薩金特水彩作品的構(gòu)圖與形式

摘要：在西方藝術(shù)史中，薩金特被譽(yù)為“里程碑式”的藝術(shù)大師，被視為“當(dāng)代最偉大的藝術(shù)家之一”。他不僅是20世紀(jì)偉大的油畫大師，在水彩領(lǐng)域也取得了令世人矚目的成就。他的水彩作品改變了英國(guó)傳統(tǒng)水彩繪畫的樣式，通過他的作品可以感受到他對(duì)畫面構(gòu)圖的探索與形式美的強(qiáng)烈追求。

關(guān)鍵詞：薩金特；水彩；構(gòu)圖

19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方社會(huì)，隨著照相技術(shù)的普及發(fā)展，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺鋵憣?shí)主義繪畫受到嚴(yán)重沖擊，活潑生動(dòng)的印象主義廣為流行大放異彩，逐步成為主流趨勢(shì)，成就了馬奈、塞尚、雷諾阿、畢沙羅、凡·高、莫奈等一批印象主義藝術(shù)大師。與此同時(shí)，活躍于西方藝術(shù)界的薩金特同樣也取得了不朽的成就，他所創(chuàng)作的藝術(shù)作品雅俗共賞、極具魅力，既不屬于印象主義藝術(shù)流派，也不屬于學(xué)院派藝術(shù)，極具個(gè)人特色，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

薩金特是一位1856年出生在意大利佛羅倫薩的美國(guó)畫家，常年居住在倫敦，自幼見多識(shí)廣，足跡遍布?xì)W洲各地，精通意大利語、法語、德語、荷蘭語、英語等多種語言。特殊的人生經(jīng)歷令他對(duì)藝術(shù)始終保持兼容并蓄的開放態(tài)度，他將學(xué)院派藝術(shù)風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格、印象主義藝術(shù)風(fēng)格巧妙地融入藝術(shù)創(chuàng)作，精湛的繪畫技巧、豐富的明暗對(duì)比以及輕松活潑的筆觸表現(xiàn)令他成為西方社會(huì)赫赫有名的肖像畫家。他為數(shù)百位西方社會(huì)名流創(chuàng)作過油畫肖像作品，創(chuàng)作出了上流社會(huì)的“全景圖”，同時(shí)代的雕塑家羅丹稱贊他是“我們這個(gè)時(shí)代的凡·戴克”。

19世紀(jì)90年代后，薩金特致力于水彩畫的寫生創(chuàng)作，通過水彩畫保持對(duì)繪畫的激情和對(duì)藝術(shù)的追求。他所創(chuàng)作的水彩作品再現(xiàn)了自然界的精彩瞬間。明亮的光線、豐富的色彩層次營(yíng)造出了渾然天成的畫面效果，具有出神入化的魔力。正如邁克爾·斯彭德所指出的：“很多水彩畫家還在用維多利亞時(shí)代的方法和風(fēng)格作畫……而美國(guó)人薩金特卻為倫敦的觀眾展示了令人信服的、受到普遍歡迎和足以向我們炫耀的水彩畫，從中表現(xiàn)出他對(duì)法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的思考?！盵1]薩金特的水彩作品改變了英國(guó)傳統(tǒng)水彩繪畫的樣式，運(yùn)用水彩的光與色試圖打破繪畫的規(guī)則與框架，表現(xiàn)出對(duì)畫面構(gòu)圖的探索與形式美的強(qiáng)烈追求。

一、薩金特水彩作品構(gòu)圖分析

構(gòu)圖一詞源于拉丁語，其原意為通過結(jié)構(gòu)組合以聯(lián)結(jié)畫面的不同部分并形成一個(gè)統(tǒng)一體[2]。在繪畫中，構(gòu)圖則是根據(jù)創(chuàng)作者意圖，用點(diǎn)、線、面、色、形、體組織構(gòu)建畫面，構(gòu)圖對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說具有至關(guān)重要的作用。藝術(shù)創(chuàng)作是感情的傳遞，屬于感性范疇，但是構(gòu)圖過程需創(chuàng)作者有冷靜的邏輯分析能力，是理性思考的產(chǎn)物。薩金特的水彩寫生作品，看似具有較強(qiáng)的隨意性、自發(fā)性，但其組織畫面的手段遵循一定的規(guī)律。

（一）運(yùn)用幾何形構(gòu)圖方式

幾何作為一門研究空間結(jié)構(gòu)的學(xué)科，對(duì)于繪畫構(gòu)圖來說同樣具有重要意義。幾何形是人類對(duì)自然界物象的高度歸納概括，不同的幾何圖形對(duì)觀者心理起到不同的暗示效果，在薩金特的水彩作品中，可以看到運(yùn)用三角形、方形、十字形等幾何形組織畫面。

1.三角形

正置的三角形具有莊嚴(yán)、穩(wěn)定、靜穆之感，倒置的三角形具有強(qiáng)烈的刺激性，給人以動(dòng)蕩、不安定之感。斜三角形兼具運(yùn)動(dòng)感與穩(wěn)定感，同時(shí)具有明確的方向感。薩金特1880年創(chuàng)作的水彩作品《學(xué)習(xí)西班牙舞的舞者》就是采用了倒三角形的構(gòu)圖方式，畫面中舞者伸直的胳膊與頭部相連，構(gòu)成三角形的底邊，舞者裙底為倒置三角形的頂角，畫面整體給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感。舞者身后的背景被處理成黑色與舞者上身相連，形成復(fù)合三角形，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)有力的動(dòng)態(tài)和穩(wěn)定性的合力。其1904年創(chuàng)作的水彩作品《流浪漢》（圖1）則是采用“金字塔”式的構(gòu)圖方式，為了打破呆板對(duì)稱的狀態(tài)，將人物的手臂抬高，其觀感如同一座山峰巍然聳立，給人以穩(wěn)定、莊嚴(yán)高聳之感，以紀(jì)念碑式的雕塑感塑造人物形象。

2.方形

方形包括長(zhǎng)方形與正方形，是由垂直線與水平線相交而成，在視覺上具有簡(jiǎn)明、飽滿、平穩(wěn)之感。薩金特在水彩創(chuàng)作時(shí)，利用方形構(gòu)圖追求平穩(wěn)畫面，擴(kuò)大了畫面的張力效果。其1880年創(chuàng)作的《威尼斯?jié)暫肪筒捎昧朔叫螛?gòu)圖方式，畫面被分割成湖水與天空兩個(gè)方形，給人平穩(wěn)與飽滿之感。湖中的小船被處理成方形深色小塊，有下滑之勢(shì)，使畫面在靜止中蘊(yùn)含著運(yùn)動(dòng)，擺脫呆板平淡，增強(qiáng)了畫面動(dòng)勢(shì)。方形的畫面結(jié)構(gòu)，令整幅畫面氣度宏大、簡(jiǎn)潔有序，平穩(wěn)中不失動(dòng)勢(shì)。

3.十字形

十字形構(gòu)圖是畫中的垂直線與水平線交織而成的畫面，是薩金特善用的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖方式會(huì)令人聯(lián)想到基督教中的“十字架”，肅穆莊嚴(yán)，具有強(qiáng)烈的精神暗示，同時(shí)給人以穩(wěn)定與冷靜的形式感受。其1901年創(chuàng)作的水彩作品《維納斯》采用十字形構(gòu)圖方式，把主體斷臂的維納斯雕塑襯托出來，通過簡(jiǎn)潔的十字形構(gòu)圖，省略復(fù)雜的背景，明確的外形輪廓造型，充分體現(xiàn)了雕塑作品的靜穆與偉大。偉大的雕塑藝術(shù)容易令人產(chǎn)生冷靜的哲學(xué)思考。他的水彩作品《通道》也是采用十字形的構(gòu)圖方式，畫中通道連同倒影與水面形成交錯(cuò)的十字形，穩(wěn)定中又有變化，具有平靜肅穆之感。

（二）視點(diǎn)位置

在繪畫實(shí)踐過程中，作畫者不同的視點(diǎn)位置則會(huì)產(chǎn)生平視、俯視、仰視等不同的視覺效果，反映出不同的畫面感受。如平視畫面令人身臨其境，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的視覺感受；仰視畫面給人以高矗之感；俯視的畫面視野開闊，易產(chǎn)生不穩(wěn)定之感。通過薩金特的水彩作品，我們可以看到他根據(jù)畫面需求，運(yùn)用多種視點(diǎn)取景創(chuàng)作。其1910年創(chuàng)作的水彩作品《庭院里的兩個(gè)女人》（圖2），用平視效果，觀者猶如身臨其境，仿佛畫中人就在觀者面前。同時(shí)透視效果的門洞居于畫面主要位置，使場(chǎng)景變大。1892年薩金特創(chuàng)作的《金普頓街頭》則是采用高視點(diǎn)俯視構(gòu)圖，垂直于地面的建筑呈現(xiàn)出上大下小的傾斜。由于透視作用，街道兩旁的建筑物被縮短，開闊的視野突出熙熙攘攘的路人。

（三）取舍與特寫

薩金特的水彩作品概括凝練，充滿生命的律動(dòng)，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。在創(chuàng)作過程中他善于化繁為簡(jiǎn)，將光影、透視、色彩等有條不紊地排列組合，追求形式上的集中化、單純化，習(xí)慣運(yùn)用特寫構(gòu)圖來組織畫面。薩金特1903年創(chuàng)作的水彩作品《馬廄》，弱化了所有背景，洗練集中地表現(xiàn)了一匹紅棕色駿馬，使畫面結(jié)構(gòu)趨向于單一，主體形象更加鮮明、強(qiáng)烈。1907年薩金特創(chuàng)作的水彩作品《威尼斯圖書館》則運(yùn)用特寫構(gòu)圖描繪了高聳入云的哥特式建筑。特寫近景畫面描繪的范圍有限，但所表現(xiàn)的建筑被放大，畫面單一，主題突出，將哥特式建筑的浮雕花紋進(jìn)行細(xì)致描繪，增強(qiáng)了畫面的吸引力。

（四）黑白灰布局

黑白灰布局對(duì)繪畫作品主題思想、藝術(shù)效果有直接的影響，是決定作品成功的關(guān)鍵一環(huán)。黑白灰布局決定了畫面的基調(diào)，不同的基調(diào)會(huì)有不同的情感表達(dá)。畫面中如黑、白多而灰少，畫面效果強(qiáng)烈，視覺沖擊力強(qiáng)；黑、白少而灰多，畫面基調(diào)柔和、優(yōu)美。在欣賞薩金特創(chuàng)作的水彩作品時(shí)，我們可以看出畫面結(jié)構(gòu)通過黑白基調(diào)和對(duì)比進(jìn)行處理，1905年薩金特創(chuàng)作的《帳篷里的阿拉伯吉普賽人》采用重色背景襯托人物形象，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果鮮明；1903年創(chuàng)作的水彩作品《圣喬治教堂》，以黑、黃兩色構(gòu)成畫面的主要色彩，中間穿插著較亮的棕色，畫面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，給人嚴(yán)肅、莊重的視覺感受；1897年創(chuàng)作的水彩作品《圣羅倫佐鎮(zhèn)》，畫面中黑、白少，灰多，以淺色為主要基調(diào)，具有柔和、怡然、富麗的畫面效果。

（五）疏密對(duì)比

繪畫構(gòu)圖忌平、忌齊、忌均。構(gòu)圖時(shí)采用疏密對(duì)比可使畫面具有豐富的變化從而突出主體，打破畫面的平均、呆板之感。薩金特善于運(yùn)用疏密對(duì)比組織畫面，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)效果。1906年，他創(chuàng)作的水彩作品《公園》以遠(yuǎn)處背景的繁密樹林襯托出近處臺(tái)階的空曠，背景的深色、冷色，也襯托出近景的冷色、暖色。整幅畫面上下形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，極富形式感。薩金特1879年創(chuàng)作的《海港里的船》中，畫面上部的密集桅桿與畫面下方疏朗的水面形成對(duì)比，豐富的變化帶給人強(qiáng)烈的視覺刺激，從而突出了主體。

二、薩金特水彩作品形式美的表現(xiàn)

在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中，除了材料與技法的選擇、情感與理念的表達(dá)外，對(duì)畫面形式美的追求也必不可少。形式之美是繪畫語言的法則，可以說掌握了這一法則就擁有了通往繪畫之門的鑰匙。欣賞薩金特的水彩畫作品，可以看到其對(duì)形式美的強(qiáng)烈追求。

（一）均衡和諧

畫面的穩(wěn)定是任何繪畫作品的基礎(chǔ)，也是繪畫形式美的核心內(nèi)容，均衡和諧的畫面會(huì)帶給觀者愉悅之感。在繪畫過程中，畫面圖形的組合，畫面動(dòng)勢(shì)與方向，位置的不同、色彩的強(qiáng)弱等都會(huì)影響畫面的平衡。保持畫面的均衡和諧，需要將色彩、形態(tài)、力量等畫面要素通過調(diào)整形體面積、移動(dòng)物體位置、改變色彩強(qiáng)弱關(guān)系等方法以達(dá)到平衡狀態(tài)。在薩金特的水彩作品中，其1903年創(chuàng)作的作品《嘆息橋》（圖3）運(yùn)用色彩、形狀與動(dòng)勢(shì)讓畫面達(dá)到了均衡狀態(tài)。作為一幅全景式構(gòu)圖作品，其描繪了威尼斯著名景點(diǎn)嘆息橋。畫面中巴洛克式大橋的白色大理石在陽光照射下閃閃發(fā)光，橋上的浮雕寥寥幾筆卻給觀者留下了無限的想象，湛藍(lán)的天空與橋上的幾抹棕色形成對(duì)比，塑造出畫面的結(jié)構(gòu)與立體感。左上部分暴露在陽光之下的建筑作為亮部，右下部分籠罩在陰影中的船客身上的白色與左上部形成呼應(yīng)，起到了穩(wěn)定畫面的作用，畫家所在的船頭出現(xiàn)在畫面底部，直指畫面中心位置，使畫面極具均衡穩(wěn)定之感。

（二）節(jié)奏韻律

節(jié)奏韻律通常指在音樂中有規(guī)律的強(qiáng)弱、快慢變化，帶給聽眾舒緩、震撼等不同的心理感受。繪畫中的節(jié)奏，則是畫面中反復(fù)出現(xiàn)的形象，產(chǎn)生大小、強(qiáng)弱、疏密、高低、長(zhǎng)短等規(guī)律的變化感受，即產(chǎn)生節(jié)奏感，有的畫面節(jié)奏強(qiáng)烈、短促，令觀者有跳躍、沖擊之感，有的畫面節(jié)奏平緩、悠揚(yáng)，令人有放松、平靜之感。薩金特善于將節(jié)奏感運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作中，起到凸顯畫面氣勢(shì)、吸引觀者注意力、引導(dǎo)觀者視線運(yùn)動(dòng)等作用。1908年薩金特創(chuàng)作的水彩畫作品《葫蘆》，畫面中藤蔓枝葉高低組合，令觀者從中感受到了強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律感。明媚的陽光灑在葫蘆上，閃爍于樹葉與藤蔓之間，葫蘆頸部的留白成為畫面最亮的點(diǎn)，大膽的筆觸塑造的枝葉給人一種藤蔓纏繞的感覺。將不透明顏色覆蓋于透明色之上，凸顯枝葉的厚重之感。光穿梭于畫面之中，與藤蔓有機(jī)組合，疏密相間，宛如不同的音符布滿五線譜，有節(jié)奏地傳唱出寧靜而又充滿生命力的樂曲，畫面中的線條與葫蘆形狀一致，同樣給觀者強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律之感。

作者簡(jiǎn)介

翟清，男，山東威海人，講師，碩士，研究方向?yàn)樗囆g(shù)史論、美育。

參考文獻(xiàn)

[1]王興吉.薩金特水彩[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2017.

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