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    遂古之初

    2023-12-31 14:34:40
    攝影之友 2023年12期
    關(guān)鍵詞:科斯塔斯塔爾基斯

    當(dāng)代人類文明程度還沒有到可以在宇宙自由航行的時(shí)代,但這并不影響科學(xué)界和文化界對浩瀚星空與地球形態(tài)的幻想。美籍英裔數(shù)學(xué)物理學(xué)家弗里曼·戴森(Freeman John Dyson)于 1959 年在《科學(xué)》雜志(Science)提出了戴森球(Dyson Sphere)概念,即包圍母恒星的巨大球形結(jié)構(gòu),可以捕獲大部分或者全部的恒星能量輸出。戴森認(rèn)為如果技術(shù)文明可以延續(xù)足夠長的時(shí)間,星球生命對母恒星的能量需求也會(huì)相應(yīng)增加,甚至膨脹到需要捕獲母恒星所有能量的地步。1964 年蘇聯(lián)天文學(xué)家尼古拉·卡爾達(dá)肖夫(Nikolay Semyonovich Kardashyov)提出一種關(guān)于量度文明層次和技術(shù)先進(jìn)程度的假說,即卡爾達(dá)肖夫指數(shù)(Kardashev Scale),將文明分成三個(gè)量級。

    不同類型戴森球的能量收集能力與卡爾達(dá)肖夫指數(shù)相對應(yīng),不同量級的文明也體現(xiàn)星球生命利用資源的能力。卡爾達(dá)肖夫指數(shù)概括來說,I 型文明使用在它的故鄉(xiāng)行星所有可用的能量,II 型文明利用它的行星所圍繞的恒星所有的能量,III 型文明則利用它所處星系的所有能量。以地球?yàn)槔?,目前的人類文明還未達(dá)到 I型文明,僅為 I 型的 0.75 級左右。如果持續(xù)發(fā)展,必將在未來截取來自太陽的絕大部分能量,并以此為基地探索外太空。目前據(jù)科學(xué)家推測,人類將在 100 至200 年左右達(dá)到 I 型文明狀態(tài),但要達(dá)到 II 型文明狀態(tài)可能需要幾千年,而 III 型文明可能需要 10 萬年以后才能實(shí)現(xiàn)。

    戴森球概念與卡爾達(dá)肖夫指數(shù)雖然均處于假說階段,目前來看遙遙無期,但其在目前人類文明階段是具備合理性的,不僅是科學(xué)發(fā)展的探索方向,在文化藝術(shù)領(lǐng)域也有科幻作家、電影導(dǎo)演、藝術(shù)家以其作為創(chuàng)作理念的作品,暢想太空。在第九屆“集美·阿爾勒國際攝影季”和“宇宙電影——第 14 屆上海雙年展”中,均有藝術(shù)家的作品將視角望向太空。加魯什·梅爾科尼揚(yáng)的《世界觀》幻想了 1977 年美國國家航空航天局發(fā)射的兩個(gè)太空探測器引導(dǎo)外星生命與地球相遇的故事,同時(shí)探討了世界與圖像的關(guān)系。陳瀅如的作品探討了宇宙學(xué)體系框架,以此追溯諸多如占星術(shù)、神圣的幾何圖形和煉金術(shù)等人類行為與權(quán)力的歷史。約納斯·斯塔爾的作品探討了在太空時(shí)代,人類在眾多星際物種之中的地位。其中既探討了人類與地球生物的生態(tài)處境,也包括人類與外星生命的接觸的潛在可能??扑顾故詹刂械淖髌穭t源于更早的現(xiàn)代主義藝術(shù)時(shí)期,在 20 世紀(jì)早期,藝術(shù)家對宇宙時(shí)代的想象便通過視覺藝術(shù)表達(dá),那個(gè)時(shí)期的一部分現(xiàn)代主義藝術(shù),比如未來主義,就將速度、科技等元素加入到繪畫中。

    ?加魯什·梅爾科尼揚(yáng),《世界觀》影像的靜幀,2023 年。圖片由藝術(shù)家 / 法國巴黎圖像及造型藝術(shù)作者協(xié)會(huì)提供。

    ?加魯什·梅爾科尼揚(yáng),《世界觀》影像的靜幀,2023年。圖片由藝術(shù)家 / 法國巴黎圖像及造型藝術(shù)作者協(xié)會(huì)提供。

    加魯什· 梅爾科尼揚(yáng)Garush Melkonyan

    1993 年生于亞美尼亞阿博維揚(yáng)。

    在法國巴黎工作、生活。加魯什· 梅爾科尼揚(yáng)是一位視覺藝術(shù)家,從事動(dòng)態(tài)影像、裝置藝術(shù)和雕塑創(chuàng)作。他的作品曾在各類展覽、放映和藝術(shù)節(jié)中展出,地點(diǎn)包括首爾的國家現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館、墨爾本的維多利亞國家美術(shù)館、塞勒姆的皮博迪·埃塞克斯博物館、墨西哥城的 Nordenhake 畫廊和數(shù)字文化中心、蒙彼利埃的 La Panacée藝術(shù)中心、法蘭克福的讓· 克勞德· 邁爾美術(shù)館以及里爾的拉斯科空間現(xiàn)代藝術(shù)館。2016 年,加魯什· 梅爾科尼揚(yáng)畢業(yè)于舊金山藝術(shù)學(xué)院,2017 年畢業(yè)于巴黎國立美術(shù)學(xué)院。他的畢業(yè)項(xiàng)目《采訪》獲得了 ThaddaeusRopac 畫廊大獎(jiǎng)。( 肖像照 ?CéliaFoussé.)

    世界觀

    1977 年,美國國家航空航天局發(fā)射了兩個(gè)太空探測器,將兩張留聲機(jī)唱片送上了太空,被稱為“金唱片”,其中以編碼形式刻錄了包括大約 100 張照片,以及來自地球的音樂、聲音和語言,盡可能詳細(xì)地描述地球人——尤其是人類文明,希望傳遞給潛在的地外文明。

    將兩張唱片送入太空,就像把漂流瓶扔進(jìn)星際海洋,而《世界觀》這部影片的目的是設(shè)想其后續(xù)。影片展現(xiàn)了外星生命跟隨金唱片的引導(dǎo),抵達(dá)地球,來會(huì)見這里的居民。隨著天體慢慢變成人形,外星生命小心翼翼的動(dòng)作逐漸有了把握,偵察任務(wù)就此開始,要開始探索一個(gè)陌生而未知的環(huán)境。它們茫然的眼睛捕捉到一個(gè)巨大的天文臺,掩映在群山之中,破敗而荒蕪。期待中的“人類會(huì)面”現(xiàn)在看來是不可能了,它們也無法了解地球人為何要發(fā)送信息。它們所見的建筑、設(shè)施和裝置都彰顯了密集的人類活動(dòng),以及人類試圖超越地球界限的跡象,然而這些痕跡令外星生命感到費(fèi)解,它們毫無頭緒,只有一些飄渺的想法——或許這個(gè)世界是按照其自身的圖像建立起來的。(作品來自法國文化部的“新世界”項(xiàng)目)

    ?陳瀅如,《是非之外有座花園,你我相遇于此》,2023年,單頻高清影像,彩色、黑白、有聲,16分鐘,藝術(shù)家惠允

    ??陳瀅如,《是非之外有座花園,你我相遇于此》,2023 年,單頻高清影像,彩色、黑白、有聲,16分鐘,藝術(shù)家惠允

    陳瀅如Yin-Ju Chen

    追溯權(quán)力的歷史。占星術(shù)、神圣的幾何圖形和煉金術(shù)成為理解諸多人類行為的框架。在近期的創(chuàng)作中,她持續(xù)探索靈性、薩滿和佛教的實(shí)踐所具有的物理效應(yīng),以及意識的形而上學(xué)屬性。

    陳瀅如通過對宇宙學(xué)體系的闡釋來《是非之外有座花園,你我相遇于此》受 13 世紀(jì)波斯詩人魯米一首詩的啟發(fā)(作品標(biāo)題是其中的詩句),講述了愈療的過程以及對人類苦難的沉思。

    這件作品將現(xiàn)成素材、藝術(shù)家自己的旅行記錄,以及神話半人馬喀戎(著名的治療師、預(yù)言家)的動(dòng)畫結(jié)合在一起,探討了靈性實(shí)踐如何幫助我們超越個(gè)體主觀性,從宇宙的視角出發(fā)來感知生死。

    約納斯· 斯塔爾Jonas Staal

    約納斯· 斯塔爾的作品《異星生態(tài)》回應(yīng)了人類不久將會(huì)成為星際物種的可能性。然而幾乎可以肯定的是,首個(gè)外星基地將由一家“先鋒”企業(yè)建立。這一事實(shí)表明,我們作為一個(gè)物種,從帝國主義與提取主義在地球上造成的后果中并未學(xué)到多少教訓(xùn)。

    這件作品強(qiáng)調(diào),在成為一個(gè)星際物種之前,我們需要重新評估人類對于身處其中的生態(tài)系統(tǒng)所肩負(fù)的責(zé)任,并認(rèn)可地球上、地球內(nèi)以及地球上空的非人類工作者們所做出的奉獻(xiàn)。因此,這件作品提出了兩個(gè)口號:“星際團(tuán)結(jié)”(修復(fù)地球上人類與非人類之間的關(guān)系)和“異星生態(tài)聯(lián)合”(以萬物平等為前提與其他外星生態(tài)系統(tǒng)接觸)。

    ?約納斯·斯塔爾,《異星生態(tài)》,2023 年,裝置,尺寸可變,藝術(shù)家惠允

    ?約納斯·斯塔爾,《異星生態(tài)》,2023 年,裝置,尺寸可變,藝術(shù)家惠允

    ?約納斯·斯塔爾,《異星生態(tài)》,2023 年,裝置,尺寸可變,藝術(shù)家惠允

    ?約納斯·斯塔爾,《異星生態(tài)》,2023 年,裝置,尺寸可變,藝術(shù)家惠允

    1.瓦西里·切克里金(Chekrygin V.),《復(fù)活》(Resurrection),布面油畫,79.4 cm x 89.1 cm ?塞薩洛尼基國立當(dāng)代藝術(shù)博物館科斯塔基斯收藏(MOMus - Museum of Modern Art - CostakisCollection)。

    2.亞歷山大·羅德琴科(Rodchenko A.),《白色構(gòu)造(機(jī)器人)》[Construction on White (Robots) ],1920 年,膠合板油畫,144cm x 95.2 cm ?塞薩洛尼基國立當(dāng)代藝術(shù)博物館科斯塔基斯收藏(MOMus - Museum of Modern Art - Costakis Collection)。

    3.古斯塔夫·克盧茨斯(Klucis G.),《動(dòng)態(tài)構(gòu)造》(Photographsof constructions ),根據(jù)原始玻璃底片制作的現(xiàn)代印刷品 ?塞薩洛尼基國立當(dāng)代藝術(shù)博物館科斯塔基斯收藏(MOMus - Museum ofModern Art - Costakis Collection)。

    ?科斯塔基斯收藏Kostakis collection selections

    俄羅斯先鋒派藝術(shù)家自視為新時(shí)代的預(yù)言家:在宇宙人類時(shí)代,人類將離開地球,征服宇宙。在后俄國革命時(shí)期,抽象藝術(shù)并不被認(rèn)為是“現(xiàn)實(shí)”的對立,而是對未知的未來世界的宣告。伊萬·克留恩、克利門特·雷德科、亞歷山大·羅德琴科、伊萬·庫德里亞紹夫,以及克謝尼婭·恩德爾和瑪麗亞·恩德爾姐妹的作品與其說是純粹的抽象畫,不如說是以視覺形式再現(xiàn)了宇航員星際旅行時(shí)的體驗(yàn)。

    在此展出的幾乎所有藝術(shù)家都在抽象與具象之間來回轉(zhuǎn)換。歸根結(jié)底,馬列維奇開創(chuàng)的宇宙空間概念催生了這一轉(zhuǎn)變。正如《黑色方塊》既可被視作非具象繪畫,也可以理解為宇宙的再現(xiàn),這一代俄羅斯藝術(shù)家也以這件作品為范例,在抽象與科幻的交界處不斷探索。[ 展覽作品來自喬治·科斯塔基斯收藏,選自鮑里斯·格羅伊斯為“永生的藝術(shù):俄國宇宙主義”(柏林世界文化中心,2017 年)策劃的收藏展。以上文字改編自格羅伊斯為該展撰寫的文章。]

    4.古斯塔夫·克盧茨斯(Klucis G.),為阿列克謝·克魯切內(nèi)赫 (AlekseiKruchenykh) 所著《四首音韻詩》(Four Phonetic Poems,莫斯科,1927 年)插圖的構(gòu)造研究,1922 年,紙本石版畫,19.7 cm x15 cm ?塞薩洛尼基國立當(dāng)代藝術(shù)博物館科斯塔基斯收藏(MOMus- Museum of Modern Art - Costakis Collection)。

    5.卡齊米爾·馬列維奇(Kazimir Malevich),《至上主義 34 幅畫》(Suprematism. 34 Drawings, 1920)小冊子中的插畫,1920年,紙本石版畫,38 cm x 47 cm ?塞薩洛尼基國立當(dāng)代藝術(shù)博物館科斯塔基斯收藏(MOMus - Museum of Modern Art - CostakisCollection)。

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