藍(lán)瑛繪畫(huà)技法與風(fēng)格

陳國(guó)麟美術(shù)館/ 陳澤靜

藍(lán)瑛（1585—約1666），號(hào)蝶叟，字田叔，是明末清初的杰出畫(huà)家。他出生于杭州，是一位地地道道的“錢塘人”。晚年住在杭州，享年約八十歲。

根據(jù)《浙江通志》記載，藍(lán)瑛“少穎異，八歲嘗從人廳事，蘸灰畫(huà)地……古人未有書(shū)先有圖，圖何必不名家”[1]。由此可知藍(lán)瑛出身貧窮，但天資聰穎，很有繪畫(huà)天分，小時(shí)候在故鄉(xiāng)就已經(jīng)有不小的名聲了。《余杭年鑒》謂其“曾赴京應(yīng)試，不第南歸，參與過(guò)復(fù)社活動(dòng)”[2]，可見(jiàn)他曾參加科舉，但沒(méi)能上榜。此后，他摒棄了自己的舉業(yè)，變成一名職業(yè)畫(huà)家?？婆e考試的失敗，使他更加有決心成為一名畫(huà)家。明末時(shí)期藍(lán)瑛移居到松江地區(qū)，拜訪了董其昌、孫克弘等人，并得到了他們的贊賞。孫克弘不僅是畫(huà)家，也是一位藝術(shù)收藏家。他為人熱情好客，略有一藝之長(zhǎng)的人投靠到他師門中，都會(huì)得到他的接納和幫助。藍(lán)瑛曾多次在孫克弘家中觀賞學(xué)習(xí)他的藏品，并得到他的指導(dǎo)。這不僅提高了藍(lán)瑛的眼界，也對(duì)其早期的仿古創(chuàng)作有著潛移默化的影響。藍(lán)瑛通過(guò)孫克弘認(rèn)識(shí)了董其昌，在他那里不僅欣賞了大量名畫(huà)，還深受其“南北宗”理論的影響。藍(lán)瑛積極參與社交活動(dòng)，并向他們學(xué)習(xí)文人畫(huà)的技法與理論，在開(kāi)拓人脈的同時(shí)，也得到了良多臨摹諸家名作的機(jī)會(huì)。他一生中創(chuàng)作了很多的繪畫(huà)作品，不同時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格也明顯不同。

一、早期繪畫(huà)風(fēng)格

早期藍(lán)瑛的繪畫(huà)作品是他二十多歲到五十多歲之間所作，他通過(guò)大量臨摹古人的畫(huà)作，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。這一時(shí)期雖然繼承了前人的筆墨技法，但未能形成自己的特色。《圖繪寶鑒續(xù)纂》一書(shū)中記載道：“（藍(lán)瑛）畫(huà)從黃子久入門而醒悟焉，自晉、唐、兩宋，無(wú)不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真?！盵3]可見(jiàn)藍(lán)瑛的仿古受“元四家”的影響頗深，尤其是黃公望。在臨習(xí)“元四家”時(shí)，做到集合諸家之所長(zhǎng)，取其精華，去其糟粕，不斷加強(qiáng)自己的繪畫(huà)技法，努力成為一個(gè)“集大成者”。在此期間，藍(lán)瑛的繪畫(huà)技法以中鋒運(yùn)筆，主要采用披麻皴和解鎖皴，斧劈皴在少數(shù)繪畫(huà)中顯現(xiàn)。對(duì)于山石的表達(dá)，多以圓潤(rùn)的形態(tài)呈現(xiàn)，不會(huì)有過(guò)多的棱角，石上的苔點(diǎn)也多飽滿而溫潤(rùn)，較多地運(yùn)用到渾圓的技法。樹(shù)木的表達(dá)形式上更為多樣，凸顯出藍(lán)瑛扎實(shí)的繪畫(huà)功底。從構(gòu)圖上看，近景中的樹(shù)木與遠(yuǎn)景中的山石之間大多留有空白，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感和空間感。從作品中來(lái)看，此時(shí)風(fēng)格秀潤(rùn)，筆筆入古，能明顯看到黃公望的痕跡。同時(shí)，也反映出他受松江畫(huà)派的影響很深。

二十九歲的藍(lán)瑛創(chuàng)作了《溪山秋色圖》（圖1），該畫(huà)是他藝術(shù)生命中最能表現(xiàn)其特點(diǎn)的山水畫(huà)之一。從構(gòu)圖上來(lái)看，與董其昌的《晝錦堂圖》（圖2）有異曲同工之處。謝稚柳對(duì)此畫(huà)的觀感是：“（藍(lán)瑛）骨體大似華亭派，……乃知其早年，亦在董其昌之藩籬中?！盵4]此畫(huà)作用筆溫和，設(shè)色淡雅清潤(rùn)。畫(huà)面墨色潤(rùn)澤，草木用墨較深，與淡雅的山石形成對(duì)比，同時(shí)淡淡的荷葉皴若隱若現(xiàn)。此畫(huà)風(fēng)格與董其昌一脈相承，他對(duì)這幅畫(huà)卷過(guò)于喜愛(ài)，在上面落了大量題款。由此可以看出，在當(dāng)時(shí)董其昌及明代中后期畫(huà)家對(duì)藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)影響頗深。

圖1 藍(lán)瑛 溪山秋色圖

圖2 董其昌 晝錦堂圖

二、中期繪畫(huà)風(fēng)格

五十到六十歲是藍(lán)瑛繪畫(huà)的中期，在此期間，他的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始發(fā)生一些顯著的變化。藍(lán)瑛在早期臨摹古人的基礎(chǔ)上，繼續(xù)研究學(xué)習(xí)董源、巨然、“元四家”等人的技法，在對(duì)黃公望的學(xué)習(xí)上更是潛心研究。除此之外，他還向李唐、馬遠(yuǎn)和夏圭學(xué)習(xí)，對(duì)米芾、米友仁的米點(diǎn)皴也非常有感觸。同時(shí)他還對(duì)宋代諸家和明代沈周的繪畫(huà)技法精心研習(xí)，兼融南北。在用筆上，藍(lán)瑛把勾、擦、皴、點(diǎn)這些不常用的繪畫(huà)技法融入繪畫(huà)中。山石和樹(shù)木的形態(tài)運(yùn)用多樣的皴法和苔點(diǎn)法來(lái)表達(dá)，顯得更加蒼勁有力。從構(gòu)圖上看，大多以“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”法來(lái)展現(xiàn)，這時(shí)期的藍(lán)瑛吸取了宋元各家的精華，開(kāi)始逐漸脫離早期的仿古、摹古。但這一時(shí)期，畫(huà)面中的空間感與縱深感有所減弱，展現(xiàn)出軟硬兼施之感。此時(shí)，沒(méi)骨山水畫(huà)也逐步開(kāi)始形成。藍(lán)瑛獨(dú)特的畫(huà)法是減弱對(duì)山石、樹(shù)木的勾勒，用濃重的色彩加以覆蓋，使畫(huà)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，初步形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

藍(lán)瑛在五十八歲時(shí)所作的《仿一峰山水圖軸》（圖3）是他這一時(shí)期山水畫(huà)的代表作。此畫(huà)的構(gòu)圖取法于黃公望的《丹崖玉樹(shù)圖》（圖4），主要采用“高遠(yuǎn)”法。山石占了畫(huà)面中大多的比例，重重疊疊，氣勢(shì)雄奇。以粗短的線條、頓挫的用筆來(lái)呈現(xiàn)。同時(shí)采用“荷葉皴”和“折帶皴”的皴法，再敷以淡淡的顏色。山坡上多礬石，再施濃墨點(diǎn)苔，使畫(huà)面看起來(lái)更加精神。藍(lán)瑛對(duì)于礬頭的安排雖不如黃公望的緊湊，但在此畫(huà)中山石錯(cuò)落有致，礬頭的密實(shí)與山坡的舒朗形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，聚散關(guān)系明朗，給平淡的畫(huà)面增添了節(jié)奏感。畫(huà)面中部和遠(yuǎn)處有亭臺(tái)廟宇相連接，云景中的泉水涓涓而下，穿過(guò)亭臺(tái)，流入山腳向外延伸，給人留有遐想的空間。樹(shù)木也沿襲黃公望的筆法，但在橫點(diǎn)的畫(huà)法上略有不同。黃公望的橫點(diǎn)比較雅致，如同他的皴法，筆筆講究，呈現(xiàn)出沉穩(wěn)溫和的格調(diào)。而藍(lán)瑛相對(duì)隨性粗率，用筆也更加簡(jiǎn)練?？梢?jiàn)，藍(lán)瑛已逐漸脫離出“摹古”的技法，開(kāi)始彰顯自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

圖3 藍(lán)瑛 仿一峰山水圖軸

圖4 黃公望 丹崖玉樹(shù)圖

三、晚年繪畫(huà)風(fēng)格

藍(lán)瑛的人生中最超卓的歲月，便是六十五歲之后，可以明顯地看出他與文人畫(huà)一脈相承的高古雄奇的畫(huà)風(fēng)。這一時(shí)期，他主要以側(cè)鋒粗筆的繪畫(huà)技巧為主，筆法蒼勁有力，穩(wěn)重老辣。山石多以方圓結(jié)合，以短粗的線條來(lái)表達(dá)輪廓線，側(cè)鋒皴擦山石肌理，云山則多用荷葉皴來(lái)表現(xiàn)。苔點(diǎn)一改往日的圓潤(rùn)，用破筆點(diǎn)苔，樹(shù)木也比前期更具滄桑感。從構(gòu)圖上常?？梢钥吹礁叽笮蹅サ纳襟w被分割成有棱有角的塊狀，并占據(jù)畫(huà)面的大半位置，同時(shí)向一側(cè)傾斜突出，而另一側(cè)則是云霧環(huán)繞，在體現(xiàn)空間感的同時(shí)，也加強(qiáng)了畫(huà)面的對(duì)比。

《茅亭話舊圖》（圖5）是藍(lán)瑛在七十二歲高齡時(shí)所創(chuàng)作的經(jīng)典畫(huà)作。畫(huà)面的近景有大片水域，水中有一老人在撐船，船只向外緩緩行駛，增加空間感的同時(shí)引人無(wú)盡遐想。旁邊有一小路蜿蜒至院落，岸邊的茅亭中有兩位高人在促膝長(zhǎng)談，不遠(yuǎn)處，有一泉溪水瀝瀝而下。雖然受南宋畫(huà)風(fēng)的影響，水口的用筆略顯做作，但在此畫(huà)中卻增添了一絲靈動(dòng)的氣息。山間云煙縈回，層層環(huán)繞，山谷幽深。山石運(yùn)用短促的“荷葉皴”的手法來(lái)表達(dá)，苔點(diǎn)沉穩(wěn)，使畫(huà)面溫潤(rùn)且厚實(shí)。從整體上看，此畫(huà)采用“深遠(yuǎn)法”的構(gòu)圖，用筆頓挫顯著，筆墨細(xì)膩，皴擦有度，筆法純熟老到，從樹(shù)木可看出受董其昌影響頗深。這幅畫(huà)氣勢(shì)磅礴，可見(jiàn)此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)融會(huì)貫通，自成一體。

圖5 藍(lán)瑛 茅亭話舊圖

藍(lán)瑛對(duì)明末清初的影響非常大，他嘗試用不同的繪畫(huà)風(fēng)格表達(dá)，獨(dú)出心裁。謝稚柳先生評(píng)價(jià)道：“他的形式是獨(dú)立的，風(fēng)格是前所未有的?！盵5]藍(lán)瑛早期以臨古、仿古為主，在創(chuàng)作中景物也多取自古人的畫(huà)作，雖有大量繪畫(huà)作品，但是沒(méi)有形成自己的風(fēng)格。藍(lán)瑛不僅僅是臨習(xí)古人的繪畫(huà)，還遵循董其昌所提倡的“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”[6]。他游歷南北，開(kāi)闊眼界，結(jié)識(shí)了諸多朋友，并與他們交流學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，使自己在繪畫(huà)中胸中有丘壑，風(fēng)格別具一格，開(kāi)創(chuàng)了“武林派”。

武林畫(huà)派在江浙一帶有很多追隨者，他們拜藍(lán)瑛為師，向他學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法和理念。在當(dāng)時(shí)，很多畫(huà)家受藍(lán)瑛的影響，謝稚柳在《鑒余雜稿》中認(rèn)為：“清初揚(yáng)州的李寅、王云、顏嶧，甚至袁江，金陵八家中的龔賢……鄒喆等人也受到藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)的影響。”[7]綜上，藍(lán)瑛的弟子可分三大類：第一類是由劉度、藍(lán)孟為代表的嫡傳弟子；第二類是藍(lán)瑛直系弟子或師法藍(lán)瑛繪畫(huà)風(fēng)格的畫(huà)家；第三類是早年拜在藍(lán)瑛門下，后又自立門戶的如陳洪綬、禹之鼎等畫(huà)家。

注釋

[1][清]嵇曾筠、沈翼機(jī)等，《（雍正）浙江通志》，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館股份有限公司，2008年，第348頁(yè)。

[2]杭州市余杭區(qū)地方志編纂委員會(huì)，《余杭年鑒》，方志出版社，2006年，第483頁(yè)。

[3]于安瀾，《畫(huà)史叢書(shū)》，上海人民美術(shù)出版社，1963年，第14頁(yè)。

[4]謝稚柳，《鑒余雜稿》，上海人民出版社，1979年，第44頁(yè)。

[5]佚名，《湖上奇峰——藍(lán)瑛作品及其師承影響特展》，《公關(guān)世界》，2017年第22期。

[6]董其昌，《畫(huà)禪室隨筆（卷二）》，廣陵書(shū)社，2017年。

[7]謝稚柳，《鑒余雜稿》，上海人民出版社，1979年，第168頁(yè)。