翻譯副文本與香港《人人文學(xué)》文學(xué)形象的建構(gòu)

摘要：盡管學(xué)界已關(guān)注到翻譯與形象建構(gòu)的關(guān)系，然而其重點(diǎn)在于探究翻譯如何塑造他者形象，因而忽視了翻譯與自我形象構(gòu)建的關(guān)聯(lián)。探究《人人文學(xué)》的翻譯副文本為翻譯與自我形象建構(gòu)的關(guān)聯(lián)提供視角。與傳統(tǒng)的翻譯方式不同，《人人文學(xué)》中的翻譯文本大量轉(zhuǎn)錄了此前在大陸已出版的譯作。然而，刊物并非一字不落地保留前人譯作，而是對(duì)翻譯副文本進(jìn)行了大量修改。這些修改的背后隱藏著刊物編輯想要建立文學(xué)形象的愿望，并期待以純文學(xué)的力量抗衡1950年代政治和商業(yè)因素對(duì)文學(xué)生產(chǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：形象學(xué)；自我形象；翻譯副文本；《人人文學(xué)》；文學(xué)形象

中圖分類(lèi)號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-0677（2024）6-0085-08

導(dǎo) "言

1949年中華人民共和國(guó)的成立無(wú)疑加速了以美國(guó)為首的所謂“自由世界”與以蘇聯(lián)為首的共產(chǎn)世界之間的沖突。香港憑借其靠近大陸的地理位置，成為兩種意識(shí)形態(tài)對(duì)抗的戰(zhàn)場(chǎng)。在香港展開(kāi)的文化冷戰(zhàn)因而受到了學(xué)界的關(guān)注，其中最受矚目的話題之一是美國(guó)贊助的文學(xué)翻譯活動(dòng)。①然而，對(duì)翻譯活動(dòng)贊助人的強(qiáng)調(diào)顯然忽視了翻譯過(guò)程中文人的主體性，進(jìn)而掩蓋了1950年代香港文學(xué)活動(dòng)的復(fù)雜面貌。為彌補(bǔ)這一研究缺陷，本文以《人人文學(xué)》為個(gè)案，審視1950年代香港文人自發(fā)的文學(xué)翻譯活動(dòng)。

1952年，香港人人出版社發(fā)行文學(xué)期刊《人人文學(xué)》。該期刊由黃思騁、力匡、夏侯無(wú)忌三位南來(lái)文人共同主編，其中黃思騁負(fù)責(zé)選擇和翻譯適合的外國(guó)文學(xué)作品。②《人人文學(xué)》總共刊登翻譯作品近七十篇。由于刊物編者外文能力不足以及香港文人對(duì)翻譯興趣不高，刊物上翻譯作品并非依賴(lài)編者翻譯或是外來(lái)投稿，而是抄襲之前發(fā)表過(guò)的譯文。③然而，《人人文學(xué)》并非一字不改地完全照搬前人譯文，相反，刊物對(duì)前人譯文的翻譯副文本進(jìn)行了大量修改。在仔細(xì)閱讀并對(duì)比原譯文以及刊物修改版本的基礎(chǔ)上，本文以《人人文學(xué)》的翻譯副文本為研究重心，揭示刊物修改前人譯文背后的動(dòng)機(jī)。

形象學(xué)為本文提供了合適的理論視角。借用形象學(xué)的視角，翻譯研究可以深入探索“翻譯建立的普遍形象”，追蹤“形象在跨越語(yǔ)言與文化的軌跡”，并揭示翻譯及翻譯過(guò)程中的中介者如何呈現(xiàn)這些形象的方法。④形象學(xué)更能為翻譯史研究提供視角，因?yàn)樾蜗髮W(xué)認(rèn)為形象的建立與歷史環(huán)境相關(guān)。⑤所以，本研究以形象學(xué)為理論視角，借用形象學(xué)中自我形象（self-image）的概念分析《人人文學(xué)》修改前人譯文副文本的舉動(dòng)，研究發(fā)現(xiàn)這一行為背后映射的是刊物建筑自身文學(xué)形象的意圖，并希望通過(guò)文學(xué)形象以抗衡1950年代政治和商業(yè)因素對(duì)香港文學(xué)生產(chǎn)的影響。

一、形象學(xué)與翻譯研究

作為比較文學(xué)的分支，形象學(xué)關(guān)注“文本中其他國(guó)家和民族的起源和特征，特別是它們?cè)谖膶W(xué)作品、戲劇、詩(shī)歌、游記、和散文中的呈現(xiàn)方式”⑥，也就是說(shuō)，形象學(xué)并不在意國(guó)家和民族的本質(zhì)，而在于說(shuō)明國(guó)家和民族的形象如何被呈現(xiàn)。⑦“形象”意指“對(duì)他者的印象”⑧，這種印象由他者的特征決定。形象可以是積極的，也可以是消極的，因?yàn)樾蜗笫峭ㄟ^(guò)選擇性感知的視角塑造而成的。形象的選擇性特質(zhì)將其自然地與翻譯連接起來(lái)，因?yàn)榉g對(duì)原文、文學(xué)傳統(tǒng)、文化以及民族的呈現(xiàn)也是經(jīng)由部分特質(zhì)來(lái)表現(xiàn)其全貌的。⑨基于這一共性，翻譯研究者早已找到翻譯與形象構(gòu)建的聯(lián)系。提莫志克（Maria Tymoczko）認(rèn)為翻譯是一種媒介，經(jīng)由翻譯，不同語(yǔ)言的人或國(guó)家的形象得以塑造。⑩韋努蒂（Lawrence Venuti）也認(rèn)識(shí)到翻譯在建構(gòu)外國(guó)文化過(guò)程中的力量。11除理論探討之外，翻譯研究學(xué)者通過(guò)個(gè)案研究探討翻譯的形象建構(gòu)功能。論文集《連接翻譯研究與形象學(xué)》（Interconnecting Translation Studies and Imagology）展示了翻譯如何建構(gòu)國(guó)家形象的各種案例，希望為翻譯研究與形象建構(gòu)這一課題帶來(lái)更廣闊的視野。12顏健富的專(zhuān)著《穿梭黑暗大陸：晚清文人對(duì)于探險(xiǎn)非洲文本的譯介與想象》研究了清末中國(guó)文人如何建構(gòu)非洲大陸的形象。13盡管目前研究已經(jīng)探討了翻譯與形象構(gòu)建之間的聯(lián)系，然而這種討論大多集中在目標(biāo)文化對(duì)他者形象的建構(gòu)上，通過(guò)翻譯建構(gòu)自我形象（self-image或者auto-image）的研究相對(duì)較少。自我形象是形象學(xué)中的重要概念，它指涉的是一個(gè)群體賦予自身的性格和形象。Valdeon的研究是探討翻譯與自我形象構(gòu)建的重要嘗試，該研究清晰地展示了西班牙報(bào)紙《國(guó)家報(bào)》（El País）如何塑造西班牙的國(guó)家形象。14Arrabai的研究則深入探索了美國(guó)如何通過(guò)“富蘭克林圖書(shū)計(jì)劃”在阿拉伯世界宣傳其國(guó)家形象。15但是，這一研究主要關(guān)注翻譯如何確立國(guó)家形象，翻譯如何塑造非國(guó)家形象特征的議題仍然未得到充分關(guān)注與探討。

本文希望借助“自我形象”這一概念，以《人人文學(xué)》為個(gè)案，探討刊物中翻譯副文本與刊物自我形象建構(gòu)的關(guān)系。由于翻譯副文本承載著大量譯本以外的信息，翻譯副文本在翻譯史上也一直扮演著建構(gòu)形象的角色。比如《考察翻譯中的文本與作者身份》（Examining Text and Authorship in Translation. What Remains of Christa Wolf）一書(shū)，研究了副文本材料如何重塑東德作家克里斯塔·沃爾夫的形象以適應(yīng)新的讀者群體。16孔思文則關(guān)注臺(tái)灣文學(xué)英譯本的封面，其發(fā)現(xiàn)這些譯作的封面試圖展示臺(tái)灣的異質(zhì)性，以吸引讀者的興趣。17在前人研究的基礎(chǔ)上，本文希望借助自我形象這一概念作為理論視角，深入探索《人人文學(xué)》中的翻譯副文本。

二、《人人文學(xué)》對(duì)前人譯文副文本的改寫(xiě)

翻譯研究者曾指出，分析翻譯副文本可以描繪出譯文是如何被呈現(xiàn)的。18因此，對(duì)翻譯副文本的研究離不開(kāi)對(duì)譯文的分析?，F(xiàn)有研究對(duì)《人人文學(xué)》的翻譯文章進(jìn)行了細(xì)致的文本分析，并發(fā)現(xiàn)刊物中的翻譯作品幾乎復(fù)制了已有的中文譯本。1950年代，嚴(yán)肅文學(xué)在香港舉步維艱，遑論對(duì)外國(guó)文學(xué)進(jìn)行大規(guī)模翻譯?！度巳宋膶W(xué)》編者重視翻譯在培育文藝愛(ài)好者寫(xiě)作技巧方面的模范作用，但由于外語(yǔ)能力的欠缺，只能采用抄襲前人譯文的方式填補(bǔ)刊物的翻譯板塊。19這一發(fā)現(xiàn)背后的論點(diǎn)是，《人人文學(xué)》的譯文與前人譯文毫無(wú)差異。然而，通過(guò)進(jìn)一步探究與對(duì)比，本文發(fā)現(xiàn)《人人文學(xué)》對(duì)前人譯文副文本進(jìn)行了明顯的改動(dòng)。

《人人文學(xué)》對(duì)前人譯文副文本做出的明顯改動(dòng)之一是譯者的名字。有些原譯者名被替換成《人人文學(xué)》編者的名字，比如編者夏侯無(wú)忌的筆名維摩，被用來(lái)替換李青崖等原譯者的名字。此外，《人人文學(xué)》還編造大正、青山、石泉等假名替代原譯者的名字。除了譯者姓名外，《人人文學(xué)》也修改了前人譯文的標(biāo)題（表1）。比如，《人人文學(xué)》第9期刊登了曼殊斐兒（Katherine Mansfield， 1888-1923）短篇小說(shuō)Miss Brill的譯文。該譯作抄襲了1949年李法的譯作《白麗爾小姐》，但《人人文學(xué)》卻沒(méi)有采用這一直譯的譯作名，而是將其改為《寂寞》。

除了對(duì)譯作名和譯者名的修改之外，《人人文學(xué)》對(duì)前人譯文副文本的另一修改體現(xiàn)在譯者言中?？锏?0期翻譯了日本作家橫光利一（1898-1947）的《拿破侖與輪癬》，這篇譯作抄襲的是1936年黃源的譯文。但是，《人人文學(xué)》卻對(duì)原譯作的譯者言進(jìn)行了重寫(xiě)。黃源的譯者言詳細(xì)介紹了橫光利一的生平，而《人人文學(xué)》略寫(xiě)了作家的生平，更多關(guān)注橫光利一的文學(xué)成就以及作家作品現(xiàn)存的中文譯本。20此外，有些原譯作并沒(méi)有譯者言，《人人文學(xué)》則會(huì)自己添加。比如，第26期刊登了戈蒂耶《近水樓臺(tái)》的譯文，該譯文抄襲了李青崖1936年的譯文。李青崖并沒(méi)有為其譯作撰寫(xiě)譯者言，然而《人人文學(xué)》則增加了簡(jiǎn)短的譯者言，介紹戈蒂耶的背景信息及其文學(xué)作品的中文譯本。

綜上可知，《人人文學(xué)》雖然大量抄襲了已經(jīng)發(fā)表的譯作用以填補(bǔ)刊物的翻譯板塊，但細(xì)致的文本分析幫助發(fā)現(xiàn)了《人人文學(xué)》譯文與被抄襲前人譯文在翻譯副文本上的差別。這一發(fā)現(xiàn)催生了有關(guān)《人人文學(xué)》翻譯研究的另一問(wèn)題：為什么《人人文學(xué)》在抄襲前人譯文的情況下，卻要對(duì)前人的翻譯副文本進(jìn)行改動(dòng)？后文將繼續(xù)深入探究這一問(wèn)題，找尋刊物編者改動(dòng)翻譯副文本的原因。

三、“發(fā)掘幾個(gè)新作家”：政治與商業(yè)之間的文學(xué)理想

1949年之后，大批文人南下香港。然而，戰(zhàn)后香港經(jīng)濟(jì)蕭條，文人難以為生，他們不得不暫時(shí)懸置個(gè)人文學(xué)發(fā)展。這些文人或依附政治團(tuán)體或順應(yīng)文學(xué)商品化潮流鬻文為生。但是，仍然有一批文人努力擯棄政治與商業(yè)的影響，為實(shí)現(xiàn)文學(xué)理想而奮斗，聚集在《人人文學(xué)》的南來(lái)文人正是這批文人的代表。

《人人文學(xué)》一直被視作美國(guó)新聞處的政治喉舌，前人學(xué)者之所以認(rèn)為其受到美新處資助是因?yàn)榭锴皫灼诎黠@的反動(dòng)色彩，這與美國(guó)的意識(shí)形態(tài)吻合。有論者指出，由于知識(shí)分子的傾向并不一致，美國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)只能根據(jù)南來(lái)文化人的政治立場(chǎng)進(jìn)行區(qū)分并“因勢(shì)利導(dǎo)”，很難左右文人既有的想法。21因此，刊物或者出版機(jī)構(gòu)的反動(dòng)色彩是由于主持人的信念22，即便沒(méi)有美國(guó)資助，南來(lái)文人的立場(chǎng)也會(huì)導(dǎo)致他們的文學(xué)活動(dòng)呈現(xiàn)政治色彩。認(rèn)清這一點(diǎn)可以幫助我們解除反動(dòng)色彩與“美援”之間的必然聯(lián)系，關(guān)注文人的自主性，如此我們便可以解釋《人人文學(xué)》在文藝思想上的轉(zhuǎn)變。從第6期起，《人人文學(xué)》的反動(dòng)色彩逐漸消失。前人學(xué)者將這一轉(zhuǎn)變歸因于編者的更迭23，但這種論斷難以成立。根據(jù)編者力匡的回憶，《人人文學(xué)》更換主編僅是“促銷(xiāo)之道”24。那么，為何《人人文學(xué)》自第6期起剔除政治色彩？美國(guó)新聞處官方檔案顯示，香港美新處購(gòu)買(mǎi)了《人人文學(xué)》前5期，并分發(fā)到東南亞地區(qū)的美新處。香港美新處購(gòu)買(mǎi)《人人文學(xué)》是因?yàn)檫@份刊物“促進(jìn)美新處目標(biāo)”25。所以，美新處不再購(gòu)買(mǎi)第5期之后的《人人文學(xué)》可以說(shuō)明刊物自第6期起不再能夠促進(jìn)美新處目標(biāo)。這種轉(zhuǎn)變正是因?yàn)椤度巳宋膶W(xué)》改變了其文藝策略，認(rèn)為文學(xué)不應(yīng)被政治左右：

說(shuō)得淺近一點(diǎn)，我們不能停止呼吸，我們也不能不要陽(yáng)光；在精神生活方面，我們也不能放棄文學(xué)或其他類(lèi)似的活動(dòng)，因?yàn)樗鼈兘o我們滋養(yǎng)，使我們對(duì)生命有信心，對(duì)人類(lèi)保持同情。26

《人人文學(xué)》不僅有意與政治保持距離，更主動(dòng)拒絕文學(xué)商品化。文學(xué)商品化是1950年代香港文學(xué)環(huán)境的另一特征，許多文人通過(guò)創(chuàng)作迎合讀者喜好的作品維持生計(jì)?！度巳宋膶W(xué)》的編輯理念與之大相徑庭，編者認(rèn)為大規(guī)模的文學(xué)商品化不利于香港文學(xué)的發(fā)展?！度巳宋膶W(xué)》第33期起連續(xù)3期在封面刊登“反對(duì)黃色運(yùn)動(dòng)”的申明，號(hào)召大家一起抵制通俗色情小說(shuō)泛濫的現(xiàn)象。在編者眼中，商業(yè)化的寫(xiě)作模式給香港文壇帶來(lái)了弊端：一是所有作品都千篇一律，搬弄幾個(gè)場(chǎng)面和幾個(gè)人物，要寫(xiě)文章時(shí)，就把時(shí)間因素和故事情節(jié)加上去，就成為一篇三五千字的“小說(shuō)”；二是作品“以黃色為號(hào)召”，因此毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)氣味。27不過(guò)，《人人文學(xué)》的編者并不認(rèn)為商業(yè)化的繁榮是文人一方之失，讀者也需要承擔(dān)一定責(zé)任，因?yàn)樯虡I(yè)化模式下的文學(xué)生產(chǎn)以讀者口味為主，促使作家寫(xiě)作必須迎合讀者口味。但是，《人人文學(xué)》反其道行之，對(duì)讀者提出要求。編者黃思騁認(rèn)為，讀者期待通過(guò)故事過(guò)著主角的生活，然而一旦遇到生疏的人物、場(chǎng)合時(shí)，讀者就會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味，香港的文藝愛(ài)好者將那些一瀉千里的直筆敘述視為好文章，將不必要費(fèi)腦筋去思索的故事看作是好故事，這是讀者“間接經(jīng)驗(yàn)”不夠豐富的表現(xiàn)。28黃思騁提出“成熟的讀者”的概念，強(qiáng)調(diào)“成熟的讀者”需要擁有豐富的“間接經(jīng)驗(yàn)”，正是這些經(jīng)驗(yàn)可以豐富一個(gè)人的欣賞力。對(duì)于讀者的閱讀慣性，《人人文學(xué)》表明自身態(tài)度，希望“讀者與作者之間，大家各走一半，不全讓作者遷就讀者”。29可見(jiàn)，刊物一直勸誡讀者跳出閱讀的舒適圈，多去閱讀自己不熟悉的作品，從而將《人人文學(xué)》與一味滿足讀者口味的商業(yè)化文學(xué)區(qū)分開(kāi)來(lái)。

從上述分析可見(jiàn)，在1950年代香港，政治力量與商業(yè)力量影響著香港文學(xué)的發(fā)展。正如黃繼持所說(shuō)，“超乎商品化與政治化‘純文藝’，究竟是怎樣的一種理想，抑或從意念上從實(shí)際上在香港都是不能落實(shí)的海市蜃樓，長(zhǎng)期成為香港作者的情誼郁結(jié)”30。然而，正是在不穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源以及摒棄商業(yè)化文學(xué)色彩的背景下，《人人文學(xué)》堅(jiān)持文藝先行，成為編輯同人理想中的文學(xué)基地。

更具體而言，《人人文學(xué)》編者的文學(xué)理想是培育下一代青年作家?！度巳宋膶W(xué)》的三位主要編者視自身為教育者，這一身份自覺(jué)使他們更多關(guān)注文壇的存續(xù)。編者黃思騁在刊物初期就已明確這一理想：“我們想在這次征文里發(fā)掘幾個(gè)新作家。這原是人之常情；老樹(shù)頹敗本不足惜，只要有幼芽存在，綠蔭是可期待的”。31培養(yǎng)新作家對(duì)于《人人文學(xué)》編者來(lái)說(shuō)是非常重要的目標(biāo)，在創(chuàng)刊號(hào)中編者就曾闡明作家對(duì)于社會(huì)的意義：

我們始終相信喬治·桑所說(shuō)的一句話：一個(gè)作家，他能心里有話而不說(shuō)出來(lái)嗎？是的，我們不愿意閉上眼睛活在這個(gè)時(shí)代里，我們必須是創(chuàng)造什么，而不是等待什么。我們深信那些過(guò)往的作家和作品之所以偉大，所以留于后世，并不是裝點(diǎn)了一個(gè)時(shí)代，而是影響了一個(gè)時(shí)代。32

從引文可見(jiàn)，《人人文學(xué)》編輯群認(rèn)為作家及其作品會(huì)對(duì)時(shí)代和社會(huì)產(chǎn)生影響，作家是社會(huì)責(zé)任的承擔(dān)者，所以培養(yǎng)新作家、延續(xù)作家隊(duì)伍也就成為《人人文學(xué)》的重要任務(wù)。刊物從第5期開(kāi)創(chuàng)“學(xué)生文壇”欄目，用以刊登青年學(xué)生的習(xí)作，編者力匡一直擔(dān)任“學(xué)生文壇”的負(fù)責(zé)人，其任務(wù)是“義務(wù)為各校同學(xué)改文”。33此外他還在每期的“學(xué)生文壇編后話”中與讀者探討關(guān)于“如何尋找更好的寫(xiě)作方法”等寫(xiě)作相關(guān)話題。同時(shí)，刊物專(zhuān)門(mén)設(shè)立“讀書(shū)與寫(xiě)作”欄目，用淺顯易懂的方式與讀者進(jìn)行溝通，第9期“讀書(shū)與寫(xiě)作”欄目中《作文是生活的一面》一文就為讀者介紹過(guò)許多學(xué)習(xí)習(xí)作的參考書(shū)。34

盡管《人人文學(xué)》已經(jīng)為編者提供了一個(gè)培育青年作家的平臺(tái)，但編者的教育活動(dòng)并不止于此。在《人人文學(xué)》之外的刊物以及日后的文學(xué)生涯中，三位編者依舊視教育為己任，在各種各樣的活動(dòng)中實(shí)踐自身的理想。黃思騁在主編《人人文學(xué)》的同時(shí)，也在《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》連載一系列關(guān)于如何欣賞與創(chuàng)作小說(shuō)的文章。此外，他還連載“你是別字大王嗎？”欄目，目的在于糾正學(xué)生寫(xiě)作中出現(xiàn)的錯(cuò)別字，“作為各位同學(xué)寫(xiě)作時(shí)的參考”。35《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》作為一份面向青年學(xué)生的報(bào)紙，自然以學(xué)生為讀者群，可以說(shuō)明黃思騁在《人人文學(xué)》外的文學(xué)活動(dòng)也依然以培育學(xué)生的寫(xiě)作能力為目標(biāo)。在《人人文學(xué)》停刊后，黃思騁又在《海瀾》《大學(xué)生活》《文學(xué)世界》等雜志擔(dān)任主筆，其投稿也多與如何創(chuàng)作有關(guān)，特別是關(guān)于小說(shuō)的寫(xiě)作，如《短篇小說(shuō)簡(jiǎn)論》《短篇小說(shuō)的創(chuàng)作方法》等。

力匡和夏侯無(wú)忌也不例外。對(duì)于力匡這樣一位享譽(yù)1950年代的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌創(chuàng)作本是其主頁(yè)，但他的“教書(shū)匠”身份也在同時(shí)代文人好友的回憶文章中得以揭曉：

不過(guò)說(shuō)也奇怪，我和力匡的碰頭機(jī)會(huì)很多，因?yàn)榇蠹叶际恰敖虝?shū)匠”，除了有關(guān)文藝的集會(huì)外，還有一些教育界的聚會(huì)也有機(jī)會(huì)碰頭，我們也借這些機(jī)會(huì)，多交換了一些意見(jiàn)。36

在編輯《人人文學(xué)》之前，他從未集中進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作。根據(jù)張?jiān)伱穼?duì)力匡作品的統(tǒng)計(jì)37，他在創(chuàng)辦《人人文學(xué)》之前，共發(fā)表92篇作品，其中只有8篇小說(shuō)。但是，在編輯《人人文學(xué)》的過(guò)程中，力匡逐漸接受小說(shuō)這一文類(lèi)，并將《人人文學(xué)》轉(zhuǎn)化為小說(shuō)創(chuàng)作的試驗(yàn)場(chǎng)，日后也在《星島日?qǐng)?bào)》、《海瀾》等報(bào)刊上陸續(xù)進(jìn)行著小說(shuō)的創(chuàng)作，以期為香港小說(shuō)創(chuàng)作做出表率。此外，他對(duì)教育事業(yè)也富有熱情。《人人文學(xué)》?？?，他又主編《海瀾》，這份文學(xué)刊物同樣開(kāi)設(shè)培養(yǎng)文藝新人的專(zhuān)欄——“學(xué)苑”和“新帆”。即便50年代后期遠(yuǎn)赴新加坡，力匡也依舊任教于中學(xué)。夏侯無(wú)忌也一樣，《人人文學(xué)》停刊后，他也沒(méi)有放棄“教育者”的身份，繼續(xù)在《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》的“讀書(shū)研究”專(zhuān)欄連載文章，為學(xué)生學(xué)習(xí)寫(xiě)作提供經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，他也走進(jìn)學(xué)校，在黃天石任院長(zhǎng)的中國(guó)書(shū)院擔(dān)任英國(guó)文學(xué)系教授38?？梢?jiàn)，在“雜志編輯”這一身份的掩映之下，主編三人實(shí)際上還共有一個(gè)長(zhǎng)期的文學(xué)理想，就是提高香港青年寫(xiě)作水平，為香港文壇培育下一代作家，而《人人文學(xué)》正是他們實(shí)現(xiàn)這一理想的陣地。

四、修改翻譯副文本：《人人文學(xué)》自我形象的建構(gòu)

翻譯副文本是譯者修改或干預(yù)譯文以適應(yīng)新環(huán)境的窗口39，因此翻譯副文本在不同時(shí)代、文化背景下會(huì)有不同的呈現(xiàn)方式。我們知道，《人人文學(xué)》大量抄襲了此前在大陸已經(jīng)刊發(fā)的譯文。這些譯文大多發(fā)表于左翼文學(xué)盛行的20世紀(jì)30年代，因此前人譯文所包含的意識(shí)形態(tài)與《人人文學(xué)》力圖創(chuàng)造的文學(xué)形象并不相容，如此《人人文學(xué)》改造前人譯文副文本的舉措是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的必然結(jié)果。下文將進(jìn)一步描述并分析《人人文學(xué)》對(duì)前人翻譯副文本的修改，從而厘清副文本材料與刊物形象之間的互動(dòng)關(guān)系。

（一）削弱政治性

如前所述，《人人文學(xué)》對(duì)前人譯文的譯者名以及譯作名進(jìn)行大量修改，這種做法實(shí)際上是建構(gòu)刊物文學(xué)形象的嘗試?！度巳宋膶W(xué)》第10期刊登了橫光利一的短篇小說(shuō)《拿破侖與輪癬》，該譯文抄襲了黃源于1936年發(fā)表在《文學(xué)》月刊上的譯作。《文學(xué)》月刊是當(dāng)時(shí)一份左翼刊物，黃源是該刊物的重要供稿者，且與眾多左翼作家保持密切聯(lián)系?？紤]到黃源左翼作家和譯者的身份，他本人名字出現(xiàn)在《人人文學(xué)》上則與刊物堅(jiān)持文藝先行的理念相悖。所以，隱瞞黃源的姓名是《人人文學(xué)》為展現(xiàn)其文學(xué)形象謹(jǐn)慎做出的決定。

與修改譯者名的動(dòng)機(jī)一樣，《人人文學(xué)》也通過(guò)譯者的話建構(gòu)自身的文學(xué)形象，最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的是刊物對(duì)法國(guó)作家法朗士的形象塑造。法朗士是法國(guó)文學(xué)史上不可忽略的作家之一，對(duì)于法國(guó)讀者而言，法朗士是公認(rèn)的大師，他在法國(guó)讀者中的形象，就其根本而言，是文學(xué)的形象。40但是，他在中國(guó)讀者心中并非一位文學(xué)家。法朗士晚年加入法共，這使得他被中國(guó)文學(xué)革命家塑造成同野蠻和戰(zhàn)爭(zhēng)抗?fàn)幍摹岸肥俊毙蜗蟆?1這也就注定，法朗士的文學(xué)家身份在大陸文學(xué)環(huán)境中被低估，而其社會(huì)主義信仰卻得以反復(fù)強(qiáng)調(diào)。沈雁冰早在1920年代就介紹過(guò)法朗士的“社會(huì)主義者”形象：法朗士本來(lái)是一個(gè)自由思想者，他的懷疑論頗接近于無(wú)政府主義，所以此案起，他也就站在急進(jìn)派的一邊，他漸漸地由贊成社會(huì)主義而進(jìn)為信仰社會(huì)主義，后來(lái)就成為明顯的社會(huì)主義者。42

顯然，法朗士的形象在中國(guó)發(fā)生過(guò)轉(zhuǎn)變，這種改變是中國(guó)社會(huì)文化語(yǔ)境的產(chǎn)物。中華人民共和國(guó)成立后的文藝政策使得讀者更不易發(fā)掘法朗士的文學(xué)性。法國(guó)文學(xué)本應(yīng)被視為資產(chǎn)階級(jí)腐朽文學(xué)，但法朗士之所以繼續(xù)得以譯介，是因?yàn)樗谥袊?guó)語(yǔ)境中被賦予了資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)派的形象?？梢哉f(shuō)，在大陸很少有讀者關(guān)注法朗士的文學(xué)性，他在中國(guó)大陸的形象往往是“社會(huì)主義者”、“共產(chǎn)黨”或者“資產(chǎn)階級(jí)陣營(yíng)的叛徒”。顯然，出于構(gòu)建文學(xué)形象的愿望，《人人文學(xué)》無(wú)法移植法朗士長(zhǎng)期以來(lái)的“社會(huì)主義”斗士形象。所以，《人人文學(xué)》雖然以抄襲的手段翻譯了法朗士的作品，卻重新書(shū)寫(xiě)了譯者的話。在介紹法朗士時(shí)，刊物首先否定了他已有的政治形象：

他在哲學(xué)上是個(gè)存疑派，在政治上是個(gè)社會(huì)主義者。可是他，并不相信社會(huì)主義能解救人性的卑劣，他對(duì)現(xiàn)實(shí)是不滿的，作品中充滿了幻想與諷刺，他承襲了蒙田（Mountaigne）和伏爾泰（Valtaire）的衣缽，他嘲諷權(quán)威，嘲笑許多世人公認(rèn)的信仰與觀念。43

在否定法朗士的“社會(huì)主義者”身份后，《人人文學(xué)》接著從文學(xué)性的角度肯定法朗士，贊美他“文筆總是那樣清新，并且也總是那樣含蓄”44。不過(guò)，由于編者通過(guò)大陸出版的譯本或者評(píng)論家的言論了解法朗士，《人人文學(xué)》無(wú)法對(duì)法朗士作品的文學(xué)性進(jìn)行進(jìn)一步分析。甚至引文的前兩句有自相矛盾之處，為什么政治上的社會(huì)主義者不相信社會(huì)主義？《人人文學(xué)》無(wú)法給出進(jìn)一步解釋?？梢?jiàn)，《人人文學(xué)》受制于大陸的評(píng)論話語(yǔ)，無(wú)法形成自身對(duì)法朗士的認(rèn)識(shí)。所以，在短暫、粗疏的文學(xué)評(píng)價(jià)后，《人人文學(xué)》對(duì)法朗士的介紹仍然不能不借助大陸論者的論述：

然而，法郎士的作品并非一無(wú)肯定。諷嘲的反面，正是同情。哪里有諷嘲，哪里也就有同情。盡管他認(rèn)為把猩猩和人分開(kāi)是件不公道的事，可是，對(duì)于那些無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的人，他是寄與極端同情的。45

法朗士“諷嘲”與“同情”的形象早就出現(xiàn)在大陸革命者的論述中。沈雁冰在《法朗士逝矣！》中分析過(guò)法朗士思想變化的四個(gè)時(shí)期，其中第一時(shí)期的關(guān)鍵詞便是“嘲諷”與“同情”：

我們看見(jiàn)第一期的法朗士是一個(gè)優(yōu)雅和善而且對(duì)人同情的詩(shī)人。他的冷靜的頭腦和銳敏的眼光，早看透了人世間的種種不合理；他說(shuō)人生尚可耐者，有幸有憐憫與冷諷；憐憫時(shí)的熱淚使人神圣，而冷諷時(shí)的微笑是人生溫馨。46

可見(jiàn)，由于法朗士在大陸的政治形象鮮明，《人人文學(xué)》不得不通過(guò)重寫(xiě)譯者言，以此符合刊物的文學(xué)形象。盡管刊物編者對(duì)法朗士的評(píng)價(jià)始終無(wú)法脫離大陸論者的言論，他們依然試圖通過(guò)翻譯副文本向讀者傳遞法朗士的文學(xué)貢獻(xiàn)。

（二）強(qiáng)化文學(xué)性

除了削弱前人譯文中的政治性外，《人人文學(xué)》建構(gòu)自身文學(xué)形象的另一途徑是通過(guò)修改前人譯文副文本強(qiáng)化刊物的文學(xué)性。與同時(shí)代其他文人不同，《人人文學(xué)》重視翻譯的作用。但是，根據(jù)讀者來(lái)信可知，1950年代的香港讀者并不喜歡翻譯，而是更傾向于閱讀海內(nèi)名家的作品。47如前所述，《人人文學(xué)》刊物并無(wú)意順從讀者的閱讀趣味，所以編者沒(méi)有刪除翻譯內(nèi)容，反而想方設(shè)法讓讀者接受翻譯文章，從而學(xué)習(xí)西方作家的寫(xiě)作技巧。編者黃思騁認(rèn)為介紹外國(guó)作家的長(zhǎng)處并且介紹翻譯文章所講何事有利于讀者增加對(duì)翻譯文章的理解與興趣，48翻譯副文本為實(shí)施這一嘗試創(chuàng)造了空間。

如表1所示，《人人文學(xué)》修改了很多譯作名。前文已經(jīng)指出，刊物將曼殊菲兒的《白麗爾小姐》改為《寂寞》，這一舉動(dòng)出于對(duì)讀者的考慮：

這篇《寂寞》是她代表性的典型作品，本名《白麗爾小姐》，因?yàn)樽髡叩恼煞蛎R（也是一位名作家）曾說(shuō)，這篇是描寫(xiě)一個(gè)老處女的寂寞心境的，現(xiàn)在為使讀者易于了解起見(jiàn)，特改譯為《寂寞》。49

從引文可知，《人人文學(xué)》通過(guò)修改譯作名可以向讀者傳達(dá)這篇譯作的主題與內(nèi)容，從而讓讀者更好地理解譯文。此外，刊物修改梅里美《蔚藍(lán)的房子》的篇名也出于同樣的理由?！度巳宋膶W(xué)》第19期刊登了法國(guó)作家梅里美（Prosper Mérimée， 1803-1870）的The Blue Room。該譯文抄襲了1936年李青崖的譯本。李青崖將標(biāo)題直譯為《蔚藍(lán)的房子》，而《人人文學(xué)》卻改之為《虛驚》，改動(dòng)后的標(biāo)題更能體現(xiàn)文章的主題以及情節(jié)。

增加讀者對(duì)翻譯文章接受度的另一方法是為沒(méi)有譯者言的譯文添加介紹性文字。對(duì)于沒(méi)有附譯者言的前人譯文，《人人文學(xué)》會(huì)自行增加編者的話，用以介紹作家和文章的內(nèi)容。比如上文提及的《蔚藍(lán)的房子》，原譯者李青崖并未對(duì)戈蒂耶的作品或是文章的情節(jié)進(jìn)行梳理，《人人文學(xué)》則增添了一則編者言，介紹戈蒂耶的文學(xué)成就，并強(qiáng)調(diào)其“為藝術(shù)而藝術(shù)”的文學(xué)理念。50

綜上所述，通過(guò)對(duì)前人譯文副文本的修改，《人人文學(xué)》希望讓讀者意識(shí)到這些外國(guó)作家及作品重要性，并且為讀者學(xué)習(xí)文學(xué)技巧掃清文化和語(yǔ)言上障礙?？飳?duì)青年讀者的用心正能展現(xiàn)其塑造文學(xué)的自我形象的意圖。

五、結(jié)語(yǔ)

形象學(xué)與翻譯研究的交匯為審視《人人文學(xué)》中的翻譯副文本提供了有力切入點(diǎn)。通過(guò)對(duì)比及分析原譯文與《人人文學(xué)》抄襲的譯文，本研究發(fā)現(xiàn)《人人文學(xué)》對(duì)前人譯文副文本進(jìn)行了大量修改，這種修改是刊物制定和宣揚(yáng)文學(xué)自我形象的策略。政治和商業(yè)因素的共同影響了1950年代香港的文學(xué)格局，致使純文學(xué)發(fā)展受到制約。面對(duì)來(lái)港后的經(jīng)濟(jì)困難，知識(shí)分子或依附于政治勢(shì)力，或迎合讀者口味創(chuàng)作通俗小說(shuō)?？疾臁度巳宋膶W(xué)》翻譯副文本揭示了1950年代香港文學(xué)圖景的另一面。通過(guò)塑造文學(xué)的自我形象，《人人文學(xué)》編者不僅為其文學(xué)理念筑造了避風(fēng)港，還找到了廣泛吸引目標(biāo)讀者的方法，從而建立了一種可以對(duì)抗政治和商業(yè)的自我意識(shí)。

① 參見(jiàn)李波：《20世紀(jì)50年代香港的綠背翻譯——以鄺文美的美國(guó)文學(xué)中譯為例》，《東方翻譯》2013年第3期；王梅香：《隱蔽權(quán)力：美援文藝體制下的臺(tái)港文學(xué)》，新竹：臺(tái)灣清華大學(xué)博士論文，2015年。

② 劉韻柔：《香港學(xué)生的寫(xiě)作范本：香港〈人人文學(xué)〉外國(guó)文學(xué)翻譯研究（1952-1954）》，香港：香港中文大學(xué)博士論文，2021年。

③19 劉韻柔：《閱讀與翻譯：黃思騁的閱讀史與〈人人文學(xué)〉的翻譯選材》，《翻譯學(xué)報(bào)》2022年第1期。

④12 Doorslaer， Luc van， Peter Flynn， and Joep Leerssen， eds. Interconnecting Translation Studies and Imagology. John Benjamins Publishing Company. 2016.

⑤ 巴柔：《從文化形象到集體想象物》，載孟華（編）：《比較文學(xué)形象學(xué)》，北京大學(xué)出版社2001年版，第140-148頁(yè)。

⑥⑧ Beller， Manfred. “Perception， Image， Imagology.” In In Imagology： The Cultural Construction and Literary Representation of National Characters， edited by Manfred Beller and Joep Leerssen， Amsterdam： Rodopi B.V. 2007， pp.3-16.

⑦ Doorslaer， van Luc. Embedding Imagology in Translation Studies. Slovo ru Baltic Accent. Vol.10， No.3（2019）， pp.56-68.

⑨⑩ Tymoczko， Maria. Translation in A Post-Colonial Context： Early Irish Literature in English Translation. Manchester： St. Jerome. 1999.

11 Venuti， Lawrence. The Scandals of Translation： Towards an Ethics of Difference. London and New York： Routledge. 1998.

13 顏健富：《穿越黑暗大陸：晚晴文人對(duì)于非洲探險(xiǎn)文本的譯介與想像》，臺(tái)北：臺(tái)灣大學(xué)出版社2022年版。

14 Valdeon， Roberto A. “The Construction of National Images through News Translation： Self-Framing in El Pais English Edition.” In Interconnecting Translation Studies and Imagology， edited by Luc van Doorslaer， Peter Flynn， and Joep Leerssen. Amsterdam： John Benjamins Publishing Company. 2016.

15 Arrabai， Ali M. “The Franklin Books Program： Translation and Image-Building in the Cold War.” PhD diss.， Kent State University. 2019.

16 Summers， Caroline. Examining Text and Authroship in Translation. What Remains of Christa Wolf？ Cham： Palgrave Macmillan. 2017.

17 Kung， Szu-Wen. "“Paratext， An Alternative in Boundary Crossing： A Complementary Approach to Translation Analysis.” In Text， Extratext， Metatext and Paratext in Translation， edited by Valerie Pellatt， Newcastle： Cambridge Scholars Publishing. 2013， pp.49-68.

18 lt;E：＼2024＼華文文學(xué)202406＼華文文學(xué)202406＼單詞.tifgt;. “What Texts Don’t Tell.” In Crosscultural Transgressions： Research Models in Translation Studies 2： Historical and Ideological Issues， edited by Theo Hermans， Manchester： St. Jerome Publishing. 2002， pp.44-60.

20 編輯部：《編輯部小啟》，《人人文學(xué)》1953年10月。

21 張揚(yáng)：《“前線”外交：冷戰(zhàn)初期美國(guó)在香港的文化活動(dòng)初探》，《美國(guó)問(wèn)題研究》2015年第2期。

22 盧瑋鑾：《青年的導(dǎo)航者：從〈中學(xué)生〉到〈中國(guó)學(xué)生周報(bào)〉》，《香港故事》，香港：牛津大學(xué)出版社，2002年版。

23 黃萬(wàn)華：《跨越1949：戰(zhàn)后中國(guó)大陸、臺(tái)灣、香港文學(xué)轉(zhuǎn)型研究》，百花洲文藝出版社2019年版。

24 力匡：《關(guān)于阿黃——黃思騁》，《香港文學(xué)》1986年第22期。

25 Richard M. McCarthy， “Book Translation Program （ICD），” UD2689， RG84， p.6， National Archive and Records Administration， USA.

26 林以亮：《西洋文學(xué)漫談（一）》，《人人文學(xué)》1953年4月。

27 黃思騁：《文學(xué)要注重創(chuàng)造》，載1953年7月10日香港《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》。

28 黃思騁：《小說(shuō)的形式和內(nèi)容》，載1953年10月30日香港《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》。

2941 黃思騁：《文藝欣賞和文藝寫(xiě)作》，載1953年8月1日香港《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》。

30 黃繼持：《導(dǎo)言·香港小說(shuō)的蹤跡——五、六十年代》，黃繼持、盧瑋鑾、鄭樹(shù)森（編）：《香港小說(shuō)選1948-1969》，香港：香港中文大學(xué)出版社1998年版。

31 編輯部：《編后》，《人人文學(xué)》1952年7月。

32 編輯部：《編后》，《人人文學(xué)》1952年5月。

33 編輯部：《編輯部小啟》，《人人文學(xué)》1953年1月。

34 編輯部：《作文是生活的一面》，《人人文學(xué)》1953年5月。

35 黃思騁：《你是別字大王嗎？》，載1955年5月8日香港《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》。

36 慕容羽軍：《悼念幾位搖筆桿的朋友》，《香港文學(xué)》1992年第4期。

37 張?jiān)伱罚骸侗贝跋履剜难嗾Z(yǔ)》，香港：香港中文大學(xué)未出版碩士論文，1995年。

38 編輯部：《文教界及社會(huì)名流》，載香港1961年3月10日《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》。

39 Batchelor， Kathryn. Translation and Paratexts. New York： Routledge. 2018.

4041 許鈞：《法朗士在中國(guó)的翻譯接受與形象塑造》，《外國(guó)文學(xué)研究》2007年第21期。

4246 雁冰：《法朗士逝矣！》，《小說(shuō)月報(bào)》1924年10月。

434445 法朗士（著）、大正（譯）：《布吐瓦》，《人人文學(xué)》1953年9月。

47 編輯部：《編后》，《人人文學(xué)》，1953年4月。

48 黃思騁：《欣賞小說(shuō)應(yīng)有的態(tài)度》，載1953年10月23日香港《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》。

49 曼斯斐兒（著）、維摩（譯）：《寂寞》，《人人文學(xué)》1953年4月。

50 戈蒂耶（著）、青山（譯）：《近水樓臺(tái)》，《人人文學(xué)》1954年4月。

（責(zé)任編輯：霍淑萍）

Translation Paratext and The Image

Construction of Everyman’s Literature

Liu Yunrou

Abstract： The intersection between translation and image-construction has garnered significant scholarly attention， primarily focusing on how translation contributes to formation of the image of Other. However， less effort has been directed towards investigating the role of translation in constructing the Self. Drawing on the theoretical framework of imagology， this present paper seeks to explore the issue of constructing self-image through translation， with the translation paratexts in Everyman’s Literature as a case in point. In a departure from the conventional translation paradigm， the translated texts within this literary periodical largely replicated those previously published in the Chinese mainland. Through a detailed textual analysis， this study reveals substantial modifications to the existing translation paratexts within Everyman’s Literature， indicative of editorial intervention. Initiated by this finding， this paper continues to scrutinize the underlying motivation driving these editorial adaptions. In line with the theoretical lens of imagology， this paper contends that the periodical’s rendering of pre-existing translation paratexts was a strategy aimed at building a distinctive literary self-image. This strategic maneuver was pivotal in preserving a literary identity capable of countering the prevailing influences of politics and commerce within the 1950s Hong Kong literary landscape.

Keywords： Imagology， self-image， translation paratext， Everyman’s Literature， literary image

（English Translator： Liu Yunrou）

作者單位：香港中文大學(xué)翻譯研究中心。