國畫創(chuàng)作中的用紙講究

國畫是一種歷史悠久的民族繪畫形式，是我國藝術(shù)的瑰寶，也是世界藝術(shù)領(lǐng)域的一顆明珠。其與其他畫種存在顯著差異，尤其是在創(chuàng)作材料方面的差異非常明顯，其特質(zhì)的毛筆、硯墨、紙材和礦物顏料等材料都充分彰顯了國畫的創(chuàng)作特色。紙作為國畫的載體，與國畫創(chuàng)作的聯(lián)系十分緊密。在國畫創(chuàng)作過程中，不同畫家的愛好、著墨習(xí)慣及創(chuàng)作方法不同，用紙的講究也不同。本文結(jié)合國畫創(chuàng)作用紙，就國畫審美與用紙的聯(lián)系展開探討。

提到國畫用紙，提及和應(yīng)用范圍最廣的紙類便是宣紙。宣紙是我國傳統(tǒng)書畫的典型載體，其制備工藝歷史悠久，紙品屬性優(yōu)異，憑借自身的優(yōu)異性受到了許多國畫大家的青睞，甚至已成為國畫藝術(shù)領(lǐng)域一個鮮明的文化符號，早在唐朝時期便被納入“貢品”之列。宣紙制備技藝成熟，生產(chǎn)出的宣紙品類較為多樣，結(jié)合國畫創(chuàng)作的用紙需求，大致可以將宣紙分為生宣、熟宣和半熟宣3 個類別。生宣，又叫“生漉宣紙”，指沒有經(jīng)過化學(xué)加工的宣紙，其以桑樹皮為原料，外觀潔白、紋理細(xì)膩，光澤度較高，筆鋒走過不會出現(xiàn)滯澀感，吸墨效果突出，筆過之后會呈現(xiàn)沁墨暈染的效果（如圖1 所示）?；谏砻娴墓饣约捌鋬?yōu)異的吸墨性，眾多寫意畫家尤其喜歡用生宣創(chuàng)作，如元代黃公望、明代文徵明、清代八大山人等畫師均樂于用生宣來應(yīng)用潑墨、積墨、暈染等創(chuàng)作技法，借助生宣的吸墨效果來傳遞寫意的美感。熟宣是生宣用明礬水加工后制成的宣紙。在明礬水中浸泡加工后，熟宣表面會形成明礬水層，這會讓熟宣紙更具韌性，紙張更為平整，同時由于存在明礬水層，熟宣的吸墨能力較弱，墨色不易滲透和洇散?；谏鲜鎏匦?，熟宣更適宜被應(yīng)用于對墨色線條細(xì)節(jié)要求較高的國畫創(chuàng)作中。如嶺南畫派高奇峰，其國畫創(chuàng)作追求形體逼真，畫風(fēng)真實(shí)而詩意昂然，其作品便多用熟宣紙創(chuàng)作，依托熟宣紙不易滲墨的特性來把控線條的著筆，更好地展現(xiàn)不同色塊之間的層次效果。半熟宣的屬性基本介于生宣與熟宣之間，同時保留了二者的優(yōu)勢，適用范圍較廣，因此更適合國畫初學(xué)者使用。

圖1 生宣紙墨色暈染效果

除了宣紙外，部分國畫大家通常會根據(jù)自己的習(xí)慣或樂趣使用其他紙品。如國家大師徐悲鴻喜歡用高麗紙（桑皮紙）作畫，這種紙價格遠(yuǎn)低于宣紙，同時紙張滲墨效果不差，尺寸不大，使用方便；山水畫大師傅抱石日常習(xí)慣用云貴皮紙作畫，這種紙纖維較粗，紙面呈灰白色，一般用于糊裱窗戶，傅抱石認(rèn)為這種紙具有生命力，因此大量使用該紙作畫，將創(chuàng)作特色與紙張?zhí)匦匀诤希罱K創(chuàng)作出優(yōu)美的國畫作品。隨著計(jì)算機(jī)繪圖軟件的發(fā)展，數(shù)字國畫作為一種新型創(chuàng)作方式出現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，此時的國畫創(chuàng)作用紙逐漸升級，如噴墨打印宣紙就是順應(yīng)數(shù)字國畫而生的一種新型紙品。

總而言之，國畫作為我國具有悠久歷史傳統(tǒng)的繪畫類型，不僅展現(xiàn)了國畫創(chuàng)作者的審美傾向和精神氣質(zhì)，而且凝聚著國畫創(chuàng)作者的智慧。尤其是在宣紙的使用方面，國畫創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的愛好、技藝來選擇不同特色的宣紙類型，將畫面與紙張完美融合，產(chǎn)生“紙壽千年、墨韻萬變”的藝術(shù)效果?？梢哉f，紙已經(jīng)成為國畫創(chuàng)作語境下的文化符號，其既承載著國畫創(chuàng)作者的藝術(shù)思想，也承載著國畫創(chuàng)作者的精神品質(zhì)和生命感悟。