《縣委大院》：國產(chǎn)政治劇題材與劇作模式的新突破

《縣委大院》是一部政治題材電視劇，其聚焦縣域治理，從一個(gè)虛構(gòu)的“光明縣”的發(fā)展入手，由點(diǎn)及面、以小見大地呈現(xiàn)基層百態(tài)，可視化地刻畫了基層干部和群眾百姓的生活圖譜，將宏大的時(shí)代主題經(jīng)由平凡鮮活的個(gè)體進(jìn)行展現(xiàn)，為觀眾理解這看似陌生卻又與每一個(gè)個(gè)體休戚相關(guān)的基層議題提供了生動(dòng)載體，具有強(qiáng)烈的時(shí)代性。

“政治劇”的概念出自德國導(dǎo)演皮斯卡托的《政治劇》（The Political Theatre）一文，皮斯卡托認(rèn)為“我們的‘戲都是些號召，企圖對當(dāng)前的事件發(fā)生影響，企圖成為一種‘政治活動(dòng)的形式”[1]。一直以來，政治劇都是西方國家影視劇創(chuàng)作中一個(gè)備受歡迎的題材，《紙牌屋》《國務(wù)卿女士》《白宮風(fēng)云》等作品層出不窮，“中國雖然還沒有明確的政治劇的概念和類型，但政治題材類的電視劇作品，也一直被廣大受眾所關(guān)注”[2]。近年來，國產(chǎn)電視劇在政治題材上進(jìn)行了廣泛而多樣的藝術(shù)探索，《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《春風(fēng)又綠江南岸》等作品廣受好評。一般來說，政治劇有兩種面向，一種為政治服務(wù)，另一種則是書寫官場生態(tài)。為政治服務(wù)的劇作可謂是源遠(yuǎn)流長，早在20世紀(jì)10年代初，就有《黃金赤血》《共和萬歲》等政治劇劇目公演。然而，揭示官場生態(tài)的劇作，則顯得較為稀缺。

國產(chǎn)政治劇要如何建構(gòu)自己的劇作模式和話語體系？《縣委大院》作出了一個(gè)別樣的嘗試性解答。與以往政治題材電視劇聚焦扶貧、反腐、掃黑等領(lǐng)域不同，由正午陽光出品的《縣委大院》從中國縣域治理角度破題，在城市和農(nóng)村之間找尋到了一個(gè)獨(dú)特的中間視角，在細(xì)致勾勒縣域政治生活的同時(shí)，也將筆觸輻射到鄉(xiāng)鎮(zhèn)和農(nóng)村，所觸及的深度和廣度都刷新了同類型之最，展現(xiàn)了中國政治題材電視劇的全新面貌。在這個(gè)意義上，《縣委大院》作為一部正面描寫官場生態(tài)中基層結(jié)構(gòu)的政治話語的文本，它本身具有怎樣的特色，尤其是與西方國家的政治劇相比，有怎樣的突出特點(diǎn)，尤為值得關(guān)注。

一、縣域治理的全景式書寫

回溯中華文明史，“縣制”已在中國延續(xù)了2000余年，是中華民族悠悠歷史長河中最為穩(wěn)定的行政區(qū)劃單元。縣一級作為直接連接群眾的基層治理機(jī)關(guān)，上接省市，下連鄉(xiāng)鎮(zhèn)，是連接城市、服務(wù)鄉(xiāng)村的天然載體和城鄉(xiāng)融合發(fā)展的關(guān)鍵支撐。

與西方的政治劇相比，國產(chǎn)政治題材劇通常以一個(gè)虛構(gòu)的地名來建構(gòu)整體故事，如《人民的名義》中的漢東省京州市、《掃黑風(fēng)暴》中的中江省綠藤市，虛構(gòu)的地名不僅使編劇擁有了更多展現(xiàn)戲劇張力的空間，也賦予地點(diǎn)本身更多的隱喻性力量。

《縣委大院》以充滿象征意義的“光明縣”為故事發(fā)生地，雖名為“光明”，但初亮相，卻與其名相去甚遠(yuǎn)。一直以來，光明縣都是市里的落后縣，政府債務(wù)沉重、資金短缺、農(nóng)商環(huán)境差，還存在數(shù)據(jù)造假、資金窟窿上億的遺留問題。電視劇在開端就將問題直接拋出，市委年輕干部梅曉歌到光明縣上任的第一天，工友上訪、拆遷難題就擺在了他的面前，隨后環(huán)境污染嚴(yán)重、環(huán)保問題整頓嚴(yán)峻、招商引資困難等一系列問題接踵而至，以梅曉歌為代表的縣委班子和鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部破釜沉舟，不斷探索縣域治理難題的解決方案，帶領(lǐng)光明縣走出泥淖，由“名不副實(shí)”走向“名副其實(shí)”，奔向了真正的“光明”。

與《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》等作品聚焦“反貪”“掃黑除惡”等單一具體議題不同，《縣委大院》突破了中國政治題材電視劇圍繞一個(gè)大的主線展開敘事的傳統(tǒng)模式，以中國基層治理中遇到的典型問題為切入點(diǎn)，以“縣域治理”主題為核心，構(gòu)建了光明縣政治生態(tài)、社會(huì)生態(tài)、群眾生態(tài)三位一體的豐富樣態(tài)，形成了縣域治理的全景式書寫，呈現(xiàn)出形散而神不散的藝術(shù)效果。

在以往政治題材電視劇中，把鏡頭直接對準(zhǔn)縣域治理的作品雖并不多見，但仍出現(xiàn)了不少佳作，如《焦裕祿》《谷文昌》《右玉和她的縣委書記們》《春風(fēng)又綠江南岸》等?？v觀以往關(guān)注縣域治理的電視劇作品，大體上可以分為兩種敘事結(jié)構(gòu)：一種是聚焦典型人物，以人物的動(dòng)機(jī)或目的作為切入點(diǎn)，通過主人公的視角串聯(lián)故事、引領(lǐng)事件，重在塑造典型人物自身。例如電視劇《焦裕祿》《谷文昌》《一諾無悔》均以縣委書記為主要敘事核心，通過藝術(shù)化的手法，塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)感人的模范人物形象。由王洛勇主演的電視劇《焦裕祿》呈現(xiàn)了“焦裕祿”這一模范人物形象從青年時(shí)期投身社會(huì)主義建設(shè)到為人民奉獻(xiàn)自己全部生命的感人歷程?！兑恢Z無悔》講述了縣委書記廖俊波帶領(lǐng)貧困縣政和縣脫貧致富，成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展全省十佳縣的故事；另一種則是聚焦一個(gè)恒定主題，細(xì)致詳實(shí)地展現(xiàn)縣域治理的一個(gè)切面，如《右玉和她的縣委書記們》《春風(fēng)又綠江南岸》均聚焦生態(tài)環(huán)境保護(hù)的故事?！队矣窈退目h委書記們》講述了新中國成立以來，地處晉西北邊陲右玉縣的歷屆縣委帶領(lǐng)當(dāng)?shù)厝罕娭紊吃炝?、改造生態(tài)環(huán)境的故事?！洞猴L(fēng)又綠江南岸》以“兩山”理念和綠色發(fā)展理念的提出給浙江鄉(xiāng)村發(fā)展帶來的巨變?yōu)楸尘?，圍繞江南縣如何解決經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級和保護(hù)生態(tài)環(huán)境這兩大難題展開敘事，這一類型的作品主題明確、情節(jié)聚焦。

《縣委大院》則突破了以往聚焦典型人物、主要事件、單一領(lǐng)域展開敘事的結(jié)構(gòu)，而是以問題為導(dǎo)向，采用多條故事線并行、多個(gè)人物交叉推進(jìn)的散點(diǎn)敘事模式，來體現(xiàn)基層工作的繁瑣與不易。人物從縣委大院中出發(fā)，奔赴市里和全縣各處解決問題，又在縣委大院中匯集，這讓“縣委大院”這一空間成為聯(lián)結(jié)市、縣、鄉(xiāng)、村的關(guān)鍵支點(diǎn)。這種以多事件串聯(lián)的散點(diǎn)敘事結(jié)構(gòu)，全方位、多角度地展現(xiàn)了光明縣縣域治理的方方面面，契合了我國基層治理的社會(huì)現(xiàn)狀。然而，這種事件串聯(lián)、以事件推進(jìn)故事發(fā)展的敘事方式，不可避免地會(huì)將人物放置在次要位置。劇中，梅曉歌作為主人公，卻往往是被動(dòng)獲取信息、處理緊急情況，因此，當(dāng)其真正介入事件時(shí)，事件本身的發(fā)展已經(jīng)過了高潮階段，導(dǎo)致人物與事件發(fā)展的錯(cuò)位。雖是基層工作現(xiàn)狀的真實(shí)反映，卻會(huì)在一定程度上損傷主要人物的主觀能動(dòng)性，削弱觀眾對人物的共情和對其命運(yùn)的關(guān)注。

但是，“縣委大院”不僅是以梅曉歌為首的縣領(lǐng)導(dǎo)班子所處的空間和事件發(fā)生的背景，更呈現(xiàn)出自身的敘事張力，使其作為敘事空間，成為事實(shí)上的主人公?！犊h委大院》通過鏡頭呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)可感的空間：清一色的天藍(lán)色文件夾、灰色的檔案柜、暗紅色的辦公桌…都與現(xiàn)實(shí)中的縣委政府部門無異，帶給了觀眾最為直觀真實(shí)的體驗(yàn)?！翱h委大院”成為一個(gè)有意義的時(shí)空體，在前蘇聯(lián)文藝?yán)碚摷野秃战鹂磥?，“時(shí)空體”指的是“空間和時(shí)間標(biāo)志融合在一個(gè)被認(rèn)識(shí)了的具體的整體中。時(shí)間在這里濃縮、凝聚，變成藝術(shù)上可見的東西；空間則趨向緊張，被卷入時(shí)間、情節(jié)、歷史的運(yùn)動(dòng)之中，時(shí)間的標(biāo)志要展現(xiàn)在空間里，而空間則要通過時(shí)間來理解和衡量。這種不同系列的交叉和不同標(biāo)志的融合，正是藝術(shù)時(shí)空體的特征所在”[3]。圍繞“縣委大院”這一核心的時(shí)空場域，多重的故事線索相互交織，從而連點(diǎn)成面，讓《縣委大院》得以以一種近乎白描的形式全方位、多層次再現(xiàn)縣域治理的工作百態(tài)。

因此，《縣委大院》對縣域治理的全景式書寫，使光明縣作為一個(gè)地域性不強(qiáng)、沒有清晰的南北界定的虛構(gòu)的縣城，成為千千萬萬個(gè)縣級行政單位的折中的縮影，這種從“個(gè)體”到“全局”的層次感，體現(xiàn)了文藝作品對當(dāng)下的關(guān)注和對時(shí)代的敏銳洞察。

二、基層干部群像譜系建構(gòu)

相比西方政治劇注重宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義和個(gè)性化，國產(chǎn)政治題材電視劇則更傾向于刻畫群像，用形形色色具有代表性的人物，描繪出特定時(shí)代下的眾生相，以引發(fā)大眾的廣泛共鳴。

海瑞《令箴》有言：“官之至難者，令也。”[4]意在表達(dá)最難做的官是縣官?；鶎?，是整個(gè)社會(huì)的“地基”，基層干部，身處執(zhí)政一線，是黨和國家工作的“基石”，縣級領(lǐng)導(dǎo)干部，更是對中央決策“上理解”“下落實(shí)”的關(guān)鍵。

《縣委大院》從正面刻畫現(xiàn)實(shí)，以胡歌飾演的新任縣委書記梅曉歌為主人公展開敘事，在完整地?cái)⑹鲆运蛥窃斤椦莸陌r枝為首的縣委領(lǐng)導(dǎo)班子克服困難、振興本地經(jīng)濟(jì)、改善人民生活環(huán)境的同時(shí)，多層次、多維度地刻畫了光明縣的公務(wù)員隊(duì)伍群像，塑造了如林志為、喬勝利、三寶等一批踏實(shí)干實(shí)事的人物，以平民視角建構(gòu)了具有典型性和獨(dú)特性的基層干部群像譜系。恩格斯在《致瑪·哈克奈斯》信中指出：“現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”[5]《縣委大院》用呂青山、梅曉歌、艾鮮枝、林志為等四個(gè)不同年紀(jì)、不同性別、不同崗位的典型人物呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)基層干部成長發(fā)展的變化過程，以“起承轉(zhuǎn)合”擘畫了生生不息的基層干部畫像，建構(gòu)了多維立體的基層干部群像譜系。

呂青山是一個(gè)縣委大院中獨(dú)特的存在，是在以往中國政治題材電視劇中少見的“先行者”形象。作為縣委書記，多年的基層工作讓他深知光明縣謀發(fā)展的不易，但仍然事事沖鋒在前，不管是拆遷還是環(huán)保整改，都親力親為。當(dāng)省級環(huán)保督察發(fā)現(xiàn)光明縣的問題后，呂青山毅然決然地主動(dòng)承擔(dān)了所有的責(zé)任，雖調(diào)令已下，但仍然抱著“功成不必在我”的精神，為了拆遷難題，與老書記推心置腹以解決問題，站好在光明縣的最后一班崗?！白钪氐氖^我先搬走，難掃的街我也先掃”，樸實(shí)無華的語言卻體現(xiàn)了呂青山敢擔(dān)當(dāng)有作為的精神，先行者雖路途不易，但仍盡力為后繼者們擎起奮進(jìn)的力量。

梅曉歌是呂青山的后繼者，也是《縣委大院》中的關(guān)鍵性人物。《縣委大院》以白描手法細(xì)致刻畫了梅曉歌的工作狀態(tài)，而并未進(jìn)行煽情式的過分情感渲染，從而避免了過強(qiáng)的主觀引領(lǐng)，使觀眾得以以一種客觀的視角來評判梅曉歌作為縣委大院領(lǐng)路人的角色。在此之外，《縣委大院》也并未簡單地停留于工作維度，而是將梅曉歌的情感和生活維度也囊括其中，契合了英國作家E·M·福斯特在《小說面面觀》中所提出的“圓形人物”這一概念。所謂“圓形人物”是指具有多面復(fù)雜性格的人物，因而，圓形人物的生活“寬廣無限，變化多端”[6]。梅曉歌的情感和生活主要體現(xiàn)在固定的晨跑、與母親的短暫見面以及與異地妻子、援疆干部喬麥或視頻或當(dāng)面的小篇幅見面上?！犊h委大院》將梅曉歌定位和還原為真實(shí)的普通人，對梅曉歌作為“人”來進(jìn)行多重描繪，這也為觀眾提供了從多角度、辯證地看待梅曉歌的工作方式與個(gè)人品格提供了潛在的可能性，體現(xiàn)了梅曉歌舍小家為大家、先公后私的行事邏輯，不僅充分體現(xiàn)了基層干部的艱難付出，也反映了現(xiàn)實(shí)生活中許多干部所面臨的挑戰(zhàn)和困境。這種情感共鳴和現(xiàn)實(shí)寫照的雙重張力，為《縣委大院》這部作品賦予了更深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

在梅曉歌之后，艾鮮枝成為接任者，她像梅曉歌一樣，始終站在光明縣發(fā)展的第一線。與梅曉歌先“大家”后“小家”的邏輯關(guān)系相比，艾鮮枝在這二者之間的選擇，則顯得更為明晰?！犊h委大院》將更多筆觸落于艾鮮枝的工作維度，私人生活在劇中卻鮮有提及。與梅曉歌以晨跑場景入場，先展現(xiàn)私人生活不同，艾鮮枝的初次登場便是在鹿泉鄉(xiāng)因?yàn)榄h(huán)保問題停工的法蘭廠中，面對不愿進(jìn)行整改、試圖蒙混過關(guān)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家，艾鮮枝絲毫沒有軟弱，而是以堅(jiān)決果敢的態(tài)度面對。除此之外，光明縣老城區(qū)的拆遷與重建、養(yǎng)殖戶排污、外聯(lián)招商等事件，都展現(xiàn)出艾鮮枝不同尋常的女性力量，凸顯了她雷厲風(fēng)行、務(wù)實(shí)肯干的性格特征。

艾鮮枝也為基層政治生態(tài)的描繪，提供了一個(gè)獨(dú)特的女性視角。近年來，“她消費(fèi)”興起，“數(shù)據(jù)顯示，中國女性消費(fèi)市場規(guī)模已達(dá)10萬億元，女性群體以前所未有、排山倒海的氣勢高調(diào)出現(xiàn)在消費(fèi)場域中”[7]?！八M(fèi)”推動(dòng)“她力量”崛起，女性題材和女性角色在影視劇中的主導(dǎo)性逐漸增強(qiáng)。從某種角度上來說，《縣委大院》同樣也是一部鮮活的職場劇，展現(xiàn)了以縣級公務(wù)員群體為主要角色的職場百態(tài)。在以往《歡樂頌》系列、《理想之城》《我的前半生》《親愛的翻譯官》等職場劇中，在描繪女性職場人時(shí)，往往會(huì)大量著墨于人物的情感糾葛，強(qiáng)調(diào)職場情感紛爭、女性情誼等劇情，職場情節(jié)往往被邊緣化。在《縣委大院》中艾鮮枝這一角色上，觀眾可以看到不同的設(shè)定和表達(dá)方式。艾鮮枝顯然不僅僅專注于其他職業(yè)劇中的職場戀情或所謂的“打怪升級”以謀取職業(yè)成功，而是肩負(fù)著更重大的社會(huì)責(zé)任，即為光明縣居民服務(wù)。這種獨(dú)特的人物表達(dá)，既體現(xiàn)了她作為女性的特質(zhì)，也彰顯了黨員干部的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

林志為是縣委大院這盤大棋中一顆特殊的棋子，他從一個(gè)無名小卒到自成一方天地，呈現(xiàn)出清晰的成長弧線。初登場時(shí)，林志為穿著一身不合時(shí)宜的正裝，眼中透著朝氣與熱情，然而行為舉止中，卻充滿稚氣和不知所措。他一步步成長，從職場新人到艾鮮枝的聯(lián)絡(luò)員，再到自告奮勇去大嶺村做駐村第一書記，他用新人的視角展現(xiàn)了基層公務(wù)員的職場百態(tài)，更是用主動(dòng)申請駐村這一行為，將作品的視野從縣域帶入鄉(xiāng)鎮(zhèn)，使《縣委大院》呈現(xiàn)出更為寬廣的全景視角。在林志為和梅曉歌之間，形成了一種巧妙的互文，林志為和梅曉歌同一天到達(dá)縣委大院，在梅曉歌逐步熟悉光明縣事務(wù)的同時(shí)，林志為也在不斷地成長，他是年輕時(shí)的梅曉歌，也是梅曉歌實(shí)事求是、腳踏實(shí)地的精神的傳承者。

在基層干部的人物塑造上，《縣委大院》采用接地氣、富有生活氣息的形式，呈現(xiàn)了新時(shí)代背景之下基層干部“沉得住氣、彎得下腰、抬得起頭”的精神風(fēng)貌?！犊h委大院》用林志為、艾鮮枝、梅曉歌、呂青山等四個(gè)典型人物，呈現(xiàn)了一個(gè)基層干部成長發(fā)展的變化過程，展現(xiàn)了一個(gè)多元化、立體化的基層干部群像。

三、現(xiàn)實(shí)問題的“溫暖”呈現(xiàn)

與西方政治劇以展現(xiàn)政治的黑暗面為噱頭不同，國產(chǎn)政治題材電視劇則更為多維立體，彰顯了反腐、脫貧等政治生態(tài)的方方面面，在展現(xiàn)時(shí)代主題的同時(shí)，傳達(dá)人們對于美好生活的向往和溫暖的力量。

“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”是近年來影視創(chuàng)作的一個(gè)熱門話題，它指向兩個(gè)方面，首先“它并不回避現(xiàn)實(shí)，恰恰是直面現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)和難點(diǎn)、尖銳點(diǎn)，最逼真地呈現(xiàn)生活的真實(shí)，去面對生活中的種種困難和難點(diǎn)”；與此同時(shí)，“在面對困難和困境中不簡單地走向灰暗，而是發(fā)掘那些充滿正義感、正能量、給人帶來激勵(lì)和鼓舞的，令人感到溫暖的力量和溫暖的精神”。[8]

作為一部刻畫基層縣域治理的主旋律作品，《縣委大院》摒棄了傳統(tǒng)創(chuàng)作中的程式化、套路化的傾向，敢于以問題為導(dǎo)向，筆觸犀利，大膽展現(xiàn)了征地拆遷、環(huán)境污染、干群關(guān)系等一系列問題，在此同時(shí)，沒有簡單導(dǎo)向純粹的批判，而是始終以“溫暖”為底色，在直面現(xiàn)實(shí)生存難點(diǎn)和痛點(diǎn)的同時(shí)，努力穿透表象并從中提取出溫暖的力量，通過對真善美的細(xì)致描繪，來激發(fā)人們對美好未來的向往和追求。

《縣委大院》沒有以正邪二元對立作為推動(dòng)故事發(fā)展的根本動(dòng)力，而是在一樁樁、一件件與基層治理息息相關(guān)的問題的解決中，彰顯出故事本身的張力。這在近幾年流行的高概念、強(qiáng)情節(jié)的慣用模式之外，呈現(xiàn)了獨(dú)特的白描的美學(xué)風(fēng)格，這也和其他同類型電視劇形成了鮮明對比，為始終維持觀眾的緊張感，電視劇的一般敘事套路為小懸念和大懸念的結(jié)合。然而，在《縣委大院》中，人物面臨的每一個(gè)困境都是長期縈繞的，需要長時(shí)間、多方的努力，才能得到一個(gè)暫時(shí)的安置。例如劇情前期的拆遷難題，就作為主要事件之一貫穿了《縣委大院》的前五集，經(jīng)過呂青山、梅曉歌、艾鮮枝、婦聯(lián)主任等官員多角度、多方的不懈嘗試，才得到一個(gè)暫時(shí)的解決。在拆遷問題中，退休老中醫(yī)邱利民和老書記都是光明縣縣委班子需要重點(diǎn)攻破的關(guān)鍵人物，但是顯然，《縣委大院》沒有將他們塑造為傳統(tǒng)的反派人物，特別是邱利民，甫一開篇，短短的一場假喝農(nóng)藥吸引縣委書記來的戲，一個(gè)釘子戶的形象躍然而出。然而，隨著劇情的深入，觀眾才發(fā)現(xiàn)他并不是一個(gè)所謂的“刁民”，作為一個(gè)退休的老中醫(yī)，他有文化、懂政策，甚至還自學(xué)了法律知識(shí)，他看似無理的行為，只是為了發(fā)出自己的聲音，傳達(dá)個(gè)人和群眾的利益訴求。在拆遷這一問題上，雙方雖然立場不同，但并沒有呈現(xiàn)出一個(gè)針鋒相對的態(tài)勢，更沒有以正邪二元對立來表達(dá)二者之間的關(guān)系，因?yàn)樗麄兊淖罱K目的是一致的，都是希望能夠營造一個(gè)公開、公平、公正的政務(wù)環(huán)境，讓人民過上更好的生活。

這種白描的美學(xué)形式和對非黑即白的二元世界觀的突破，雖會(huì)讓某些觀眾認(rèn)為節(jié)奏拖沓冗長、戲劇沖突不夠強(qiáng)烈，但這種紀(jì)實(shí)性的表達(dá)方式，恰好是基層治理現(xiàn)狀的精準(zhǔn)反饋，即在波瀾不驚中，用大量具體的細(xì)節(jié)和多維的視點(diǎn)，細(xì)致地描繪了基層治理中會(huì)遇到的林林總總的問題，增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)的代入感，呈現(xiàn)了生活的真實(shí)溫度，契合溫暖現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)表達(dá)。

與此同時(shí)，《縣委大院》嘗試建立一種干部和群眾共建的縣域治理模式，以“將心比心，換位思考”為關(guān)鍵詞，呈現(xiàn)出一種溫暖的干群關(guān)系。一方面，《縣委大院》作為一部以“縣委大院”為敘事中心的電視劇，創(chuàng)新性地將百姓的訴求擺在了核心位置，將講述方式從“我要做什么”轉(zhuǎn)換為“百姓需要我做什么”，并從這一溫暖的立場出發(fā)，立體呈現(xiàn)了退休老中醫(yī)邱利民、羊湯店的老拐等人民群眾的形象，創(chuàng)新了干群關(guān)系表達(dá)。如邱利民不僅是拆遷問題中的所謂“釘子戶”，同樣也是一個(gè)資深上訪戶，作為一名“民間紀(jì)檢委”，他有一本厚厚的關(guān)于光明縣的賬，記錄著他以一名群眾的基層視角發(fā)現(xiàn)的眾多問題，凸顯了他自覺參與基層政治生態(tài)建設(shè)、從“旁觀者”成為“主角”的主人翁意識(shí)。最后，當(dāng)他的訴求逐漸得到重視，光明縣也在以梅曉歌為代表的縣委班子的領(lǐng)導(dǎo)下煥然一新時(shí)，他主動(dòng)放棄上訪，將厚厚的陳情材料交給信訪局長“銷賬”；另一方面，《縣委大院》將干部塑造群眾中的一部分，是官，但也是民?？h城是城鄉(xiāng)融合發(fā)展中，一個(gè)獨(dú)特的存在，發(fā)揮著承上啟下的作用，因此，縣城既呈現(xiàn)出城市現(xiàn)代化的新圖景，也表明了血緣和地緣仍然發(fā)揮著不容忽視的作用，因此，基層干部也是群眾中的普通一員，會(huì)面臨同樣的困擾，如林志為也會(huì)遭遇同樣的被迫相親的尷尬場面，梅曉歌也頻繁地被催促生孩子。信訪局局長郝東風(fēng)因?yàn)樽谧逖?，陷入兩難之中，往前一步，他將面臨家族的壓力，往后一步，就無法盡到一名基層干部應(yīng)盡的職責(zé)。奶奶的一句“遷吧，以后我下去了跟你爺爺說”，是奶奶對孫子的愛護(hù)，也是干部和群眾之間互相支撐、彼此溫暖的印證。

《縣委大院》最終的開放性結(jié)局，也讓整個(gè)劇作有了一個(gè)溫暖的收尾。梅曉歌雖然調(diào)離了光明縣，但卻給他的后來人鋪好了路，不會(huì)再陷入兩難的尷尬境地。林志為在梅曉歌的影響下飛速成長，帶領(lǐng)村民打贏官司、討回了公道，成為一名能夠獨(dú)當(dāng)一面的成熟的好干部。艾鮮枝則延續(xù)了她一貫的只論對錯(cuò)的做事風(fēng)格。因此，《縣委大院》結(jié)尾的留白，看似“不寫”，實(shí)則已“寫”，編劇的筆觸未到之處，必然是光明縣明亮的未來。

在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義題材作品的創(chuàng)作時(shí)，掌握尊重現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作間的平衡是一大難點(diǎn)?！犊h委大院》力圖還原真實(shí)的縣域治理現(xiàn)狀和基層干部的工作模式，精準(zhǔn)地刻畫了政治生態(tài)現(xiàn)實(shí)，較完整地展現(xiàn)了地方風(fēng)貌與基層干部隊(duì)伍特色。然而，仍存在說教式臺(tái)詞偏多、場景較為單一的問題，誠然，受主題的影響，劇中的場景不可避免地會(huì)局限于辦公場所，但如果可以從人物的行動(dòng)邏輯入手，通過其主觀視角將故事拉到辦公室外，《縣委大院》的場景將會(huì)更為豐富，同時(shí)也能提升作品觀感；且在敘事上，也沒有掌握好故事發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)尾的比例，呈現(xiàn)出虎頭蛇尾的特點(diǎn)，如復(fù)雜的拆遷難題，在經(jīng)歷了眾多曲折后，卻在一場包餃子的家長里短中得到解決；并且，缺乏對事件來龍去脈的必要交代，因此呈現(xiàn)出倉促感，沒有形成足夠的戲劇沖突感。作為一部獻(xiàn)禮黨的二十大的主旋律作品，《縣委大院》的主創(chuàng)陣容可謂豪華，《縣委大院》由正午陽光出品，孔笙執(zhí)導(dǎo)，王小波編劇，胡歌、吳越、張新成、黃磊、李光潔、劉濤等一眾實(shí)力和人氣兼具的演員加盟。但是，從影響力和傳播力來說，卻沒有突破同是孔笙執(zhí)導(dǎo)的作品《大江大河》《山海情》，可以說是一大遺憾。

結(jié)語

《縣委大院》構(gòu)建了一部中國特色的政治題材電視劇，其成功及存在的不足之處，均為未來政治題材電視劇的創(chuàng)作，提供了有益的探索。《縣委大院》作為一部刻畫基層政治生態(tài)、聚焦縣域治理的現(xiàn)實(shí)主義題材主旋律影視劇，以普通人折射大時(shí)代，以小切口講述大主題，既堅(jiān)守了電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神和方向，再現(xiàn)了生活質(zhì)感；同時(shí)，以“縣治”為突破口，創(chuàng)新了中國政治題材電視劇的表達(dá)，以真實(shí)、溫暖的現(xiàn)實(shí)主義手法勾勒出時(shí)代畫卷。

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【作者簡介】? 金玲吉，女，浙江紹興人，浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院助理研究員。

【基金項(xiàng)目】? 本文系國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“新時(shí)代中國電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播生態(tài)研究”（編號：22VRC131）階段性成果。