堅(jiān)定創(chuàng)新理念 持續(xù)健康發(fā)展

中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，始終堅(jiān)持說(shuō)新、唱新、演新的優(yōu)良傳統(tǒng)，始終堅(jiān)持出精品、出人才、勤四力、攀高峰的理念，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新。自1953年建團(tuán)以來(lái)，在不斷創(chuàng)新的道路上，我們的身邊一直有榜樣，一直有標(biāo)桿，從侯寶林、馬季，到姜昆、馮鞏，他們帶動(dòng)了一代又一代中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)的同志們不忘初心、敬畏舞臺(tái)，守規(guī)矩、走正路，立形象、樹(shù)品牌，始終為創(chuàng)作演出與時(shí)代同步伐的優(yōu)秀作品不懈追求。

如今，中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)在繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的道路上仍在持續(xù)發(fā)力。自2017年起，說(shuō)唱團(tuán)共創(chuàng)作演出了近百段新相聲、2部相聲劇、4臺(tái)個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)晚會(huì)。其中，2部相聲劇《風(fēng)吹水面層層浪》《正月里正月正》演出近50場(chǎng)，觀眾滿(mǎn)意度達(dá)到90%以上，8個(gè)相聲小品節(jié)目登上了央視春晚的舞臺(tái)，有近40個(gè)新作品登上了地方省級(jí)衛(wèi)視春晚的舞臺(tái)，有近60個(gè)節(jié)目獲得了省部級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)。筆者認(rèn)為，說(shuō)唱團(tuán)之所以有這樣的成績(jī)，主要有以下幾個(gè)方面原因。

一、擇優(yōu)引進(jìn)培養(yǎng)創(chuàng)作人才

創(chuàng)作人才的擇優(yōu)引進(jìn)和培養(yǎng)，是團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的基石。優(yōu)秀的相聲小品創(chuàng)作人員極為稀缺，近年來(lái)，中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)在引進(jìn)創(chuàng)作人才方面一直保持著開(kāi)綠燈、保暢通的政策，著力引進(jìn)熱愛(ài)曲藝創(chuàng)作、有實(shí)力、有作為的高水平專(zhuān)業(yè)作者，如鄒僧、方清平、李闖、馮陽(yáng)、李小萌，等等，都是在看到作品、經(jīng)過(guò)合作磨合和考察后才準(zhǔn)許進(jìn)入說(shuō)唱團(tuán)，團(tuán)內(nèi)擁有一支穩(wěn)定的高水平的創(chuàng)作隊(duì)伍，是產(chǎn)生優(yōu)秀作品的基本保證。

團(tuán)外還有一支長(zhǎng)期合作的外援創(chuàng)作隊(duì)伍，如一直幫助我們團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)作的王振華、李藝、劉安宇等人，他們和我們團(tuán)建立了良好的合作關(guān)系，熟悉團(tuán)內(nèi)演員的表演特點(diǎn)和風(fēng)格，能既快又準(zhǔn)地根據(jù)演員的個(gè)人特色創(chuàng)作出有針對(duì)性的作品。

要著力動(dòng)員團(tuán)內(nèi)有創(chuàng)作基礎(chǔ)的演員獨(dú)立或者和作者共同參與創(chuàng)作。說(shuō)唱團(tuán)一直強(qiáng)調(diào)作品是演員的立身之本，因此，團(tuán)內(nèi)一直營(yíng)造著演員積極主動(dòng)參與創(chuàng)作的良好氛圍。馬季老師一生創(chuàng)作了300多段相聲，姜昆老師參與創(chuàng)作的作品不計(jì)其數(shù)，馮鞏老師今天依然奮進(jìn)在創(chuàng)作創(chuàng)新的最前沿。如今，團(tuán)內(nèi)的中青年演員在前輩的引領(lǐng)下，繼續(xù)在創(chuàng)作的道路上苦練腳力眼力腦力筆力，如賈旭明、金霏、陳曦、武賓、李偉健、李丁等人，他們有一定的創(chuàng)作水準(zhǔn)和文字功力，有豐富的舞臺(tái)實(shí)踐和演出經(jīng)驗(yàn)，更加難能可貴的是，在整體氛圍的影響下，他們參與創(chuàng)作的積極性非常高，每年都能主動(dòng)拿出一定數(shù)量和較高質(zhì)量的基礎(chǔ)作品，經(jīng)過(guò)團(tuán)內(nèi)專(zhuān)業(yè)作者的集體會(huì)診和大家的群策群力，能較為迅速地呈現(xiàn)出一篇篇有特色有影響力的作品。近兩年，賈旭明主導(dǎo)創(chuàng)作的《當(dāng)代大俠》和《套路吧水滸》；金霏、陳曦與作者李闖共同創(chuàng)作的《回家》，與作者孫銘澤創(chuàng)作的《合轍押韻的評(píng)論區(qū)》；董建春、李丁與團(tuán)內(nèi)作者共同創(chuàng)作的《新北京之最》；筆者和王彤等共同創(chuàng)作的《錢(qián)不是問(wèn)題》《到底聽(tīng)誰(shuí)的》，等等，使得中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)年年都有高質(zhì)量的作品呈現(xiàn)，人人都有新作品演出。在專(zhuān)業(yè)作者和演員的共同努力下，保證了團(tuán)內(nèi)作品數(shù)量的持續(xù)增長(zhǎng)和作品質(zhì)量的不斷攀升。

自2017年以來(lái)，我們舉辦過(guò)全國(guó)性的劇本征集活動(dòng)和相聲短訓(xùn)班，劇本征集共收到500余篇作品，經(jīng)過(guò)篩選，并進(jìn)一步與作者溝通交流，產(chǎn)生了很多新活和點(diǎn)子。短訓(xùn)班共招收了100名學(xué)員，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀相聲演員和作家進(jìn)行授課。學(xué)員們能在短時(shí)間內(nèi)糾正創(chuàng)作理念并接受更為苛刻的創(chuàng)作要求，與團(tuán)內(nèi)建立了良好的合作關(guān)系。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，難能可貴的是，大部分學(xué)員都是來(lái)自基層的，他們身上有很多鮮活的故事，在課下交流探討時(shí)讓我們獲益良多。培訓(xùn)期間，團(tuán)內(nèi)的演員認(rèn)真服務(wù)學(xué)員，與他們交朋友、談業(yè)務(wù)，他們講的很多鮮活故事為我們提供了很多創(chuàng)作思路，也讓我們尋求到一條新的創(chuàng)作道路。比如今年筆者創(chuàng)作的作品《板上釘釘》，就是與學(xué)員班中一位來(lái)自大慶的學(xué)員聊天時(shí)獲得的靈感，他講到了石油工人的一段兒趣事，而大家都覺(jué)得這個(gè)故事很好，一個(gè)月后，這篇作品就已經(jīng)立在舞臺(tái)上開(kāi)始打磨了。只要留心，處處皆學(xué)問(wèn)，堅(jiān)持多重渠道為創(chuàng)作服務(wù)，是獲得原創(chuàng)作品數(shù)量和質(zhì)量的保證。

二、最大程度保護(hù)作者創(chuàng)作積極性

尊重作者，尊重作品，尊重藝術(shù)生產(chǎn)，就是保護(hù)創(chuàng)作人員的創(chuàng)作積極性。要尊重作者的基本權(quán)益，尤其是署名權(quán)，這些看似老生常談的事情，有時(shí)還是容易忽略。在活動(dòng)宣傳中，涉及的節(jié)目單、海報(bào)等內(nèi)容，有的主辦方還是沒(méi)有給作者署名，這對(duì)創(chuàng)作者的傷害很大。作者本身就是幕后英雄，付出了艱辛的勞動(dòng)和汗水，獲得的回報(bào)又極為有限，理應(yīng)受到尊重和保護(hù)。說(shuō)唱團(tuán)在這方面始終非常重視，在活動(dòng)海報(bào)、節(jié)目單及網(wǎng)絡(luò)推送等宣傳物料中，作者署名是不可或缺的，另外，還應(yīng)堅(jiān)決抵制沒(méi)有參與創(chuàng)作的人員違規(guī)署名、隨意署名等現(xiàn)象，切實(shí)維護(hù)好創(chuàng)作者的人身權(quán)。這類(lèi)現(xiàn)象看似危害不大，實(shí)則后患無(wú)窮，作者往往礙于面子或別的原因無(wú)奈同意，但不勞而獲最容易讓作者寒心。

相聲、小品的創(chuàng)作酬勞和補(bǔ)貼依舊有限，部分作者因無(wú)法保證基本生活來(lái)源不得不轉(zhuǎn)行，由此造成了創(chuàng)作人員的不斷流失?；诖耍袊?guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)也在積極探索行之有效的方法，一方面，在新作品考核時(shí)，如果節(jié)目可以達(dá)到登臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)，團(tuán)里會(huì)給予一定的獎(jiǎng)勵(lì)，每年也會(huì)依據(jù)考核標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選出6個(gè)優(yōu)秀作品，給予一定的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼；另一方面，說(shuō)唱團(tuán)積極提倡團(tuán)內(nèi)演員和作者形成穩(wěn)定的合作共識(shí)，塑造一種良好的合作風(fēng)氣，例如在作品使用方面，尤其在商演中，演員與作者會(huì)按照收益進(jìn)行比例分成，由此會(huì)進(jìn)一步提高作者的創(chuàng)作動(dòng)力和積極性，是保證作者產(chǎn)出優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。作者用心不用心，作品最能說(shuō)話，如若漠視，所有的合作關(guān)系都會(huì)出現(xiàn)裂痕，就會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)行或者出工不出力的現(xiàn)象，總之，不能讓處于弱勢(shì)的曲藝作者流汗又流淚。

三、建立完善有效的新作品考核制度

制度是保證組織良性發(fā)展的前提。每年的新作品考核和新作品專(zhuān)場(chǎng)演出是團(tuán)內(nèi)工作的重中之重，團(tuán)內(nèi)下半年的演出曲目基本是在上半年的新作品考核中評(píng)比產(chǎn)生的。我們團(tuán)每年的業(yè)務(wù)考核不是考演員基本功，也不是考演員自己的拿手節(jié)目，而是新作品的創(chuàng)作和展示。每次考核要求人人有作品，個(gè)個(gè)要登臺(tái)，考核時(shí)的打分標(biāo)準(zhǔn)是作品文本60分，作品表演40分，由專(zhuān)家進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)打分，評(píng)出前6名。每年新作品的數(shù)量和質(zhì)量是衡量每位同志年度工作優(yōu)劣的重要依據(jù)，每年年初團(tuán)內(nèi)會(huì)制定好創(chuàng)作任務(wù)，隨后演員選擇好創(chuàng)作方向，組織定點(diǎn)采風(fēng)、確定作品選題、進(jìn)行創(chuàng)作加工……群策群力，精心打磨，最后在舞臺(tái)上接受專(zhuān)家和觀眾的檢驗(yàn)。好的作品留住，在演出過(guò)程中不斷優(yōu)化和完善，質(zhì)量較差的作品就要進(jìn)行再修改再完善?？傊?，每位演員必須有新的作品拿出來(lái)。這種機(jī)制的延續(xù)和堅(jiān)持避免了演員吃老本的問(wèn)題，記得2017年剛開(kāi)展考核制度時(shí)，有的同志不當(dāng)回事，有表演時(shí)念本子的，有表演時(shí)卡頓的，還有的甚至沒(méi)有節(jié)目。為了引起大家的重視，從第二年起，每次考核時(shí)，除總團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任監(jiān)審?fù)?，還會(huì)邀請(qǐng)行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)參加，如中國(guó)曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，評(píng)委邀請(qǐng)團(tuán)內(nèi)外的老前輩擔(dān)任，如郝愛(ài)民、趙炎、馮鞏、李金斗、劉偉、劉洪沂、李立山、趙福玉、常祥霖等藝術(shù)家和專(zhuān)家，都分批或多次擔(dān)任過(guò)新作品評(píng)委，與此同時(shí)，我們還會(huì)邀請(qǐng)中央電視臺(tái)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的導(dǎo)演組參加評(píng)審，并組織觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀看，面對(duì)這種形式和規(guī)模的考核，面對(duì)評(píng)委們毫不客氣的點(diǎn)評(píng)，無(wú)形中會(huì)給演員帶來(lái)巨大的壓力和鞭策，讓演員從不重視到不敢對(duì)付。

正是因?yàn)槲覀兪冀K堅(jiān)持推新人推新作的優(yōu)良傳統(tǒng)，始終在繼承創(chuàng)新發(fā)展的道路上不斷自我加壓，嚴(yán)格把控作品的藝術(shù)格調(diào)和藝術(shù)品位，中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)才有了這么多的優(yōu)質(zhì)作品和獎(jiǎng)杯，才能為各大晚會(huì)活動(dòng)輸出大量高質(zhì)量的曲藝作品。在榮譽(yù)和成績(jī)面前，我們深深知道，我們做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，如何為大家奉獻(xiàn)更多健康的作品，如何打開(kāi)更大的市場(chǎng)推動(dòng)良性運(yùn)營(yíng)，如何利用現(xiàn)代媒體和傳播手段將立得住、叫得響的作品送到千家萬(wàn)戶(hù)，如何實(shí)現(xiàn)新作品由“高原”到“高峰”的轉(zhuǎn)變，如何提高中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)的影響力和號(hào)召力，如何在實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益的前提下，保證社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，這些是我們永遠(yuǎn)努力的方向！

（責(zé)任編輯/邵玉茹）