努力創(chuàng)新 “讓有共鳴的同類看到我們”

杜邁南

2023年年初，導(dǎo)演丁梓光執(zhí)導(dǎo)的田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》火爆熒屏，實現(xiàn)收視口碑雙豐收。國內(nèi)熱播的同時，該劇還被華策影視發(fā)行到東南亞、日韓、中東和歐美等地，同樣受到海外年輕觀眾追捧，不僅榮獲2023年首爾國際電視節(jié)最佳電視劇，還被《紐約時報》評為“2023年優(yōu)秀國際劇目”。

1985年出生的丁梓光是土生土長的北京人，80后新銳導(dǎo)演。2016年，他執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇《我的奇妙男友》以黑馬之姿脫穎而出。此后，他又導(dǎo)演了《最親愛的你》《我的奇妙男友2之戀戀不忘》《下一站是幸福》等劇，他本人也逐漸被業(yè)界和觀眾熟知。2019年，丁梓光憑借青春劇《以家人之名》被提名第三屆初心榜年度五大青年導(dǎo)演。

如今，新作《去有風(fēng)的地方》在海內(nèi)外廣獲贊譽，丁梓光顯得很平靜，“我們能做的，就是努力找到和觀眾的共鳴點，找到和其他劇不一樣的創(chuàng)新點，以最大的誠意去完成高質(zhì)量作品?！?/p>

慢節(jié)奏講述治愈故事

很多觀眾評價，丁梓光的作品情感細(xì)膩，一些小細(xì)節(jié)的設(shè)置能讓人感同身受。他身邊的家人、伙伴也紛紛表示，生活中的丁梓光溫和細(xì)心，處理工作時更是個“細(xì)節(jié)控”?！度ビ酗L(fēng)的地方》于2023年年初在湖南衛(wèi)視、芒果TV雙平臺播出后，因唯美、細(xì)膩的畫風(fēng)，溫暖、治愈的故事而備受好評。該劇由華策影視出品，講述在大城市打拼的年輕白領(lǐng)，在遭遇生活變故后辭職來到云南大理旅居，結(jié)識了一群擁有不同經(jīng)歷的租客，并與回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的當(dāng)?shù)厍嗄戤a(chǎn)生情愫。

《去有風(fēng)的地方》拋棄了偶像劇套路、全劇沒有強沖突、從頭到尾展示“慢生活”。丁梓光直言，正是生活中的“快”催生了他想“慢”下來的念頭，希望展現(xiàn)不同于“效率至上”的生活方式。為了實現(xiàn)這個目標(biāo)，丁梓光對劇本、鏡頭設(shè)計、服化道、場景及演員的表演，除了精益求精、反復(fù)打磨，還有一個重要要求——去雕飾，不出現(xiàn)“技巧”的痕跡。劇組歷經(jīng)四次轉(zhuǎn)場，實景搭建了“有風(fēng)小院”“有風(fēng)小館”、謝之遙的家、馬場等重要場景。同時，他要求拍攝也要放棄炫技念頭，以淡然、溫柔、包容的態(tài)度捕捉自然流露的生活碎片?！盎谶@樣的內(nèi)核，就自然而然出現(xiàn)了這個平淡、樸實又不乏浪漫的人生故事。”

“影視與文旅”雙向成就

“一部劇帶火一座城”，《人民日報》曾這樣評價《去有風(fēng)的地方》。該劇不僅線上熱播，也掀起線下“文旅潮”。劇中的大理風(fēng)光、民俗風(fēng)情、非遺文化，處處皆美，讓無數(shù)觀眾對大理這座城市心馳神往。據(jù)不完全統(tǒng)計，春節(jié)期間，《去有風(fēng)的地方》帶動大理白族自治州文旅熱潮，接待游客人次同比增長219%。聯(lián)合國教科文組織也曾贊譽其對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推廣做出積極貢獻(xiàn)。

丁梓光介紹，劇本在創(chuàng)作階段就鎖定云南為拍攝地，希望把云南的魅力傳遞給觀眾?！盀榱俗屌臄z場景更‘真，我們排除萬難在云南實地搭景，也盡量選擇還原當(dāng)?shù)亟ㄖ锏慕ㄖ牧稀Ｍ瑫r，我們也努力將當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣谌牍适?，包括云南少?shù)民族的風(fēng)俗、美食，還有像扎染、木雕等傳統(tǒng)文化也被糅進戲里，讓觀眾最大化地感受云南生活?！?/p>

丁梓光表示，籌備、拍攝，以及后續(xù)的宣傳，華策團隊與云南省及大理州宣傳文旅部門密切溝通，劇組獲得了大力支持，尤其在主場景鳳陽邑村的場景改建方面，當(dāng)?shù)卮逦瘯峁┝酥T多幫助，才使得劇集呈現(xiàn)了美好的云苗村，進而實現(xiàn)了影視和文旅的相互成就。

觀照現(xiàn)實? 找到共鳴點

田園治愈基調(diào)下，《去有風(fēng)的地方》還描摹了青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、助力鄉(xiāng)村振興等時代議題。丁梓光認(rèn)為，每個人每個階段關(guān)心及有共鳴的東西可能都不一樣，作為創(chuàng)作者，只需把自己的感受專業(yè)并真誠地表達(dá)出來?！拔覀冊趧≈袊L試表達(dá)這幾年來對世界的觀察與感受，包括都市人的心理健康問題，鄉(xiāng)村現(xiàn)實困境問題——留守兒童、空巢老人、文化傳承等。我們把這些融進創(chuàng)作，通過影像展現(xiàn)出來，可以說我們找到了關(guān)心這些問題的同類，也可以說是有共鳴的同類看到了我們?！?/p>

在丁梓光看來，劇集市場的流行趨勢及觀眾審美喜好一直在迭代變化，他很難簡單地總結(jié)歸納某種固定的題材類型或某種敘事方法的規(guī)律，但他明確看到的趨勢是——觀眾對于劇本身的質(zhì)量要求越來越高，審美迭代也越來越快。

談及近年來飛速發(fā)展的短劇及其對長劇的影響，丁梓光承認(rèn)短劇在互聯(lián)網(wǎng)時代優(yōu)勢明顯，“它的時長短、節(jié)奏快、制作周期也更短，所以在捕捉到市場風(fēng)向后，能快速進行內(nèi)容反饋，快速發(fā)展在意料之中。但內(nèi)容的本質(zhì)是趨同的，長劇短劇都需要找到和觀眾的共鳴點、內(nèi)容的創(chuàng)新點，內(nèi)容質(zhì)量越高，越能吸引觀眾的注意力。”丁梓光表示，短劇搶奪了部分原本看長劇觀眾的注意力，這也意味著長劇更需要深耕內(nèi)容、提升質(zhì)量、增強自身競爭力——他也一直在為此努力。