2022年度中國(guó)少兒科幻的創(chuàng)作樣態(tài)與思考

崔昕平 朱蓉

[ 摘 要] 新世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)，中國(guó)少兒科幻創(chuàng)作以與科技時(shí)代高度契合的幻想模式，成為本土幻想兒童文學(xué)發(fā)展的主流之一。綜觀2022 年中國(guó)大陸少兒科幻作品，既承繼了原有的創(chuàng)作傳統(tǒng)，也凸顯了新時(shí)代以來(lái)少兒科幻文學(xué)的鮮明變化，呈現(xiàn)出創(chuàng)作隊(duì)伍不斷擴(kuò)容、創(chuàng)作樣貌日趨多元的特征，專(zhuān)題性與總結(jié)性出版物也推動(dòng)了少兒科幻“經(jīng)典”的當(dāng)代評(píng)估。但基于科幻文學(xué)與兒童文學(xué)的整體發(fā)展而言，少兒科幻創(chuàng)作仍然存在諸多問(wèn)題。少兒科幻能否迎來(lái)健康可持續(xù)發(fā)展，取決于其自身的品質(zhì)與走向。

[ 關(guān)鍵詞] 2022 年度 少兒科幻 創(chuàng)作樣態(tài)

[ 中圖分類(lèi)號(hào)] I207.8 [ 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [ DOI ] 10.19957/j.cnki.kpczpl.2023.03.003

據(jù)中文科幻數(shù)據(jù)庫(kù)（CSFDB）數(shù)據(jù)顯示，2022 年度我國(guó)少兒科幻圖書(shū)出版物約118 種，其中，引進(jìn)版圖書(shū)約56 種，接近半數(shù)①。較之上一年度，出版數(shù)量上并未有明顯提升，原因之一是受疫情影響，出版相對(duì)受阻，多家出版社的少兒科幻圖書(shū)出版進(jìn)度延后，但整體而言，少兒科幻創(chuàng)作呈現(xiàn)出隊(duì)伍不斷擴(kuò)容，社會(huì)關(guān)注度不斷提升的發(fā)展態(tài)勢(shì)。2022 年度中國(guó)少兒科幻創(chuàng)作具有下述特征。

一、少兒科幻創(chuàng)作領(lǐng)域作家結(jié)構(gòu)新變

新世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)，我國(guó)少兒科幻創(chuàng)作以一種與科技時(shí)代高度契合的幻想模式，成為本土幻想兒童文學(xué)發(fā)展的主流之一。從創(chuàng)作隊(duì)伍看，前期出版策劃對(duì)少兒科幻文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生的巨大作用已經(jīng)逐步顯現(xiàn)。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，2022 年度參與少兒科幻創(chuàng)作的作家數(shù)量已近百位，作家結(jié)構(gòu)也逐漸呈現(xiàn)出豐富、多元的特征。

當(dāng)代中國(guó)少兒科幻創(chuàng)作領(lǐng)域有一批深耕兒童科幻文學(xué)創(chuàng)作多年、深受小讀者喜愛(ài)的作家，如張之路、楊鵬、超俠、陸楊等。當(dāng)然，他們的創(chuàng)作領(lǐng)域不局限在少兒科幻，也在同時(shí)創(chuàng)作大量非科幻題材的兒童文學(xué)作品，比如張之路，既有《霹靂貝貝》這樣的少兒科幻作品，也有《第三軍團(tuán)》《羚羊木雕》《吉祥時(shí)光》等其他題材的兒童文學(xué)作品。近年來(lái)，更有意識(shí)地投入到科幻題材創(chuàng)作的兒童文學(xué)作家逐漸增多，如劉東、翌平、劉虎、伍劍、廖小琴、彭緒洛、黃文軍、秦螢亮、李珊珊、李曉虎、小酷哥哥等。還有一批原來(lái)面向成人讀者進(jìn)行科幻創(chuàng)作的作家，近些年，也有意識(shí)地投入到面向兒童讀者的少兒科幻創(chuàng)作，如王晉康、吳巖、董仁威、趙海虹、程婧波、凌晨、彭柳蓉、寶樹(shù)、江波、阿缺等。另外，新世紀(jì)以來(lái)，在多項(xiàng)兒童幻想文學(xué)與少兒科幻文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選中，一批少兒科幻的新人作家脫穎而出，如在“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集”活動(dòng)中獲獎(jiǎng)的馬傳思、王林柏、藍(lán)鑰匙（李軍政）、石囡、任軍、源娥、楊萬(wàn)米（楊華）等，還有在華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)、少兒科幻星云獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)的徐彥利、姜永育、小高鬼（張軍）、何濤、賈煜等。

上述作家中，不少人在2022 年度有新作面世，眾多少兒圖書(shū)出版機(jī)構(gòu)也開(kāi)始以極大的熱情開(kāi)墾、開(kāi)拓少兒科幻這一新的童書(shū)增長(zhǎng)點(diǎn)，這在很大程度上扭轉(zhuǎn)了少兒科幻創(chuàng)作類(lèi)型單一、數(shù)量有限的局面。作家隊(duì)伍的不斷壯大，作家創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，作家對(duì)科幻與少兒科幻的理解的不斷深入，提高了少兒科幻創(chuàng)作樣貌走向多元的可能性。

二、2022 年度少兒科幻創(chuàng)作的新意與亮點(diǎn)

綜觀2022 年度中國(guó)少兒科幻創(chuàng)作，既承繼了少兒科幻文學(xué)的創(chuàng)作傳統(tǒng)，也凸顯了新時(shí)代以來(lái)少兒科幻文學(xué)的鮮明變化。

（一）跨界創(chuàng)作推動(dòng)少兒科幻的個(gè)性化開(kāi)拓

所謂“跨界”創(chuàng)作，指作家的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域并非少兒科幻，但近年來(lái)屢有創(chuàng)作實(shí)踐介入到少兒科幻這一領(lǐng)域。這構(gòu)成了少兒科幻一個(gè)具有新意的時(shí)代特征。

科幻文學(xué)領(lǐng)域的不少作家逐漸將目標(biāo)讀者的范圍擴(kuò)大至中小學(xué)生群體，開(kāi)始了少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作。如被視為中國(guó)科幻“更新代”代表作家之一的江波跨界到少兒科幻領(lǐng)域做了頗為成功的創(chuàng)作嘗試。江波的“無(wú)邊量子號(hào)”系列（安徽少年兒童出版社）是“時(shí)光球原創(chuàng)少兒科幻小說(shuō)”系列的重點(diǎn)項(xiàng)目，基本以每年一部的創(chuàng)作節(jié)奏精心打磨，繼《無(wú)邊量子號(hào)·啟航》《無(wú)邊量子號(hào)·迷途》《無(wú)邊量子號(hào)·驚變》出版后，2022年推出該系列的第四部《無(wú)邊量子號(hào)·火星》。故事以23 世紀(jì)為背景，月球和火星上已經(jīng)有人類(lèi)建立的永久基地，人類(lèi)還建造了無(wú)邊量子號(hào)，開(kāi)始了對(duì)“第二地球”的探索。一群少年登上無(wú)邊量子號(hào)，踏上探索星空之旅。江波的“無(wú)邊量子號(hào)”系列，科學(xué)幻想的境界開(kāi)闊，科學(xué)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、縝密，是少兒科幻中“硬科幻”書(shū)寫(xiě)的標(biāo)識(shí)性作品。吳巖教授評(píng)價(jià)該系列“場(chǎng)景恢弘，格局龐大”，作品中的少年充滿(mǎn)了信念與勇氣，深受少年讀者喜愛(ài)，堪稱(chēng)中國(guó)版的《安德的游戲》。

董仁威跨界創(chuàng)作的長(zhǎng)篇少兒科幻小說(shuō)《三星堆迷霧》（北京少年兒童出版社）和寶樹(shù)跨界創(chuàng)作的歷史科幻小說(shuō)《猛犸女王》是2022 年最有意義的兩部少兒科幻開(kāi)拓之作。前者的最大新意在于很難用現(xiàn)有的少兒科幻分類(lèi)做出界定。小說(shuō)將故事背景設(shè)置在一個(gè)考古之家，密鋪了三星堆考古的相關(guān)知識(shí)，使得小說(shuō)讀起來(lái)有類(lèi)似于科普作品的閱讀感受。但很多情節(jié)又是虛構(gòu)的，包括小說(shuō)中對(duì)三星堆之謎的準(zhǔn)確闡釋?zhuān)彩亲骷业耐葡?。因此，這部作品的創(chuàng)作核心，不局限在以三星堆文化為背景講述一個(gè)好聽(tīng)的故事，而是指向巴蜀文明的諸多未解、未證之謎，呈現(xiàn)一種探究精神，甚至傳達(dá)一種考古觀點(diǎn)。誠(chéng)如董仁威在序言中的表述：作家是意在“假‘科幻小說(shuō)之外衣，將我的種種推測(cè)公之于眾。[1]”作品采取了科學(xué)思維的寫(xiě)作模式，也令讀者在閱讀虛構(gòu)故事的過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感，呈現(xiàn)了創(chuàng)新魄力與文化深度。厚重的歷史類(lèi)科幻創(chuàng)作，由朝向未來(lái)人類(lèi)征程轉(zhuǎn)向朝向生命曾經(jīng)的來(lái)途，這已逐漸構(gòu)成當(dāng)下部分科幻創(chuàng)作的想象路徑。這樣一種創(chuàng)作動(dòng)向，經(jīng)由歷史型科幻創(chuàng)作的重要實(shí)踐者寶樹(shù)，傳遞到了少兒科幻創(chuàng)作領(lǐng)域。寶樹(shù)的《猛犸女王》對(duì)遠(yuǎn)古展開(kāi)了歷史幻想，作品中，古生物知識(shí)的鋪陳嚴(yán)謹(jǐn)而扎實(shí)，人類(lèi)、人犸怪、猛犸等各種生物共生的場(chǎng)景描繪逼真而生動(dòng)；不同物種對(duì)生命的認(rèn)知與精神格局，作者對(duì)人類(lèi)的貪欲、野心、私心的拷問(wèn)，又深化了作品的深度。這部作品與寶樹(shù)2021 年出版的《滅絕古陸》都是作者將歷史科幻題材引入少兒科幻創(chuàng)作成果。另外，科幻作家彭柳蓉最近一兩年的主要?jiǎng)?chuàng)作精力也放在了少兒科幻領(lǐng)域，尤其是歷史類(lèi)少兒科幻題材上，她于2022 年完成的幾部少兒科幻長(zhǎng)篇都將在2023 年出版。上述跨界作家的少兒科幻作品拓寬了當(dāng)代少兒科幻創(chuàng)作的范圍，是具有新意和價(jià)值的創(chuàng)作開(kāi)拓。

跨界到少兒科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的還有一批年輕科幻作家。比如丙等星創(chuàng)作了“神空驅(qū)動(dòng)”系列（少年兒童出版社），2022 年該系列的第四部《重啟豐年》出版，故事從糧食危機(jī)開(kāi)始敘述，稻谷不再結(jié)稻，果樹(shù)不再結(jié)果，這讓人類(lèi)發(fā)現(xiàn)，一直被忽視的糧食原來(lái)如此重要?？茖W(xué)家們建立昆侖穹頂研究基地，用對(duì)照研究的方法，對(duì)糧食危機(jī)展開(kāi)調(diào)查。少年們借助科學(xué)知識(shí)，發(fā)現(xiàn)了糧食危機(jī)的真相，重新開(kāi)啟豐收之年。作者在小說(shuō)中探討了科技與社會(huì)、人類(lèi)與自然之間的關(guān)系，最終指向了“糧食安全，國(guó)之大者”的內(nèi)涵。作為人工智能領(lǐng)域的前沿科學(xué)工作者，丙等星的創(chuàng)作展示了較為扎實(shí)的科研功底，同時(shí)兼具藝術(shù)性，小說(shuō)中關(guān)于鬩月大樹(shù)、鬩獸、絕籽癥的想象都非常獨(dú)特。新銳作家左文萍的“少年原野科幻探險(xiǎn)系列”（中信出版社）在2022 年也出版了第七部《四維迷宮》，作品以一位天文學(xué)家的假想為基底，將宇宙文明依據(jù)發(fā)達(dá)程度分為Ⅰ型文明、Ⅱ型文明、Ⅲ型文明等，而地球很不幸屬于最低等的0 型文明。在這個(gè)宇宙空間中，費(fèi)林和原野與高等文明的使者不期而遇，之后發(fā)生了一系列故事。楊晚晴的《日落之城·遠(yuǎn)行》（安徽少年兒童出版社）以12 歲少年星遠(yuǎn)追尋養(yǎng)父云博士、探尋日落之城為主線，以云博士的冒險(xiǎn)日記為輔線，講述了發(fā)生在異星的故事。最后設(shè)置了開(kāi)放式的結(jié)局，觸發(fā)讀者想象。2022 年，賈煜出版了少兒長(zhǎng)篇《冰凍北極》（晨光出版社）。一群生存在北極海底永久凍土里的微生物，陰差陽(yáng)錯(cuò)地被帶到人類(lèi)的雪山冰川研究站后形成了智慧生命，意外地進(jìn)入了機(jī)器寵物蛇體內(nèi)。寵物蛇嘶嘶的主人尹小玄和他的好友毛毛雨與這群自稱(chēng)嗜極菌的微生物相遇后接受了這群微生物的請(qǐng)求，踏上了去往北極的冒險(xiǎn)之旅，卻卷入全球性災(zāi)難，最終嗜極菌犧牲自由化解大災(zāi)，北極恢復(fù)生機(jī)。賈煜在另一部少兒科幻長(zhǎng)篇《改造天才》（北京少兒出版社出版）中假想了未來(lái)人類(lèi)對(duì)待技術(shù)的態(tài)度。某組織研發(fā)了一種大腦改造術(shù)，可以催生孩子的天賦潛能。技術(shù)還未成熟，就已在孩子身上測(cè)試。當(dāng)孩子成為天才時(shí)，一些副作用便開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。作品寄寓了對(duì)科技正義的思索，也呈現(xiàn)了溫暖的親情。這體現(xiàn)了兒童文學(xué)作品在精神層面對(duì)兒童成長(zhǎng)的關(guān)懷。

另一方面，兒童文學(xué)領(lǐng)域也有一批作家，始終兼顧少兒科幻創(chuàng)作。近年來(lái)，少兒科幻逐漸成為了許多兒童文學(xué)作家，尤其是青年作家的創(chuàng)作選擇。他們的創(chuàng)作重點(diǎn)，往往不是硬核的、富有開(kāi)拓性的科幻想象，更多是以科幻為手段，借助科幻的形式傳達(dá)人文思索，助益少年兒童的精神成長(zhǎng)。2022 年，張之路的長(zhǎng)篇少兒科幻小說(shuō)《棋門(mén)幻影》（天天出版社）出版，引導(dǎo)小讀者深入思考人類(lèi)生命的意義與價(jià)值。作品描寫(xiě)了小主人公海丹為了尋找失蹤的姐姐重回歷史時(shí)空，循著線索參加了“春秋棋事”，也進(jìn)入到未來(lái)時(shí)空里，參與了充滿(mǎn)探險(xiǎn)色彩的“揭秘”之路。劉虎的《來(lái)自外太空的茉莉》（天天出版社）聚焦生態(tài)保護(hù)主題，講述了在類(lèi)地星球“瑪若”上發(fā)生的故事，少年嚴(yán)習(xí)暑假跟著爸爸嚴(yán)證博士進(jìn)行太空考察時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了一種能夠在瑪若星球上生長(zhǎng)的苔蘚植物，父子倆收集了樣品帶回瑪若進(jìn)行科學(xué)研究。出于好奇心，嚴(yán)習(xí)和同學(xué)魏然偷偷將這種苔蘚植物散播到瑪若星球的荒灘戈壁、城市街道和自家后院中，并給這種植物取名茉莉。但茉莉繁殖速度極快，讓綠色的希望逐漸成為了綠色災(zāi)難。作品由此探討了人類(lèi)、生物多樣性與自然的關(guān)系。

2022 年度，不少兒童文學(xué)作家關(guān)注到人類(lèi)與科技的關(guān)系。王林柏的“拯救天才”系列（大連出版社）在2022 年出版了第四冊(cè)《天才原始人》，作品講述了麥可和喬喬來(lái)到原始社會(huì)，結(jié)識(shí)了原始人孩子風(fēng)，并與部落眾人一起應(yīng)對(duì)洪水、猛獸襲擊等險(xiǎn)境的故事。作品延續(xù)了作家一貫的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度，并有意識(shí)地將古代文化與現(xiàn)代科技做了巧妙融合，文筆生動(dòng)，妙趣橫生。青年作家王潔的《蒸汽夜鶯》（浙江文藝出版社）是個(gè)關(guān)于科技怪獸的少兒科幻故事。作品假想了在未來(lái)城市中出現(xiàn)了一頭具有超強(qiáng)破壞力的巨型飛行怪獸。整座城市陷入混亂與恐慌，一個(gè)男孩逐漸發(fā)現(xiàn)了飛行怪獸的真實(shí)身份，實(shí)現(xiàn)了小英雄的城市拯救。借助這樣的想象，作品表達(dá)了科技給人類(lèi)帶來(lái)便利的同時(shí)，也在不知不覺(jué)間“馴服”人類(lèi)的思想。鄒超穎的《不完美男孩》（湖北教育出版社）將時(shí)間設(shè)定在2051 年，此時(shí)，基因改造成為時(shí)尚，一個(gè)個(gè)孩子都變成了“完美無(wú)缺”的“作品”，唯獨(dú)楊桃仍是一個(gè)自然生長(zhǎng)的、并不能稱(chēng)為“完美”的男孩。然而，楊桃的基因反而成了眾多勢(shì)力覬覦的東西。作品對(duì)人類(lèi)通過(guò)科技手段追求完美的趨向做出了反思。少兒科幻系列還有如常立的《機(jī)器人尋島記》（廣西師范大學(xué)出版社）繪本套系共四冊(cè)，分別為《機(jī)器人都有報(bào)廢日》《誰(shuí)偷走了無(wú)憂(yōu)城的笑聲》《天上掉下個(gè)怪東西》《機(jī)器島的黎明》，探討在人工智能時(shí)代，當(dāng)機(jī)器人真切走進(jìn)人類(lèi)生活，會(huì)帶來(lái)哪些變化與問(wèn)題，會(huì)觸發(fā)哪些觀念的更新。

（二）少兒科普型科幻作品顯著增多

近年來(lái)，兒童讀者對(duì)少兒科普作品的閱讀需求不斷增長(zhǎng)。2023 年3 月21 日，在華東少兒出版聯(lián)合體主辦、福建少年兒童出版社承辦的華東少兒出版聯(lián)合體營(yíng)銷(xiāo)峰會(huì)上，北京開(kāi)卷信息技術(shù)有限公司常務(wù)副總裁楊雷做了《少兒圖書(shū)零售市場(chǎng)回顧與展望》主題分享，介紹了2022 年少兒圖書(shū)市場(chǎng)情況?！伴_(kāi)卷”發(fā)布的2022 年少兒圖書(shū)市場(chǎng)解析中顯示：少兒類(lèi)板塊的結(jié)構(gòu)變動(dòng)明顯，少兒科普超越少兒文學(xué)，成為最大細(xì)分板塊，“2022 年少兒零售市場(chǎng)中，碼洋規(guī)模最大的3 個(gè)細(xì)分類(lèi)分別是少兒科普百科（26.77%）、少兒文學(xué)（20.98%）和少兒繪本（19.64%），其余8 個(gè)細(xì)分市場(chǎng)的碼洋比重均不超過(guò)8%”[2]。2022年，少兒科普作品中有不少聘請(qǐng)科學(xué)家參與創(chuàng)作的項(xiàng)目，如南京大學(xué)出版社出版的由細(xì)胞生物學(xué)家、中國(guó)科學(xué)院院士陳曄光任主編的“細(xì)胞生物驚奇事件簿”系列等。不少少兒科幻作家也選擇了“少兒科普型科幻”的寫(xiě)作路徑。

“少兒科普型科幻”作品有別于少兒科普作品，采取兒童文學(xué)的表達(dá)方式，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹R(shí)傳遞，也有生動(dòng)的、虛構(gòu)的故事和人物，兼具文學(xué)性和趣味性。陳楸帆的《零碳中國(guó)》（安徽少年兒童出版社）是2022 年度以少年讀者為定位的、科幻與科普相融合的代表性作品。作品中貫穿著綠色發(fā)展理念下的低碳技術(shù)、節(jié)能環(huán)保、清潔能源及新材料等相關(guān)的科學(xué)知識(shí)，推想并描繪了未來(lái)中國(guó)向零碳社會(huì)轉(zhuǎn)型的圖景和人類(lèi)社會(huì)生產(chǎn)生活可能面臨的重大改變。作品同時(shí)將科普知識(shí)和科幻故事講述融于一體，以人類(lèi)進(jìn)入碳中和時(shí)代為背景，描寫(xiě)了一個(gè)10 歲的中國(guó)少年意外地收到神秘郵件，之后逐漸參與到了對(duì)抗零碳行動(dòng)的組織“黑金軍團(tuán)”的一系列故事，引導(dǎo)青少年讀者深刻認(rèn)識(shí)和樹(shù)立綠色發(fā)展觀。盧姍的“外星人日記”系列（浙江少年兒童出版社）以天文學(xué)知識(shí)為基礎(chǔ)展開(kāi)富于童趣的想象，編織了在太陽(yáng)系七大行星和月球上發(fā)生的生動(dòng)故事?！抖炊葱乔虮┞读?？》《逃離黑金剛星球》《去旅游星球度假》《來(lái)飛毛腿星球過(guò)新年》《天氣星球漂流記》以外星人日記的形式，分別描繪了月球、金星、火星、水星、木星等星球上外星人的神秘生活，以新穎的視角及活潑俏皮的語(yǔ)言，生動(dòng)傳遞了科學(xué)知識(shí)。面向低幼讀者的科普型科幻繪本，也是本年度的一個(gè)亮點(diǎn)。如超俠與小高鬼創(chuàng)作的《給孩子的科幻繪本》，該系列的創(chuàng)作定位是：孩子能看得懂，也能學(xué)到科學(xué)知識(shí)，學(xué)到勇敢和團(tuán)隊(duì)精神，激發(fā)和保衛(wèi)孩子的想象力。作品圖文并茂，敘述深入淺出且具有趣味性，有意識(shí)地適應(yīng)了低幼讀者的閱讀需要和認(rèn)知需求。

從市場(chǎng)與兒童讀者的閱讀接受反饋看，這類(lèi)作品受歡迎、被認(rèn)可的程度，已不亞于少兒科幻文學(xué)作品。扎實(shí)可靠的科普知識(shí)與文學(xué)有機(jī)融合，使少兒科普型科幻文學(xué)作品成為兒童讀者的又一優(yōu)質(zhì)閱讀選擇。

（三）專(zhuān)題策劃與總結(jié)性出版物推動(dòng)“經(jīng)典”評(píng)估

從少兒科幻的傳播層面看，越來(lái)越多專(zhuān)門(mén)面向少年兒童的出版社開(kāi)始將原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)少兒科幻文學(xué)作品作為重要的兒童文學(xué)出版資源。浙江少年兒童出版社、科學(xué)普及出版社、大連出版社、希望出版社、安徽少年兒童出版社以及北京少年兒童出版社等多家出版社延續(xù)了新世紀(jì)以來(lái)對(duì)少兒科幻項(xiàng)目的持續(xù)性策劃。另外，據(jù)董仁威的統(tǒng)計(jì)，已有50 余家出版社加入了少兒科幻出版的隊(duì)伍，并且呈不斷增加的態(tài)勢(shì)。這為少兒科幻創(chuàng)作的良性發(fā)展提供了有益的助推力。出版社的“專(zhuān)題策劃”類(lèi)少兒科幻出版項(xiàng)目已呈現(xiàn)出穩(wěn)定的品質(zhì)，推出了連續(xù)性的作品。如北京少年兒童出版社策劃的少兒科幻叢書(shū)《中國(guó)當(dāng)代少年科幻名人佳作叢書(shū)》，希望出版社的“小飛龍”百部原創(chuàng)少兒科幻叢書(shū)，安徽少年兒童出版社“時(shí)光球原創(chuàng)少兒科幻小說(shuō)”項(xiàng)目，安徽科學(xué)技術(shù)出版社的“中國(guó)科學(xué)文藝名家名作精品書(shū)系”等。

出版?zhèn)鞑用娴年P(guān)注，優(yōu)化了原創(chuàng)少兒科幻創(chuàng)作生態(tài)，同時(shí)也促進(jìn)了少兒科幻總結(jié)性出版物的面世，其中既有針對(duì)作品的選集，也有針對(duì)作家的作品集。2022 年，馬傳思、姚利芬主編的“科幻作家寫(xiě)給孩子的未來(lái)書(shū)”系列（四川文藝出版社）出版，包括《星際探索卷》《地球探秘卷》《個(gè)體生命卷》《社會(huì)生活卷》4 部，匯集了王晉康、郝景芳、江波、何夕等28 位科幻作家的短篇科幻佳作。2022 年，大連出版社的《2021 年度中國(guó)少兒科幻選本》繼續(xù)出版，該書(shū)由吳巖、姚海軍、董仁威任顧問(wèn)，中國(guó)科幻研究中心指導(dǎo)編寫(xiě)，陳玲、馬傳思主編，遴選了2021 年度優(yōu)秀短篇少兒科幻作品15 篇，優(yōu)秀長(zhǎng)篇少兒科幻作品（含系列作品）5 部。作家作品集也有面世，如2022 年大連出版社推出的“馬傳思獲獎(jiǎng)作品集”，收錄了《奇跡之夏》《冰凍星球》《你眼中的星光》《烈焰星球》《海神的宮殿》。這五部作品，均為馬傳思近年的代表作，曾獲全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)、大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2022年，趙華的《羅斯威爾碎片》由甘肅少年兒童出版社出版，這是趙華的中短篇少年科幻小說(shuō)集，精選了《波江座晶體》《蘇珊的小熊》《羅斯威爾碎片》《終級(jí)標(biāo)本》等五篇中短篇科幻小說(shuō)。這些作品是趙華近年來(lái)少兒科幻創(chuàng)作中的中短篇精品，也曾獲全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。這樣的獲獎(jiǎng)作品結(jié)集出版，是對(duì)作家創(chuàng)作成果的一種整理與評(píng)價(jià)。上述圖書(shū)策劃出版行為，集中展示了優(yōu)質(zhì)少兒科幻作品。無(wú)論是多作家作品選還是作家專(zhuān)集，都建立在對(duì)少兒科幻作品的專(zhuān)業(yè)甄選基礎(chǔ)之上，圈定了當(dāng)下少兒科幻作品中的優(yōu)秀作品，并以出版的形式推動(dòng)了這些優(yōu)秀作品的傳播。這正是文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)“經(jīng)典化”的有效路徑。

（四）少兒科幻短篇?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格漸趨多元

近年來(lái)，少兒科幻中短篇作品的刊發(fā)陣地不斷拓展，這助推了少兒科幻短篇?jiǎng)?chuàng)作發(fā)表環(huán)境的良性發(fā)展。除發(fā)表中短篇少兒科幻的主陣地——?jiǎng)?chuàng)刊于2016 年的《科幻世界·少年版》外，《中國(guó)校園文學(xué)》《兒童文學(xué)》《少年文藝》《東方少年》《知識(shí)就是力量》《童話(huà)王國(guó)》《讀友》《少年月刊》等30 余種少兒類(lèi)期刊均有少兒科幻短篇作品發(fā)表。還有部分期刊開(kāi)辟了少兒科幻專(zhuān)欄，如《中國(guó)校園文學(xué)》青春號(hào)開(kāi)設(shè)的“遇見(jiàn)未來(lái)”，少年號(hào)開(kāi)設(shè)的“未來(lái)新次元”，《知識(shí)就是力量》開(kāi)設(shè)的“科幻空間站”，《少年月刊》（初中版）開(kāi)辟的科幻“小說(shuō)”專(zhuān)欄等，有力促進(jìn)了少兒短篇科幻的創(chuàng)作。

2022 年度少兒科幻中短篇?jiǎng)?chuàng)作中，不少少兒科幻短篇作品在主題意蘊(yùn)、美學(xué)追求等方面有了更豐富的文學(xué)表達(dá)。翌平的《早安，兒子》（《兒童文學(xué)·經(jīng)典》2022 年第11 期）深刻探討了元宇宙背景下有關(guān)數(shù)字生命的科學(xué)倫理問(wèn)題，引人深思。李曉虎的《網(wǎng)孩兒》（《科幻世界（少年版）》2022 年第2 期）中，作者基于“網(wǎng)生代”孩子面臨的問(wèn)題展開(kāi)了一系列假想，同樣發(fā)人深省。慢慢俠的《被阻止的考試日》（《科幻世界（少年版）》 2022 年第6 期）中，作者引入“時(shí)空漣漪”概念，聯(lián)通了未來(lái)世界與現(xiàn)實(shí)世界。觸及了人生不同階段的所思所想與最終的自我確認(rèn)。還有不少作家嘗試將中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)幻想的基因融入富有新意的科幻書(shū)寫(xiě)，如楊萬(wàn)米的《找年》（《科幻世界（少年版）》2022 年第1 期），馬傳思的《鮫人》（《花火》2022 年第5 期）、《饕餮》（《十月少年文學(xué)》2022 年11 期）。另外較為突出的少兒科幻中短篇還有徐彥利的《懸浮島的綠色》（2022 年《少年發(fā)明與創(chuàng)造》連載），彭緒洛的《神秘研究所》（《科學(xué)故事會(huì)》2022 年第2期）等。作家們?cè)趦和x者的接受能力之內(nèi)，努力展現(xiàn)出富有創(chuàng)意的科幻想象，在構(gòu)筑故事的同時(shí)，傳遞人類(lèi)對(duì)未來(lái)的深切思索。

超俠的《巨人的城市》（《少年月刊·初中》2022 年1 —6 期）則提供了一種具有科普意趣的科幻小說(shuō)創(chuàng)作方式。小說(shuō)中無(wú)處不在的巨人像神靈一樣照拂著這座城市里的每一個(gè)人，他的巨手不僅是造物之手、基建之手，也會(huì)在每一個(gè)應(yīng)急、救災(zāi)、搶險(xiǎn)的場(chǎng)合及時(shí)從天而降，但巨人卻不允許人們走出城市。繼續(xù)讀下去，由一粒巨人的細(xì)胞進(jìn)化而來(lái)的微觀城市出現(xiàn)了，情節(jié)變得撲朔迷離，微觀城市里發(fā)生的一切都像是在重演現(xiàn)實(shí)城市中發(fā)生的一切，原來(lái)“一座城市就是一個(gè)細(xì)胞”。作家?guī)еx者以巨人視角俯瞰世界，結(jié)尾處，主人公“逃離”了城市，告別了巨人，也成長(zhǎng)為新的巨人，去開(kāi)創(chuàng)另一個(gè)屬于自己的世界。作品腦洞大開(kāi)，且具有濃郁的思辨色彩。

三、我國(guó)少兒科幻創(chuàng)作的現(xiàn)存問(wèn)題

透過(guò)對(duì)2022 年中國(guó)少兒科幻從創(chuàng)作到出版各個(gè)層面的分析，可以清晰感受到，在國(guó)家實(shí)施科技強(qiáng)國(guó)、文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的時(shí)代背景下，在致力于當(dāng)代青少年創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力培養(yǎng)、科學(xué)素養(yǎng)和人文精神提升的時(shí)代教育主題下，中國(guó)少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)，也可能迎來(lái)一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)段的增速發(fā)展期。龐大的少兒科幻閱讀需求，推動(dòng)了少兒科幻的發(fā)展，無(wú)論在圖書(shū)還是期刊領(lǐng)域，都得到了更多有意識(shí)的關(guān)注與投入，作品發(fā)表的園地與幾率明顯增加。這樣的傳播環(huán)境也帶動(dòng)了潛藏、散在的創(chuàng)作力量不斷向少兒科幻聚集。但是，基于科幻文學(xué)與兒童文學(xué)的整體發(fā)展而言，當(dāng)下的少兒科幻創(chuàng)作發(fā)展仍是相對(duì)薄弱的，作品的創(chuàng)作質(zhì)量仍存在良莠不齊的問(wèn)題，優(yōu)秀作家的數(shù)量也仍然屈指可數(shù)。少兒科幻文學(xué)是否能夠迎來(lái)可持續(xù)的健康發(fā)展，取決于少兒科幻自身的品質(zhì)與發(fā)展走向。

首先，從科幻創(chuàng)意層面看，“同質(zhì)化”的科學(xué)幻想大量充斥于少兒作品之中，不少作品的科幻構(gòu)思缺乏新意，有些如“時(shí)空穿梭型”科幻的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，仍是對(duì)多年前的科幻作品的簡(jiǎn)單模仿甚至重復(fù)。這樣的作品，很難適應(yīng)當(dāng)代兒童讀者日益提升的科學(xué)素養(yǎng)，也很難滿(mǎn)足當(dāng)代少年兒童的科幻文學(xué)閱讀需求。

其次，大量“類(lèi)型化”少兒科幻作品集中出版，部分作品明顯存在創(chuàng)作注水、自我重復(fù)等問(wèn)題。有些作家的年創(chuàng)作量頗為驚人，但作品無(wú)論創(chuàng)意還是構(gòu)思、敘述方式，都明顯缺乏新意。這一方面消耗作家創(chuàng)作才情，另一方面也消耗讀者的閱讀信任。

第三，少兒科幻創(chuàng)作因?yàn)閮和x者對(duì)象的圈定，對(duì)“科幻”的文體特殊性降低了標(biāo)準(zhǔn)，輕科幻、軟科幻類(lèi)型的少兒科幻作品占據(jù)主體，建立在具有前沿性和創(chuàng)新性的硬核科學(xué)幻想基礎(chǔ)上、同時(shí)兼顧了青少年讀者知識(shí)儲(chǔ)備量與閱讀接受能力的少兒科幻作品，仍然屈指可數(shù)。同時(shí)，部分作品僅僅是以“科幻”為符號(hào)或元素，科幻文學(xué)的典型性表征不明，展開(kāi)的仍是兒童文學(xué)式的幻想與想象，諸如突然具備的“超能力”、莫名出現(xiàn)的“機(jī)甲”或“怪獸”，這些幻想完全不具備科學(xué)知識(shí)的鋪墊和科學(xué)邏輯的合理性，與天馬行空的童話(huà)幻想沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。這樣的創(chuàng)作，模糊了科幻的屬性，弱化了科幻文體獨(dú)具的美學(xué)屬性。

第四，少兒科普型科幻創(chuàng)作存在需要警惕的問(wèn)題。科普與科幻，二者的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是存在差異的。當(dāng)二者交融，勢(shì)必要明確一個(gè)意識(shí)——確保知識(shí)的正確性，避免因?qū)⒖苹谩⒖破针s糅而對(duì)小讀者造成“誤導(dǎo)”。

最后值得提及的是，我國(guó)當(dāng)代少兒科幻文學(xué)的創(chuàng)作量逐漸增多，而少兒科幻理論研究的專(zhuān)業(yè)人才與創(chuàng)作評(píng)論的專(zhuān)業(yè)力量均明顯不足。少兒科幻創(chuàng)作與研究之間如何才能形成及時(shí)有效的互動(dòng)，以至達(dá)成積極的總結(jié)、引領(lǐng)，仍是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)

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[2] 搜狐網(wǎng). 開(kāi)卷發(fā)布：2022 年少兒圖書(shū)市場(chǎng)解析[EB/OL].（2023-03-21）[2023-04-14]. https：//business.sohu.com/a/657126494_121124778.

（編輯 / 涂 珂）