小劇場可做大文章

進入21世紀，在中國曲協(xié)的積極推動倡導下，全國各地的曲藝小劇場如雨后春筍般破土而出，為繁榮曲藝事業(yè)、豐富市民文化生活，展示曲藝人風采，鍛煉曲藝隊伍，培育文化市場做了有益的嘗試并取得了成功的經(jīng)驗。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國曲藝小劇場現(xiàn)有500多家，大多數(shù)小劇場運行得比較好，但今天開張、明天歇業(yè)的現(xiàn)象也屢見不鮮。凡是缺乏當?shù)卣畯娏χС郑唇?jīng)過認真思考就匆忙開業(yè)、粗放管理，對自身的發(fā)展定位模糊、措施不力、忽視行風建設、新作品跟不上的小劇場，一般都經(jīng)營慘淡，難以維持。

大同云海曲藝社成立于2015年。在不到8年的時間里，共演出1000多場，并創(chuàng)造了場場爆滿的奇跡。有人說是地理優(yōu)勢，有人說是名人效應，有人說是當?shù)厝讼矚g曲藝，也有人說是柴家團隊運氣好！筆者不否認以上的一些客觀因素，然而筆者認為云海曲藝社的成功更多的是得益于堅持高品位，不斷推動曲藝創(chuàng)作，努力出精品的藝術追求。以優(yōu)秀的作品吸引人、凝聚人、愉悅人、鼓舞人是辦園子的制勝法寶。

云海曲藝社成立以來，為適應了時代發(fā)展，我們創(chuàng)作表演了大同數(shù)來寶 《裝房》《你幸福嗎》《手機》《老爸》《隔輩親》《靜默中的快樂》《向幸福出發(fā)》《美噠噠》、快板《煤之歌》《游大同》《中國龍》、相聲《眉來眼去》《新學叫賣》、曲藝小品《工錢》《小哥驛站》等一大批新作品，并輪番上演了《婆媳之間》《打麻將》《酒后失言》《男大當婚》《望子成龍》《親子鑒定》《出門兒》《逢九》等膾炙人口的作品，滿足了廣大觀眾的文化需求。大同數(shù)來寶還被評為“大同市十大城市名片”，被譽為“云中三寶”。云海曲藝社被中國曲協(xié)列為“全國小劇場改革試點單位”。

筆者以自身多年實踐經(jīng)歷，從小劇場作品的創(chuàng)作方向、創(chuàng)作原則、基準格調三方面來闡述思考，期望對業(yè)內同行有所裨益。

一、小劇場作品的創(chuàng)作方向

小劇場作為純營業(yè)性的娛樂場所，讓觀眾自愿花錢買票受教育確實是一件不容易的事。小劇場有它的自身屬性，觀眾的目的性是很強的，是絕對拒絕說教，拒絕“假大空”的。我們的創(chuàng)作方向就是以人民為中心，創(chuàng)作出表現(xiàn)人民美好生活，有溫度、有筋骨、接地氣，思想性、藝術性、觀賞性、娛樂性俱佳并讓老百姓喜歡的作品。能做到觀眾喜歡非常難。創(chuàng)作表演都得跟得上，順了眼。所以，節(jié)目不但要有意思、有意義，還一定要好聽、好看、好玩兒。形式上盡可短小精干，內容上要更接地氣，藝術上能夠充分調動人體感官，最后給以人美的享受！票房是檢驗曲藝作品優(yōu)劣的試金石，喜聞樂見的作品才是曲藝小劇場發(fā)展的立身之本。

二、小劇場作品的創(chuàng)作原則

小劇場的曲藝創(chuàng)作也有自身規(guī)律。我們在構思作品的時候最好有一個范圍、一個原則。寫什么，說什么，既不能信馬由韁、口無遮攔，也不能畏首畏尾、隔靴搔癢。要有社會責任，要有藝術家的良心。筆者在創(chuàng)作實踐中的體會是：把住一個定位（人民），體現(xiàn)兩個功能（娛樂、教化），堅持三個貼近（貼近生活、貼近時代、貼近百姓），貫穿四個意識（政治意識、服務意識、問題意識、創(chuàng)新意識），不斷推出深受觀眾喜愛的新作品。

人民的訴求最多、祈盼最多、故事最多。人民的故事最生動，情感最真摯，生活最多彩，語言最豐富，講人民的酸甜苦辣，就會引起共鳴，為老百姓疏導情緒，就會受到歡迎，抓住了人民的心，表達了人民的情緒和故事就站穩(wěn)了小劇場的根。

曲藝創(chuàng)作一定要強化作品的娛樂、教化功能。娛樂是觀眾的本能需求，教化是曲藝創(chuàng)作的永恒主題。包袱是曲藝小劇場最珍貴的溶化劑，寓教于樂是曲藝作品中最高級的藝術體現(xiàn)，同樣有著極其珍貴的社會價值。

生活是創(chuàng)作的源泉，百姓是劇中的主角，時代是作品的基色。創(chuàng)作者只有堅持“三個貼近”，從生活中捕捉有益的素材，從百姓身邊提煉精彩的故事，緊扣住時代的脈搏，把有趣的話、有趣的事儲存在腦海里，巧妙地運用在作品中。

作者在創(chuàng)作中首先要有政治意識、政治高度和政治眼光，要知道該說什么、不該說什么，什么是真善美，什么是假惡丑，在作品中體現(xiàn)出社會主義核心價值觀的光芒。

作品說到底是為人服務的。你要寫給誰，這個服務對象應該是非常明確的。如果你心里總想著討好誰、應付誰，總擅長圖解政策、貼標簽，想著法兒去拿一個什么獎項，那絕對不會贏得觀眾的掌聲和笑聲，也一定會被拒之小劇場門外的。

我們的作品要把問題作為切入點，要有直面問題、剖析問題、解答問題和協(xié)助解決問題的意識和勇氣，寫出有風骨、有深度、有情懷、有啟示的作品。

藝術貴在創(chuàng)新，要用新思想、新觀念、新角度、新發(fā)現(xiàn)來統(tǒng)領我們的創(chuàng)作實踐。以傳統(tǒng)活打基礎，以新作品立舞臺，在保持曲種本質不變的情況下，合理借鑒其他門類藝術元素來豐富表演形式，創(chuàng)作出有時代氣息，反映現(xiàn)實生活，符合現(xiàn)代觀眾審美情趣的新作品。

三、小劇場作品的基準格調

隨著時代的發(fā)展，觀眾在年齡結構、文化層次和審美、喜好等方面也發(fā)生了變化，一時間，一些無思想，甚至低俗、粗俗的糟粕甚囂塵上，不僅敗壞了社會風氣，也偏離了藝術軌道。園子里的節(jié)目更新太慢，新作品創(chuàng)作無從下手，小劇場發(fā)展進入了瓶頸期。有同行也抱怨，不是演員帶偏了觀眾，而是觀眾帶壞了演員，市場影響了劇場！無論怎樣，作為文藝工作者，我們有責任、有義務去擔當傳承曲藝的排頭兵。我們的創(chuàng)作一定要從藝術規(guī)律入手，要寫好人、寫好事兒、寫出情、寫出趣兒，要在品位、格調、深度、味道上下功夫。筆者認為，若想作品有品位，就得讀好書、看好戲、交好友、做好人。沒有扎實的基本功，沒有好的藝術鑒賞力、沒有好的情懷、沒有好的境界，是很難寫出有品位、高格調的好作品的。

小劇場是最鍛煉人的地方，也是一個催生精品的地方。作品不經(jīng)過觀眾的檢驗和票房的考量，是沒有生命力的！因此，我們曲藝工作者要做到“三堅”。即：堅定、堅持、堅守。要堅定信念，堅定正確的創(chuàng)作方向，要有咬定青山不放松的決心和勇氣；要堅持“三貼近”的創(chuàng)作原則，緊扣時代脈搏，了解生活真諦，做老百姓的代言人，不斷創(chuàng)作出無愧于時代的作品；要堅守住這塊曲藝陣地，堅持苦練基本功，全力做好傳承、發(fā)展、創(chuàng)新工作。只有這樣我們的曲藝事業(yè)才能不斷發(fā)展，我們的曲藝小劇場才能做大做強！

（作者：中國曲協(xié)快板藝術委員會副主任、大同數(shù)來寶表演藝術家）

（責任編輯/陳琪穎）