性格特征，更真實(shí)地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，更有效地傳達(dá)人物的情感和意圖。話劇《四世同堂》中的菊子追求時(shí)尚，不安于現(xiàn)狀，又不愿意自己付出努力，而是把希望寄托在男人身上。因此，她的形體動(dòng)作往往表現(xiàn)出她的虛榮、浮躁、貪婪和不滿。

在第一部《惶惑》中，菊子與瑞豐結(jié)婚，但因?yàn)樗⒉粣?ài)他，只是為了錢和地位，所以她在婚禮上“一直沒(méi)笑過(guò)”，“眼睛里只有冷冷的鄙視”。這些動(dòng)作表現(xiàn)出她對(duì)瑞豐的輕視和冷漠，也暗示了她對(duì)婚姻的不滿和不忠。

在第二部《偷生》中，菊子為了迎合日本人，給自己取了一個(gè)日本名字“菊子”，穿著日本服裝，學(xué)著日本禮儀。她“每天都要打扮得像個(gè)日本人似的”，“走路也要像個(gè)日本人似的”。這些動(dòng)作表現(xiàn)出她對(duì)日本人的崇拜和迎合，也暴露了她沒(méi)有自己的文化認(rèn)同和人格尊嚴(yán)。

在第三部《饑荒》中，菊子為了勾引藍(lán)東陽(yáng)，故意在他面前擺出各種姿態(tài)。她“把頭發(fā)梳成了一朵大花”，“把胸部挺得高高的”，“把嘴唇涂得紅紅的”。這些動(dòng)作表現(xiàn)出她對(duì)藍(lán)東陽(yáng)的誘惑和挑逗，也顯示了她對(duì)自己外貌的自信和虛榮。

菊子在聽說(shuō)日本戰(zhàn)敗后，就立刻背叛了藍(lán)東陽(yáng)，拿走了他一半的家產(chǎn)，逃到天津去。她“把頭發(fā)剪短了”，“換了一身普通的衣服”，“帶著兩個(gè)大箱子”。這些動(dòng)作表現(xiàn)出她對(duì)藍(lán)東陽(yáng)的無(wú)情和利用，也揭示了她對(duì)自己命運(yùn)的慌張和逃避。

綜上所述，形體動(dòng)作對(duì)演員理解“菊子”這一角色有著重要的作用，它可以讓演員更深入地掌握人物的心理狀態(tài)和行為動(dòng)機(jī)，更生動(dòng)地呈現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和情感變化，更有力地傳達(dá)人物的思想主題和藝術(shù)效果。

四、話劇中“菊子”的形體動(dòng)作的

表現(xiàn)手法與技巧

（一）話劇作品如何運(yùn)用形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)“菊子”

1.如何運(yùn)用形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)菊子的思想感情

菊子并不喜歡祁瑞豐，跟他結(jié)婚純粹是因?yàn)樗€有點(diǎn)錢，所以她在婚禮上的表現(xiàn)一直是“冷冷的”，偶爾看向祁瑞豐的眼神也是“冷冷地鄙視”。這說(shuō)明她對(duì)瑞豐沒(méi)有愛(ài)情，只有利用的目的。在背叛瑞豐后，她又因?yàn)橄胫览先南?，再一次踏入祁家大門，她得意洋洋地帶著禮物進(jìn)門，以為祁家眾人看在禮物的分上會(huì)對(duì)她稍微有些好臉色，于是她“往前走了幾步，要進(jìn)到老人的屋里，舉著禮物，想引起老人的注意”。但老人憤怒地斥罵了她，她當(dāng)即臉色煞白，轉(zhuǎn)身出門，舉起禮物又放下——她想怒摔禮物作為一個(gè)“辱罵”，但想起禮物的價(jià)格，又把禮物“抓得更牢了”。這說(shuō)明雖然她情緒激動(dòng)，但依然表現(xiàn)出愛(ài)錢的本性。

菊子的形體語(yǔ)言處處反映出她自私蠻橫的性格特點(diǎn)，也揭示了她最終悲慘下場(chǎng)的原因。

2.如何運(yùn)用形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)菊子的人物性格

在話劇《四世同堂》中，菊子的形體動(dòng)作可以用以下幾個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)她的人物性格。

聲音：她說(shuō)話的聲音很大，很尖銳，很刺耳，沒(méi)有一點(diǎn)禮貌和修養(yǎng)。她不斷地打斷別人的話，不聽別人的意見，只顧自己的利益。她的聲音反映了她的自私、粗魯和無(wú)知。

表情：她的表情很夸張，很做作，很虛偽。她對(duì)祁老人和其他親戚假裝熱情和尊敬，但實(shí)際上心里鄙視和厭惡他們。她對(duì)自己感興趣的東西露出貪婪和歡喜的神色，對(duì)自己不滿意的東西露出憤怒和不屑的神色。她的這些表情反映了她的虛榮、狡詐和情緒化。

動(dòng)作：她的動(dòng)作很快，很急，很粗暴。她搶著吃飯，不顧別人是否有份。她拿東西時(shí)用力過(guò)猛，不管是否會(huì)弄壞或弄臟。她的這些動(dòng)作反映了她的貪心、暴躁和無(wú)能。

3.如何運(yùn)用形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)菊子的內(nèi)心活動(dòng)

在第一幕第一場(chǎng)中，菊子和祁瑞豐來(lái)到祁家老人的壽宴上，她一進(jìn)門就開始嚷嚷著要吃飯，不顧周圍人的眼光和感受。無(wú)論是走路姿勢(shì)還是表情動(dòng)作，她都是高調(diào)且放縱的，絲毫不在意祁家其他人的喜惡，只在意自己是否高興、方便；而在祁瑞豐當(dāng)上科長(zhǎng)后，她的所有肢體動(dòng)作都表現(xiàn)出了她的“風(fēng)光”，她走路會(huì)高挺著胸脯，看人時(shí)總帶著一股子“斜睨味兒”，而在祁瑞豐的科長(zhǎng)丟了后，她再也無(wú)法高昂著頭走路了，但沒(méi)過(guò)幾天，她就跟了藍(lán)東陽(yáng)，重新恢復(fù)昂頭挺胸的“闊太太”樣。而在劇中人物冠曉荷獲得權(quán)力后，她又極力靠近冠曉荷的太太——大赤包，學(xué)習(xí)她的動(dòng)作，甚至也學(xué)她描眉畫眼、涂脂抹粉。但她說(shuō)話依然很大聲，顯示出規(guī)矩和教養(yǎng)的缺乏，同時(shí)她動(dòng)作總是快速利落，顯示出急切和粗魯。

而在第二幕第二場(chǎng)中，菊子和祁瑞豐在錢家借住時(shí)遇到了錢家的女兒錢玉鳳。錢玉鳳是一個(gè)漂亮、聰明、有氣質(zhì)、有教養(yǎng)、有文化、有素質(zhì)的女孩子。菊子見到錢玉鳳后就開始嫉妒和恨她，想方設(shè)法地詆毀和陷害她。她的聲音很大，還不斷地說(shuō)錢玉鳳的壞話，不顧別人的感受，只顧自己的嫉妒。她的表情有一種很夸張的親昵，假裝對(duì)錢玉鳳友好，但實(shí)際上心里卻嫉妒和恨她。這些形體動(dòng)作表現(xiàn)了她的內(nèi)心是嫉妒、自卑、無(wú)知、粗魯、虛偽和惡毒的。

（二）話劇作品中詮釋“菊子”這一角色運(yùn)用的形體技巧

老舍的話劇《四世同堂》中的菊子角色是一個(gè)非常有代表性的人物，她的表演需要運(yùn)用一些形體技巧來(lái)塑造角色，使之更加生動(dòng)和具有戲劇性。

姿態(tài)和肢體語(yǔ)言：菊子是一個(gè)自私自利、薄情寡義的“摩登”太太，從姿態(tài)上來(lái)說(shuō)，在祁瑞豐得勢(shì)之后，她燙了時(shí)興的頭發(fā)，見人時(shí)總高昂著下巴，跟祁家其他媳婦說(shuō)話時(shí)也嗓門洪亮語(yǔ)速極快，總有一種咄咄逼人的感覺(jué)；而在跟了藍(lán)東陽(yáng)后，面對(duì)被她拋棄的祁瑞豐，依然是高高在上的姿態(tài)，看著他時(shí)會(huì)顯得厭惡和不耐煩。因此，演員可以通過(guò)菊子的姿態(tài)和肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)她自私自利和得勢(shì)時(shí)的得意。

手勢(shì)和動(dòng)作：在不同情境下，菊子可能會(huì)使用不同的手勢(shì)和動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感和意圖。例如，當(dāng)她生氣或表示自己的堅(jiān)決時(shí)，她的手勢(shì)會(huì)更加有力，而在感到悲傷或不安時(shí)，她的動(dòng)作會(huì)更加柔和。

面部表情：演員可以通過(guò)面部表情來(lái)展現(xiàn)菊子的情感變化。演員可能通過(guò)微笑、沉思、憤怒等不同的表情，來(lái)幫助觀眾更好地理解她的內(nèi)心世界。

五、形體動(dòng)作的培養(yǎng)與發(fā)展

話劇演員需要豐富而恰當(dāng)?shù)男问絼?dòng)作來(lái)塑造人物形象，而話劇演員需要通過(guò)各種方法和訓(xùn)練技巧來(lái)培養(yǎng)與發(fā)展自己的形體動(dòng)作。

（一）形體動(dòng)作的培養(yǎng)方法

一是構(gòu)建充分的動(dòng)作訓(xùn)練環(huán)境，設(shè)置各類訓(xùn)練設(shè)施和器材，定期開展專項(xiàng)動(dòng)作訓(xùn)練，不斷推進(jìn)能力提高。二是學(xué)習(xí)表演大師的動(dòng)作運(yùn)用技巧，汲取他們寶貴的表演經(jīng)驗(yàn)。三是從基礎(chǔ)的身體素質(zhì)鍛煉做起，逐步增強(qiáng)身體柔韌性、協(xié)調(diào)性、體能等基本動(dòng)作技能。四是針對(duì)不同角色特點(diǎn)，進(jìn)行個(gè)性化的動(dòng)作訓(xùn)練，塑造角色特有的動(dòng)作習(xí)慣和風(fēng)格。

（二）形體動(dòng)作的訓(xùn)練技巧

首先，注重從基礎(chǔ)動(dòng)作訓(xùn)練開始，通過(guò)重復(fù)練習(xí)逐步熟練基本動(dòng)作技能，培養(yǎng)身體柔韌性、協(xié)調(diào)性、力量控制能力等。這是進(jìn)行各種復(fù)雜動(dòng)作訓(xùn)練的基礎(chǔ)。其次，根據(jù)角色設(shè)置特定的動(dòng)作訓(xùn)練，譬如塑造不同年齡段的角色就需要針對(duì)性地訓(xùn)練步態(tài)、速度、力度等，體現(xiàn)出年齡特征。還要注意不同身份、職業(yè)的角色動(dòng)作風(fēng)格的區(qū)別訓(xùn)練。再次，在訓(xùn)練中要做到動(dòng)靜結(jié)合，注意運(yùn)用停頓來(lái)烘托動(dòng)作，增強(qiáng)表達(dá)效果。同時(shí)組合運(yùn)用手、頭、眼、身體各部位的協(xié)調(diào)訓(xùn)練，增強(qiáng)完整性。最后，重視情緒體驗(yàn)與動(dòng)作訓(xùn)練的結(jié)合，在訓(xùn)練中激發(fā)內(nèi)心情感，使動(dòng)作更富有真實(shí)感染力。還要注意通過(guò)動(dòng)作表達(dá)，放大情緒，與語(yǔ)言達(dá)到同步互補(bǔ)。

六、結(jié)論

根據(jù)話劇《四世同堂》中的劇情和人物，我們可以看到“菊子”這個(gè)角色在話劇表演中，其形體動(dòng)作時(shí)刻體現(xiàn)出這個(gè)角色的張揚(yáng)、自私和刻薄。這些細(xì)膩的動(dòng)作不僅表現(xiàn)出她的性格與情感，也成為導(dǎo)演塑造這個(gè)女性的重要手段，并增強(qiáng)了戲劇的感染力。

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作者簡(jiǎn)介：

劉佳禾（2002-），女，本科，山東泰安人，研究方向：形體動(dòng)作對(duì)話劇表演中人物塑造的重要作用。

張維政（1978-），男，陜西西安人，碩士研究生，講師，研究方向：電影表演創(chuàng)作。