館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險管理的實(shí)踐與思考
——以上海博物館為例

黃 河,吳來明,徐方圓,裔傳臻,沈敬一,宋雪薇

[1. 上海博物館,上海 200003; 2. 館藏文物保存環(huán)境國家文物局重點(diǎn)科研基地(上海博物館),上海 200231]

0 引 言

文物預(yù)防性保護(hù)概念在“十一五”期間被正式提出,“十二五”提出“推進(jìn)文物的搶救性保護(hù)與預(yù)防性保護(hù)的有機(jī)結(jié)合”,“十三五”提出“由注重?fù)尵刃员Ｗo(hù)向搶救性與預(yù)防性保護(hù)并重轉(zhuǎn)變,由注重文物本體保護(hù)向文物本體與周邊環(huán)境、文化生態(tài)的整體保護(hù)轉(zhuǎn)變”,“十四五”提出“推廣基于‘平穩(wěn)、潔凈’的預(yù)防性保護(hù)和微環(huán)境控制理念”,至今預(yù)防性保護(hù)的重要性已經(jīng)成為國內(nèi)博物館界的共識。經(jīng)歷了二十余年的系統(tǒng)性研究和應(yīng)用實(shí)踐,館藏文物預(yù)防性保護(hù)的理念和技術(shù)也在更新和發(fā)展中不斷進(jìn)步。近年來,上海博物館承擔(dān)開展國家重點(diǎn)研發(fā)計劃“館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險防控關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)示范”項目研究,通過引入風(fēng)險管理理念,在實(shí)踐中進(jìn)一步提升館藏文物預(yù)防性保護(hù)工作的能力。

1 我國館藏文物預(yù)防性保護(hù)工作的發(fā)展歷程

“預(yù)防性保護(hù)”的首次提出是在1930年于意大利羅馬召開的關(guān)于藝術(shù)品保護(hù)國際研討會上,主要是指對博物館環(huán)境中的溫濕度進(jìn)行控制[1]。1963年,意大利學(xué)者布蘭迪在《修復(fù)理論》一書中首次提出“預(yù)防性保護(hù)優(yōu)先原則”:文化遺產(chǎn)保護(hù)最重要和優(yōu)先的原則應(yīng)該是對藝術(shù)品采取預(yù)防性保護(hù)措施,其效果極大地優(yōu)于在緊急情況下的搶救性修復(fù)[2]。這一理念得到了國際文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)研究中心(ICCROM)的支持,從20世紀(jì)70年代開始在全球多個國家博物館間推廣。根據(jù)國際標(biāo)準(zhǔn)ISO/TR 19814:2017《信息和文獻(xiàn)——檔案館和圖書館的館藏管理》[3]中的定義,預(yù)防性保護(hù)是為避免和緩解可能發(fā)生的劣化、損壞和損失所采取的措施和行動。我國在結(jié)合國際理念與國內(nèi)館藏文物預(yù)防性保護(hù)實(shí)際情況的基礎(chǔ)上,于文物保護(hù)行業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)WW/T 0066—2015《館藏文物預(yù)防性保護(hù)方案編寫規(guī)范》[4]中,將預(yù)防性保護(hù)的定義表述為:通過有效的管理、監(jiān)測、評估、調(diào)控,抑制各種環(huán)境因素對文物的危害作用,使文物處于一個“潔凈、穩(wěn)定”的安全保存環(huán)境,達(dá)到延緩文物劣化的目的。這一定義強(qiáng)調(diào)從源頭控制各種環(huán)境因素,并且溫濕度控制應(yīng)以濕度控制為優(yōu)先,針對不同類別的文物應(yīng)采取不同的預(yù)防性保護(hù)措施。

我國館藏文物預(yù)防性保護(hù)系統(tǒng)性工作起步于20世紀(jì)90年代的“影響文物保護(hù)的環(huán)境因素及環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)”[5]研究課題,隨后通過“館藏文物腐蝕損失調(diào)查”[6]“博物館文物保存環(huán)境達(dá)標(biāo)工程”等項目和“館藏文物保存環(huán)境綜合研究”“館藏文物保護(hù)管理綜合研究”等課題研究,在環(huán)境監(jiān)測評估、文物保存狀況、環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、管理規(guī)范和工程應(yīng)用等方面進(jìn)行了探索和實(shí)踐。2005年,館藏文物保存環(huán)境國家文物局重點(diǎn)科研基地獲批設(shè)立,掛靠單位為上海博物館。“十一五”期間,上海博物館接連開展國家科技支撐計劃課題“館藏文物保存環(huán)境應(yīng)用技術(shù)研究”和“珍貴文物保存環(huán)境控制關(guān)鍵技術(shù)研究”,提出了“潔凈、穩(wěn)定”的預(yù)防性保護(hù)理念[7],并自主研發(fā)了國內(nèi)首個博物館環(huán)境監(jiān)測網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)?！笆濉逼陂g,國家文物局在國家文物博物館事業(yè)發(fā)展規(guī)劃[8]中提出“建立科學(xué)保護(hù)文物的長效機(jī)制,推進(jìn)文物的搶救性保護(hù)與預(yù)防性保護(hù)的有機(jī)結(jié)合。加強(qiáng)文物的日常保養(yǎng),監(jiān)測文物的保護(hù)狀況,改善文物的保存環(huán)境”,并設(shè)立“國家文物保護(hù)專項資金”,支持開展預(yù)防性保護(hù)示范項目。2013年,國家文物局與工信部簽署《關(guān)于共同推進(jìn)文物保護(hù)裝備產(chǎn)業(yè)化及應(yīng)用合作協(xié)議》,建立了聯(lián)合推進(jìn)文物保護(hù)裝備產(chǎn)業(yè)化及示范的機(jī)制?！笆濉逼陂g,國家文物局[9]提出“實(shí)現(xiàn)由注重?fù)尵刃员Ｗo(hù)向搶救性與預(yù)防性保護(hù)并重轉(zhuǎn)變,由注重文物本體保護(hù)向文物本體與周邊環(huán)境、文化生態(tài)的整體保護(hù)轉(zhuǎn)變,確保文物安全”;實(shí)施“館藏文物保存條件達(dá)標(biāo)和標(biāo)準(zhǔn)化庫房建設(shè)工程”;在文物收藏較為集中的博物館,建設(shè)“文物保存環(huán)境監(jiān)測平臺、環(huán)境調(diào)控系統(tǒng)和專有裝置”;在地震多發(fā)地區(qū),開展“館藏文物防震設(shè)施建設(shè)”。2020年,國家重點(diǎn)研發(fā)計劃項目“館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險防控關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)示范”立項,由上海博物館承擔(dān)開展?！笆奈濉逼陂g在文物保護(hù)和科技創(chuàng)新規(guī)劃[10]中,又進(jìn)一步提出更詳細(xì)的館藏文物預(yù)防性保護(hù)計劃,包括推廣基于“平穩(wěn)、潔凈”的預(yù)防性保護(hù)和微環(huán)境控制理念,建立區(qū)域性預(yù)防性保護(hù)中心,推進(jìn)館藏環(huán)境監(jiān)測、檢測、評估等技術(shù)研究與應(yīng)用。經(jīng)過這二十余年的發(fā)展,館藏文物預(yù)防性保護(hù)理念意識已經(jīng)融入了博物館的方方面面,相關(guān)監(jiān)測調(diào)控技術(shù)也在應(yīng)用實(shí)踐中不斷發(fā)展和成熟。2021年,國際博物館協(xié)會藏品保護(hù)專業(yè)委員會第十九屆大會在北京召開,同期在首都博物館舉辦“萬年永寶——中國館藏文物保護(hù)成果展”[11],向世界展示了我國館藏文物預(yù)防性保護(hù)的代表性工作和階段性成果。

2 風(fēng)險管理與館藏文物預(yù)防性保護(hù)

風(fēng)險管理理論始于美國[12],是指通過考慮不確定性及其對目標(biāo)的影響,采取相應(yīng)的措施,為組織的運(yùn)營和決策及有效應(yīng)對各類突發(fā)事件提供支持。其管理過程包括:明確環(huán)境信息、風(fēng)險評估(包括風(fēng)險識別、風(fēng)險分析和風(fēng)險評價)、風(fēng)險應(yīng)對、監(jiān)督和檢查[13]。20世紀(jì)90年代,風(fēng)險管理理論被引入文化遺產(chǎn)領(lǐng)域,文物保護(hù)工作的流程和理念也因此得到了進(jìn)一步的規(guī)范和發(fā)展。1994年,加拿大國家自然博物館的Robert Waller結(jié)合風(fēng)險管理和博物館實(shí)踐經(jīng)驗及實(shí)際需求,提出了CPRAM模型[14],該模型被應(yīng)用于美國和加拿大多家博物館藏品的風(fēng)險評估中。這一模型通過評估文物在10種劣化因素和3類不同風(fēng)險類型下發(fā)生風(fēng)險的概率(P或者E)、易受影響的部分(FS)和價值損失(LV)來計算和評估風(fēng)險程度。

Stefan Michalski的文化遺產(chǎn)ABC風(fēng)險評估方法[15]被ICCROM在全球范圍內(nèi)推廣,該風(fēng)險管理方法也已有中文版翻譯[16-17]。這一方法源自公共衛(wèi)生和保險等其他領(lǐng)域并根據(jù)文化遺產(chǎn)保護(hù)的特定需求進(jìn)行改進(jìn),并在ICCROM“降低藏品風(fēng)險培訓(xùn)課程”中不斷更新發(fā)展。在ABC方法中,通過對10種劣化因素下的A(風(fēng)險發(fā)生的概率或累積一定風(fēng)險所需的時間)、B(一件藏品在相應(yīng)風(fēng)險下受到的價值損失)、C(整個機(jī)構(gòu)藏品在相應(yīng)風(fēng)險下的受損比例)3個系數(shù)的評估和累加進(jìn)行風(fēng)險評估,確定風(fēng)險等級和應(yīng)對的優(yōu)先級別。同時,該方法也提出從由大到小6層文物環(huán)境和5個不同階段的應(yīng)對措施綜合考慮,并選擇最合適的風(fēng)險應(yīng)對方法。

在我國文物保護(hù)工作中,風(fēng)險管理首先被集中應(yīng)用于自然災(zāi)害管理,目前已開展了遺產(chǎn)地自然災(zāi)害風(fēng)險監(jiān)測預(yù)警、應(yīng)急響應(yīng)、災(zāi)后修復(fù)重建等工作,并先后啟動了基于風(fēng)險管理的世界文化遺產(chǎn)監(jiān)測研究和文物建筑健康評測研究,同時在秦始皇兵馬俑博物館和敦煌研究院[18-19]開展了相關(guān)試點(diǎn)工作[20]。李宏松[21]和喬云飛[22]基于不可移動文物特性和自然災(zāi)害特點(diǎn),提出由風(fēng)險評估、風(fēng)險監(jiān)測、風(fēng)險預(yù)防及應(yīng)急管理構(gòu)成的不可移動文物自然災(zāi)害風(fēng)險管理體系。相對于不可移動文物而言,館藏文物的風(fēng)險范圍相對明確,目前國內(nèi)也已有不少風(fēng)險管理和應(yīng)急管理相關(guān)的研究、探討和應(yīng)用[23-26]:張然等[27]基于CPRAM模型構(gòu)建并設(shè)計了藏品風(fēng)險評估模型系統(tǒng);李沫[28]也使用CPRAM模型對國家博物館金屬文物在展陳中的風(fēng)險評估進(jìn)行了實(shí)踐和探索;唐銘等[29]提出借助大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)的博物館藏品多場景全流程動態(tài)風(fēng)險管理系統(tǒng)的構(gòu)想;青島市博物館[30]利用CPRAM模型和ABC方法對博物館進(jìn)行了全面風(fēng)險分析,根據(jù)評估結(jié)果將風(fēng)險分為了4類并優(yōu)先處理第一類高數(shù)值低不確定性風(fēng)險,即展廳光照、不當(dāng)溫濕度等;部分博物館還在防震[31-32]、公共安全、消防、大型活動、疫情防控等多個方面制定了應(yīng)急預(yù)案。

3 實(shí)踐與思考

3.1 上海博物館館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險管理工作概要

上海博物館從20世紀(jì)60年代起便開展了燈具和玻璃防紫外線、防蟲防霉等預(yù)防性保護(hù)工作。作為館藏文物保存環(huán)境國家文物局重點(diǎn)科研基地,上海博物館接連承擔(dān)“館藏文物保存環(huán)境應(yīng)用技術(shù)研究”“珍貴文物保存環(huán)境控制關(guān)鍵技術(shù)研究”“館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險防控關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)示范”等多項國家級項目研究,在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗探索前行,完善管理、監(jiān)測、評估、調(diào)控方法,提出“潔凈、穩(wěn)定”的預(yù)防性保護(hù)理念,并引入風(fēng)險管理理念。根據(jù)單位自身實(shí)際情況,還制定了《上海博物館文物預(yù)防性保護(hù)管理辦法》,明確組織管理機(jī)制、職能部門職責(zé)、實(shí)施管理流程。

展廳和庫房中的文物是預(yù)防性保護(hù)的重點(diǎn)對象,上海博物館展覽中的館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險管理流程主要包括:明確館藏文物材質(zhì)、現(xiàn)狀、級別等信息,及其所處大環(huán)境、小環(huán)境及歷史環(huán)境等各類環(huán)境信息;對文物進(jìn)行全面風(fēng)險評估,包括風(fēng)險識別、風(fēng)險分析和風(fēng)險評價;根據(jù)風(fēng)險評估結(jié)果設(shè)置適宜的環(huán)境控制指標(biāo),選擇合理的環(huán)境控制方法,實(shí)施風(fēng)險應(yīng)對;布設(shè)環(huán)境監(jiān)測系統(tǒng),結(jié)合定期巡查進(jìn)行實(shí)時監(jiān)測和及時預(yù)警,發(fā)現(xiàn)狀況及時報告,由專業(yè)人員及時處置,保證館藏文物的安全。下文將以上海博物館2022年至2023年的兩個臨時展覽為例,從明確環(huán)境信息、風(fēng)險評估、風(fēng)險應(yīng)對、監(jiān)督和檢查等各方面分享館藏文物預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險管理工作的實(shí)踐與思考。

3.2 盛世芳華——上海博物館受贈文物展

3.2.1環(huán)境信息 “盛世芳華”展于2022年3月至2023年1月在上海博物館二樓第二臨展廳展出,展廳面積約750 m2。展出文物195件(組),包括青銅、陶瓷、書法、繪畫、印章、雕塑、錢幣、甲骨、玉器、漆器、家具、織繡等,幾乎涵蓋了上海博物館藏品的所有門類。展覽共計使用展柜53個,其中19個展柜內(nèi)展出兩種或兩種以上材質(zhì)的文物,如何科學(xué)設(shè)計預(yù)防性保護(hù)方案是一個難點(diǎn)。同時因受新冠疫情影響,展覽時間跨度拉長——從原本的6個月增加到10個月,這也增加了預(yù)防性保護(hù)工作的難度。

3.2.2風(fēng)險評估 本次展覽的展期涵蓋了全年四個季節(jié)。由過去歷年的氣象數(shù)據(jù)可知[33],上海市全年的溫度、濕度變化較大,典型特征是:每年7月、8月平均溫度最高(每日最高溫度平均值36℃,最低溫度平均值28℃),12月平均溫度最低(每日最高溫度平均值9℃,最低溫度平均值3℃);6月平均相對濕度最高(78%),4月、12月平均相對濕度最低(65%)。在開放條件下,外界溫度和相對濕度波動可能會對展廳、展柜內(nèi)的文物產(chǎn)生較大影響,應(yīng)將溫濕度調(diào)控作為重點(diǎn)工作對待。而在溫度、濕度之間,溫度的調(diào)控相對較容易,濕度的調(diào)控難度更高且濕度對文物的影響又大于溫度,因此濕度調(diào)控是本次展覽預(yù)防性保護(hù)工作的重中之重。

3.2.3風(fēng)險應(yīng)對 展柜內(nèi)的濕度控制目的是保持文物保存環(huán)境在適宜指標(biāo)下的平穩(wěn)性,方式主要分為主動調(diào)濕和被動調(diào)濕兩種。本次展覽中大于4 m3的展柜有7個,原則上這些大型展柜不適合采用被動調(diào)濕法,因此根據(jù)其實(shí)際容積配備了不同型號的調(diào)濕機(jī)進(jìn)行主動調(diào)濕。而小型展柜則以被動調(diào)濕為主,同時也兼顧了展柜的結(jié)構(gòu)及展廳供電條件,靈活選擇調(diào)控方式。

對于同時展出多種材質(zhì)文物的展柜,文物濕度控制指標(biāo)的設(shè)置以展柜文物組合中材質(zhì)最脆弱的文物為首要考慮對象,同時兼顧各類文物的數(shù)量比例:在柜內(nèi)多種材質(zhì)文物均為無機(jī)質(zhì)的情況下,通常優(yōu)先考慮金屬(青銅、鐵器等)文物;在柜內(nèi)同時存在無機(jī)文物和有機(jī)文物的情況下,通常優(yōu)先考慮有機(jī)文物。在整個展覽期間內(nèi),19個展柜中的文物均未出現(xiàn)異常,說明上述調(diào)控策略較為科學(xué)合理。圖1為某展柜在展覽期間的溫濕度監(jiān)測數(shù)據(jù),該展柜內(nèi)放置有青銅、玉石和甲骨文物,展柜體積為3.9 m3。綜合考慮文物材質(zhì)、展柜大小和展廳環(huán)境,優(yōu)先考慮甲骨文物,將柜內(nèi)相對濕度控制指標(biāo)設(shè)定為55%,并選擇使用調(diào)濕機(jī)進(jìn)行主動調(diào)控。監(jiān)測數(shù)據(jù)表明:該展柜在長達(dá)10個月的展覽期間,平均濕度為52.7%,最高和最低濕度分別為59.8%和48.6%,最大濕度日波動為4.7個百分點(diǎn);平均溫度為21.8℃,最高和最低溫度分別為23.6℃和20.3℃,最大溫度日波動為1.4℃。濕度和溫度波動穩(wěn)定,調(diào)控措施安全有效。

圖1 “盛世芳華”展某展柜內(nèi)溫濕度監(jiān)測數(shù)據(jù)Fig.1 Temperature and relative humidity monitoring data in a showcase of the “Treasure of Prosperity” Exhibition

3.2.4監(jiān)督與檢查 受疫情影響,該展覽開幕后不久便開始閉館,直到2022年7月1日重新恢復(fù)開放。在閉館及開放期間,溫濕度監(jiān)測設(shè)備與調(diào)控裝置均保持24 h連續(xù)運(yùn)行狀態(tài)。監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示展柜內(nèi)溫度日波動均不超過2℃,大部分展柜相對濕度日波動平均值不超過5個百分點(diǎn),達(dá)到溫濕度調(diào)控目標(biāo)。

在展覽期間,通過監(jiān)測數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)某段時間有兩個展柜內(nèi)的平均相對濕度偏離適宜范圍的幅度較大。經(jīng)過現(xiàn)場查看和評估研究,分析原因可能與調(diào)濕機(jī)故障及柜內(nèi)材料有關(guān)。隨后立即采取措施,更換一個展柜內(nèi)的調(diào)濕機(jī),并打開另外一個展柜的玻璃使展柜內(nèi)外的濕度重新平衡,釋放疑似由展柜背板造成的密封于柜內(nèi)的較高濕度。經(jīng)過應(yīng)急處置后,兩個展柜的相對濕度返回至合理區(qū)間,在此后的監(jiān)測中其相對濕度波動也符合調(diào)控目標(biāo)。

3.3 瑞色凝光——上海博物館秘藏緙絲蓮塘乳鴨圖特展

3.3.1環(huán)境信息 “瑞色凝光”展于2022年12月17日至2023年1月1日在上海博物館四樓第三臨展廳對外開放,展廳面積約270 m2。展出文物3件(組),其中《蓮塘乳鴨圖》是最重要的一件文物。該文物是南宋朱克柔緙絲畫中的杰作,畫幅極大,色彩豐富,絲縷細(xì)密適宜,層次分明。《蓮塘乳鴨圖》材質(zhì)極其脆弱,不適宜的相對濕度、溫度、照明條件以及污染物的侵蝕都會對文物造成損傷。在兩周的展覽時間內(nèi),為其營造“潔凈、穩(wěn)定”的環(huán)境,保障文物的安全,是必須完成的預(yù)防性保護(hù)任務(wù)。

3.3.2風(fēng)險評估 為了從源頭控制風(fēng)險,首先應(yīng)保證《蓮塘乳鴨圖》展柜內(nèi)的材料不會散發(fā)污染氣體。金屬展柜的主材不會有污染物釋放問題,但輔材的用料同樣不可忽視。依據(jù)文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)WW/T 0067—2015《館藏文物保存環(huán)境控制甲醛吸附材料》[34]中“附錄B:材料環(huán)境安全性測定方法”,事先對展柜玻璃使用的密封膠以及柜內(nèi)擬選用的展布進(jìn)行檢測評估,結(jié)果為“長期可用”,符合文物保護(hù)要求。

在制定溫濕度控制指標(biāo)時,不僅要考慮文物的材質(zhì),還要考慮文物所處的地域氣候環(huán)境,以及其長久保存的適應(yīng)性環(huán)境。《蓮塘乳鴨圖》多年來一直保存在上海博物館庫房中,以近年來《蓮塘乳鴨圖》所在庫房內(nèi)的在線監(jiān)測數(shù)據(jù)為參考,將其展覽期間的相對濕度控制指標(biāo)設(shè)定為63%±5%,溫度設(shè)定為20℃±2℃。按照國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 23863—2009《博物館照明設(shè)計規(guī)范》[35]的要求,《蓮塘乳鴨圖》作為織繡品屬于對光特別敏感的文物,照度標(biāo)準(zhǔn)值應(yīng)控制在≤50 lx,紫外線相對含量應(yīng)嚴(yán)格控制在10 μW/lm以內(nèi)。

3.3.3風(fēng)險應(yīng)對 為保證《蓮塘乳鴨圖》的順利展出,從美觀、實(shí)用、牢固、安全等方面綜合考量,設(shè)計定制了文物展柜。該展柜使用金屬主材和低反射玻璃,采用抽拉式開啟方式,并預(yù)留了實(shí)施微環(huán)境監(jiān)測與調(diào)控的空間。展柜安裝調(diào)試完成后,對密封度進(jìn)行了檢測,換氣率為0.58 d-1,達(dá)到國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 36110—2018《文物展柜密封性能及檢測》[36]中“密封展柜”的要求。在文物展示空間內(nèi)放置無線連續(xù)監(jiān)測設(shè)備,并在展柜底部放置片狀纖維調(diào)濕劑進(jìn)行濕度調(diào)控。文物照明采用柜外打光的方式,在布展期間進(jìn)行了調(diào)試。在控制展廳低照度環(huán)境照明的情況下,展柜平面上方實(shí)測照度為30 lx,而文物細(xì)節(jié)依然清晰可見,同時滿足了展示效果與文物安全。

3.3.4監(jiān)督與檢查 在展柜安裝調(diào)試完成后、文物布展前,對柜內(nèi)濕度進(jìn)行預(yù)調(diào)控,發(fā)現(xiàn)相對濕度略低于目標(biāo)值且呈持續(xù)緩慢下降的趨勢。為進(jìn)一步調(diào)控柜內(nèi)濕度,打開展柜調(diào)整了柜內(nèi)調(diào)濕片的數(shù)量和擺放位置。這一優(yōu)化措施起到了明顯效果,柜內(nèi)相對濕度穩(wěn)定在63%～64%之間。展柜相對濕度變化如圖2所示。

圖2 《蓮塘乳鴨圖》展柜內(nèi)相對濕度監(jiān)測數(shù)據(jù)Fig.2 Relative humidity monitoring data in the showcase for Ducklings on a Lotus Pond

表1為展覽期間《蓮塘乳鴨圖》展柜和展廳內(nèi)的相對濕度統(tǒng)計情況,柜內(nèi)濕度與目標(biāo)值較為接近。更為不易的是濕度波動非常小,平均日波動僅為0.2個百分點(diǎn),最大日波動也僅為0.5個百分點(diǎn),為《蓮塘乳鴨圖》創(chuàng)造了穩(wěn)定、適宜的展出環(huán)境。這說明在展廳內(nèi)濕度波動較大的情況下,密封展柜起到了隔絕與緩沖外部環(huán)境的顯著作用,而柜內(nèi)調(diào)濕片也發(fā)揮了較好的被動調(diào)控作用。

表1 《蓮塘乳鴨圖》展柜和展廳相對濕度數(shù)據(jù)統(tǒng)計Table 1 Relative humidity data in the showcase for Ducklings on a Lotus Pond and in the exhibition hall

4 結(jié) 論

回顧“盛世芳華”展覽和“瑞色凝光”展覽的預(yù)防性保護(hù)工作,有以下幾點(diǎn)收獲:

1) 在展覽時間跨度相對較長的情況下,應(yīng)根據(jù)所在城市歷年氣象數(shù)據(jù)和所在展廳過往積累的溫濕度數(shù)據(jù)確定各個時間段溫濕度波動情況,了解調(diào)控難度最大的時間段——這是風(fēng)險預(yù)警評估的基本條件和有效手段;

2) 文物溫濕度控制應(yīng)以濕度為先,在展覽文物材質(zhì)種類多、組合方式多樣的情況下,應(yīng)首先考慮同一展柜內(nèi)最脆弱的文物,其次兼顧展柜內(nèi)各種材質(zhì)文物的比例,科學(xué)合理地設(shè)定濕度調(diào)控目標(biāo),有效降低風(fēng)險;

3) 適宜的濕度控制指標(biāo)也不唯材質(zhì)而論,而應(yīng)綜合考慮文物材質(zhì)、文物現(xiàn)狀、所處地域氣候、長久保存環(huán)境等因素合理設(shè)置;

4) 展柜的展示空間與文物最直接相關(guān),柜內(nèi)材料應(yīng)經(jīng)過嚴(yán)格的環(huán)境安全性評估,從源頭上杜絕因材料釋放污染氣體而造成的文物安全風(fēng)險;

5) 換氣率是文物展柜的重要性能指標(biāo),高密封度可以為柜內(nèi)微環(huán)境調(diào)控創(chuàng)造理想的條件,反之則可能使其成為“不可能完成的任務(wù)”;

6) 以照明為例,在展覽中展示效果與文物保護(hù)不是一對矛盾體,通過科學(xué)合理的專業(yè)設(shè)計,兩者可以相互兼顧。

如今館藏文物預(yù)防性保護(hù)的理念與意識已經(jīng)融入了博物館工作的方方面面,相關(guān)監(jiān)測調(diào)控技術(shù)也在不斷發(fā)展和成熟中。然而在實(shí)際工作中仍存在不少有待厘清和解決問題,例如:適合不同材質(zhì)、不同地域文物的預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險防控指標(biāo)體系尚待建立;監(jiān)測數(shù)據(jù)缺乏互聯(lián)互通,分析評估不夠科學(xué)及時;調(diào)控技術(shù)不夠精準(zhǔn)智能;預(yù)防性保護(hù)工作缺乏專業(yè)團(tuán)隊的有效管理等。將風(fēng)險管理與館藏文物預(yù)防性保護(hù)相結(jié)合,可以讓我們在研究和實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題、總結(jié)問題,提升工作能力,更好地保護(hù)文物。