《梁祝新歌》的情感表達分析

摘 要：《梁祝新歌》的故事背景，是中國歷史上廣為流傳的一則悲劇愛情故事，其藝術(shù)化地包含著豐富而深刻的文化內(nèi)蘊?！读鹤Ｐ赂琛窡o論是在創(chuàng)作技巧還是在歌唱演繹方面，都飽含著濃厚的情感。對《梁祝新歌》故事背景、創(chuàng)作技法、音樂特點進行分析，從歌唱聲音的情感表現(xiàn)、歌唱技巧的情感表現(xiàn)、面部與肢體語言的表現(xiàn)、歌曲全面的剖析與適當(dāng)?shù)奶幚淼确矫?，探討《梁祝新歌》情感因素的掌握?/p>

關(guān)鍵詞：《梁祝新歌》；歌唱演繹；歌曲表演；情感要素

由王慶爽作詞、鄧垚作曲、何相宜配伴奏創(chuàng)作的《梁祝新歌》，是根據(jù)中國第一部小提琴協(xié)奏曲《梁祝》改編而成的。“梁?！笔侵袊矣鲬魰缘膼矍楣适拢p綿悱惻，曲折動人，蕩氣回腸，周恩來同志將之比喻為“東方的羅密歐與朱麗葉”。新創(chuàng)作的《梁祝新歌》將低回婉轉(zhuǎn)的小提琴協(xié)奏與感人至深的歷史傳說相融合，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法，淋漓盡致地展現(xiàn)了一部柔美又激昂的樂章。對于《梁祝新歌》這樣一首感情充沛的歌曲，在情感表現(xiàn)方面，演唱者要在演唱中做到歌唱的聲音有感情、有內(nèi)容，歌唱的語言要通過音調(diào)、節(jié)奏、音量的調(diào)節(jié)體現(xiàn)歌曲的情感，歌唱的過程中要注意面部與肢體的表情，同時要注意歌曲本身與歌唱技巧的處理。把握住其情感要素，才能更好地演繹這首經(jīng)典的作品。

一、《梁祝新歌》的創(chuàng)作分析

（一）《梁祝新歌》的故事背景

《梁祝新歌》的故事來源于我國四大民間傳說之一——梁山伯與祝英臺的傳說。據(jù)傳，梁山伯收拾包裹離家去書院念學(xué)，偶遇了同去念學(xué)的祝英臺，祝英臺隱瞞了自己女扮男裝之實。誰知二者一見如故，遂結(jié)拜為兄弟，同入紅羅山書院就讀。在書院讀書的日子里，二人朝夕相處，相知漸濃。待祝英臺返家之時，梁山伯十八里相送，無比牽掛。而后梁山伯受師母指點，知道了祝英臺乃女子之身，于是帶上信物玉扇蝴蝶墜前往祝家求婚，沒想到被祝家拒絕。悲憤的梁山伯返家后，大病一場，郁郁而終。祝英臺聞得梁山伯死訊，更是肝腸寸斷、生無所戀。祝家與馬家聯(lián)姻，祝英臺心有不愿而被逼入轎。行至梁山伯墓前，祝英臺下轎哭拜，悲痛不止而身亡，兩人后被合葬。傳說梁祝二人化為蝴蝶，在人間蹁躚起舞。

梁山伯與祝英臺的故事被譽為愛情的千古絕唱。這樣一則民間故事之所以能在中國歷史上廣為流傳，是因為它不僅歌頌了一對青年男女純潔的愛情、藝術(shù)化地記錄了深刻的歷史悲劇，更蘊含著豐富而深刻的文化內(nèi)蘊，有其獨特的文化審美價值。在古代中國，由于“女子無才便是德”等封建觀念，女子大部分時間留在家中，很少有機會念書，更談不上追求自由的愛情。在充滿悲劇色彩的梁祝故事中，梁山伯與祝英臺先后為情而死，二人化為比翼雙飛的蝴蝶，雖象征著人們對“有情人終成眷屬”的祝愿與期盼，但如此真摯的愛情卻不能以鮮活的方式存在，令世人無比嘆惋。在這個悲劇故事的結(jié)尾，祝英臺為了爭取自由捍衛(wèi)愛情，以死抗?fàn)帯ＷＳ⑴_以死對命運的激烈抗?fàn)?，至今讓人感觸尤深，這也激發(fā)了《梁祝新歌》的創(chuàng)作。無論是《梁祝新歌》的作曲，還是作詞中“不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌”，都表現(xiàn)著創(chuàng)作者濃厚的情感，這是對愛的吶喊，是對崇高愛情的升華。

（二）《梁祝新歌》的創(chuàng)作技法

音樂的創(chuàng)作技法，決定了音樂作品整體是否和諧與有氣勢。就《梁祝新歌》來看，其樂段起伏鮮明，呈現(xiàn)出如泣如訴的畫面感。

在前奏部分（圖1），由高音區(qū)的琶音伴奏音開始蕩漾開來，將觀眾帶入這樣一個滿懷悲情與轟轟烈烈的傳說故事，曲聲悠揚，引人入勝。

在作品A段（圖2），創(chuàng)作者采用音程級進與跳進相結(jié)合的創(chuàng)作技法，創(chuàng)造明顯的音樂上的張弛感。并在樂曲第3小節(jié)創(chuàng)造連續(xù)兩次下行旋律音程，帶動歌曲情感上的起伏。節(jié)奏上較多地切分節(jié)奏型，調(diào)動了音樂內(nèi)在動力。在歌曲寫作結(jié)構(gòu)上，既有傳統(tǒng)模式，又有自己的創(chuàng)新，如用連續(xù)十六分音符增加緊張與不安感，推動樂曲的行進。

在作品B段（圖3），創(chuàng)作者先是在第一部分采用了純五度音程，使音樂具有為觀眾所熟悉的民間曲藝風(fēng)范。同時，運用長短句結(jié)合使音樂結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)一唱一答兩相呼應(yīng)。節(jié)奏上采用規(guī)整節(jié)奏與切分型節(jié)奏相結(jié)合，動力感十足。

配合跌宕起伏的情感世界，在伴奏織體上利用左手八度和右手七和弦的結(jié)合，使整段音樂和聲上和力度上有了低音區(qū)的支撐。最后的鋼琴伴奏音型采用十六分音符與三連音結(jié)合為低音作支持，同時還采用震音奏法結(jié)合漸強的力度，將全曲推向了高潮，讓觀眾的情緒高漲，達到理想的藝術(shù)創(chuàng)作效果?！读鹤Ｐ赂琛返膭?chuàng)作技法，促進了歌曲情感的有力表達。

（三）《梁祝新歌》的音樂特點

《梁祝新歌》的音樂特點，離不開音樂對梁祝故事的闡述與情感的表達。在引子的部分，音樂從弱到強，仿若蹁躚的蝴蝶飛入畫面，帶人們走進一個浪漫而又悲情的故事，既引出了《梁祝新歌》的主題，又讓觀眾產(chǎn)生代入感。在歌曲呈示段，音樂是對故事的說明與闡述，通過音樂表達人物情感，渲染了整體的音樂情緒。通過樂句“同頭不同尾”的轉(zhuǎn)換方式，以及基本結(jié)構(gòu)結(jié)束的調(diào)性和終止式，不僅使音樂情緒的變化強烈，更使情感的表達更加熱烈。在展開段，音樂的戲劇性與真實性驟然凸顯。排列十二句的方式，發(fā)展出豐富的音樂情緒，突出了人物情感的劇烈與起伏。由疑問式展開而來的樂句，似在問他人，又似在問自己。同音不同字的方式，反映了人物情緒的急促與不安。變化音及一字多音的運用，結(jié)合了傳統(tǒng)戲曲的音樂表達，更加貼近觀眾。樂句的變奏及略高的音域，表達著主人公尋找愛人的決心。接著弱拍起句，則反映了主人公的痛苦與無助，如泣如訴，引人憐憫。而后突然的高音區(qū)的抒發(fā)，正是人物情感的宣泄。接下來更高音的使用，體現(xiàn)的又是愛情難成的悲苦。歌曲的尾段則是呈示段后半部分的重復(fù)變化，堅定地表達了祝英臺不愿意化蝶，只想今生愛一場的心聲。《梁祝新歌》由落在主音的呈示段和落在屬音的展開段、再現(xiàn)段組成，首段完全終止式的結(jié)束，凸顯主題，又滿腹情感，在歌曲情感的宣泄中使觀眾產(chǎn)生共鳴，深入觀眾內(nèi)心深處，絲絲入扣，整支樂曲既凄美又氣勢磅礴。

二、《梁祝新歌》情感因素的掌握

（一）歌唱聲音的情感表現(xiàn)

在《梁祝新歌》的演繹中，需要重視歌唱聲音的情感表現(xiàn)，結(jié)合歌詞來表達整支歌曲的情感及思想，用真摯的情感來打動觀眾。歌唱藝術(shù)的魅力，很大程度上來源于演唱者歌聲的表達。歌聲應(yīng)該具有一定的生命力，能感染觀眾。其次，咬字與吐字也要求準確到位，不能含糊。因此，表演者在演唱《梁祝新歌》時，要注重聲音，準確表達《梁祝新歌》應(yīng)傳遞出的思想感情，發(fā)揮歌曲的感染力。在演唱《梁祝新歌》時，由于演唱感情內(nèi)在婉轉(zhuǎn)，應(yīng)保持咬字連貫，保持字腹部分收音較慢。

在藝術(shù)性歌唱中，聲音的色彩就是歌聲的表現(xiàn)力，演唱需要依靠聲音的不斷變化來著力體現(xiàn)。因此，演唱者要注重歌唱中的音色。歌唱效果的好壞與音色息息相關(guān)。音色動人與否是衡量表演者表達效果與歌唱效果的關(guān)鍵所在。動人的音色會直擊聽眾的心房，引起情感上的共鳴，達到預(yù)期的表演效果。同時，在整體歌唱發(fā)聲狀態(tài)基本的范圍內(nèi)，歌唱的聲音需要做某些音色、氣息等的調(diào)整，形成符合情感表達需要的聲音質(zhì)量，以此來表達《梁祝新歌》。

（二）歌唱技巧的情感表現(xiàn)

歌唱技巧的運用是由內(nèi)而外的呈現(xiàn)，需要完整表達作品的真實意境及創(chuàng)作者的真實意圖，以完成聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造任務(wù)及以情感人的目的。正確的發(fā)聲技巧對于舞臺表演者抒發(fā)音樂情感及作品所表達的內(nèi)容有著積極作用。

在《梁祝新歌》的情感表現(xiàn)中，正確的發(fā)聲技巧能夠讓表演者把作品蘊含的情感抒發(fā)得淋漓盡致。為了更好地突出歌曲《梁祝新歌》所想表達的情感及作品內(nèi)容，往往需要表演者對音色進行一定程度的潤色，根據(jù)《梁祝新歌》中不同的旋律、不同的曲式段落，恰當(dāng)?shù)卣{(diào)整自我音色。技巧的運用能夠最大限度地促進聲樂曲目的藝術(shù)性表達，對于曲目形象的塑造具有重要意義。此外，共鳴與換聲的技巧也尤為重要。演唱者可以通過把握共鳴在各聲區(qū)里的混合比例，平衡各共鳴腔，以達到理想的發(fā)聲效果。例如：在唱高音時相對增加頭腔共鳴；在唱中音時相對增加口咽腔共鳴，以使發(fā)聲更加圓潤流暢；在唱低音時，要以胸腔共鳴為主，適當(dāng)?shù)丶尤腩^腔共鳴。通過不斷訓(xùn)練與協(xié)調(diào)，保證在換聲區(qū)發(fā)聲時，無明顯的痕跡。在《梁祝新歌》歌唱發(fā)聲中，只有通過及時地調(diào)節(jié)各共鳴腔體，才能在保證歌曲演唱優(yōu)美流暢的條件下，更有力地表達《梁祝新歌》的情感。

（三）面部與肢體語言的表現(xiàn)

歌唱是音樂化的語言，形體語言是重要的組成部分?！读鹤Ｐ赂琛返难堇[中，也需要表演者結(jié)合歌曲來表現(xiàn)情感。眼神的運用在演唱中有著極為重要的作用，不同的眼神會反映出歌曲所要表達的不同情感，帶給觀眾不一樣的感受。因此，在演唱《梁祝新歌》時，面部表情要生動自然，咬字要自然放松，下頜要微微向里收，脖子和后背連成一條線，要使用面部表情打動人心，傳情達意，準確地表達歌曲的情感世界，引起聽眾的共鳴。

（四）歌曲全面的剖析與適當(dāng)?shù)奶幚?/p>

歌唱者的藝術(shù)情感體驗，是表達情感的基礎(chǔ)。在《梁祝新歌》的演繹中，從歌詞來看，抒發(fā)了梁祝二人悲情卻又熱烈的愛，詞曲交融，化為一體，反映了作家的藝術(shù)情結(jié)。演唱者在演唱這首歌曲時，同樣要蘊含著作家對梁祝故事的主觀感受，化景為情思。

“花開花落，飄飄飛彩蝶，不是你不是我。百年千年，愛如長河，流過你流過我。日出日落，飄飄飛彩蝶，飛過多少花朵。不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌。不要來生，不愿化蝶，只要塵世大愛如歌。問花問月問流水，情在愛在人何在，落花無語念君歸，千山萬水尋你回。關(guān)山夢遠，寸寸柔腸心碎?！薄读鹤Ｐ赂琛分刑N含的情感是那么的充沛，是創(chuàng)作者真情實感的流露。表演者在《梁祝新歌》的舞臺上，要將自己化為曲中人，化為主角，用真情實感體現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂的情感，以更好地演繹《梁祝新歌》。

三、結(jié)語

情感是歌唱的生命，聲樂演唱藝術(shù)，就是演唱者運用一切藝術(shù)手段和技巧，有效地表達歌曲的思想情感?！读鹤Ｐ赂琛返闹黝}以傳說中凄美的愛情故事為題材，采用了高超的創(chuàng)作技法，有著鮮明的音樂特點。在《梁祝新歌》的演繹中要想準確掌握情感因素，需要注重歌唱聲音與歌唱技巧的情感表現(xiàn)，還要練習(xí)面部與肢體語言，并準確地對歌曲進行全面的剖析并做出適當(dāng)?shù)奶幚恚盐蘸谩读鹤Ｐ赂琛返那楦斜磉_，以與觀眾產(chǎn)生共鳴，達到完美的藝術(shù)效果。

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