養(yǎng)心殿原狀紫檀嵌玻璃人物圖四方折角式宮燈的修復(fù)研究

摘要：在北京故宮博物院養(yǎng)心殿修繕工程開(kāi)展之際，需要對(duì)殿內(nèi)陳設(shè)的紫檀嵌玻璃人物圖四方折角式宮燈進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，并以此為契機(jī)，對(duì)其形制與結(jié)構(gòu)開(kāi)展分析研究。在修復(fù)過(guò)程中，對(duì)文物的傷況及其成因進(jìn)行了分析。文章通過(guò)除塵清潔、補(bǔ)配殘缺構(gòu)件、修復(fù)脫落及殘損構(gòu)件、燙蠟保養(yǎng)、預(yù)防性保護(hù)五個(gè)步驟對(duì)該文物的修復(fù)流程進(jìn)行闡述，并總結(jié)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，旨在為同類文物以及同樣傷況的修復(fù)保護(hù)工作提供可行的參考案例。

關(guān)鍵詞：養(yǎng)心殿；紫檀木；鏤空雕刻；玻璃畫(huà)；金屬結(jié)構(gòu)

一、文物概況

北京故宮博物院藏紫檀嵌玻璃人物圖四方折角式宮燈（下文簡(jiǎn)稱宮燈），為養(yǎng)心殿后殿燕喜堂原狀陳列文物（圖1）。

養(yǎng)心殿位于紫禁城西六宮區(qū)域內(nèi)，在乾清宮西側(cè)，始建于明嘉靖十六年（1537）。自清代雍正皇帝移居此處開(kāi)始，養(yǎng)心殿便成為皇帝的寢宮，延續(xù)至宣統(tǒng)皇帝退位，這里都是皇帝日常起居和處理政務(wù)的地方。由于養(yǎng)心殿在歷史上特殊的政治地位和功用，因此其內(nèi)部陳設(shè)的規(guī)格等級(jí)較高，體現(xiàn)了皇家制器的奢華考究和禮儀審美等。每件器物都出自國(guó)內(nèi)頂尖的能工巧匠之手，代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的最高成就，從此件宮燈的材料選擇、制作工藝、裝飾風(fēng)格等方面就可見(jiàn)一斑。

這件宮燈的主體由紫檀木制作而成，長(zhǎng)21、寬21、高81 cm。整體可分為三部分，分別是寶蓋、燈身與穗幃。寶蓋即宮燈的頂帽，為盔式，蓋檐外翻上揚(yáng)，折角處各設(shè)一條翼龍，龍頭向外挑出，翼龍兩翼側(cè)向伸展，間隔處鑲嵌白玉壁。龍頭口唇處安設(shè)掛環(huán)垂掛燈穗，燈穗呈條穗狀，由料珠、刺繡荷包加絲結(jié)回頭穗等串成。宮燈寶蓋下部鏤空雕刻纏枝蓮紋，口沿處掛有料石、瓔珞等制成的簾幃。寶蓋下為燈身，即宮燈的主體部分，寶蓋與燈身為分體結(jié)構(gòu)，中間有金屬桿提相連。燈身為四方折角形，上下束腰和撇口處均鏤空雕刻纏枝蓮紋。燈身上下沿出鏤空牙板，四個(gè)主面上沿牙板雕刻一對(duì)相向的麒麟，下沿牙板雕刻一對(duì)夔龍，麒麟和夔龍之間均鑲嵌半塊白玉璧。折角面上沿牙板鏤空雕刻一對(duì)螭龍，下沿牙板鏤空雕刻一對(duì)鳳鳥(niǎo)，螭龍和鳳鳥(niǎo)之間均鑲嵌白玉璧。燈身開(kāi)光處鑲嵌玻璃燈片，主面繪有嬰戲圖玻璃畫(huà)，折角面繪有花草紋玻璃畫(huà)。燈身八個(gè)折角處出脊鏤空雕刻夔龍紋，夔龍頭部上揚(yáng)，身軀翻轉(zhuǎn)成S形曲線。底板設(shè)有圓孔，油盤(pán)和蠟信均不存。

根據(jù)該宮燈的形制樣式、制作工藝，判斷其制作年代為清代。

二、文物的形制和結(jié)構(gòu)分析

宮燈作為宮廷中常用的器具，是中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的集成，承載著多種藝術(shù)形式。此件宮燈的形制與金屬結(jié)構(gòu)，堪稱實(shí)用性、工藝性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

前已提及宮燈的寶蓋為盔頂式，所謂盔頂式是源于宮殿建筑屋頂?shù)拿Q，因形制酷似古代將士的頭盔而得名。宮燈的寶蓋與盔頂式建筑的屋頂形制（圖2）相似，垂脊分化成八條木構(gòu)架，瓦面替換成銅鎏金鏨刻的鏤空纏枝蓮飾板，視覺(jué)上也變得更加輕盈華麗。寶蓋頂部在八方基座上設(shè)葫蘆形寶頂，四角的龍頭比例放大，刻畫(huà)成展翅騰飛的翼龍形象。

燈身的裝飾和工藝比較繁復(fù)，紫檀木構(gòu)大多采用鏤空雕刻的處理方式，紋飾相間處鑲嵌白玉璧，開(kāi)光處嵌裝玻璃畫(huà)。略去繁雜的裝飾來(lái)看燈身，其造型樣式和器物中的八方瓶（圖3）或方尊有異曲同工之處，都是由口、身、足三部分組成?？诓客馄病㈩i部收緊承接器身，器身作為主體占比較大，開(kāi)光處用繪畫(huà)進(jìn)行主題裝飾，底足斂口內(nèi)收承托器身，燈身的折角處還采用銅器或瓷器出脊的裝飾方式鏤空雕刻夔龍紋。諸多元素都是化用瓷器或銅器的造型和裝飾語(yǔ)言，而繁密的鏤空雕刻、嵌裝玻璃畫(huà)和玉飾則是木器常用的裝飾手法。通過(guò)上述分析可以看出，此件宮燈是木質(zhì)家具、建筑、瓷器、銅器造型語(yǔ)言和裝飾手法相結(jié)合的產(chǎn)物。

透過(guò)寶蓋下沿垂掛的簾幃可以看出，寶蓋與燈身之間是由銅制金屬桿提相連的，但銅制金屬框架不只是連接寶蓋和燈身，而且是貫穿宮燈的整體木結(jié)構(gòu)。葫蘆形頂帽和寶蓋的中心為貫通的透孔，內(nèi)設(shè)一穿釘連接兩部分木構(gòu)和金屬桿提，穿釘頂端設(shè)一圓環(huán)，穿連S形的如意頭掛鉤，下部為絲扣，上有螺母固定。金屬桿提整體呈平頂?shù)那薪抢沐F形，頂部和底部為切角四方銅框，折角處共斜出8根銅支架相連。燈身在口部設(shè)折角四方銅框，與桿提下部的方框?yàn)閷?duì)應(yīng)連接關(guān)系。桿提下部方框四邊各安設(shè)一活插銷，可與燈身頂部方框?qū)?yīng)的卡槽相接固定。燈身口部的方框四角向下延伸出四條方柱條，柱條形狀完全貼合燈身內(nèi)壁直至底部木板，在頂面方框和底板處用螺母固定，燈身腹部的轉(zhuǎn)折處柱條透出穿釘，外部用螺母與木結(jié)構(gòu)固定。通過(guò)X射線CT圖像（圖4），我們可以更清晰地看到宮燈內(nèi)部的金屬結(jié)構(gòu)。

宮燈通過(guò)鏤空雕刻和鑲嵌玻璃畫(huà)等方式呈現(xiàn)出輕盈靈透的視覺(jué)效果，由于追求這種裝飾效果，宮燈的制作用料比較輕薄，減少了制作榫卯結(jié)構(gòu)的空間和結(jié)構(gòu)相接的面積。特別是在燈身結(jié)構(gòu)處幾乎采用了平面粘接的結(jié)合方式，這樣的構(gòu)造削弱了宮燈的木結(jié)構(gòu)強(qiáng)度。加設(shè)金屬框架和桿提裝置，一方面解決了寶蓋和燈身的連接問(wèn)題，另一方面金屬框架加強(qiáng)了對(duì)宮燈主體的支撐作用。由于金屬有結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、強(qiáng)度較大且有一定韌性的特點(diǎn)，和宮燈主體的木結(jié)構(gòu)相結(jié)合，彌補(bǔ)了木材易收縮變形與結(jié)構(gòu)間結(jié)合力度較弱的弊端，增加了宮燈的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，延長(zhǎng)其使用壽命。

三、文物的傷況與成因分析

這件宮燈的傷況比較復(fù)雜，在文物修復(fù)工作開(kāi)展前要先進(jìn)行探傷和傷況總結(jié)，分析傷況形成的原因。有了更清晰的認(rèn)識(shí)，才能為日后的修復(fù)工作奠定基礎(chǔ)。

1.塵污較重

此件宮燈為養(yǎng)心殿原狀陳設(shè)文物，因殿內(nèi)空氣流通會(huì)帶有灰塵和污垢，長(zhǎng)期懸掛不易清潔，導(dǎo)致積灰嚴(yán)重。此外，宮燈形制結(jié)構(gòu)繁復(fù)，通體都有鏤空雕刻的紋飾，孔隙和死角較多，灰塵和臟污附著后比較頑固，增加了清理的難度，致使宮燈塵污較重。

2.翼龍翅膀殘缺

宮燈寶蓋有一處翼龍翅膀殘缺，觀察傷況斷面呈參差狀，不是木料拼接后開(kāi)粘分離所致，而是因木材自身屬性或選料不當(dāng)造成的斷裂。在木材存放或使用的過(guò)程中，因其所殘余的生長(zhǎng)應(yīng)力被釋放，在超過(guò)木材所能承受的極限值時(shí)，木材就會(huì)發(fā)生開(kāi)裂。如果在宮燈制作階段使用了開(kāi)裂的木料，或是在宮燈使用過(guò)程中木材受環(huán)境影響開(kāi)裂，裂痕都會(huì)隨著時(shí)間的流逝變得更加嚴(yán)重，加上外力作用很容易造成斷裂的現(xiàn)象。

3.燈身底部鏤空花牙斷裂

鏤空花牙斷裂的原因，應(yīng)該是木材自身屬性和受力不當(dāng)造成的。由于木材纖維具有縱紋抗拉能力較強(qiáng)、橫紋抗拉能力較弱的特點(diǎn)，因此木材的使用規(guī)律是順著紋理方向按長(zhǎng)材使用。燈身底部的鏤空花牙，按其形制和木材紋理來(lái)看，木料是橫向使用的，那么垂直于木纖維方向的抗拉力較弱，加上木料鏤空處理后纖維被大量切斷，抗拉強(qiáng)度進(jìn)一步減弱，不僅容易開(kāi)裂，而且在外力干預(yù)或受力不當(dāng)?shù)那闆r下易發(fā)生斷裂。

4.翼龍翅膀脫落

翼龍翅膀脫落的原因，主要是木結(jié)構(gòu)處理不當(dāng)和膠質(zhì)老化失效造成的。因木材特性和制作工藝因素，翼龍的翅膀是分體制作后再與龍身粘接的，粘接面沒(méi)有使用榫卯結(jié)構(gòu)，而是采用平面粘接的方式，在膠質(zhì)老化失效的情況下很容易脫落。

5.玻璃畫(huà)脫彩

宮燈的玻璃畫(huà)是先在玻璃基體背面繪制圖像，再將玻璃畫(huà)朝內(nèi)，用壓條沿四邊粘接固定在紫檀木框內(nèi)。其繪畫(huà)顏料大多選擇礦物質(zhì)顏料，如朱砂、鉛白、雌黃、石青、炭黑等，顏料的膠結(jié)劑多為油脂。繪制后的圖像是透過(guò)玻璃正面觀看的，由于有玻璃的隔絕，彩畫(huà)不直接暴露在器物表面，不易受到損傷。而此件宮燈的一面玻璃畫(huà)有明顯的磨損脫彩現(xiàn)象（圖5），觀察后發(fā)現(xiàn)是將玻璃畫(huà)反裝所致，因其繪制所用的材料和工藝原因，玻璃畫(huà)既不防水也不耐磨，如果暴露在玻璃表面容易受到損傷。

四、修復(fù)流程

1.除塵清潔

先用微潮的超細(xì)纖維棉布擦拭宮燈大面的灰塵，反復(fù)數(shù)次，待棉布不再臟污為止。孔洞和縫隙內(nèi)積存了一些塵污，棉布很難觸及，需用毛刷清理。對(duì)于一些比較頑固的污垢，可用脫脂棉簽蘸少量純凈水重點(diǎn)清除（圖6）。待無(wú)任何死角殘留臟物后，再用微潮的棉布對(duì)宮燈進(jìn)行整體擦拭。

2.補(bǔ)配殘缺構(gòu)件

由于翼龍翅膀的殘缺斷面參差不齊，為了使補(bǔ)配部分和原件能夠有效粘接，補(bǔ)配前要將斷面修磨平整。需要注意的是，修整平面要以最大程度保留文物歷史信息為前提，有紋飾的部位要更加小心，在不傷及紋飾的情況下用平板銼慢慢磨平。補(bǔ)配木構(gòu)件的方法是依照另一側(cè)翼龍翅膀的比例裁切出大型，再將紋樣復(fù)制到補(bǔ)配的木料上雕刻出紋飾。在雕刻的過(guò)程中要放到主體上反復(fù)比對(duì)，保證形體、紋飾與主體銜接完全相符后，再將補(bǔ)配部件粘接到主體上，最后進(jìn)行局部打磨調(diào)整（圖7）。

3.粘接脫落和殘損的紫檀構(gòu)件

此件宮燈脫落的紫檀構(gòu)件是一處翼龍翅膀，首先要清除翅膀及粘接處的殘余膠質(zhì)。由于膠質(zhì)還有一定的強(qiáng)度，要先進(jìn)行軟化處理，方法是用溫濕的棉布敷在老化膠質(zhì)的表面，待膠質(zhì)軟化后再用竹片刮除，這一步驟要注意時(shí)間和水量的控制，若過(guò)度容易對(duì)木質(zhì)造成損傷。接下來(lái)將熬制好的魚(yú)鰾膠均勻地涂抹在粘接處，對(duì)接嚴(yán)密后用夾子將翅膀固定，多余的膠質(zhì)及時(shí)擦除（圖8）。

粘接燈身下部的殘損花牙，由于花牙是斷裂脫落，因此斷茬沒(méi)有殘余膠質(zhì)。為了確保粘接的嚴(yán)密，要先清潔斷面，然后通過(guò)試裝檢驗(yàn)殘件是否有變形的情況。經(jīng)過(guò)清潔和檢驗(yàn)，確保殘件能夠和主體對(duì)接后，再進(jìn)行粘接固定（圖9）。

4.燙蠟保養(yǎng)

先用熱風(fēng)機(jī)將蜂蠟融化，再用小毛刷蘸適量的蠟液涂抹在器物表面，同時(shí)用熱風(fēng)機(jī)加熱，讓蠟液充分地滲透到木材的管孔和纖維內(nèi)，對(duì)器物表面起到充分的保護(hù)作用。積蠟和多余蠟質(zhì)用毛巾擦除。待蠟液冷卻后，用較粗的棉布擦拭器物表面，直至光潔明亮的效果。需要注意的是，在上蠟的過(guò)程中要避開(kāi)或隔離玻璃、嵌件和絲織品，以免蠟液對(duì)其造成污染。

5.預(yù)防性保護(hù)

由于歷史原因，有一面玻璃畫(huà)反裝導(dǎo)致脫彩。因固定玻璃畫(huà)的壓條比較牢固，如果軟化壓條膠質(zhì)取下玻璃畫(huà)，對(duì)燈身的木結(jié)構(gòu)存在損傷風(fēng)險(xiǎn)，加上玻璃材質(zhì)易碎，如果操作不當(dāng)容易對(duì)文物造成二次傷害。綜合考慮，本著對(duì)文物進(jìn)行最小干預(yù)的修復(fù)原則，以保留玻璃畫(huà)的原始狀態(tài)，決定對(duì)其采取御防性保護(hù)措施。方法是選用高透PVC塑料板，利用其透明、耐磨、可彎且有彈性恢復(fù)力的特性，裁剪成和玻璃板等寬并與紫檀鏤空外框上下邊沿齊平的長(zhǎng)方形，彎曲后插入玻璃板與兩邊紫檀外框的縫隙內(nèi)，塑料板回彈平整后貼合在玻璃畫(huà)表面。由于塑料板可將玻璃畫(huà)的彩繪部分充分遮擋且材質(zhì)透明，如此一來(lái)便能夠起到既不影響玻璃畫(huà)的視覺(jué)觀賞效果又保護(hù)彩繪的作用。

五、總結(jié)

通過(guò)此次對(duì)宮燈的修復(fù)，解決了該文物的各種傷況問(wèn)題，恢復(fù)了文物的原貌（圖10）。修復(fù)和保護(hù)工作包括對(duì)燈身、玻璃畫(huà)、穗幃的清潔和養(yǎng)護(hù)，燈身下部鏤空纏枝蓮花卉一處斷裂構(gòu)件的粘接修復(fù)，寶蓋一件翼龍翅膀缺失部件的補(bǔ)配和一件翼龍翅膀的回粘，以及燈身一面玻璃畫(huà)彩繪部分的預(yù)防性保護(hù)工作，最大限度地保留文物的歷史信息，延續(xù)文物壽命。考慮到此件宮燈形制復(fù)雜、雕刻鏤空較多，且嵌裝玻璃畫(huà)，提取和移動(dòng)時(shí)要十分小心謹(jǐn)慎，做到輕拿輕放，避免受力不當(dāng)和磕碰，特別是寶蓋龍頭、燈身玻璃畫(huà)和底部鏤空雕刻處，穗幃則取下單獨(dú)存放運(yùn)輸。保存時(shí)放到恒溫、恒濕、無(wú)塵的環(huán)境中，以便文物能夠得到更好的保護(hù)。

作者簡(jiǎn)介：

段曉明（1985—），男，漢族，北京人。碩士研究生，文博館員，研究方向：可移動(dòng)木器類文物的修復(fù)與研究。