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    從娘惹瓷器中的御瓷元素看南洋土生華人的中華文化認(rèn)同

    2024-01-01 00:00:00蔡雨卓
    東方收藏 2024年5期

    摘要:清末民初流行于南洋土生華人群體之中的娘惹瓷器,具有鮮明的時(shí)代特征與地域特色。筆者在進(jìn)行田野調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn),盡管娘惹瓷器是南洋土生華人在景德鎮(zhèn)民窯自行定制的,具有地域性民族特色,但其在釉色、紋飾、款識(shí)上與清宮御瓷存在一定的相似之處,尤其與慈禧太后為慶祝自己六十壽誕而特別定制的一批“大雅齋”款瓷器有許多相似元素。娘惹瓷器定制者對(duì)清代御瓷的有意模仿,其背后代表了南洋土生華人對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同、傳承與發(fā)揚(yáng)。

    關(guān)鍵詞:娘惹瓷;大雅齋瓷;外銷瓷;中華文化認(rèn)同

    一、南洋土生華人與娘惹瓷器

    欲了解娘惹瓷器背后的文化內(nèi)涵,對(duì)其定制者及使用者——南洋土生華人群體的發(fā)展歷史與文化背景的研究不可或缺。明代鄭和下西洋以來(lái),大批華人定居南洋,其后代通常稱為“土生華人”。學(xué)者Clammer①對(duì)土生華人群體曾做出較為詳細(xì)的定義:土生華人男性(峇峇)和土生華人女性(娘惹)往往放棄中國(guó)方言而使用峇峇方言,其親緣關(guān)系觀念、服飾、飲食習(xí)慣具有獨(dú)特性。而筆者認(rèn)為,從娘惹瓷器上的文化元素來(lái)看,南洋土生華人仍然保有對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。

    娘惹瓷器(Nyonya Ware)為生活在南洋的土生華人向江西景德鎮(zhèn)定制的釉上彩瓷制品(圖1),熊寰②認(rèn)為其分布范圍主要包括新加坡、馬六甲、檳城,在印尼、泰國(guó)、緬甸等國(guó)家也有少量分布。Willetts等人③研究發(fā)現(xiàn),娘惹瓷器是娘惹群體主要用于婚禮儀式的器物。關(guān)于娘惹瓷器流行的時(shí)間,筆者認(rèn)為主要集中于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初。結(jié)合相關(guān)研究資料以及在田野調(diào)查中所見(jiàn)底款可以推斷,大部分娘惹瓷器是清代同治、光緒年間燒造的,最晚至民國(guó)時(shí)期。

    二、娘惹瓷器中的御瓷元素

    娘惹瓷器的器型較為獨(dú)特,如部分被稱為“Kamcheng”和“Himcheng(katmau/cepu)”的蓋罐等,但娘惹瓷器在釉色、紋飾、底款上與清代御瓷存在著許多相似性及承繼關(guān)系,且這種承繼關(guān)系絕對(duì)是單向的,是娘惹瓷器定制者對(duì)清宮御瓷單方面的模仿。清代御瓷的樣式具有原創(chuàng)性,是按照“官樣”④所制。據(jù)清宮檔案記載,“官樣”中的“畫(huà)樣”往往來(lái)自宮廷御用畫(huà)師,包括郎世寧等人⑤。北京故宮博物院現(xiàn)存的御瓷“官樣”,其中有部分為同治皇帝大婚瓷及慈禧太后“大雅齋”陳設(shè)用瓷,均可與現(xiàn)存實(shí)物相對(duì)應(yīng)。可見(jiàn)至清代晚期,宮中制瓷仍然嚴(yán)格遵循“官樣”制度,但此時(shí)官方并不嚴(yán)格限制民窯對(duì)官窯的仿制。自康熙朝起,由于宮廷用瓷的需求量增加,以及御窯廠因戰(zhàn)亂受損,清代官窯開(kāi)始實(shí)行“官搭民燒”制度,許多民窯工匠同時(shí)服務(wù)于官窯。此外,清代官方針對(duì)民窯的限燒并不如明代那般嚴(yán)苛,清乾隆八年(1743)后,官方對(duì)民窯的限制范圍僅限于不可燒造“黃器”⑥,即施全黃釉瓷器,但娘惹瓷器中仍可見(jiàn)到黃釉器物。

    (一)紋飾

    娘惹瓷器有其自身一套固定的紋飾裝飾風(fēng)格,口沿往往會(huì)裝飾一圈粉地粉彩暗八仙紋或如意云頭紋,器身和器蓋則裝飾以鳳穿牡丹題材為主的紋飾,有時(shí)帶有開(kāi)光,器物足底則裝飾以黃釉、粉釉為主的蓮?fù)邪藢毤y或海水紋。這些常用紋飾寓意吉祥,也是中國(guó)傳統(tǒng)瓷器常用的紋飾,興起于元明時(shí)期,發(fā)展興盛于康乾年間,在民窯瓷器中亦十分常見(jiàn)。除以上常見(jiàn)紋飾外,娘惹瓷器中亦發(fā)現(xiàn)一些模仿同時(shí)期御瓷裝飾風(fēng)格的類型。

    1.藤蘿喜鵲紋

    如表1所示,光緒年間的娘惹綠地粉彩花鳥(niǎo)紋雙耳蓋罐(圖2)所繪的藤蘿喜鵲紋,與光緒年間的“大雅齋”款綠地粉彩花鳥(niǎo)紋高足盤(pán)(圖3)、綠地粉彩藤蘿月季花紋花盆(圖4)所繪的藤蘿喜鵲紋,無(wú)論構(gòu)圖還是釉色都存在著顯著的相似性。相比娘惹蓋罐,慈禧御瓷所繪的花鳥(niǎo)紋更加精美繁復(fù),線條勾勒更為細(xì)膩,著色更為清新淡雅,顏色過(guò)渡自然不刻意。值得注意的是,盡管娘惹蓋罐在紋飾上竭力模仿慈禧御瓷,但由于畫(huà)工技術(shù)上的限制,因而不得不將御瓷上藤蘿細(xì)小的花穗改為更易繪制的圓形,因此呈現(xiàn)出“似藤蘿又似葡萄”的情況(圖5、圖6)。而二者在喜鵲的畫(huà)法上也如出一轍,但慈禧御瓷的上釉工藝更加精細(xì),使得喜鵲羽毛纖毫畢現(xiàn)(圖7、圖8)。

    2.牡丹紋

    如表2所示,娘惹綠地粉彩牡丹紋蓋盒(圖9)與慈禧御瓷“永慶長(zhǎng)春”款綠地粉彩花鳥(niǎo)圖象耳瓶(圖10)在紋飾畫(huà)法與釉色上都極為相似,尤其是對(duì)折枝牡丹紋的描繪。清代光緒朝之前的牡丹往往以俯視角度描繪,造型偏重圓潤(rùn)大氣,但光緒年間的粉彩牡丹則以側(cè)視角度描繪,不再拘泥于圓潤(rùn),造型更偏向于隨意寫(xiě)實(shí),筆法上則類似工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。胡忻⑧認(rèn)為慈禧“大雅齋”瓷器的紋飾畫(huà)風(fēng),與她所青睞的御用女畫(huà)師繆嘉蕙的畫(huà)風(fēng)相符,這批御瓷的紋樣應(yīng)當(dāng)出自其手。二者在繪制牡丹時(shí)都以白釉在花瓣頂部點(diǎn)染過(guò)渡,但慈禧御瓷的顏色過(guò)渡更為精細(xì)自然。

    (二)釉色

    在娘惹瓷器中,較為常見(jiàn)的釉色有黃地粉彩、松石綠地粉彩、粉地粉彩。除黃地粉彩是官方明令禁燒的釉色外,松石綠釉、粉紅釉等釉色在景德鎮(zhèn)御窯創(chuàng)燒成功后都被周邊民窯掌握了燒造技術(shù)。因此,娘惹瓷器中也出現(xiàn)了松石綠地粉彩、粉地粉彩等。清代御瓷中的這幾種釉色也頗受慈禧的喜愛(ài),在其大壽所定制的一批瓷器中占比頗多,因而無(wú)論紋飾還是釉色都深深影響了娘惹瓷器的風(fēng)格。盡管黃釉是官方禁止民間仿燒的釉色,但娘惹瓷器中仍可見(jiàn)少量精致的黃地粉彩瓷器。如光緒年款娘惹花口黃地粉彩牡丹紋碗(圖11)的碗身大面積施黃色釉,而光緒年款粉地粉彩大開(kāi)光茶壺(圖12)在器口和器身正中的大開(kāi)光中也施有黃釉。除了大面積施黃釉,娘惹瓷器也常將黃釉作為裝飾釉。大量娘惹瓷器的口沿處、肩部、器身開(kāi)光、足部的蓮紋裝飾都采用黃釉裝飾(圖13),足見(jiàn)定制者們對(duì)黃釉的偏愛(ài)。

    (三)款識(shí)

    瓷器注款古已有之,自明永樂(lè)以后,在瓷器器身或器底書(shū)寫(xiě)帝王的年號(hào)款識(shí)逐漸形成定制,而落款位置多為器物底部正中。娘惹瓷器的落款方式主要為兩種,即于器身落款或在器底落款,兩者亦可并存。

    1.器身落款

    該傳統(tǒng)始于明宣德時(shí)期,有“宣德款識(shí)滿器身”的說(shuō)法。其后各朝都有將款識(shí)年號(hào)落在器身的先例,大多落款于器口。南洋土生華人群體同樣延續(xù)這種傳統(tǒng),如19世紀(jì)新馬地區(qū)的著名華商陳金聲、章芳林、葉亞來(lái)、林克全等,在其定制器物上寫(xiě)明其店號(hào)、姓名甚至所捐買(mǎi)的官銜名稱。⑨據(jù)筆者田野調(diào)查所見(jiàn),新加坡華商章芳林(字苑生)往往在自己的家族定制瓷肩部寫(xiě)上“苑生”二字(圖14),從而達(dá)到彰顯身份的目的。

    因此,部分娘惹瓷器將定制者款識(shí)落于器口的做法與中國(guó)制瓷傳統(tǒng)一脈相承,但同時(shí)期出口歐洲地區(qū)的外銷瓷則極少有落款于器身的做法。歐洲定制者們往往會(huì)定制屬于自己的家族紋章瓷,將所屬家族族徽繪于瓷器正中,而漢字款識(shí)則逐漸演變?yōu)榛y繪于器底,有些甚至沒(méi)有款識(shí)。⑩

    2.器底落款

    筆者對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)與田野調(diào)查所見(jiàn)的娘惹瓷器款識(shí)進(jìn)行統(tǒng)計(jì),共有37種,大致可分為三種類型:一是年號(hào)款識(shí),時(shí)間跨度從乾隆朝一直到民國(guó)時(shí)期;二是制作者款識(shí),包括他們的姓名或廠號(hào),此類型占娘惹瓷器底款的大多數(shù);三是吉語(yǔ)款識(shí),如“吉祥”“新民”等。

    有趣的是,少量娘惹瓷器的底款出現(xiàn)“內(nèi)造官窯”及“江西官窯”的字樣(圖15),官窯僅供官方用瓷,為何遠(yuǎn)在南洋的外銷瓷器也出自“官窯”?這顯然是不符合史實(shí)的。同樣值得質(zhì)疑的還有“大清乾隆年制”(圖16),這些極少量的乾隆款識(shí)娘惹瓷器風(fēng)格竟與同治、光緒年間的娘惹瓷器如出一轍,因此“大清乾隆年制”的款號(hào)可能只是制作者的刻意訛寫(xiě)。許之衡認(rèn)為這種風(fēng)氣尤其流行于同治、光緒年間,直至民國(guó)時(shí)期,“獨(dú)至光緒以來(lái),則康雍乾并上溯明代無(wú)不有冒托之款矣?!? 乾隆年間,因皇帝的支持及其個(gè)人喜好,中國(guó)制瓷業(yè)的繁榮到達(dá)了一個(gè)空前的高峰,誕生了大量的瓷器精品,后世皆有仿燒。因此,不論是“乾隆”款還是“官窯”款,這類款識(shí)都象征著質(zhì)量精美的瓷器,工匠們訛寫(xiě)的背后目的在于彰顯其所出品的瓷器質(zhì)量?jī)?yōu)良,也是對(duì)官窯產(chǎn)品及乾隆年間瓷器質(zhì)量的認(rèn)可與追求。

    三、南洋土生華人對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同與繼承

    不同時(shí)期陶瓷的形制、紋飾和色彩,無(wú)不反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化和科技的發(fā)展趨勢(shì)。" 南洋土生華人群體定制的娘惹瓷器對(duì)清代御瓷的模仿,是當(dāng)?shù)厝A人對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同以及對(duì)文化基因的繼承。御瓷代表清代統(tǒng)治者的正統(tǒng)地位,若從定制者的角度來(lái)看,娘惹瓷器對(duì)御瓷的模仿與改良,一定程度上顯示出土生華人對(duì)正統(tǒng)的模仿,尤其是對(duì)中華文化大一統(tǒng)的認(rèn)同。誠(chéng)然,我們不能單純地以19世紀(jì)的娘惹瓷定制者概括從15世紀(jì)起移民南洋的整個(gè)土生華人群體,但根據(jù)學(xué)者Lim" " "的統(tǒng)計(jì),進(jìn)入19世紀(jì)后,土生華人在馬六甲、檳城、新加坡等地已經(jīng)形成了較大的社區(qū)(“社區(qū)”理解為“族群”更加適宜)。Stoddart" " " 認(rèn)為,從19世紀(jì)初到1939年左右,這個(gè)族群是該地區(qū)最富有和最強(qiáng)大的社區(qū)之一,其物質(zhì)水平也反映了這種力量。隨著土生華人族群的發(fā)展和壯大,逐漸有能力向景德鎮(zhèn)大批量定制帶有整體風(fēng)格的娘惹瓷器。他們精心開(kāi)發(fā)了屬于自己的標(biāo)記系統(tǒng),包括精致的瓷器“是一種身份的提醒”。如若從社會(huì)心理學(xué)的視野來(lái)看,這種“標(biāo)記系統(tǒng)”與“身份提醒”實(shí)質(zhì)上是文化認(rèn)同的建構(gòu)與表現(xiàn)。Phinney等人" " "提出,文化認(rèn)同包括民族認(rèn)同。研究表明,在移民國(guó)家居住時(shí)間的長(zhǎng)短與其文化認(rèn)同并沒(méi)有必然的關(guān)系。

    娘惹瓷器中的文化符號(hào),同樣顯示出南洋土生華人對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同與繼承:其一,部分定制者要求在器身寫(xiě)明自身官職的行為,顯示出土生華人對(duì)中華傳統(tǒng)文化的追捧。其二,娘惹瓷器對(duì)慈禧壽瓷的仿制,體現(xiàn)出土生華人對(duì)當(dāng)權(quán)者的崇拜與認(rèn)同。當(dāng)然,慈禧御瓷濃烈的女性風(fēng)格也是受到土生華人追捧的另一個(gè)原因。其三,對(duì)象征正統(tǒng)與皇權(quán)的黃釉瓷的仿制,既體現(xiàn)出土生華人“僭越”傳統(tǒng)禮制的一面,又體現(xiàn)出其對(duì)傳統(tǒng)禮制的認(rèn)同:對(duì)黃釉的使用,恰恰代表著土生華人仍具有“以黃為尊”觀念。歷史人類學(xué)家科大衛(wèi)" " "認(rèn)為,一些地方社會(huì)對(duì)于禮儀傳統(tǒng)的表達(dá)與實(shí)踐,往往建立在其擁有的“正統(tǒng)”觀念之上,因此南洋土生華人對(duì)于中國(guó)禮儀傳統(tǒng)的模仿,正代表其對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同與繼承。

    有趣的是,娘惹瓷器燒制者們也在器物底部的落款上留下了屬于自己的痕跡,并與定制者們產(chǎn)生了某種聯(lián)系。即使二者植根于不同的社會(huì)背景,但瓷器外銷的商業(yè)行為是二者之間的聯(lián)系紐帶。同時(shí),潛藏在商業(yè)行為之下的是彼此之間的文化溝通。景德鎮(zhèn)工匠們?cè)谀锶谴傻撞柯湎隆肮倏睢?,同樣代表其?duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同與追求。在他們看來(lái),官窯款意味著瓷器的高質(zhì)量與高規(guī)格,而同時(shí)期出口歐洲的外銷瓷現(xiàn)存實(shí)物卻未發(fā)現(xiàn)“官款”,這就意味著景德鎮(zhèn)工匠們意識(shí)到自己與海外華人存在著同樣的文化認(rèn)同,他們也將自己對(duì)“官款”的認(rèn)同傳遞給了同為華人的瓷器定制者,因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)了定制圖紙上的奧秘。

    筆者從器物學(xué)與文化學(xué)的角度,通過(guò)比較娘惹瓷器與清宮御瓷的相似之處,探究南洋土生華人對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和繼承。同時(shí)也從娘惹瓷器的燒造者角度觀察到,他們同樣認(rèn)可中華傳統(tǒng)文化,并通過(guò)瓷器款識(shí)與定制者進(jìn)行文化交流。盡管兩者處于不同緯度,目的也不盡相同,但他們對(duì)中華傳統(tǒng)文化的追求是不謀而合的。

    作者簡(jiǎn)介:

    蔡雨卓(1999—),女,漢族,陜西西安人。畢業(yè)于新加坡國(guó)立大學(xué)中國(guó)研究系漢學(xué)(中國(guó)文化與語(yǔ)言)專業(yè),研究方向:海外漢學(xué)、外銷瓷、海交史。

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