談?wù)匋S賓虹的筆墨關(guān)系

摘要：黃賓虹的山水畫(huà)不僅畫(huà)面整體渾厚，使其筆墨融合渾然天成，更以筆墨功力深厚出眾?！罢撚霉P法，必兼用墨，墨法之妙，全從筆出”[1]，黃賓虹認(rèn)為筆法和墨法是統(tǒng)一的，二者不可分離，一幅好的作品必定是筆墨的相生相伴、互相融合。文章主要通過(guò)分析筆墨的內(nèi)容和含義，從而更加深入地了解黃賓虹繪畫(huà)語(yǔ)言的特征。

關(guān)鍵詞：黃賓虹；筆法；墨法；金石藝術(shù)運(yùn)用

黃賓虹的山水畫(huà)以繁密濃重、渾厚華滋而著稱(chēng)，他結(jié)合“黑、密、厚、重”的創(chuàng)作手法，畫(huà)面效果復(fù)雜而不繁瑣、濃重而富有變化，給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)，讓人心生向往。在其繁密濃重的山水畫(huà)中有很多黑白的對(duì)比，運(yùn)用虛實(shí)的表現(xiàn)手法提升畫(huà)面意境，而且這種“黑、密、濃、重”的創(chuàng)作手法恰巧體現(xiàn)了他作品的渾厚華滋。黃賓虹在山水畫(huà)創(chuàng)作理念上沒(méi)有過(guò)于強(qiáng)調(diào)物體具象的表現(xiàn)，更多的是表達(dá)其意境。他在山水畫(huà)創(chuàng)作技巧中十分重視筆墨的運(yùn)用，這種觀念與其從小學(xué)習(xí)書(shū)法是密不可分的。結(jié)合書(shū)法用筆，運(yùn)用熟練的筆墨技法加上超然物外的心境，才能創(chuàng)作出流芳百世的作品。

一、黃賓虹的“五筆”法

在黃賓虹的觀點(diǎn)中，尤其強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)同源”的關(guān)系，重視山水畫(huà)的筆墨關(guān)系，認(rèn)為“筆”處于主要地位，“墨”次之，在山水畫(huà)之中用“筆”突出主題，用“墨”把其他物象聯(lián)系起來(lái)，好的筆墨能夠?qū)Ξ?huà)面格調(diào)產(chǎn)生直接影響。黃賓虹以其經(jīng)驗(yàn)豐富的筆墨構(gòu)成渾厚華滋的格調(diào)，注重理論與實(shí)際相結(jié)合，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則里融入自己的情感，用自身獨(dú)到的理解加上豐富的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出景與境相統(tǒng)一的佳作。

筆墨是中國(guó)畫(huà)的特有名詞，只要提到中國(guó)畫(huà)就會(huì)談?wù)摰焦P墨的運(yùn)用，中國(guó)畫(huà)十分講究筆墨的運(yùn)用，可以說(shuō)筆墨就是中國(guó)畫(huà)的精髓。黃賓虹的創(chuàng)作技法理論對(duì)后世影響最大就是他的筆法理論，最重要的就是“五筆七墨”?！拔骞P”是通過(guò)運(yùn)筆的變化來(lái)控制毛筆中鋒、側(cè)鋒的轉(zhuǎn)變運(yùn)用，從而使筆墨產(chǎn)生豐富的變化，造就水墨縱橫的畫(huà)面效果，把筆墨運(yùn)用得淋漓盡致，既有濕筆帶來(lái)的溫潤(rùn)渾厚的氣息，也有渴筆帶來(lái)干練老辣的氣勢(shì)，從而展現(xiàn)出提按頓挫、筆鋒轉(zhuǎn)折的變化，讓畫(huà)面內(nèi)容在虛實(shí)之間不斷轉(zhuǎn)化。黃賓虹曾說(shuō)：“其法先以筆蘸墨，墨倘過(guò)豐，宜于硯臺(tái)略為揩拭，然后將筆略蘸清水，則作書(shū)作畫(huà)，墨色自然滋潤(rùn)靈活。”[2]其作畫(huà)善用水，水與墨的完美融合使墨中的筆觸清晰可見(jiàn)、畫(huà)面層次分明。在他的畫(huà)作中總會(huì)有一些留白，拉開(kāi)山體與云霧的距離，為此達(dá)到一種云霧繚繞的感覺(jué)。

“五筆”中的“平”就是正確的執(zhí)筆方式加上筆鋒受力均勻，如“錐畫(huà)沙”，平均用力并作用于筆鋒，達(dá)到氣匯貫通的效果。運(yùn)筆平會(huì)給人一種平穩(wěn)、穩(wěn)重的感覺(jué)，運(yùn)筆時(shí)不能時(shí)而輕時(shí)而重，需平穩(wěn)具有規(guī)律性，但不是一味地沒(méi)有變化，讓人看了索然無(wú)味，而是讓人覺(jué)得筆底有波瀾、有內(nèi)涵，即使平穩(wěn)的線條也能感受到畫(huà)面充滿生機(jī)。

“五筆”中的“留”就是要留得住筆中意韻，用筆不能只簡(jiǎn)單地浮在紙張表面，“留”就如“屋漏痕”，用筆切忌輕浮，需凝重有意味。起筆時(shí)要留得住，收筆時(shí)要提得起，從而達(dá)到力透紙背的效果，使線條剛勁有力卻又不輕浮。

“五筆”中的“圓”就是畫(huà)家在用筆時(shí)需要藏鋒，留住筆中力量，筆畫(huà)要有內(nèi)涵。黃賓虹非常講究書(shū)法的線條之美，其繪畫(huà)線條中有很強(qiáng)的書(shū)法性，如“莼菜條”，連綿不絕，方圓之間的轉(zhuǎn)變意境圓融，用筆真摯。

“五筆”中的“重”就是有分量、不輕浮，如高山墜石，其實(shí)就是對(duì)筆力的要求，應(yīng)有力透紙背的力量感，有氣吞山河之勢(shì)，并非呆板重滯。落筆時(shí)舉重若輕，線條雖細(xì)但重，無(wú)輕浮之感，并非只知重壓，不可過(guò)分重，也不可過(guò)分柔，而是將重與柔巧妙結(jié)合，剛?cè)岵?jì)才能更好地表現(xiàn)畫(huà)面，互相推進(jìn)才能成就更加精妙的筆法。

“五筆”中的“變”不是單一的運(yùn)筆方式，而是在綜合平、留、圓、重的基礎(chǔ)之上去變化，即“五筆”為“一筆”。畫(huà)中的線條既要有變化也要有呼應(yīng)，點(diǎn)、畫(huà)變化多樣，既能夠以點(diǎn)成線，也能夠以點(diǎn)成面，既要千變?nèi)f化又要遙相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)筆意豐富多變。運(yùn)筆在方圓、輕重、緩急之中去表現(xiàn)畫(huà)家的情感，在線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、濃淡、干濕間相互呼應(yīng)，通過(guò)豐富多變的線條讓畫(huà)面增加些許趣味，畫(huà)面中的細(xì)節(jié)增多，使作品細(xì)節(jié)更加豐富、更有看頭。而在“變”的過(guò)程中不是一味地變、一味地對(duì)比，而是有章法地去變，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上按照相應(yīng)的繪畫(huà)規(guī)則去變，在產(chǎn)生對(duì)比的基礎(chǔ)上又使畫(huà)面保持聯(lián)系，在古法的基礎(chǔ)上去變，卻又高于古法，這才是有效“變的真正意義”。

一幅好的作品，既可以使用一種筆法，也可以使用多種筆法。黃賓虹將“五筆”最后都統(tǒng)一在“變”當(dāng)中，有“五筆”為“一筆”的說(shuō)法。黃賓虹山水畫(huà)用筆靈活多變，筆墨生動(dòng)，積墨的隨心應(yīng)變使畫(huà)面在充滿靈動(dòng)的同時(shí)又婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，描繪景物時(shí)隨著內(nèi)心的變化而變化，各種筆法互相轉(zhuǎn)變來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景以及心境的變化，盡可能地展現(xiàn)所描繪環(huán)境的特征，其筆下的作品真是讓人回味無(wú)窮（圖1、圖2）。

二、黃賓虹的“七墨”法

“七墨”法是黃賓虹在對(duì)之前墨法的繼承上發(fā)展而來(lái)的，其晚年將宿墨、積墨的運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致，他獨(dú)特的用墨方法在中國(guó)畫(huà)中產(chǎn)生了新的風(fēng)格。其雖認(rèn)為用墨有法，但更應(yīng)靈活運(yùn)用，墨法之間相互運(yùn)用，從而產(chǎn)生更加豐富的墨色層次。用淡墨沖濃墨、用濃墨沖淡墨的效果是截然不同的，擇善而行會(huì)使畫(huà)面效果更進(jìn)一竿。

所謂淡墨，就是在濃墨的基礎(chǔ)上加水使顏色變淡，多用于表現(xiàn)煙雨朦朧的陰雨天氣，或云里霧里中高聳入云的山峰，抑或是遠(yuǎn)處的山峰或景色。淡墨還可用于溪流岸邊掩映之處，能使畫(huà)面更加空靈悠遠(yuǎn)。

所謂濃墨，就是黑而濃的墨，黑色如漆，大部分用于景色描繪與空白處產(chǎn)生對(duì)比，用于表達(dá)畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系，從而達(dá)到景物與空靈的對(duì)比。濃墨色重多用于近處山體背陰部分，濃墨色黑而亮如孩童雙眸，格外有神，使畫(huà)面氣韻增加不少，產(chǎn)生畫(huà)龍點(diǎn)睛之功效。畫(huà)山水時(shí)無(wú)論作品整體色調(diào)是淡還是重，最后往往都會(huì)用濃墨或是焦墨加入苔點(diǎn)來(lái)點(diǎn)綴畫(huà)面，以達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。

所謂破墨，就是兩種不同墨色疊加而產(chǎn)生的墨色變化層次。一種是以濃墨破淡墨，先畫(huà)淡墨，以濃墨破之；另一種是淡墨破濃墨，先畫(huà)濃墨，用淡墨破之，常見(jiàn)于山水繪畫(huà)，畫(huà)土坡濃墨淡墨互相滲透，產(chǎn)生豐富多變的層次。在破墨的技法上，用淡墨滲破濃墨大多顯得笨拙，但以濃墨滲破淡墨則大多顯得靈氣。不僅有墨色上的互破，還有用筆方向上的互破，畫(huà)中多直筆時(shí)多用橫筆破之，反之，畫(huà)面多橫向用筆時(shí)，多以直筆破之。除此之外，還有枯潤(rùn)的互破，當(dāng)畫(huà)面大部分濕潤(rùn)時(shí)，應(yīng)以枯筆破之，反之，畫(huà)面枯筆為主時(shí)應(yīng)以潤(rùn)筆破之。黃賓虹善于運(yùn)用破墨，干濕、濃淡交相輝映、互相滲透，使畫(huà)面墨色千變?nèi)f化、淡中有濃、濃中有淡。

所謂積墨，就是以墨色層層疊加，達(dá)到一種厚重而不輕浮的效果。黃賓虹晚年善于運(yùn)用積墨法，積墨效果生動(dòng)靈活的關(guān)鍵之處在于先以淡墨染之，后用濃墨，層層積染，在第一遍稍干之時(shí)，第二遍顏色加重，方能顯現(xiàn)第一遍的筆觸。黃賓虹的積墨不是死板地一層層罩染，每次上墨之前都無(wú)法把上一次的墨色完全蓋住，于是通過(guò)巧妙的運(yùn)筆，做到富有層次感和參差感。正是通過(guò)這種層層積染，所描繪的物象才有可能渾厚華滋，墨色通過(guò)多個(gè)層次在整體上表現(xiàn)出遠(yuǎn)看畫(huà)面渾厚統(tǒng)一、和諧生動(dòng)，近看畫(huà)面筆觸靈活多變、層次分明。

所謂潑墨，就是毛筆蘸大量墨汁潑灑在畫(huà)紙上，潑墨對(duì)人的反應(yīng)能力要求極強(qiáng)，潑灑完畢后要根據(jù)潑灑的自然形態(tài)立即用筆做出調(diào)整。潑墨以墨為主、筆為輔，墨中水多，畫(huà)面多滋潤(rùn)姿態(tài)，給人一種水墨淋漓、大氣磅礴的感覺(jué)。潑墨多用于大寫(xiě)意當(dāng)中，具有偶然性，也增加了畫(huà)面的趣味性。

所謂焦墨，就是沒(méi)有干枯但很濃稠狀態(tài)下的墨汁，多用于苔點(diǎn)和樹(shù)的陰處，表現(xiàn)出來(lái)的樹(shù)和石頭蒼勁有力，或用于表現(xiàn)畫(huà)面的突出之處。其運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢，關(guān)鍵在于用筆的熟練與精確，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。常干筆蘸墨，以渴筆為主要表現(xiàn)手法，焦墨與潑墨形成了鮮明的干濕對(duì)比。黃賓虹曾說(shuō)：“畫(huà)有焦墨法，最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜。”[3]

所謂宿墨，就是留在硯臺(tái)上沒(méi)有清洗的隔夜或時(shí)間更久的墨汁，從而脫水產(chǎn)生膠墨分離狀態(tài)，一般會(huì)出現(xiàn)結(jié)板或有些顆粒的狀態(tài)。黃賓虹后期作畫(huà)善用宿墨，加強(qiáng)畫(huà)面的黑白對(duì)比，常用宿墨代替重色去創(chuàng)作，他將宿墨運(yùn)用得爐火純青。使用宿墨時(shí)切忌用筆拖、拽，運(yùn)用得不好畫(huà)面就會(huì)變得污濁，使用宿墨時(shí)要果斷、落筆干脆，才能增加畫(huà)面活力。

黃賓虹是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上積墨法、宿墨法的集大成者，被譽(yù)為“現(xiàn)代山水畫(huà)之父”，他的山水畫(huà)兼具東西方繪畫(huà)特點(diǎn)。作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的先行者，黃賓虹既在精神上傳承中國(guó)傳統(tǒng)文人的繪畫(huà)理念，又在技法上結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的皴法與染法，并推陳出新，形成了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。微妙的墨色變化是其山水畫(huà)中重要的角色，展現(xiàn)出了豐富的變化形式。黃賓虹在對(duì)“七墨”法的運(yùn)用過(guò)程中，結(jié)合作品的實(shí)際情況去選擇與運(yùn)用，通過(guò)各種墨色的互相滲透，讓他的山水畫(huà)作品充滿意境與畫(huà)面的空間感。肆意灑脫的筆墨加上黑白對(duì)比，盡顯山水景色的空間感以及虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，這使他的山水看起來(lái)渾厚華滋、凝練蒼古。畫(huà)家竭盡全力地在表現(xiàn)自然景色的同時(shí)加入自身情感，盡可能體現(xiàn)出其與山川景色情景交融的思想，從而增加作品的情感價(jià)值。

三、黃賓虹的書(shū)法用筆

黃賓虹自幼學(xué)習(xí)書(shū)法，熱愛(ài)篆刻。因?yàn)閷?duì)篆刻的十分熱愛(ài)，從而養(yǎng)成他對(duì)金石的興趣，其金石作品大多表現(xiàn)為古拙之氣，以鈍刀硬入來(lái)表現(xiàn)蒼勁古拙之氣，在繼承前人金文書(shū)畫(huà)的基礎(chǔ)上又展現(xiàn)出與眾不同的一面。黃賓虹學(xué)習(xí)書(shū)法的主要源泉就是甲骨文、金文等，其作品中的線條，加上他對(duì)運(yùn)筆的獨(dú)特見(jiàn)解，使篆書(shū)與金石中的線條相融合，運(yùn)筆張弛有度，產(chǎn)生獨(dú)特的文字風(fēng)貌，并且他把這種線條運(yùn)用到繪畫(huà)當(dāng)中，畫(huà)中的線條平滑有力，同時(shí)具有金石的蒼勁和大篆的古拙。從其山水畫(huà)可看出，他把山水和樹(shù)木的線條刻畫(huà)得縱橫交錯(cuò)，突出了個(gè)人的書(shū)法造詣。他將刻畫(huà)山石樹(shù)木所用的點(diǎn)、線、面拆分重組，正如其金文書(shū)法中字結(jié)構(gòu)的斑駁奇拙，充滿了古樸率真之感。國(guó)畫(huà)向來(lái)注重筆墨，書(shū)法也不例外，把金石書(shū)法用筆用于山水畫(huà)之中，其畫(huà)面的線條有力透紙背的力量。他追尋金石與書(shū)畫(huà)的統(tǒng)一性，在筆墨的水法、結(jié)構(gòu)、墨法上不斷地深入研究與創(chuàng)新，更好地將書(shū)法與繪畫(huà)相融合，不斷書(shū)寫(xiě)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的筆墨語(yǔ)言。黃賓虹山水畫(huà)的整體藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為蒼勁老辣、古拙渾厚，創(chuàng)造出一種豐富而縹緲的意境。其山水畫(huà)創(chuàng)作如同書(shū)法一樣，畫(huà)中的筆墨運(yùn)用還表現(xiàn)出一種氣的思想，貫穿于整個(gè)畫(huà)面，表現(xiàn)出一種連綿不斷的活力與穩(wěn)定性，可以更好地表現(xiàn)山水畫(huà)中的勃勃生機(jī)。

四、結(jié)語(yǔ)

黃賓虹認(rèn)為，評(píng)價(jià)一幅作品優(yōu)秀與否的主要標(biāo)準(zhǔn)就是筆墨關(guān)系，二者之間的關(guān)系是相輔相成的。用墨的好壞通過(guò)筆法表現(xiàn)出來(lái)，只有通過(guò)嫻熟的筆法才能表現(xiàn)出墨色的豐富多彩，高超的用筆可以表現(xiàn)出線條的豐富多變，色彩斑斕的墨色能夠表現(xiàn)出筆法的高超技藝，二者之間互相成就、相輔相成、不可分離。筆墨的統(tǒng)一不僅能形成豐富多變的藝術(shù)語(yǔ)言，還能更好地展示作品的意境。筆墨的完美融合，用筆灑脫而不放縱，用墨大膽而不隨意，其所描繪的作品正是思想到達(dá)的新高度，還有對(duì)藝術(shù)的更高追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙志鈞.黃賓虹研究云朵[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2005：262-263.

[2]黃賓虹.黃賓虹談藝錄（三）[J].老年教育（書(shū)畫(huà)藝術(shù)），2016（2）：22-23.

[3]王伯敏.黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄·山水課稿[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1972.

作者簡(jiǎn)介：

丁海燕（1998—），女，漢族，山東威海人。曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：美術(shù)國(guó)畫(huà)。